ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
1
13
10.12816/0046474
20515
Original Article
أثر إستخدام الشبکات متغيرة التردد على الألوان الطباعية فى المطبوعات المحلية
The Effect of FM Screens in the Printing Colors In Local Print Houses
ابراهبم والي
1
أستاذ مساعد بقسم الطباعة والنشر والتغليف - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان – مصر
تستخدم الشبکات بأکثر من أسلوب لمحاکاة الدرجات الظلية فى الصور الفوتوغرافية بهدف طباعتها ، ومن أهم أنواع الشبکات المستخدمة طباعياً هم: الشبکات متغيرة السعة Amplitude Modulated Screens (AM Screen) الشبکات متغيرة التردد Frequency Modulated Screens (FM Screen) (4، ص92). مشکلة البحث: عدم إمکانية إستخدام کلا من نوعي الشبکات الطباعية فى المنتج الواحد تجارياً بسبب إمکانية حدوث إختلافات لونية لنفس المنتج ، هذا يحدث حالة من عدم الثقة لدى الستهلک للمنتج. أهمية البحث: إتاحة الفرصة لقسم التجهيزات بالمطابع المصريه إستخدام أى نوع من الشبکات بحسب الإمکانيات المتاحة فى المطبعة دون التقيد بنظام معين. هدف البحث: تحديد ما إذا کانت هناک إختلافات لونية بين کلاً من أنواع شبکات فصل الألوان. فروض البحث: إستخدام أکثر من نوع من الشبکات لنفس المنتج سوف يحدث إختلافات فى اللون وفي التفاصيل. النتائج: 1- عند إستخدام ماکينة طباعة أوفست بجودة طباعة عاليه وقدرة کبيرة على تسجيل النقاط اللونية الصغيرة جداً أقل من 10% فإنه من الممکن إنتاج نفس التصميم وطباعته بأي من نظامى الشبکات الأکثر إستخداماً: بنظام الشبکات متغيرة السعة " AM Screen " و بنظام الشبکات متغيرة التردد " FM Screen " دون حدوث أي مشکلة لونية يمکن ملاحظتها ، وبشکل لا يؤثر على ثقة المستهلک فى المنتج. 2- يحدث مقدار تفاوت عالى فى القيم اللونية عند الطباعة على ماکينة يصعب عليها تسجيل النقاط اللونية الصغيرة جداً أقل من 10% ، سواء لألوان البانتون أو اللون الأخضر والأزرق الناتجين من التراکب اللونى للأحبار الأساسية CMYK ، وبالطبع فقد تعاظم الفارق اللونى فى حالة اللون الأخضر والذى هو الصعب فى الطباعة بشکل عام ، أى أنه هناک فارق کبير فى القيم اللونية بين الشبکات متغيرة السعة والشبکات متغيرة التردد.
تستخدم الشبکات بأکثر من أسلوب لمحاکاة الدرجات الظلية فى الصور الفوتوغرافية بهدف طباعتها ، ومن أهم أنواع الشبکات المستخدمة طباعياً هم: الشبکات متغيرة السعة Amplitude Modulated Screens (AM Screen) الشبکات متغيرة التردد Frequency Modulated Screens (FM Screen) (4، ص92). مشکلة البحث: عدم إمکانية إستخدام کلا من نوعي الشبکات الطباعية فى المنتج الواحد تجارياً بسبب إمکانية حدوث إختلافات لونية لنفس المنتج ، هذا يحدث حالة من عدم الثقة لدى الستهلک للمنتج. أهمية البحث: إتاحة الفرصة لقسم التجهيزات بالمطابع المصريه إستخدام أى نوع من الشبکات بحسب الإمکانيات المتاحة فى المطبعة دون التقيد بنظام معين. هدف البحث: تحديد ما إذا کانت هناک إختلافات لونية بين کلاً من أنواع شبکات فصل الألوان. فروض البحث: إستخدام أکثر من نوع من الشبکات لنفس المنتج سوف يحدث إختلافات فى اللون وفي التفاصيل. النتائج: 1- عند إستخدام ماکينة طباعة أوفست بجودة طباعة عاليه وقدرة کبيرة على تسجيل النقاط اللونية الصغيرة جداً أقل من 10% فإنه من الممکن إنتاج نفس التصميم وطباعته بأي من نظامى الشبکات الأکثر إستخداماً: بنظام الشبکات متغيرة السعة " AM Screen " و بنظام الشبکات متغيرة التردد " FM Screen " دون حدوث أي مشکلة لونية يمکن ملاحظتها ، وبشکل لا يؤثر على ثقة المستهلک فى المنتج. 2- يحدث مقدار تفاوت عالى فى القيم اللونية عند الطباعة على ماکينة يصعب عليها تسجيل النقاط اللونية الصغيرة جداً أقل من 10% ، سواء لألوان البانتون أو اللون الأخضر والأزرق الناتجين من التراکب اللونى للأحبار الأساسية CMYK ، وبالطبع فقد تعاظم الفارق اللونى فى حالة اللون الأخضر والذى هو الصعب فى الطباعة بشکل عام ، أى أنه هناک فارق کبير فى القيم اللونية بين الشبکات متغيرة السعة والشبکات متغيرة التردد.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20515_02989227b147305a3de3997baebc2111.pdf
الفوارق اللونية – الشبکات الطباعية – الطباعة التقليدية
الشبکات متغيرة السعة
الشبکات متغيرة التردد
Color Shift – Printing Screens – Conventional Printing
AM Screen
FM Screen
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
14
25
10.12816/0046473
20519
Original Article
رؤية تصميمية معاصرة للأثاث نحو إحياء طراز الآرنوفو
Contemporary design vision for furniture towards Art Nouveau style heritage revival
أحمد عواد
1
مدرس بکلية الفنون التطبيقية جامعة دمياط - قسم التصميم الداخلى والأثاث
ان نهاية القرن التاسع عشر کانت تمثل فترة التغيير واللااستقرار،فکانت القيم التقليدية فى حالة فيض عندما کان الناس يتطلعون الى تحديات قرن جديد. ان الفترة الاخيرة من القرن التاسع عشر اتصفت بالتوتر السياسى من ناحية،وبعمليات التحديث والتحضر من ناحية اخرى، لقد کان ذلک عصر التقدم الصناعى العظيم ،وکانت المدن الکبرى والصغيرة تتوسع بشکل کبيروايضا الاکتشافات العلمية والطبية،انذاک تفتح ابواب جديدة من الفرص للنمو والتطورفى شتى المجالات،لقد کانت الاجواء الشعورية التى اعطت الميلاد لحرکة الفنون و الحرف فى بريطانيا فى ثمانيات القرن التاسع عشر- الاساس نحو ثورة ضد الانتاج الکمى ذو الجودة الفقيرة،الناتجة عن الثورة الصناعية الحديثة انذاک-مسؤلية ايضا عن ضربة البداية لميلاد شکل جديد للتعبير الفنى ،و الذى بداء يظهر فى اوروبا فى تسعينات القرن التاسع عشر وهذا الشکل الفنى المعروف "ارت نوفو" وقد اخذ هذا الاسم من اسم احد المتاجر والذى افتتحة "سيجرافيد بينج"فى باريس عام 1895 ،ومضمون هذا الشکل الفنى هو کسر التاريخية المجهدة للماضى و ابتکار شکل جديد للفن يتوافق مع روح العصر ،ومن هنا فاءن اسم هذا الفن يعنى "الفن الجديد". بنهاية القرن التاسع عشر اصبح "ارت نوفو"اسلوب فنى معروف ،وکان لة وجود فى کل اشکال الفنون من العمارة والتصميمات الداخلية حتى الملصقات واعمال الزجاج والحلى والنحت بالاضافة الى الأثاث. لقد قام الباحث بعمل تطبيق لمجموعة من التصميمات المقترحة لاثاث معاصر ،مستوحى من حقبة "ارت نوفو" يحمل فى طياتة روح الفن الجديد ،متوصلا الى مفردات تصميمية لناتج البحث حيث خلص اليها الباحث عند دراستة ،تتضمن المجموعة تصميم لغرفة نوم حيث تمتزج هذة التصميمات بنکهة تاريخية مع خطوط الحداثة فى تناغم محکم ،فتتلاقى الاسطح المزخرفة مع الاسطح الملساء الناعمة.
ان نهاية القرن التاسع عشر کانت تمثل فترة التغيير واللااستقرار،فکانت القيم التقليدية فى حالة فيض عندما کان الناس يتطلعون الى تحديات قرن جديد. ان الفترة الاخيرة من القرن التاسع عشر اتصفت بالتوتر السياسى من ناحية،وبعمليات التحديث والتحضر من ناحية اخرى، لقد کان ذلک عصر التقدم الصناعى العظيم ،وکانت المدن الکبرى والصغيرة تتوسع بشکل کبيروايضا الاکتشافات العلمية والطبية،انذاک تفتح ابواب جديدة من الفرص للنمو والتطورفى شتى المجالات،لقد کانت الاجواء الشعورية التى اعطت الميلاد لحرکة الفنون و الحرف فى بريطانيا فى ثمانيات القرن التاسع عشر- الاساس نحو ثورة ضد الانتاج الکمى ذو الجودة الفقيرة،الناتجة عن الثورة الصناعية الحديثة انذاک-مسؤلية ايضا عن ضربة البداية لميلاد شکل جديد للتعبير الفنى ،و الذى بداء يظهر فى اوروبا فى تسعينات القرن التاسع عشر وهذا الشکل الفنى المعروف "ارت نوفو" وقد اخذ هذا الاسم من اسم احد المتاجر والذى افتتحة "سيجرافيد بينج"فى باريس عام 1895 ،ومضمون هذا الشکل الفنى هو کسر التاريخية المجهدة للماضى و ابتکار شکل جديد للفن يتوافق مع روح العصر ،ومن هنا فاءن اسم هذا الفن يعنى "الفن الجديد". بنهاية القرن التاسع عشر اصبح "ارت نوفو"اسلوب فنى معروف ،وکان لة وجود فى کل اشکال الفنون من العمارة والتصميمات الداخلية حتى الملصقات واعمال الزجاج والحلى والنحت بالاضافة الى الأثاث. لقد قام الباحث بعمل تطبيق لمجموعة من التصميمات المقترحة لاثاث معاصر ،مستوحى من حقبة "ارت نوفو" يحمل فى طياتة روح الفن الجديد ،متوصلا الى مفردات تصميمية لناتج البحث حيث خلص اليها الباحث عند دراستة ،تتضمن المجموعة تصميم لغرفة نوم حيث تمتزج هذة التصميمات بنکهة تاريخية مع خطوط الحداثة فى تناغم محکم ،فتتلاقى الاسطح المزخرفة مع الاسطح الملساء الناعمة.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20519_0aded2bd0949820ef96d8b3869a07b6a.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
26
44
10.12816/0046475
20520
Original Article
تَوظيف التحليل المُورفولوجي کمنهجية لإستيلاد سِيناريوهات تَطوير مبتکرة؛ يًسهل بنائها وتقييمها وفرزها .. (دراسة حاله على نظام أثاث معدني)
Using morphological analysis as a methodology in generating creative development scenarios; those can be easily prepared, evaluated and sorted.
(Case study on metal furnishing system)
أحمد المعلاوي
1
ياسر محمد
2
استاذ التصميم بقسم الاثاثات والانشاءات المعدنية - کلية الفنون التطبيقية، جامعة حلوان
المدرس بقسم الاثاثات والانشاءات المعدنية - کلية الفنون التطبيقية، جامعة حلوان
تکمنمشکلة البحث في الحاجة إلى منهجية إبداعية تشارکية تستخدم في تطوير أنظمة التأثيث والإنشاء المعدني، وتساعد في إستيلاد أعداد کبيره من البدائل البنائية المحتملة التي يمکن تشکيلها وفرزها داخل حقول افتراضية للأفکار، ثم تقيمها طبقاً لمرشحات ومعايير محدده. وعلية تنطلق مبررات البحث في ضوء الإستفسارات التالية: کيف يمکن بناء منهجية للتصميم بالإستعانة بمبادئ التحليل المورفولوجي؟ وکيف يمکن توظيفها في إستيلاد بدائل تطوير محتملة؟ وماهيمحددات التقييم والفرز للوصول إلى سيناريوهات تطوير ممکنة؟ وبالتالي أضحي الهدف من البحث هو توظيف التحليل المورفولوجي کمنهجية لإستيلاد سيناريوهات تطوير مبتکرة لأنظمة التأثيث المعدني، يسهل بنائها وإختبارها وفرزها، وقد تم التحقق من هذا الهدف: إنطلاقاً من فرضية للبحث مفادها أن توظيف المنهجية المقترحة في حل مشکلات التصميم، يعزز من قدرات المصمم الإبداعية، ويوفر سيناريوهات تطوير مبتکرة لتلک الأنظمة، وقد أُنجز الهدف وفقاً لمنهج وصفي تحليلي أرتکز بدوره علي ثلاث محاور للبحث أولها: خصائص وتقنيات وخطوات التحليل المورفولوجي، وثانيها: کيفية بناء سيناريوهات أفتراضية للأفکارالإبداعية، وثالثها: منهجية مقترحة للتحليل المورفولوجيلبناءسيناريوهات تطوير المنتج، وقد أُختتم البحث ببعض النتائج منها:- · أن تراجع حجم الصادرات المصرية من أنظمة الأثاث، يعود في بعض جوانبه إلى عملية التصميم، وأن معالجة هذا التراجع يتطلب تبني منهجية متکاملة قائمة على توظيف أساليب إبداع تشارکية- کالتحليل المورفولوجي- واستخدام أدوات برمجة رقمية والاستعانة بخبراء، بغية إستيلاد سيناريوهات تطوير مبتکرة تدعم القدرة التنافسية لتلک الأنظمة. تتدرج المنهجية المقترحة لتطوير نظم الأثاث المعدني من: تشخيص الخلل إلى تحديد مقتضيات التطوير، ثم تحليل البناء الوظيفي، تفکيک النظام، إبتکار بدائل لعناصر النظام وإعادة ترکيبها في مصفوفة متشابکة، إنشاء تشکيلات محتملة، تقييم وفرز فضاء الحلول وأخيرا التحقق من سيناريو التطوير النموذجي الذي يکون مبتکرا وقابلاً للتطبيق.
تکمنمشکلة البحث في الحاجة إلى منهجية إبداعية تشارکية تستخدم في تطوير أنظمة التأثيث والإنشاء المعدني، وتساعد في إستيلاد أعداد کبيره من البدائل البنائية المحتملة التي يمکن تشکيلها وفرزها داخل حقول افتراضية للأفکار، ثم تقيمها طبقاً لمرشحات ومعايير محدده. وعلية تنطلق مبررات البحث في ضوء الإستفسارات التالية: کيف يمکن بناء منهجية للتصميم بالإستعانة بمبادئ التحليل المورفولوجي؟ وکيف يمکن توظيفها في إستيلاد بدائل تطوير محتملة؟ وماهيمحددات التقييم والفرز للوصول إلى سيناريوهات تطوير ممکنة؟ وبالتالي أضحي الهدف من البحث هو توظيف التحليل المورفولوجي کمنهجية لإستيلاد سيناريوهات تطوير مبتکرة لأنظمة التأثيث المعدني، يسهل بنائها وإختبارها وفرزها، وقد تم التحقق من هذا الهدف: إنطلاقاً من فرضية للبحث مفادها أن توظيف المنهجية المقترحة في حل مشکلات التصميم، يعزز من قدرات المصمم الإبداعية، ويوفر سيناريوهات تطوير مبتکرة لتلک الأنظمة، وقد أُنجز الهدف وفقاً لمنهج وصفي تحليلي أرتکز بدوره علي ثلاث محاور للبحث أولها: خصائص وتقنيات وخطوات التحليل المورفولوجي، وثانيها: کيفية بناء سيناريوهات أفتراضية للأفکارالإبداعية، وثالثها: منهجية مقترحة للتحليل المورفولوجيلبناءسيناريوهات تطوير المنتج، وقد أُختتم البحث ببعض النتائج منها:- · أن تراجع حجم الصادرات المصرية من أنظمة الأثاث، يعود في بعض جوانبه إلى عملية التصميم، وأن معالجة هذا التراجع يتطلب تبني منهجية متکاملة قائمة على توظيف أساليب إبداع تشارکية- کالتحليل المورفولوجي- واستخدام أدوات برمجة رقمية والاستعانة بخبراء، بغية إستيلاد سيناريوهات تطوير مبتکرة تدعم القدرة التنافسية لتلک الأنظمة. تتدرج المنهجية المقترحة لتطوير نظم الأثاث المعدني من: تشخيص الخلل إلى تحديد مقتضيات التطوير، ثم تحليل البناء الوظيفي، تفکيک النظام، إبتکار بدائل لعناصر النظام وإعادة ترکيبها في مصفوفة متشابکة، إنشاء تشکيلات محتملة، تقييم وفرز فضاء الحلول وأخيرا التحقق من سيناريو التطوير النموذجي الذي يکون مبتکرا وقابلاً للتطبيق.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20520_79e1924a47b31957d24524afc910da45.pdf
التحليل المورفولوجي
بناء السيناريوهات
حل المشکلات
طرق التفکير
وظائف النظام
Morphological analysis
Scenario building
problem solving
thinking methods
system functions
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
45
66
10.12816/0046476
20522
Original Article
المستحدثات التکنولوجية فى مجال الإضاءة وتأثيرها على تصميم وحدات الإضاءة المعدنية الداخلية والخارجية
Technological innovations in the field of not albedo and its impact on the design of the units is not internal and external metal albedo
احمد صبري
1
المدرس بقسم التعليم الصناعي- شعبة الصناعات المعدنية- کلية التربية– جامعة حلوان
إستطاع علماء الإضاءه التوصل إلى أنواع جديدة ومتطورة من اللمبات والمصابيح الکهربائية تسمى "الصمام الثنائي الباعث للضوء" light-emitting diode ( LED ) تعتمد فى تشغيلها على إستخدام تکنولوجيا حديثة ومتطورة . وقد أثبتت هذه الأنواع من اللمبات کفاءة عالية وقدرة کبيرة على توفير الطاقة الکهربية المستخدمة مما أدى إلى إنتشارها وزيادة الطلب عليها والإعتماد عليها بشکل أساسى فى الإضاءة الداخلية والخارجية حتى أنها أصبحت تمثل مستقبل الإضاءة فى مصر والعالم. هذا التطور الهائل والسريع فى منظومة الإضاءة أوجب على مصمم وحدات الإضاءة مواکبتة ودراسة تأثيره على تصميم وحدات الإضاءه ، الأمر الذى دفع الباحث إلى أن يسعى جاهدا فى هذا البحث إلى دراسة مصادر الإضاءة الإلکترونية الحديثه. والتعرف على إمکاناتها وقدراتها وإستخداماتها وتطبيقاتها وما مدى تأثير ذلک على تصميم وحدات الإضاءة المعدنية الداخلية والخارجية.
إستطاع علماء الإضاءه التوصل إلى أنواع جديدة ومتطورة من اللمبات والمصابيح الکهربائية تسمى "الصمام الثنائي الباعث للضوء" light-emitting diode ( LED ) تعتمد فى تشغيلها على إستخدام تکنولوجيا حديثة ومتطورة . وقد أثبتت هذه الأنواع من اللمبات کفاءة عالية وقدرة کبيرة على توفير الطاقة الکهربية المستخدمة مما أدى إلى إنتشارها وزيادة الطلب عليها والإعتماد عليها بشکل أساسى فى الإضاءة الداخلية والخارجية حتى أنها أصبحت تمثل مستقبل الإضاءة فى مصر والعالم. هذا التطور الهائل والسريع فى منظومة الإضاءة أوجب على مصمم وحدات الإضاءة مواکبتة ودراسة تأثيره على تصميم وحدات الإضاءه ، الأمر الذى دفع الباحث إلى أن يسعى جاهدا فى هذا البحث إلى دراسة مصادر الإضاءة الإلکترونية الحديثه. والتعرف على إمکاناتها وقدراتها وإستخداماتها وتطبيقاتها وما مدى تأثير ذلک على تصميم وحدات الإضاءة المعدنية الداخلية والخارجية.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20522_1bccd0a8082ef6848757f276db8d44e9.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
67
81
10.12816/0046477
20525
Original Article
الهوية المصرية مصدر للفکر الإبداعى فى التصميم الداخلى
Egyptian identity source of creative thought in interior design
رانيا السيد
1
مدرس مساعد بقسم التصميم الداخلى و الأثاث- کلية الفنون التطبيقية – جامعة 6أکتوبر
يتمتع التصميم الداخلى بکونه تخصصا فنيا وعلميا بمکانة ضمن العلوم الإنسانية التى تتطلب إعمال الفکر, التصميم عبارة عن عملية فکرية تعتمد على التحليل والتقييم وصنع الاختيارات والمفاضلة بينهم وذلک من خلال منهجية محددة ,والفکر الإبداعى هو القدرة على توليد الأفکار المبتکرة وتوضيحها وإظهارها من الفکر إلى الواقع الفعلى فهو عملية عقلية تنطوى على أفکار ومفاهيم جديدة لإيجاد روابط بين تلک الأفکار والمفاهيم . فالفکر کمفهوم إبداعى له قيمة فى البنية التصميمية المعتمدة على احساس الذات المتلقية ودورها فى التأثير على متغيرات المجتمع ودلالاته ويمتلک الفکر سمة المرونة والإطلاق واللامحدودية وبالتالى يمکن تحويله من حالة إلى أخرى .ولقد تميزت مصر يشخصية ثقافية ودينية وتراثية وثروة فکرية تجلت على مر العصور ,ولا شک أن الهوية المصرية أثرت بشکل کبير فى فکر الانسان , الفنون بشکل عام والإرث المعمارى بشکل خاص شاهدين على تطور التاريخ فيما أفرزته الحقب المختلفة من فن وکتل وتشکيلات خارجية وداخلية وعناصر معمارية وعبرت عنه مواد البناء المحلية, ومع التأثير المتبادل بين العصور الحضارية لکل مکان وزمان فقد أنتج عن ذلک حصيلة إبداعية زاخرة من الفن والعمارة التراثية المعبرة عن المکان والزمان وتبرز أهمية الترکيز على التصميم الداخلى کمنتج حضارى لثقافة مجتمع بشکله الشامل وبالتالى الاهتمام بالتعريف بأصول مقوماتنا الحضارية و المحلية وکذلک المواد الانسانية والاجتماعية وذلک وصولا لفهم عميق لقيم المجتمع فى عصر المعلوماتية . المصمم يمکن أن يفکر فى الماضى والحاضر والمستقبل.وتظهر أهمية التفاعل بين المصمم وماحوله والمتمثلة فى فهم طريقة تحليل الفکرة وتطورها وتجريدها وذلک لکونها المصدر الرئيسى لمنابع الإبداع التصميمى الذى يتخذ من المادة رکيزة ومن الخيال ووسيلة لنتاج إنسانى معبر عن الوجود المعرفى والإبداعى ,ويؤثر فى فکر المجتمع ککل . وهنا يتجه البحث إلى توضيح دور الفکر الإبداعى والتصميمى للهوية المصرية فى التصميم الداخلى وذلک من خلال خلق نتاج حضارى يتسم باستثمار المفردات التراثية وخلق بيئة حضارية تعزز الهوية المصرية والإنتماء المکانى والزمانى والتى هى مصدر استمرارية الفکر التصميمى وثبات المجتمعات .
يتمتع التصميم الداخلى بکونه تخصصا فنيا وعلميا بمکانة ضمن العلوم الإنسانية التى تتطلب إعمال الفکر, التصميم عبارة عن عملية فکرية تعتمد على التحليل والتقييم وصنع الاختيارات والمفاضلة بينهم وذلک من خلال منهجية محددة ,والفکر الإبداعى هو القدرة على توليد الأفکار المبتکرة وتوضيحها وإظهارها من الفکر إلى الواقع الفعلى فهو عملية عقلية تنطوى على أفکار ومفاهيم جديدة لإيجاد روابط بين تلک الأفکار والمفاهيم . فالفکر کمفهوم إبداعى له قيمة فى البنية التصميمية المعتمدة على احساس الذات المتلقية ودورها فى التأثير على متغيرات المجتمع ودلالاته ويمتلک الفکر سمة المرونة والإطلاق واللامحدودية وبالتالى يمکن تحويله من حالة إلى أخرى .ولقد تميزت مصر يشخصية ثقافية ودينية وتراثية وثروة فکرية تجلت على مر العصور ,ولا شک أن الهوية المصرية أثرت بشکل کبير فى فکر الانسان , الفنون بشکل عام والإرث المعمارى بشکل خاص شاهدين على تطور التاريخ فيما أفرزته الحقب المختلفة من فن وکتل وتشکيلات خارجية وداخلية وعناصر معمارية وعبرت عنه مواد البناء المحلية, ومع التأثير المتبادل بين العصور الحضارية لکل مکان وزمان فقد أنتج عن ذلک حصيلة إبداعية زاخرة من الفن والعمارة التراثية المعبرة عن المکان والزمان وتبرز أهمية الترکيز على التصميم الداخلى کمنتج حضارى لثقافة مجتمع بشکله الشامل وبالتالى الاهتمام بالتعريف بأصول مقوماتنا الحضارية و المحلية وکذلک المواد الانسانية والاجتماعية وذلک وصولا لفهم عميق لقيم المجتمع فى عصر المعلوماتية . المصمم يمکن أن يفکر فى الماضى والحاضر والمستقبل.وتظهر أهمية التفاعل بين المصمم وماحوله والمتمثلة فى فهم طريقة تحليل الفکرة وتطورها وتجريدها وذلک لکونها المصدر الرئيسى لمنابع الإبداع التصميمى الذى يتخذ من المادة رکيزة ومن الخيال ووسيلة لنتاج إنسانى معبر عن الوجود المعرفى والإبداعى ,ويؤثر فى فکر المجتمع ککل . وهنا يتجه البحث إلى توضيح دور الفکر الإبداعى والتصميمى للهوية المصرية فى التصميم الداخلى وذلک من خلال خلق نتاج حضارى يتسم باستثمار المفردات التراثية وخلق بيئة حضارية تعزز الهوية المصرية والإنتماء المکانى والزمانى والتى هى مصدر استمرارية الفکر التصميمى وثبات المجتمعات .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20525_eb78c1fe58047d873c602cba4b7d9f41.pdf
الإبداع
الهوية المصرية
العمارة المصرية القديمة
الفکر التصميميى
التصميم الداخلى
Creativity
Egyptian Identity
Ancient Egyptian architecture
Design thought
Interior Design
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
82
101
10.12816/0046478
20528
Original Article
تأثر فکر الأوريجامي باتجاه النظرية العضوية الحديثة
The Impact of the Organic Theory on The Origami Concept
اشرف ابراهيم
1
أميمة قاسم
omayma56@yahoo.ca
2
رسهام محمود
3
استاذ بقسم التصميم الداخلي والاثاث بکلية الفنون التطبيقية- جامعة حلوان
استاذ تصميم الاثاث بقسم التصميم الصناعي بکلية التربية - جامعة حلوان
معيد بقسم التصميم الداخلي بکلية الفنون التطبيقية – جامعة 6 أکتوبر
الطبيعة هي مصدر الإلهام الذي لا ينتهي وتعد مصدر للکثير من مبادئ التصميم مثل الإنشاء الخطي في الشجرة والإنشاء القشري في کل من البيضة والقوقعة والإنشاء الهيکلي في الهيکل العظمي والقفص الصدري والإنشاء المشدود في خيوط العنکبوت کما أن الکون مليئ بآليات الإبداع من نجوم وکواکب تمثل الوحدة والترابط والإستمرارية أيضا في الملمس واللون والتشکيل العام , کما أن الطبيعة تکشف لنا عن مبادئ عديدة منها الإيقاع والتوافق بأشکالهم المختلفة وهي الآصول العلمية التي اعتمد عليها تصميم الإوريجامي في استلهامه من النظرية العضوية. و يعرف " الأوريجامي” Origami 折り紙 “ بانه فن ياباني يُعنى بطي الورق وتحويله الى أشکال مجسمه , ويعتبر الهدف من فن الأوريجامي في الأساس تحويل الورق المسطح الى عمل مجسم ثلاثي الأبعاد بإستخدام تقنيات الطي والنحت ودمج هذه التقنيات بأشکال ورقيه متنوعة لخلق تصاميم مرکبة تتسم نوعا ما بالتعقيد عادة ما يکون لها شکل محدد إما ان يشبه کائن أو حالة عامة. فان کلا من الجانبين الحيوي النابع من النظرية العضوية والبنائي الهندسي النابع من فکر الأوريجامي يرجعان الى مصدر واحد , فالأساس البنائي والعضوي اشتقاق صحيح من مقدمة طبيعية.
الطبيعة هي مصدر الإلهام الذي لا ينتهي وتعد مصدر للکثير من مبادئ التصميم مثل الإنشاء الخطي في الشجرة والإنشاء القشري في کل من البيضة والقوقعة والإنشاء الهيکلي في الهيکل العظمي والقفص الصدري والإنشاء المشدود في خيوط العنکبوت کما أن الکون مليئ بآليات الإبداع من نجوم وکواکب تمثل الوحدة والترابط والإستمرارية أيضا في الملمس واللون والتشکيل العام , کما أن الطبيعة تکشف لنا عن مبادئ عديدة منها الإيقاع والتوافق بأشکالهم المختلفة وهي الآصول العلمية التي اعتمد عليها تصميم الإوريجامي في استلهامه من النظرية العضوية. و يعرف " الأوريجامي” Origami 折り紙 “ بانه فن ياباني يُعنى بطي الورق وتحويله الى أشکال مجسمه , ويعتبر الهدف من فن الأوريجامي في الأساس تحويل الورق المسطح الى عمل مجسم ثلاثي الأبعاد بإستخدام تقنيات الطي والنحت ودمج هذه التقنيات بأشکال ورقيه متنوعة لخلق تصاميم مرکبة تتسم نوعا ما بالتعقيد عادة ما يکون لها شکل محدد إما ان يشبه کائن أو حالة عامة. فان کلا من الجانبين الحيوي النابع من النظرية العضوية والبنائي الهندسي النابع من فکر الأوريجامي يرجعان الى مصدر واحد , فالأساس البنائي والعضوي اشتقاق صحيح من مقدمة طبيعية.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20528_295123389d47a684ba30df985e41e40b.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
102
116
10.12816/0046479
20530
Original Article
فلسفة الإختلاف فى العمارة الإسلامية وأثرها على الحيز الداخلى
The philosophy of difference in the Islamic architecture and its impact on the interior space
أماني هندي
1
يسرا الحريري
2
قسم التصميم الداخلى والأثاث کلية الفنون التطبيقية - جامعة دمياط
قسم التصميم الداخلى والأثاث کلية الفنون التطبيقية - جامعة دمياط
للمصمم المسلم فلسفة خاصه اتبعها فى تصميم الفراغات الداخلية ، نابعة عن تعاليم دينه ، حيث تعتمد فلسفته على المضمون والجوهر ، وإلى التأمل فى ما وراء الأشياء المحيطة به ليرتقى بالذات الإنسانية فيرى تجلى عظمة الخالق فى تتابع الليل والنهار وجريان الأنهار وحرکة الرياح وتعاقب فصول السنة وسطوع الشمس والقمر وتباين الظلال ، وثبات الجبال والمسطحات الخضراء وتفاصيل البيئة الطبيعية ، فالتغيير والإختلاف هما رمز لإستمرار الحياة والسکون حالة مؤقته تظهر فى بعض تفاصيل البيئة الطبيعية . لذلک جاء إعتماد المصمم المسلم على نقل التناغم بين الإختلاف الموجود بالطبيعة للفراغات الداخلية بما يحمله من مضمون يسمح له بمزيد من الإتصال بالخالق والتأمل فى عظمة تکريمه للإنسان للوصول لراحة الإنسان البدنية والنفسية . فالإنسان دائم الإحتياج للترابط والتوافق مع البيئة وطبيعتها فى الفراغات الداخلية ، ومع الزيادة المستمرة للجنس البشرى ، والتى فرضت على الإنسان الإقامة داخل فراغات مغلقة ومنعزلة عن البيئة الطبيعية وما يطلق عليه العيش داخل (الصناديق ذات الثقوب) ، مما أفقده الصلة بينه وبين البيئة حتى غدت فراغات ذات تصميم استاتيکي ساکن لا يتلائم مع ديناميکية الطبيعة الإنسانية سريعة التغيير . وتکمن مشکلة البحث فى جمود التصميمات الداخلية بالبيئة المحلية نتيجة الإهتمام بالکتل التصميمية دون وضع حلول يراعى فيها فلسفة الإختلاف ( والتى استخدمها المصمم المسلم فى الفراغ الداخلى) ، مما يساعد فى ربط الفراغ الداخلى بالطبيعة الکونية ليشعر الإنسان الراحة البدنية والنفسية فى التعامل مع الفراغات الداخلية ، فهل من الممکن تأصيل فلسفة الإختلاف فى أعمال التصميم الداخلى المعاصر والتى ظهرت فى أعمال المصمم المسلم ؟ وکيف استطاع المصمم المسلم جلب الطبيعة بخصائصها فى الفراغات الداخلية ؟ وما مدى تحقيق فلسفة الإختلاف فى الفراغ الداخلى الإسلامى ؟ وعلاقته براحة الإنسان النفسية والبدنية ؟ وما هى آليات الإختلاف فى الفراغات الداخلية ؟ ويهدف البحث إلى رصد وتحليل مظاهر التغيير والسکون فى الفراغ الداخلى الإسلامى والذى يحقق الراحة النفسية والبدنية للإنسان المعاصر ، مع التأکيد على أصالة العمارة الإسلامية فى أنها تحمل مضمون يرتقى بالذات الإنسانية. وذلک من خلال المنهج الوصفى التحليلي فى دراسة مظاهر التناغم بين السکون والحرکة والإختلاف فى الفراغ الداخلى الإسلامى .
للمصمم المسلم فلسفة خاصه اتبعها فى تصميم الفراغات الداخلية ، نابعة عن تعاليم دينه ، حيث تعتمد فلسفته على المضمون والجوهر ، وإلى التأمل فى ما وراء الأشياء المحيطة به ليرتقى بالذات الإنسانية فيرى تجلى عظمة الخالق فى تتابع الليل والنهار وجريان الأنهار وحرکة الرياح وتعاقب فصول السنة وسطوع الشمس والقمر وتباين الظلال ، وثبات الجبال والمسطحات الخضراء وتفاصيل البيئة الطبيعية ، فالتغيير والإختلاف هما رمز لإستمرار الحياة والسکون حالة مؤقته تظهر فى بعض تفاصيل البيئة الطبيعية . لذلک جاء إعتماد المصمم المسلم على نقل التناغم بين الإختلاف الموجود بالطبيعة للفراغات الداخلية بما يحمله من مضمون يسمح له بمزيد من الإتصال بالخالق والتأمل فى عظمة تکريمه للإنسان للوصول لراحة الإنسان البدنية والنفسية . فالإنسان دائم الإحتياج للترابط والتوافق مع البيئة وطبيعتها فى الفراغات الداخلية ، ومع الزيادة المستمرة للجنس البشرى ، والتى فرضت على الإنسان الإقامة داخل فراغات مغلقة ومنعزلة عن البيئة الطبيعية وما يطلق عليه العيش داخل (الصناديق ذات الثقوب) ، مما أفقده الصلة بينه وبين البيئة حتى غدت فراغات ذات تصميم استاتيکي ساکن لا يتلائم مع ديناميکية الطبيعة الإنسانية سريعة التغيير . وتکمن مشکلة البحث فى جمود التصميمات الداخلية بالبيئة المحلية نتيجة الإهتمام بالکتل التصميمية دون وضع حلول يراعى فيها فلسفة الإختلاف ( والتى استخدمها المصمم المسلم فى الفراغ الداخلى) ، مما يساعد فى ربط الفراغ الداخلى بالطبيعة الکونية ليشعر الإنسان الراحة البدنية والنفسية فى التعامل مع الفراغات الداخلية ، فهل من الممکن تأصيل فلسفة الإختلاف فى أعمال التصميم الداخلى المعاصر والتى ظهرت فى أعمال المصمم المسلم ؟ وکيف استطاع المصمم المسلم جلب الطبيعة بخصائصها فى الفراغات الداخلية ؟ وما مدى تحقيق فلسفة الإختلاف فى الفراغ الداخلى الإسلامى ؟ وعلاقته براحة الإنسان النفسية والبدنية ؟ وما هى آليات الإختلاف فى الفراغات الداخلية ؟ ويهدف البحث إلى رصد وتحليل مظاهر التغيير والسکون فى الفراغ الداخلى الإسلامى والذى يحقق الراحة النفسية والبدنية للإنسان المعاصر ، مع التأکيد على أصالة العمارة الإسلامية فى أنها تحمل مضمون يرتقى بالذات الإنسانية. وذلک من خلال المنهج الوصفى التحليلي فى دراسة مظاهر التناغم بين السکون والحرکة والإختلاف فى الفراغ الداخلى الإسلامى .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20530_ad07acf1605a9e6173a8b1c98574b4a0.pdf
فلسفة الإختلاف – الحيز الداخلى
التصميم الداخلى الإسلامى – الراحة النفسية والبدنية
Philosophy of difference
Internal Space
Islamic interior design
Mental and physical comfort
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
117
130
10.12816/0046480
20533
Original Article
فلسفه التصميم البيئي المعاصر فى ضوء إبداعات المعماري الفنان انطونيو جاودي
Philosophy of Contemporary Environmental Design in view of Antonio Gaudi Artifacts
ايمان البنا
1
محمد سعد
2
استاذ مساعد بکليه الفنون التطبيقيه ـ جامعه حلوان ـ قسم الزخرفه
أستاذ التصميم الصناعي بکليه الفنون التطبيقيه ـ جامعه حلوان
تتعدد مفاهيم التصميم البيئي في عصرنا الحالي، ويثارالجدل حول تحديد ماهيته ومفرداته ، وتعتبر هذه الورقه البحثيه أحد مراحل تقنين المفهوم الصحيح الواضح لمصطلح التصميم البيئي،من خلال توضيح احد أو بعض جوانب التصميم البيئي تبعا لما يتم استقرائه من فلسفه احد اهم رواد التصميم البيئي..”انطونيو جاودي”. ”انطونيو جاودي” ظاهره جديره بالدراسه من قبل کل المهتمين بالتصميم البيئي ، فجاودي –الذي يصنف کفنان معماري ـ الا انني اجد انه ليس من المنطق او من العدل حصر هذا الانسان الظاهره في بوتقه واحده.. جاودي اثبت ـ وبقوه ـ تميزه کمعماري ونحات ومخطط عمراني ومصمم مشغولات معدنيه ومصمم آثاث وديکور داخلي وخزاف و مصورجداري .. لم يترک تفصيله صغيره او کبيره في منشآته للصدفه.. تدخل بفلسفته في ادق تفاصيل ومفردات تصميماته البيئيه . فهو ظاهره اثرت وما زالت تؤثر في التصميم البيئي لقرنين من الزمان، ومن هنا کان لزاما علينا کمصممين للبيئه دراسه واستکشاف فلسفه هذا المصمم “الظاهره”.. لفهم جوانب التميز التي جاءت به في تلک المکانه المتميزه کآحد آهم رواد التصميم البيئي . ..وکل الذي أدي باعماله الي تلک الاستمراريه ؟ بل والمنافسه مع اهم و احدث المنشآت والمباني الحديثه ببرشلونه والعالم اجمع. الظاهره موضوع البحث انطونيو جاودي ..ظاهره متفرده کاحد رواد التصميم البيئي في العالم. هدف البحث تقنين مفهوم التصميم البيئي فى ضوء فلسفه احد اهم رواد التصميم البيئي..”انطونيو جاودي”. ادعاء البحث کشف الجوانب الفلسفيه وراء آعمال المصمم انطونيو جاودي في مجال التصميم البيئي تودي الي تاکيد وتوضيح مفهوم التصميم البيئي. منهجيه البحث يتبع البحث المنهج الاستقرائي
تتعدد مفاهيم التصميم البيئي في عصرنا الحالي، ويثارالجدل حول تحديد ماهيته ومفرداته ، وتعتبر هذه الورقه البحثيه أحد مراحل تقنين المفهوم الصحيح الواضح لمصطلح التصميم البيئي،من خلال توضيح احد أو بعض جوانب التصميم البيئي تبعا لما يتم استقرائه من فلسفه احد اهم رواد التصميم البيئي..”انطونيو جاودي”. ”انطونيو جاودي” ظاهره جديره بالدراسه من قبل کل المهتمين بالتصميم البيئي ، فجاودي –الذي يصنف کفنان معماري ـ الا انني اجد انه ليس من المنطق او من العدل حصر هذا الانسان الظاهره في بوتقه واحده.. جاودي اثبت ـ وبقوه ـ تميزه کمعماري ونحات ومخطط عمراني ومصمم مشغولات معدنيه ومصمم آثاث وديکور داخلي وخزاف و مصورجداري .. لم يترک تفصيله صغيره او کبيره في منشآته للصدفه.. تدخل بفلسفته في ادق تفاصيل ومفردات تصميماته البيئيه . فهو ظاهره اثرت وما زالت تؤثر في التصميم البيئي لقرنين من الزمان، ومن هنا کان لزاما علينا کمصممين للبيئه دراسه واستکشاف فلسفه هذا المصمم “الظاهره”.. لفهم جوانب التميز التي جاءت به في تلک المکانه المتميزه کآحد آهم رواد التصميم البيئي . ..وکل الذي أدي باعماله الي تلک الاستمراريه ؟ بل والمنافسه مع اهم و احدث المنشآت والمباني الحديثه ببرشلونه والعالم اجمع. الظاهره موضوع البحث انطونيو جاودي ..ظاهره متفرده کاحد رواد التصميم البيئي في العالم. هدف البحث تقنين مفهوم التصميم البيئي فى ضوء فلسفه احد اهم رواد التصميم البيئي..”انطونيو جاودي”. ادعاء البحث کشف الجوانب الفلسفيه وراء آعمال المصمم انطونيو جاودي في مجال التصميم البيئي تودي الي تاکيد وتوضيح مفهوم التصميم البيئي. منهجيه البحث يتبع البحث المنهج الاستقرائي
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20533_0f680eb1b18486682a808cb69b3336d1.pdf
التصميم البيئي
الفن البيئي
تصميم الفضاء
إلهام الطبيعة
Environmental Design – Environmental art
space design – nature inspiration
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
131
142
10.12816/0046481
20536
Original Article
أسس بناء الهوية البصرية لنظم التوجيه والإرشاد لأجنحة المعارض
Principles of visual identity building for guidance systems in exhibition Booths
ايناس حسين
1
نسرين جمال
2
سهام محمود
3
أستاذ بقسم الإعلان - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
استاذ مساعد بقسم الإعلان - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
رئيس مجلس إدراة مؤسسة Segraph للدعاية والإعلان – ماجستير الإعلان کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
أصبحت الإتجاهات الحديثة في تصميم نظم التوجيه و الإرشاد تتجه إلي إبتکار أنماط فنية جديدة من خلال المؤثــرات البصرية التى يبـــدع المصمم من خلالها هيئة شکلية جذابة ومبهرة في التصميم وتبرز من خلالها أهداف الشرکة المعلنة مما يميزها عن الشرکات المنافسة ويوضح شخصيتها وهويتها للجمهور. وتعد نظم التوجيه و الإرشاد من النظم القائمة على إستخدام الرموز , حيث ترجع أهمية الرموز في هذه النظم إلى الدور البصري والمعرفي الذي تقوم به في التوجيه و الإرشاد داخل البيئة ذاتها ، وکيفية إقامة علاقة عاطفية تضمن ولاء المتلقي وتقبله لها , وذلک يعنى أن دور الرموز لا يقتصر على جانب تصميمي فقط, بل على جانب معرفي أيضاً يتمثل فى دورها کأحد عناصر بناء الهوية البصرية للمکان أو الخدمة المعلن عنها . وفي ظل تطور تکنولوجيا الإنتاج وتکنولوجيا الطباعة علي مدار السنوات الماضية وتطور الوسائل الخاصة بالتصميم والإنتاج.. تغيرت مفاهيم عديدة في تصميم نظم التوجيه و الإرشاد خاصة مع ظهور التقنيات التفاعلية والتي أدت إلى ازدياد المنافسة بين التصميم الابتکاري والتقني لهذه النظم بدء من الفکرة حتي التنفيذ, حيث أثرت سياسات التنافسية الفائقة والسوق المفتوح علي تطور النظم التصميمية والإنتاجية بشکل کبير. وعلى ذلک يهدف هذا البحث إلى رصد أسس بناء الهوية البصرية لنظم التوجيه والإرشاد لأجنحة المعارض , ولتحقيق هذا الهدف تم تقسيم البحث إلى أربعة محاور رئيسية , أهتم المحور الأول بالهوية البصرية وتصميم الإعلان المعاصر , بينما تناول المحور الثاني مفهوم وخصائص نظم التوجيه والإرشاد لأجنحة المعارض , وتعرض المحور الثالث لبيان أثر التکنولوجيا الرقمية على تصميم نظم التوجيه والإرشاد , وانتهى البحث برصد أسس بناء الهوية البصرية لنظم التوجيه والإرشاد لأجنحة المعارض في ضوء التکنولوجيا الرقمية.
أصبحت الإتجاهات الحديثة في تصميم نظم التوجيه و الإرشاد تتجه إلي إبتکار أنماط فنية جديدة من خلال المؤثــرات البصرية التى يبـــدع المصمم من خلالها هيئة شکلية جذابة ومبهرة في التصميم وتبرز من خلالها أهداف الشرکة المعلنة مما يميزها عن الشرکات المنافسة ويوضح شخصيتها وهويتها للجمهور. وتعد نظم التوجيه و الإرشاد من النظم القائمة على إستخدام الرموز , حيث ترجع أهمية الرموز في هذه النظم إلى الدور البصري والمعرفي الذي تقوم به في التوجيه و الإرشاد داخل البيئة ذاتها ، وکيفية إقامة علاقة عاطفية تضمن ولاء المتلقي وتقبله لها , وذلک يعنى أن دور الرموز لا يقتصر على جانب تصميمي فقط, بل على جانب معرفي أيضاً يتمثل فى دورها کأحد عناصر بناء الهوية البصرية للمکان أو الخدمة المعلن عنها . وفي ظل تطور تکنولوجيا الإنتاج وتکنولوجيا الطباعة علي مدار السنوات الماضية وتطور الوسائل الخاصة بالتصميم والإنتاج.. تغيرت مفاهيم عديدة في تصميم نظم التوجيه و الإرشاد خاصة مع ظهور التقنيات التفاعلية والتي أدت إلى ازدياد المنافسة بين التصميم الابتکاري والتقني لهذه النظم بدء من الفکرة حتي التنفيذ, حيث أثرت سياسات التنافسية الفائقة والسوق المفتوح علي تطور النظم التصميمية والإنتاجية بشکل کبير. وعلى ذلک يهدف هذا البحث إلى رصد أسس بناء الهوية البصرية لنظم التوجيه والإرشاد لأجنحة المعارض , ولتحقيق هذا الهدف تم تقسيم البحث إلى أربعة محاور رئيسية , أهتم المحور الأول بالهوية البصرية وتصميم الإعلان المعاصر , بينما تناول المحور الثاني مفهوم وخصائص نظم التوجيه والإرشاد لأجنحة المعارض , وتعرض المحور الثالث لبيان أثر التکنولوجيا الرقمية على تصميم نظم التوجيه والإرشاد , وانتهى البحث برصد أسس بناء الهوية البصرية لنظم التوجيه والإرشاد لأجنحة المعارض في ضوء التکنولوجيا الرقمية.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20536_a0f43aa3d41d90f018e6a3085f80fdd8.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
143
158
10.12816/0046482
20538
Original Article
أثر الفکر الإسلامي في النهوض الحضاري للمسلمين "تطبيقات علمية"
The impact of Islamic thought on the civilizational advancement of Muslims
"Scientific Applications"
جابر الونده
1
مُدير عام الجمعية الکويتية للتواصل الحضاري
برع المسلمون لعدة قرون في تشيد حضارة إسلامية، قوامها الفکر الإسلامي، القائم على القرآن الکريم والنسة النبوية والاجتماع والاجتهاد، إلا إن هذا الفکر تراجع منذ عصر النهضة، على إثر اصطدامه بالغرب. ومن هنا کان لابد من الرجوع والبحث عن أسباب هذا التراجع، وبيان مدى قابليته للتجديد ومن ثم العودة لأخذ دوره الحضاري في بناء هذه الحضارة. ولقد حاولنا في هذا البحث بيان مصطلح الفکر الإسلامي وما يدور حوله من موضوعات، ثم بيان دور الفکر الإسلامي في تشييد الحضارة الإسلامية من خلال بعض التطبيقات العملية، ثم اختتام الدراسة بکيفية التجديد في الفکر الإسلامي ومجالات هذا التجديد.
برع المسلمون لعدة قرون في تشيد حضارة إسلامية، قوامها الفکر الإسلامي، القائم على القرآن الکريم والنسة النبوية والاجتماع والاجتهاد، إلا إن هذا الفکر تراجع منذ عصر النهضة، على إثر اصطدامه بالغرب. ومن هنا کان لابد من الرجوع والبحث عن أسباب هذا التراجع، وبيان مدى قابليته للتجديد ومن ثم العودة لأخذ دوره الحضاري في بناء هذه الحضارة. ولقد حاولنا في هذا البحث بيان مصطلح الفکر الإسلامي وما يدور حوله من موضوعات، ثم بيان دور الفکر الإسلامي في تشييد الحضارة الإسلامية من خلال بعض التطبيقات العملية، ثم اختتام الدراسة بکيفية التجديد في الفکر الإسلامي ومجالات هذا التجديد.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20538_2da01ec6ab01200b97938c9b43c0a339.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
159
184
10.12816/0046483
20540
Original Article
السمات التشکيلية لمقامات الحريري کمدخل لتأصيل واستحداث نظم بنائية جديدة في تدريس التصوير المعاصر بجامعة الطائف
The plastic features of Maqamat al-Hariri as an entrance to the establishment and Development of building systems in the teaching of contemporary painting at the University of Taif.
حامد عزب
1
مجدي النحيف
2
إينــاس عزت
3
أستاذ مشارک – کلية التربية -جامعة الطائف
أستاذ بکلية التصاميم والفنون التطبيقية - جامعة الطائف
أستاذ مساعد – کلية التصاميم والفنون التطبيقية جامعة الطائف
هدف البحث الحالي إلى التعرف على ماهية السمات التشکيلية المتضمنة برسوم مقامات الحريري بالتصوير الإسلامي، والافادة من التراث الاسلامي والرصيد البصري التشکيلي في هذا الفن کمصدر جديد لحلول واستحداث صيغ ونظم بنائية تصويرية جديدة في التصوير المعاصر،وتنمية وأثراء الخيال والقدرة على التأمل والربط بين الموروث الثقافي الجديد والقديم في آن واحد والمزج بينهما، ولتحقيق أهدف البحث اعتمد البحث الحالي على منهجين: المنهج الوصفي التحليلي ، والمنهج التجريبي من خلال محورين : المحور الأول : وهو الإطار النظري الذي تناول مجموعة من الدراسات المرتبطة بموضوع البحث ، کما تناول مفهوم منمنمات مقامات الحريري، وماهية نسخة الواسطي، والتصوير الاسلامي ورؤية الفنان المتجددة، وتأثير الفن الإسلامي على التصوير الغربي، وتقييم رسوم الواسطي تشکيلياً، أما المحور الثاني : وهو محور تطبيقي تناول جانبين : جانب تحليلي : لدراسة وتحليل مجموعة مختارة من رسوم الفنان يحي الواسطي لاستخلاص السمات التشکيلية المميزة بها، وجانب تجريبي: لعينة عشوائية من طالبات قسم الفنون بکلية التصاميم والفنون التطبيقية لعرض رسوم الواسطي بعد تحليلها واستخلاص السمات التشکيلية المتضمنة بها على طالبات (عينة البحث) للاستفادة منها في استحداث نظم وحلول بنائية جديدة باللوحة التصويرية، هذا وقد انتهى البحث الحالي وتوصل إلى مجموعة من النتائج والتوصيات والتي تفيد الباحثين في المجال .
هدف البحث الحالي إلى التعرف على ماهية السمات التشکيلية المتضمنة برسوم مقامات الحريري بالتصوير الإسلامي، والافادة من التراث الاسلامي والرصيد البصري التشکيلي في هذا الفن کمصدر جديد لحلول واستحداث صيغ ونظم بنائية تصويرية جديدة في التصوير المعاصر،وتنمية وأثراء الخيال والقدرة على التأمل والربط بين الموروث الثقافي الجديد والقديم في آن واحد والمزج بينهما، ولتحقيق أهدف البحث اعتمد البحث الحالي على منهجين: المنهج الوصفي التحليلي ، والمنهج التجريبي من خلال محورين : المحور الأول : وهو الإطار النظري الذي تناول مجموعة من الدراسات المرتبطة بموضوع البحث ، کما تناول مفهوم منمنمات مقامات الحريري، وماهية نسخة الواسطي، والتصوير الاسلامي ورؤية الفنان المتجددة، وتأثير الفن الإسلامي على التصوير الغربي، وتقييم رسوم الواسطي تشکيلياً، أما المحور الثاني : وهو محور تطبيقي تناول جانبين : جانب تحليلي : لدراسة وتحليل مجموعة مختارة من رسوم الفنان يحي الواسطي لاستخلاص السمات التشکيلية المميزة بها، وجانب تجريبي: لعينة عشوائية من طالبات قسم الفنون بکلية التصاميم والفنون التطبيقية لعرض رسوم الواسطي بعد تحليلها واستخلاص السمات التشکيلية المتضمنة بها على طالبات (عينة البحث) للاستفادة منها في استحداث نظم وحلول بنائية جديدة باللوحة التصويرية، هذا وقد انتهى البحث الحالي وتوصل إلى مجموعة من النتائج والتوصيات والتي تفيد الباحثين في المجال .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20540_3afe66dfe6bf990d0625f50ce853bff2.pdf
السمات التشکيلية – مقامات الحريري – استحداث نظم بنائية- التصوير معاصر
The Plastic features – Makamat Al- Hariri
Development of building systems
Contemporary painting
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
185
203
10.12816/0046484
20543
Original Article
الدين والإسلام مصدر رئيسي في بناء الحضارة وتقدمها
Religion and Islam are a major source of civilization and its advancement
حمودة اسماعيل
1
إن الإسلام بدعوته يريد للإنسان ألا يبقي أنانياً ، إذ بقاؤه أنانياً هو بقاؤه في مرحله الطفوله البشرية ... يريد له أن يکون إجتماعياً، إذا صيرورته إلي کائن إجتماعي يجعله ذا رشد في إنسانيته . إن دعوه الإسلام (محاولة لنقل الإنسان من دائرة التصرف الغريزي إلي دائرة التصرف الإنساني ..) والغريزة تدعوا دائماً إلي الإحتفاظ بالذات والحرص علي الذات، وترکيز النظرة في محيط الذات – بينما التصرف الإنساني هو تصرف يمتد إلي ما وراء الذات، ويخرج بالنظرة من محيط الذات إلي محيط الأفراد . واذن فالمجتمع في قيامه ، وفي بنائه وفي بقائه سليماً قويا ... هو غاية الدعوة الإسلامية، فإن دعا الإسلام إلي الإحتفاظ بالحرمات، ونفر من الإعتداء علي ما للأفراد من نفس ومال وغرض ... فإنما يدعو إلي النظرة الإجتماعيه والتخلص من النظرة الفرديه، وهي تلک النظره التي تتصل بالذات وحدها دون غيرها .
إن الإسلام بدعوته يريد للإنسان ألا يبقي أنانياً ، إذ بقاؤه أنانياً هو بقاؤه في مرحله الطفوله البشرية ... يريد له أن يکون إجتماعياً، إذا صيرورته إلي کائن إجتماعي يجعله ذا رشد في إنسانيته . إن دعوه الإسلام (محاولة لنقل الإنسان من دائرة التصرف الغريزي إلي دائرة التصرف الإنساني ..) والغريزة تدعوا دائماً إلي الإحتفاظ بالذات والحرص علي الذات، وترکيز النظرة في محيط الذات – بينما التصرف الإنساني هو تصرف يمتد إلي ما وراء الذات، ويخرج بالنظرة من محيط الذات إلي محيط الأفراد . واذن فالمجتمع في قيامه ، وفي بنائه وفي بقائه سليماً قويا ... هو غاية الدعوة الإسلامية، فإن دعا الإسلام إلي الإحتفاظ بالحرمات، ونفر من الإعتداء علي ما للأفراد من نفس ومال وغرض ... فإنما يدعو إلي النظرة الإجتماعيه والتخلص من النظرة الفرديه، وهي تلک النظره التي تتصل بالذات وحدها دون غيرها .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20543_849dc01a448f9ac027e29d4b4929a1ea.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
204
216
10.12816/0046485
20544
Original Article
جماليات لغة الصورة في الفيلم الإستعراضي
the aesthetics of the language of the image in the The musical film
خالد عويس
1
نهله الشنديدي
2
أستاذ بقسم الفوتوغرافيا والسينما والتليفزيون بکلية الفنون التطبيقية جامعة حلوان وعميد المعهد العالي للفنون التطبيقية التجمع الخامس
مدرس مساعد بکلية الفنون التطبيقية قسم الفوتوغرافيا والسينما والتليفزيون بجامعة 6 أکتوبر
رغم أن السينما تعد حالياً الفن السابع وهو الإسم الذي أطلقه عليها الناقد السينمائي الفرنسي الإيطالي الأصل " ريتشيو کانودو " في فترة العشرينات من القرن الماضي ، إلا أن السينما نفسها لم تحظ بالإعتراف بها کشکل جمالي وفني إلا بعد فترة طويلة من الزمن بعد أن استقرت أصولها وقواعدها نتيجة لمساهمات عديدة من فنانين ونقاد حاولوا وضع الأسس النظرية والعناصر الأساسية لفن الفيلم[1] . والتي سميت بعد ذلک بلغة الصورة السينمائية أو مفردات التشکيل والتصميم للفيلم السينمائي ، وبهذا أصبح للصورة المتحرکة لغة ومعنى وإبهار وأساليب ومدارس في کل أرجاء المعمورة . وتنبع أهمية اللغة البصرية للفيلم السينمائي بأنها مفتاح لفهم المعاني والرسائل المطروحة من قبل المخرج وترتيب جمال مفرداتها ، فالمخرج هو الفنان السينمائي المعبر عن رؤياه الذاتية ، وقد ظهر عام 1948 تعبير ( الکاميرا القلم )[2]. فالکاميرا السينمائية تطرح وتکشف قضايا وأفکار مثلما يفعل المؤلف أو الشاعر . فالسينما لا توجد بها ستارة بل تظل الشحنة النفسية مستمرة ومتدفقة من بداية العرض إلى نهايته . وبالرغم من أهمية عناصر الفيلم الأخرى مثل السيناريو والصوت والموسيقى التصويرية إلا أن الدور الأکبر يعتمد على العناصر البصرية للفيلم ، فالعين البشرية حين تشاهد صورة تحاول أن تتجول بشکل سريع بين العناصر التشکيلية الرأسية وتجعل منها کيان واحد فهي ترى ما يقارب من سبعة لثمانية عناصــر منفصـلة في التکــوين في وقت واحد . فالعين لا تتحرک داخل الکادر بشکل عشوائي بل تتابع المساحات والکتل وباقي العناصر بالشکل الذي يفرضه المخرج والمصور معاً . ومن هنا نلاحظ الفرق بين مدير التصوير الذي يصنع جمالاً وبين ذلک الذي تکون صورته تقريرية مفتقرة للمساته في اللغة البصرية للکادر السينمائي . [1] - علي أبو شادي – لغة السينما – الفن السابع114 – المؤسسة العامة للسينما – الجمهورية العربية السورية – دمشق – 2006 – ص7 [2] - مصطفى يحيى – التذوق الفني والسينما – دار غريب للطباعة – القاهرة – بدون تاريخ – ص65 .
رغم أن السينما تعد حالياً الفن السابع وهو الإسم الذي أطلقه عليها الناقد السينمائي الفرنسي الإيطالي الأصل " ريتشيو کانودو " في فترة العشرينات من القرن الماضي ، إلا أن السينما نفسها لم تحظ بالإعتراف بها کشکل جمالي وفني إلا بعد فترة طويلة من الزمن بعد أن استقرت أصولها وقواعدها نتيجة لمساهمات عديدة من فنانين ونقاد حاولوا وضع الأسس النظرية والعناصر الأساسية لفن الفيلم[1] . والتي سميت بعد ذلک بلغة الصورة السينمائية أو مفردات التشکيل والتصميم للفيلم السينمائي ، وبهذا أصبح للصورة المتحرکة لغة ومعنى وإبهار وأساليب ومدارس في کل أرجاء المعمورة . وتنبع أهمية اللغة البصرية للفيلم السينمائي بأنها مفتاح لفهم المعاني والرسائل المطروحة من قبل المخرج وترتيب جمال مفرداتها ، فالمخرج هو الفنان السينمائي المعبر عن رؤياه الذاتية ، وقد ظهر عام 1948 تعبير ( الکاميرا القلم )[2]. فالکاميرا السينمائية تطرح وتکشف قضايا وأفکار مثلما يفعل المؤلف أو الشاعر . فالسينما لا توجد بها ستارة بل تظل الشحنة النفسية مستمرة ومتدفقة من بداية العرض إلى نهايته . وبالرغم من أهمية عناصر الفيلم الأخرى مثل السيناريو والصوت والموسيقى التصويرية إلا أن الدور الأکبر يعتمد على العناصر البصرية للفيلم ، فالعين البشرية حين تشاهد صورة تحاول أن تتجول بشکل سريع بين العناصر التشکيلية الرأسية وتجعل منها کيان واحد فهي ترى ما يقارب من سبعة لثمانية عناصــر منفصـلة في التکــوين في وقت واحد . فالعين لا تتحرک داخل الکادر بشکل عشوائي بل تتابع المساحات والکتل وباقي العناصر بالشکل الذي يفرضه المخرج والمصور معاً . ومن هنا نلاحظ الفرق بين مدير التصوير الذي يصنع جمالاً وبين ذلک الذي تکون صورته تقريرية مفتقرة للمساته في اللغة البصرية للکادر السينمائي . [1] - علي أبو شادي – لغة السينما – الفن السابع114 – المؤسسة العامة للسينما – الجمهورية العربية السورية – دمشق – 2006 – ص7 [2] - مصطفى يحيى – التذوق الفني والسينما – دار غريب للطباعة – القاهرة – بدون تاريخ – ص65 .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20544_53e2eeb5a29d79521039f5e24c1e958c.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
217
237
10.12816/0046486
20546
Original Article
اعتبارات تحقيق مفهوم التصميم المستدام في مجال التصميم الصناعي
consideration for achieving the concept of sustainable design in industrial design
داليا عبد الحميد
1
معيد بقسم تصميم منتجات - کلية الفنون التطبيقية _ جامعة السادس من أکتوبر
تعد مشکله الحفاظ علي البيئه مشکله ملحه خاصه في المجتمعات الناميه ، مما يؤکد علي اهميه تحديث مفاهيمالتصميم و التوجه نجو الانتاج الانظف و تصميم المنتجات صديقه البيئه التي تعد سمه العصر و قد شهدت السنوات الاخيره تطورات هائله متعلقه بالجوانب البيئيه الخاصه بتصميم المنتجات الصناعيه بما في ذلک المجهودات و الدراسات المستفيضه لتقليل التأثيرات السلبيه لها ، مما تطلب تصميم و انتاج العديد منالمنتجات المعروفه بالمنتجات صديقه للبيئه و طرحها بالاسواق ، بالرغم من ان الاستدامه ليست فکره جديده الا ان المخاوف البيئيه بدأت علي المستوي الدولي نتيجه لتطور الصناعه و التکنولوجيا و تعدد المنتجات، و قد حفزت المشاکل البيئيه انتباه المستهلکين و المنتجين الي رصد التأثيرات البيئيه السلبيه و العمل علي تطوير و اکتشاف تقنيات جديده لمنع او تقليل الاضرار البيئيه و يعتبر زياده وعي المصممين و المصنعين بيئا احد اهم اساسيات هده الاستراتيجيه البيئيه نتيجه اللوائح البيئيه المتزايده نتيجه لسلوک شراء و استخدام لدي المستهلکين مما دفع الشرکات المنتجه الي تحسين ادائها البيئي من اجل البقاء في الاسواق العالميه بين المنتجات المنافسه وو قد ثبت خلال ال 30 سنه الماضيه ان التصميم من اجل البيئه DFE هي واحد من اهم الاستراتيجيات الفعاله للشرکات للتصدي لتحديات الانتاج و اداره العمليات بدايه من وضع التصميم الي تسليم المنتج النهائي للعميل مع تقديم فرص جديده لحل و منع مشکلات التلوث البيئي من خلال المنتج . و يمکن ايجاز مفهوم التنميه المستدامه الان علي استخدام الموارد الطبيعيه (المتجدده و الغير متجدده) لتلبيه احتياجتنا الحاليه دون التأثير علي احتياجات الاجيال القادمه ، اي عندما يفکر المستخدم في شراء منتج يجب ان يفکر في الاثار السلبيه المرتبطه بالمنتج خلال دوره حياته الکامله .
تعد مشکله الحفاظ علي البيئه مشکله ملحه خاصه في المجتمعات الناميه ، مما يؤکد علي اهميه تحديث مفاهيمالتصميم و التوجه نجو الانتاج الانظف و تصميم المنتجات صديقه البيئه التي تعد سمه العصر و قد شهدت السنوات الاخيره تطورات هائله متعلقه بالجوانب البيئيه الخاصه بتصميم المنتجات الصناعيه بما في ذلک المجهودات و الدراسات المستفيضه لتقليل التأثيرات السلبيه لها ، مما تطلب تصميم و انتاج العديد منالمنتجات المعروفه بالمنتجات صديقه للبيئه و طرحها بالاسواق ، بالرغم من ان الاستدامه ليست فکره جديده الا ان المخاوف البيئيه بدأت علي المستوي الدولي نتيجه لتطور الصناعه و التکنولوجيا و تعدد المنتجات، و قد حفزت المشاکل البيئيه انتباه المستهلکين و المنتجين الي رصد التأثيرات البيئيه السلبيه و العمل علي تطوير و اکتشاف تقنيات جديده لمنع او تقليل الاضرار البيئيه و يعتبر زياده وعي المصممين و المصنعين بيئا احد اهم اساسيات هده الاستراتيجيه البيئيه نتيجه اللوائح البيئيه المتزايده نتيجه لسلوک شراء و استخدام لدي المستهلکين مما دفع الشرکات المنتجه الي تحسين ادائها البيئي من اجل البقاء في الاسواق العالميه بين المنتجات المنافسه وو قد ثبت خلال ال 30 سنه الماضيه ان التصميم من اجل البيئه DFE هي واحد من اهم الاستراتيجيات الفعاله للشرکات للتصدي لتحديات الانتاج و اداره العمليات بدايه من وضع التصميم الي تسليم المنتج النهائي للعميل مع تقديم فرص جديده لحل و منع مشکلات التلوث البيئي من خلال المنتج . و يمکن ايجاز مفهوم التنميه المستدامه الان علي استخدام الموارد الطبيعيه (المتجدده و الغير متجدده) لتلبيه احتياجتنا الحاليه دون التأثير علي احتياجات الاجيال القادمه ، اي عندما يفکر المستخدم في شراء منتج يجب ان يفکر في الاثار السلبيه المرتبطه بالمنتج خلال دوره حياته الکامله .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20546_296e4b350f6e7a8575400fb0d17abdf7.pdf
الاستدامه Sustainability
التصميم للبيئه Design For Environment
اعاده الاستعمال Reuse
اعاده التدوير Recycling
دوره حياه المنتج Lifecycle
العمر الافتراضي للمنتج product life time
نهايه العمر End Of Life
Sustainability
Design For Environment
reuse
recycling
Lifecycle
product life time
End Of Life
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
238
254
20548
Original Article
أثر استخدام النظام الخوارزمي على توليد الأفکار في التصميم الداخلي والأثاث
The Effect of Using the Algorithm System on the Generate Ideas in Interior Design and Furniture
دعاء محمد
1
الأستاذ المساعد بقسم التصميم الداخلي والأثاث - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
تؤثر التقنيات الرقمية في العصر الحالي على عملية تمثيل التصميم والرسم المعماري والتصميم الداخلي والتي کان يتم القيام بها بالطرق اليدوية ، وفي البداية کان استخدام برامج الحاسب يقتصر على رسم الفکرة التى رسمها المصمم يدوياً (الاسکتش ) من قبل ، ثم تحويلها إلى الاسلوب الرقمي لإظهارها بالخامات والاضاءة المقترحة فقط ، لکن تطور تأثير التقنيات الرقمية وأصبح يؤثر على عملية التصميم نفسها ، فالآن يستخدم معظم المعماريين والمصممين الداخليين برامج الحاسب الآلى لتطوير الأفکار وليس فقط لرسمها أو التعبير عنها ، کما يمکن لهذه البرامج أن تقوم بالتنسيق بين عدة معطيات وأنواع مختلفة من المعلومات التي يتم تزويد البرنامج بها لتکون أشکالاً إنسيابية ومتناسقة ، ذلک جعل من الممکن إبتکار أشکال عضوية وديناميکية بطريقة متسلسلة منظمة مما ساعد علي نقل هذه الأفکار من خيال المصمم إلى حيز الواقع ، ويتم توليد هذه الأشکال باستخدام نظم الحاسب المختلفة مثل النظام الخوارزمي Algorithm System والذي يعتمد على تخزين معلومات معينة حول البيئة أو أي مصدر آخر ممکن أن يؤثر على التصميم من خلال تحويل هذه المعلومات إلى معادلات أو رسومات بيانية ومن ثم تطبيقها على التصميم لکي تغير في شکله، وکل هذا أدى إلى توليد أفکار Ideas Generate وأنماط جديدة من التصميمات لم تکن موجودة من قبل مثل التصميم الرقمي Digital ، والمنطبق Folding ، والبارامتري Parametric ، والطوبولوجي Topology والانسيابي Fluid وغيرها ، لذلک يهتم البحث بدراسة النظام الخوارزمي لتوضيح أثره على إنتاج وتوليد الأفکار في مجال التصميم الداخلي والأثاث
تؤثر التقنيات الرقمية في العصر الحالي على عملية تمثيل التصميم والرسم المعماري والتصميم الداخلي والتي کان يتم القيام بها بالطرق اليدوية ، وفي البداية کان استخدام برامج الحاسب يقتصر على رسم الفکرة التى رسمها المصمم يدوياً (الاسکتش ) من قبل ، ثم تحويلها إلى الاسلوب الرقمي لإظهارها بالخامات والاضاءة المقترحة فقط ، لکن تطور تأثير التقنيات الرقمية وأصبح يؤثر على عملية التصميم نفسها ، فالآن يستخدم معظم المعماريين والمصممين الداخليين برامج الحاسب الآلى لتطوير الأفکار وليس فقط لرسمها أو التعبير عنها ، کما يمکن لهذه البرامج أن تقوم بالتنسيق بين عدة معطيات وأنواع مختلفة من المعلومات التي يتم تزويد البرنامج بها لتکون أشکالاً إنسيابية ومتناسقة ، ذلک جعل من الممکن إبتکار أشکال عضوية وديناميکية بطريقة متسلسلة منظمة مما ساعد علي نقل هذه الأفکار من خيال المصمم إلى حيز الواقع ، ويتم توليد هذه الأشکال باستخدام نظم الحاسب المختلفة مثل النظام الخوارزمي Algorithm System والذي يعتمد على تخزين معلومات معينة حول البيئة أو أي مصدر آخر ممکن أن يؤثر على التصميم من خلال تحويل هذه المعلومات إلى معادلات أو رسومات بيانية ومن ثم تطبيقها على التصميم لکي تغير في شکله، وکل هذا أدى إلى توليد أفکار Ideas Generate وأنماط جديدة من التصميمات لم تکن موجودة من قبل مثل التصميم الرقمي Digital ، والمنطبق Folding ، والبارامتري Parametric ، والطوبولوجي Topology والانسيابي Fluid وغيرها ، لذلک يهتم البحث بدراسة النظام الخوارزمي لتوضيح أثره على إنتاج وتوليد الأفکار في مجال التصميم الداخلي والأثاث
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20548_4d9a5099b8573208d9becc9faf72c04c.pdf
النظام الخوارزمي Algorithm System – توليد انتاج الأفکار Ideas Generate – العمارة الانسيابية Fluid Architecture – العمارة الطوبولوجية Topological Architecture
Algorithm System
Ideas Generate- Fluid Architecture
Topological Architecture
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
255
271
10.12816/0046488
20549
Original Article
الکونية المتطورة فى التراث الحضارى و مدى تأثيرها على تصميم الفراغ الداخلى المستقبلي
The developed cosmic in the cultural heritage and its impact on the design of the future interior space
رحاب نصير
1
مدرس بقسم التصميم الداخلى و الاثاث - کلية الفنون التطبيقية - جامعة 6 اکتوبر
الفن المعمارى الاسلامى يرتکز فى اول نشأته على العناصر المعمارية الزخرفية التى تتفق و روحانيته فخرجت منجزاته تکاد تشبه بعضها فى سائر البلاد الاسلامية مع شئ من التباين اليسير الذى تحمله کل بيئة و من هنا کان هناک بعض الاختلافات بين السمات التصميمية للفراغات التراثية الاسلامية ، و حيث ان البيئة المحيطة التى تعد من اهم مقومات الطبيعة و الفلسفة الکونية و الموروث الثقافى هى لغة متجددة و ذاخرة و تحمل الکثير من الاسس للمصمم لخدمة ابداعاته و تشکيلاته التى تتناسب مع احتياجات المستخدم مع مراعاة البيئة المحيطة ، و لتفعيل ذلک تم التعرف على مفهوم العلوم الکونية و الفکر التصمـيمى الذى تأسست عليه و الذى اثر على الفراغ الداخلى تشـکيليا و فراغـيا، و تم تقسيم النظريات الحديثة للقيم الکونية بطريقة تيسر على الدارس دراسة و فهم کل مجموعة عناصر و تقنية استخدامها فى الفراغ الداخلى المعاصر ، وتم طرح رؤية جديدة للتواصل بين الفراغ الداخلى و الخارجى المعاصر من جهة وبين الحضارة الاسلامية من جهة اخرى بتقنية متطورة من خلال دراسة الکونية فى التراث الحضارى تشکيليا و وظيفيا و تأثيرها على الفراغ الداخلى و الاثاث و منهجية تطورها فى العصر المعاصر ، حيث تم التوصل الى ان الفراغ الداخلى الکونى يعتمد فى تصميمه على الدمج بين التراث و التصميم و التکنولوجيا من خلال تحرر الاطار الخارجى التشکيلى للتصميم من الارتباط بالخطوط المستقيمة و الزوايا القائمة و استحداث تصميمات جديدة مؤکدة لسمات تراثية متطورة ، و تم التأکيد على اهمية الربط بين الاتجاهات البيئية الحديثة للتصميم وبين المحافظة على الهوية والتمايز للمجتمعات والحضارات المختلفة وخصوصا المجتمعات ذات الرصيد والمخزون الثقافى المتميز . .
الفن المعمارى الاسلامى يرتکز فى اول نشأته على العناصر المعمارية الزخرفية التى تتفق و روحانيته فخرجت منجزاته تکاد تشبه بعضها فى سائر البلاد الاسلامية مع شئ من التباين اليسير الذى تحمله کل بيئة و من هنا کان هناک بعض الاختلافات بين السمات التصميمية للفراغات التراثية الاسلامية ، و حيث ان البيئة المحيطة التى تعد من اهم مقومات الطبيعة و الفلسفة الکونية و الموروث الثقافى هى لغة متجددة و ذاخرة و تحمل الکثير من الاسس للمصمم لخدمة ابداعاته و تشکيلاته التى تتناسب مع احتياجات المستخدم مع مراعاة البيئة المحيطة ، و لتفعيل ذلک تم التعرف على مفهوم العلوم الکونية و الفکر التصمـيمى الذى تأسست عليه و الذى اثر على الفراغ الداخلى تشـکيليا و فراغـيا، و تم تقسيم النظريات الحديثة للقيم الکونية بطريقة تيسر على الدارس دراسة و فهم کل مجموعة عناصر و تقنية استخدامها فى الفراغ الداخلى المعاصر ، وتم طرح رؤية جديدة للتواصل بين الفراغ الداخلى و الخارجى المعاصر من جهة وبين الحضارة الاسلامية من جهة اخرى بتقنية متطورة من خلال دراسة الکونية فى التراث الحضارى تشکيليا و وظيفيا و تأثيرها على الفراغ الداخلى و الاثاث و منهجية تطورها فى العصر المعاصر ، حيث تم التوصل الى ان الفراغ الداخلى الکونى يعتمد فى تصميمه على الدمج بين التراث و التصميم و التکنولوجيا من خلال تحرر الاطار الخارجى التشکيلى للتصميم من الارتباط بالخطوط المستقيمة و الزوايا القائمة و استحداث تصميمات جديدة مؤکدة لسمات تراثية متطورة ، و تم التأکيد على اهمية الربط بين الاتجاهات البيئية الحديثة للتصميم وبين المحافظة على الهوية والتمايز للمجتمعات والحضارات المختلفة وخصوصا المجتمعات ذات الرصيد والمخزون الثقافى المتميز . .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20549_1533f0bfdfa25a12802246fd080fe949.pdf
الکونية
التراث
الفراغ الداخلى
cosmic
heritage
internal vacuum
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
272
277
10.12816/0046489
20551
Original Article
أثر الطاقه السلبيه للشمس على التصميم الداخلى للمسکن بالمجتمعات العمرانيه الحديثه فى جمهوريه مصر العربيه
The impact of using Passive solar energy upon the housing interior design in modern urban societies In the Republic of Egypt
سعيد عبدالرحمن
1
استاذ بقسم التصميم الداخلى والاثاث - کليه الفنون التطبيقيه – جامعه حلوان
إن أغلب بلدان العالم قد زادت من استخدام الطاقة التقليدية والتى تنتج باستعمال الوقود التقليدي مثل النفط والغاز والفحم أو الطاقة النووية إن هذه المصادر تزيد بنسبة کبيره من تلوث البيئة حيث تنتج غاز ثاني أکسيد الکربون الذي يساهم فى زيادة درجة حرارة الجو المحيط بالکرة الارضية کان لابد من البحث عن مصادر نظيفة للطاقة وان ﺗﺘﺠﻪ ﺑﺼﻮرة اکبر ﻧﺤﻮ ﺗﺮﺷﻴﺪ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻨﻔﻂ اﻟﻤﺴﺒﺐ ﻟﻼﻧﺒﻌﺎﺛﺎت واﻻﺗﺠﺎﻩ ﻧﺤﻮ ﻟﻼﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻄﺎﻗﺎت اﻟﻤﺘﺠﺪدة واﻟﻨﻈﻴﻔﺔ. وکلما زدات دور اﻟﻄﺎﻗﺎت اﻟﻤﺘﺠﺪدة کمصدر رﺋﻴﺴﻴﻰ ﻟﻠﻄﺎﻗﺔ ذﻟﻚ ﻗﺮﻳﺒﺎ کلما کان اﻓﻀﻞ , واﻻﺑﺘﻌﺎد ﻋﻦ اﻻﺳﺘﻬﻼک اﻟﻤﻔﺮط ﻟﻤﺼﺎدر اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺘﺠﺪدة واﻧﻈﻤﺘﻬﺎ اﻟﺘﻰ ﺗﻬﺪد اﻟﻨﻈﺎم اﻟﻜﻮﻧﻰ ﻟﻌﺎﻟﻤﻨﺎ. ﻓﻨﺠﺪ ﺗﺰاﻳﺪ ﻣﻄﺮد ﻓﻰ ﻣﺒﺎدرات ﻣﺪن اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺸﻤﺴﻴﺔ الاهتمام ﺑﺎﻟﺪراﺳﺎت واﻟﻤﺸﺮوﻋﺎت اﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﻟﻬﺬة اﻟﻤﺒﺎدرات ﻟﺘﻘﻠﻴﻞ اﻧﺒﻌﺎﺛﺎت ﺛﺎﻧﻰ أکسيد اﻟﻜﺮﺑﻮن وﺗﺎکيد اﺳﺘﺨﺪام ﻣﺒﺎدئ اﻟﺘﻨﻤﻴﺔ واﻟﻌﻤﺮان اﻟﻤﺴﺘﺪام, وذﻟﻚ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻤﺠﺘﻤﻌﺎت اﻟﻌﻤﺮاﻧﻴﺔ اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ واﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ. وﻋﻠﻰ هذا اﻻﺳﺎس ﻓﺎن ﻣﺮاﻋﺎﻩ اﻻﻋﺘﺒﺎرات اﻟﺘﺨﻄﻴﻄﻴﺔ واﻟﺒﻴﺌﻴﺔ واﻟﻌﻤﺮاﻧﻴﺔ واﻳﻀﺎ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻤﻠﺰﻣﺔ ﻣﻦ اهم اﻟﻌﻮاﻣﻞ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ ﻣﺜﻞ هذه اﻻهداف اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ. وﻋﻠﻰ هذا اﻻﺳﺎس, ﻓﺎن اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ ﻗﺪ ﺷﻜﻠﺖ ﻟﺘﻨﺎﻗﺶ دور اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺸﻤﺴﻴﺔ السلبيه کأحد اﻟﻄﺎﻗﺎت اﻟﻤﺘﺠﺪدة ﻓﻰ اﻟﺘﻨﻤﻴﺔ اﻟﻌﻤﺮاﻧﻴﺔ , کأحدى اﻟﺴﺒﻞ اﻟﻔﻌﺎﻟﺔ ﻟﺘﻨﻤﻴﺔ ﻣﺠﺘﻤﻌﺎت ﻋﻤﺮاﻧﻴﺔ ﺟﺪﻳﺪة وﻣﺴﺘﺪاﻣﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم. واﺛﺮاء ﺗﻤﻜﻴﻦ اﻻﻧﺴﺎن ﻣﻦ ﻓﻬﻢ وﻣﺮاﻋﺎة اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ ﺑﻪ واﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ اﺳﺘﺪاﻣﺘﻬﺎ ﻓﻰ ﻇﻞ اﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺗﻪ ﻟﻠﺘﻨﻤﻴﺔ واﻟﺘﻌﻤﻴﺮ. وﻟﺬﻟﻚ , ﻓﺎن دور اﻟﺮﺳﺎﻟﻪ اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ هو دراﺳﺔ وﺗﺤﺪﻳﺚ ورﺻﺪ ﻟﻠﻤﺠﻬﻮدات اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻋﻦ ﻧﻈﻢ اﺳﺘﻐﻼل اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺸﻤﺴﻴﺔ ﻓﻰ اﻟﺘﻨﻤﻴﺔ اﻟﻌﻤﺮاﻧﻴﺔ, وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻰ, ﺗﻘﻴﻴﻢ اﻣﻜﺎﻧﻴﺔ اﺳﺘﺨﺪام هذﻩ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت واﻻﻧﻈﻤﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﻮﺟﻬﺎت اﻟﺘﻨﻤﻴﺔ اﻟﻌﻤﺮاﻧﻴﺔ اﻟﻤﺼﺮﻳﺔ ﺧﻼل اﻟﻤﺪى اﻟﻤﺘﻮﺳﻂ واﻟﺒﻌﻴﺪ ﻧﺤﻮ ﺗﻨﻤﻴﺔ ﻣﺠﺘﻤﻌﺎت ﺟﺪﻳﺪة ﻋﻠﻰ ارض ﺗﻤﺜﻞ %95 ﻣﻦ ﻣﺴﺎﺣﺔ ﻣﺼﺮ ﻏﻴﺮ ﻣﺴﺘﻐﻠﻪ ﺑﻜﻔﺎءة ﻻن ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ اراﺿﻰ ﺻﺤﺮاوﻳﺔ.
إن أغلب بلدان العالم قد زادت من استخدام الطاقة التقليدية والتى تنتج باستعمال الوقود التقليدي مثل النفط والغاز والفحم أو الطاقة النووية إن هذه المصادر تزيد بنسبة کبيره من تلوث البيئة حيث تنتج غاز ثاني أکسيد الکربون الذي يساهم فى زيادة درجة حرارة الجو المحيط بالکرة الارضية کان لابد من البحث عن مصادر نظيفة للطاقة وان ﺗﺘﺠﻪ ﺑﺼﻮرة اکبر ﻧﺤﻮ ﺗﺮﺷﻴﺪ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻨﻔﻂ اﻟﻤﺴﺒﺐ ﻟﻼﻧﺒﻌﺎﺛﺎت واﻻﺗﺠﺎﻩ ﻧﺤﻮ ﻟﻼﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻄﺎﻗﺎت اﻟﻤﺘﺠﺪدة واﻟﻨﻈﻴﻔﺔ. وکلما زدات دور اﻟﻄﺎﻗﺎت اﻟﻤﺘﺠﺪدة کمصدر رﺋﻴﺴﻴﻰ ﻟﻠﻄﺎﻗﺔ ذﻟﻚ ﻗﺮﻳﺒﺎ کلما کان اﻓﻀﻞ , واﻻﺑﺘﻌﺎد ﻋﻦ اﻻﺳﺘﻬﻼک اﻟﻤﻔﺮط ﻟﻤﺼﺎدر اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺘﺠﺪدة واﻧﻈﻤﺘﻬﺎ اﻟﺘﻰ ﺗﻬﺪد اﻟﻨﻈﺎم اﻟﻜﻮﻧﻰ ﻟﻌﺎﻟﻤﻨﺎ. ﻓﻨﺠﺪ ﺗﺰاﻳﺪ ﻣﻄﺮد ﻓﻰ ﻣﺒﺎدرات ﻣﺪن اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺸﻤﺴﻴﺔ الاهتمام ﺑﺎﻟﺪراﺳﺎت واﻟﻤﺸﺮوﻋﺎت اﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﻟﻬﺬة اﻟﻤﺒﺎدرات ﻟﺘﻘﻠﻴﻞ اﻧﺒﻌﺎﺛﺎت ﺛﺎﻧﻰ أکسيد اﻟﻜﺮﺑﻮن وﺗﺎکيد اﺳﺘﺨﺪام ﻣﺒﺎدئ اﻟﺘﻨﻤﻴﺔ واﻟﻌﻤﺮان اﻟﻤﺴﺘﺪام, وذﻟﻚ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻤﺠﺘﻤﻌﺎت اﻟﻌﻤﺮاﻧﻴﺔ اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ واﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ. وﻋﻠﻰ هذا اﻻﺳﺎس ﻓﺎن ﻣﺮاﻋﺎﻩ اﻻﻋﺘﺒﺎرات اﻟﺘﺨﻄﻴﻄﻴﺔ واﻟﺒﻴﺌﻴﺔ واﻟﻌﻤﺮاﻧﻴﺔ واﻳﻀﺎ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻤﻠﺰﻣﺔ ﻣﻦ اهم اﻟﻌﻮاﻣﻞ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ ﻣﺜﻞ هذه اﻻهداف اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ. وﻋﻠﻰ هذا اﻻﺳﺎس, ﻓﺎن اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ ﻗﺪ ﺷﻜﻠﺖ ﻟﺘﻨﺎﻗﺶ دور اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺸﻤﺴﻴﺔ السلبيه کأحد اﻟﻄﺎﻗﺎت اﻟﻤﺘﺠﺪدة ﻓﻰ اﻟﺘﻨﻤﻴﺔ اﻟﻌﻤﺮاﻧﻴﺔ , کأحدى اﻟﺴﺒﻞ اﻟﻔﻌﺎﻟﺔ ﻟﺘﻨﻤﻴﺔ ﻣﺠﺘﻤﻌﺎت ﻋﻤﺮاﻧﻴﺔ ﺟﺪﻳﺪة وﻣﺴﺘﺪاﻣﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم. واﺛﺮاء ﺗﻤﻜﻴﻦ اﻻﻧﺴﺎن ﻣﻦ ﻓﻬﻢ وﻣﺮاﻋﺎة اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ ﺑﻪ واﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ اﺳﺘﺪاﻣﺘﻬﺎ ﻓﻰ ﻇﻞ اﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺗﻪ ﻟﻠﺘﻨﻤﻴﺔ واﻟﺘﻌﻤﻴﺮ. وﻟﺬﻟﻚ , ﻓﺎن دور اﻟﺮﺳﺎﻟﻪ اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ هو دراﺳﺔ وﺗﺤﺪﻳﺚ ورﺻﺪ ﻟﻠﻤﺠﻬﻮدات اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻋﻦ ﻧﻈﻢ اﺳﺘﻐﻼل اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺸﻤﺴﻴﺔ ﻓﻰ اﻟﺘﻨﻤﻴﺔ اﻟﻌﻤﺮاﻧﻴﺔ, وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻰ, ﺗﻘﻴﻴﻢ اﻣﻜﺎﻧﻴﺔ اﺳﺘﺨﺪام هذﻩ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت واﻻﻧﻈﻤﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﻮﺟﻬﺎت اﻟﺘﻨﻤﻴﺔ اﻟﻌﻤﺮاﻧﻴﺔ اﻟﻤﺼﺮﻳﺔ ﺧﻼل اﻟﻤﺪى اﻟﻤﺘﻮﺳﻂ واﻟﺒﻌﻴﺪ ﻧﺤﻮ ﺗﻨﻤﻴﺔ ﻣﺠﺘﻤﻌﺎت ﺟﺪﻳﺪة ﻋﻠﻰ ارض ﺗﻤﺜﻞ %95 ﻣﻦ ﻣﺴﺎﺣﺔ ﻣﺼﺮ ﻏﻴﺮ ﻣﺴﺘﻐﻠﻪ ﺑﻜﻔﺎءة ﻻن ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ اراﺿﻰ ﺻﺤﺮاوﻳﺔ.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20551_d7c17c064b0d54693b86d86e88322b73.pdf
الاستدامة
العمارة الخضراء
التدفئة والتبريد السلبي بواسطة الطاقة الشمسية
دور اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﺸﻤﺴﻴﺔ ﻓﻰ اﻟﺘﻨﻤﻴﺔ اﻟﻌﻤﺮاﻧﻴﺔ
Sustainability
Green Architecture
Passive Heating and Cooling By Solar Energy
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
278
295
10.12816/0046492
20553
Original Article
توظيف الزجاج لايجاد حلول تصميمية مبتکرة للتصميم الداخلي و الأثاث الإداري ذي الطابع الإسلامي
Use glass to create innovative design solutions for administrative interior design and furniture by Islamic design
سلوى عبد الباري
1
ولاء حمزة
2
أستاذ مساعد بقسم التصميم الداخلي والأثاث - کلية الفـــنون التطبيقيـــــة - جامعة 6 أکتوبر
مـــدرس بقسم الــــزجاج کلية الفـــــنون التطبيقيــة جــــامعة حلــوان
يعتبر الفراغ الإداري من الفراغات الوظيفية التي يتعامل معها المستخدم بصورة يومية- سواء کان من الهيکل الإداري للمنشأة أو من العملاء- و يعتبر تصميم بيئة الفراغ الإداري ذو أهمية کبيرة لأنه يؤثر علي جودة الأداء بالنسبة للموظف ، و يجب أن يتلاءم مع الجوانب الوظيفية و الجمالية و التي لها تأـثير کبير علي المستخـدم ( الموظف)، و بالتالي يعود بالنفع علي العملاء. ويعتبر الفراغ الإداري نافذة يستطيع من خلالها المصمم التعبير عن کل ما هو جديد و حديث لتحقيق و تحسين جودة البيئة الداخلية للفراغ الاداري باستمرار. وعن طريق التقدم التکنولوجي و العلمي وارتباط التصميم بالعلوم التطبيقية الأخـــري ، وظهور خامات و أساليب و وسائل تقنية و تصميمية جديدة باستمرار، يتطور تصميم المنشأة الإدارية. و لکننا نجد أن هذا التطور لا يرتبط بالتراث والثقافة لدي المجتمع المصري. وعلي ذلک يکون الهدف من البحث ايجاد حلول تصميمية مبتکرة يستخدم فيها الزجاج بأساليب و وسائل حديثة سواء تصميمية أو تقنية لتحسين جودة أداء التصميم الداخلي والأثاث للفراغ الإداري ، کما يهدف إلي صياغة هذه الحلول في ضوء الإستلهام من التراث الإسلامي.
يعتبر الفراغ الإداري من الفراغات الوظيفية التي يتعامل معها المستخدم بصورة يومية- سواء کان من الهيکل الإداري للمنشأة أو من العملاء- و يعتبر تصميم بيئة الفراغ الإداري ذو أهمية کبيرة لأنه يؤثر علي جودة الأداء بالنسبة للموظف ، و يجب أن يتلاءم مع الجوانب الوظيفية و الجمالية و التي لها تأـثير کبير علي المستخـدم ( الموظف)، و بالتالي يعود بالنفع علي العملاء. ويعتبر الفراغ الإداري نافذة يستطيع من خلالها المصمم التعبير عن کل ما هو جديد و حديث لتحقيق و تحسين جودة البيئة الداخلية للفراغ الاداري باستمرار. وعن طريق التقدم التکنولوجي و العلمي وارتباط التصميم بالعلوم التطبيقية الأخـــري ، وظهور خامات و أساليب و وسائل تقنية و تصميمية جديدة باستمرار، يتطور تصميم المنشأة الإدارية. و لکننا نجد أن هذا التطور لا يرتبط بالتراث والثقافة لدي المجتمع المصري. وعلي ذلک يکون الهدف من البحث ايجاد حلول تصميمية مبتکرة يستخدم فيها الزجاج بأساليب و وسائل حديثة سواء تصميمية أو تقنية لتحسين جودة أداء التصميم الداخلي والأثاث للفراغ الإداري ، کما يهدف إلي صياغة هذه الحلول في ضوء الإستلهام من التراث الإسلامي.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20553_a627489c5db46ce436001f20516c2e5a.pdf
الزجاج – الزجاج الذکي – التصميم الداخلي و الاثاث
الأثاث الاداري-التراث– الفن الاسلامي
glass
Smart Glass
Interior Design & Furniture
Administrative Furniture
heritage
Islamic Art
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
296
316
10.12816/0046494
20555
Original Article
التراث الشعبي وتأصيل الهوية المصرية في تصميم الحلي
The folk heritage and the origination of an Egyptian national identity in jewelry design
سماء وحيد
1
مدرس بقسم المنتجات المعدنية والحلي - کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
الهوية المصرية هي نتاج تراکم الطبقات الحضارية بداية من الحضارة المصرية مرورا باليونانية والرومانية وصولا إلى القبطية ثم الإسلامية وکل حقبة زمنية من هذه الحقب أضفت سمة من سماتها الذاتية أثرت في تکوين تلک الهوية المصرية. وعلى الرغم من المحاولات الهائلة التي استهدفت الهوية المصرية وحاولت زعزعتها فإنها بقيت صامدة أمام کل هذه المحاولات ولکن تلک المحاولات لم تتوقف محاولة اقتحامها. ويعد التراث الشعبي عنصر أصيل من عناصر الثقافة ومعبر أساسي عن الهوية الوطنية ويعد إرثا حضاريا متميزا وهذه الدراسة تبحث في کيفية الاستفادة من هذه الموروثات الشعبية والتي تمثل ثقافة المجتمع في صياغة بعض الأفکار التي تحمل السمات المصرية معتمده في ذلک على الاستلهام من الفن الشعبي ورموزه وقد وقع الاختيار على مجال الحلي لأنه مجال طيع قادر على استيعاب هذه الموروثات الشعبية وهو من أکثر المجالات التي يمکنها ان تحقق السمات المعبرة عن التراث الشعبي المصري. وتدور مشکلة البحث حول تساؤلات ثلاث هى إلى أي مدى يمکن للتراث الشعبي أن يدعم قضية تأصيل الهوية الوطنية؟ وهل يمکن الحد من الاستخدام السيئ للتراث الشعبي من خلال توثيق رموزه وعناصره واستخدامها بشکل يسمح بالحفاظ عليها؟ هل يصلح مجال الحلي أن يکون احد أساليب حفظ التراث الشعبي؟ ويهدف هذا البحث إلى تأصيل الهوية الوطنية في تصميم المنتجات وذلک عن طريق الاستفادة من الموروثات الشعبية والتي تعد کنزا من مصادر الاستلهام وخاصة في مجال تصميم الحلي. کما يسعى هذا البحث إلى ايجاد الية لتوثيق مفردات التراث الشعبي وقدمت الدراسة مقترحات تصميمية متعددة تمکنت الباحثة من خلالها من صياغة عدد من الرموز والعناصر الشعبية. والأعمال التي قدمت لا يمکن تصورها کأعمال فنية بقدر ما هي محاولة لاستلهام العناصر الشعبية المستمدة من الفنون الشعبية المختلفة فى صياغة قد تکون جديدة في مجال تطبيقها لکنها تاتى في اطار من قواعد تمثل لتراث الشعبى المصرى برؤية تصلح للتطبيق في دلايات صدرية ملونة بمينا الديکال.
الهوية المصرية هي نتاج تراکم الطبقات الحضارية بداية من الحضارة المصرية مرورا باليونانية والرومانية وصولا إلى القبطية ثم الإسلامية وکل حقبة زمنية من هذه الحقب أضفت سمة من سماتها الذاتية أثرت في تکوين تلک الهوية المصرية. وعلى الرغم من المحاولات الهائلة التي استهدفت الهوية المصرية وحاولت زعزعتها فإنها بقيت صامدة أمام کل هذه المحاولات ولکن تلک المحاولات لم تتوقف محاولة اقتحامها. ويعد التراث الشعبي عنصر أصيل من عناصر الثقافة ومعبر أساسي عن الهوية الوطنية ويعد إرثا حضاريا متميزا وهذه الدراسة تبحث في کيفية الاستفادة من هذه الموروثات الشعبية والتي تمثل ثقافة المجتمع في صياغة بعض الأفکار التي تحمل السمات المصرية معتمده في ذلک على الاستلهام من الفن الشعبي ورموزه وقد وقع الاختيار على مجال الحلي لأنه مجال طيع قادر على استيعاب هذه الموروثات الشعبية وهو من أکثر المجالات التي يمکنها ان تحقق السمات المعبرة عن التراث الشعبي المصري. وتدور مشکلة البحث حول تساؤلات ثلاث هى إلى أي مدى يمکن للتراث الشعبي أن يدعم قضية تأصيل الهوية الوطنية؟ وهل يمکن الحد من الاستخدام السيئ للتراث الشعبي من خلال توثيق رموزه وعناصره واستخدامها بشکل يسمح بالحفاظ عليها؟ هل يصلح مجال الحلي أن يکون احد أساليب حفظ التراث الشعبي؟ ويهدف هذا البحث إلى تأصيل الهوية الوطنية في تصميم المنتجات وذلک عن طريق الاستفادة من الموروثات الشعبية والتي تعد کنزا من مصادر الاستلهام وخاصة في مجال تصميم الحلي. کما يسعى هذا البحث إلى ايجاد الية لتوثيق مفردات التراث الشعبي وقدمت الدراسة مقترحات تصميمية متعددة تمکنت الباحثة من خلالها من صياغة عدد من الرموز والعناصر الشعبية. والأعمال التي قدمت لا يمکن تصورها کأعمال فنية بقدر ما هي محاولة لاستلهام العناصر الشعبية المستمدة من الفنون الشعبية المختلفة فى صياغة قد تکون جديدة في مجال تطبيقها لکنها تاتى في اطار من قواعد تمثل لتراث الشعبى المصرى برؤية تصلح للتطبيق في دلايات صدرية ملونة بمينا الديکال.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20555_7556b15074d92b05675cf436d70c13c2.pdf
التراث الشعبي Heritage Folk
الهوية المصرية Egyptian Identity – تصميم الحليJewelry Design
Folk heritage
Egyptian identity –Jewelry Design
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
317
341
10.12816/0046496
20557
Original Article
سينوجرافيا العرض المسرحي بين الواقعية و التجريدية
Scenography of theatrical Performance between Realism and Abstractionism
سهير ابو العيون
1
أستاذ مساعد بکلية الفنون الجميلة ـ قسم الديکور ـ جامعة المنيا
تعرض مفهوم السينوجرافيا للکثير من التغير والتطور طبقاً لمعطيات العصر والتطور المتلاحق للحرکات التشکيلية وتقنيات العرض المسرحي، فبينما کان هذا المفهوم في عصر الإغريق يعبر عن زخرفة اللوحة الخلفية و المنظر المسرحي المرسوم، نجده في فترة عصر النهضة اتجه إلى محاکاة الطبيعية في رسم الخلفية المنظرية المُتأثرة بعلم المنظورالمسرحي، إلى أن جاءت الواقعية حيث کان المنظر المسرحي فيها وظيفياً أي أنه يحاکي الزمان والمکان ويرسل للمشاهد علامات سيميولوجية دلالية بذلک . وفي الحقبة الحديثة ومع بداية ظهور اتجاهات الفن الحديث وتجارب التشکيليين المضادة للواقعية، طفا على السطح مفهوماً جديداً للسينوجرافيا ناسخا ماقبله من کونه زخرفاً وطارحاً رؤية منظرية حديثة تحيله إلى معادلاً تشکيلياً للنص . ومع ظهور المدارس والحرکات والاتجاهات والمذاهب التشکيلية کالدادية ، السريالية والتجريدية ، تحول المنظر المسرحي أو الصورة المرئية إلى عنصرا رئيسيا في العرض المسرحي ، منتجاً رؤية بصرية تشکيلية جديدة تطرح الدوافع والأحلام في صور مرئية مغايرة للواقع ومحاکية للعالم الداخلي للإنسان . فقد ساهم التکعبيبيون - على سبيل المثال - في إظهار الجوانب غير المرئية من الصورة، فظهرت أعمال بيکاسو في المسرح لاغية لقواعد المنظور المتعارف عليها، ثم جاءت المدرسة التجريدية عند "بيت موندريان" ، فظهر الاتجاه نحو معالجة الشکل بتحويره ثم إعادة ترکيبه و تحويله ثانيةً إلى أن يصل إلى صورة تشکيلية جديدة لا تمت للأصل ولکنها تدل على جوهره . ومن هنا تحول مفهوم السينوغرافيا إلى ما يشبه لغة التشکيل في الفراغ المسرحي. وقد ساعد على ذلک التقدم التقني لوسائل الإضاءة وحرکة الخشبة المسرحية ، ليطفو بذلک على السطح مرة أخري مفهوما جديدا للسينوجرافيا وهو ما سوف يتم تناوله بالبحث في الفترة الزمنية ما بين الواقعية والتجريدية من مراوغة لهذا المصطلح بين الاختفاء والظهور وعلاقته التي لا تنفصل عن الفن التشکيلي و جميع وسائل وعناصر العرض المسرحي .
تعرض مفهوم السينوجرافيا للکثير من التغير والتطور طبقاً لمعطيات العصر والتطور المتلاحق للحرکات التشکيلية وتقنيات العرض المسرحي، فبينما کان هذا المفهوم في عصر الإغريق يعبر عن زخرفة اللوحة الخلفية و المنظر المسرحي المرسوم، نجده في فترة عصر النهضة اتجه إلى محاکاة الطبيعية في رسم الخلفية المنظرية المُتأثرة بعلم المنظورالمسرحي، إلى أن جاءت الواقعية حيث کان المنظر المسرحي فيها وظيفياً أي أنه يحاکي الزمان والمکان ويرسل للمشاهد علامات سيميولوجية دلالية بذلک . وفي الحقبة الحديثة ومع بداية ظهور اتجاهات الفن الحديث وتجارب التشکيليين المضادة للواقعية، طفا على السطح مفهوماً جديداً للسينوجرافيا ناسخا ماقبله من کونه زخرفاً وطارحاً رؤية منظرية حديثة تحيله إلى معادلاً تشکيلياً للنص . ومع ظهور المدارس والحرکات والاتجاهات والمذاهب التشکيلية کالدادية ، السريالية والتجريدية ، تحول المنظر المسرحي أو الصورة المرئية إلى عنصرا رئيسيا في العرض المسرحي ، منتجاً رؤية بصرية تشکيلية جديدة تطرح الدوافع والأحلام في صور مرئية مغايرة للواقع ومحاکية للعالم الداخلي للإنسان . فقد ساهم التکعبيبيون - على سبيل المثال - في إظهار الجوانب غير المرئية من الصورة، فظهرت أعمال بيکاسو في المسرح لاغية لقواعد المنظور المتعارف عليها، ثم جاءت المدرسة التجريدية عند "بيت موندريان" ، فظهر الاتجاه نحو معالجة الشکل بتحويره ثم إعادة ترکيبه و تحويله ثانيةً إلى أن يصل إلى صورة تشکيلية جديدة لا تمت للأصل ولکنها تدل على جوهره . ومن هنا تحول مفهوم السينوغرافيا إلى ما يشبه لغة التشکيل في الفراغ المسرحي. وقد ساعد على ذلک التقدم التقني لوسائل الإضاءة وحرکة الخشبة المسرحية ، ليطفو بذلک على السطح مرة أخري مفهوما جديدا للسينوجرافيا وهو ما سوف يتم تناوله بالبحث في الفترة الزمنية ما بين الواقعية والتجريدية من مراوغة لهذا المصطلح بين الاختفاء والظهور وعلاقته التي لا تنفصل عن الفن التشکيلي و جميع وسائل وعناصر العرض المسرحي .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20557_dd90ec1f19fad64c9b869095bc53b964.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
342
360
10.12816/0046491
20558
Original Article
ابتکار ملابس معاصرة للسيدات مستلهمة من فن دمج الوسائط
Creating Contemporary Women’s Fashion Design Inspired by Mixed Media Art
ضحى الدمرداش
dr.doh.demer@gmail.com
1
أستاذ مساعد – قسم الملابس الجاهزة – کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
عبر الإنسان منذ القدم عن نفسه ومعتقداته وأفکاره عن طريق الأساليب المتنوعة للفن، فلم يکن الفن يوماً بأکثر من حاجة البشر للتعبير عن أنفسهم وعن رؤيتهم للعالم الخارجي حولهم بأساليب فنية متعددة . ولإتاحة مجال رحب واسع من الاختيارات الفنية التي تتيح للفنانين انتهاجها، تم تحليل ودراسة جميع التقنيات والاتجاهات الفنية للفنانين المعاصرين، غير أن اختيار وسط ونهج فني واحد يحد من القدرات الإبداعية للفنان, لذلک يمثل العمل بفن دمج الوسائط "Mixed Media" حلاً ذهبياً لحرية فنية کاملة . ففن دمج الوسائط هو رؤية ظهرت وتطورت في القرن العشرين حينما بدأ فنانوا حرکة ما بعد الحداثة تجوبه الذهن بعيداً عن القواعد الصارمة لتقنيات فن التصوير والنحت . فعند ملاحظة أي عمل فني يستخدم أکثر من نوع للخامات وأکثر من تقنية يبرز بقوة مفهوم دمج الوسائط، والذي أصبح يطلق على أي عمل فني يستخدم أکثر من وسيط فيه، ولأن اختيار الوسائط أحد المحددات الرئيسية للفن، أصبح مصطلح دمج الوسائط أحد المصطلحات والصيغ التشکيلية لممارسة الفن، حيث يعني دمج المواد والخامات والأدوات والوسائل والتقنيات لتحقيق العمل الفني التشکيلي . وتساهم تقنيات دمج الوسائط بجدارة في عالم الفن المعاصر لبراعة تعبيرها عن القضايا المجتمعية والسياسية لأي مجتمع، وکذلک لقدرتها وإمکانياتها اللانهائية في المزج والصياغة البصرية، بما يجعلها أکثر عمقاً وتعبيراً عن أي اتجاهات فنية أخرى ويجعلها ملائمة لأي فنان مبدع يرقى لاستخدام وسائل مبتکرة غير تقليدية للتعبير عن أفکاره، حيث تتميز أعمال فن دمج الوسائط بالغنى في المواد والتقنيات والمتغيرات مما يتيح للفنان أقصى اتساع لزوايا الإبداع بکل ما تطرحه من حلول واحتمالات، کما تقدم تجربة غنية عالية الإبهار للمشاهد القادر على تمييز التفاصيل والدقائق في کل طبقة مستخدمة وفي کل تفصيلة مدمجة في العمل . لذلک يتناول هذا البحث فن دمج الوسائط "Mixed Media" من زاوية فن تصميم الأزياء حيث يهدف البحث إلى تصميم ملابس سيدات معاصرة مستلهمة من فن دمج الوسائط وقائمة على اختبارمواد وخامات متعددة ودمجها وتنفيذها بتقنيات مختلفة للتعبير عن أفکار تصميمية مبتکرة، مع عرض لمفهوم فن دمج الوسائط ونشأته وسماته الفنية، ونماذج لأعمال مصممي أزياء عالميين مستخدمين هذا الفن في أعمالهم الإبداعية.
عبر الإنسان منذ القدم عن نفسه ومعتقداته وأفکاره عن طريق الأساليب المتنوعة للفن، فلم يکن الفن يوماً بأکثر من حاجة البشر للتعبير عن أنفسهم وعن رؤيتهم للعالم الخارجي حولهم بأساليب فنية متعددة . ولإتاحة مجال رحب واسع من الاختيارات الفنية التي تتيح للفنانين انتهاجها، تم تحليل ودراسة جميع التقنيات والاتجاهات الفنية للفنانين المعاصرين، غير أن اختيار وسط ونهج فني واحد يحد من القدرات الإبداعية للفنان, لذلک يمثل العمل بفن دمج الوسائط "Mixed Media" حلاً ذهبياً لحرية فنية کاملة . ففن دمج الوسائط هو رؤية ظهرت وتطورت في القرن العشرين حينما بدأ فنانوا حرکة ما بعد الحداثة تجوبه الذهن بعيداً عن القواعد الصارمة لتقنيات فن التصوير والنحت . فعند ملاحظة أي عمل فني يستخدم أکثر من نوع للخامات وأکثر من تقنية يبرز بقوة مفهوم دمج الوسائط، والذي أصبح يطلق على أي عمل فني يستخدم أکثر من وسيط فيه، ولأن اختيار الوسائط أحد المحددات الرئيسية للفن، أصبح مصطلح دمج الوسائط أحد المصطلحات والصيغ التشکيلية لممارسة الفن، حيث يعني دمج المواد والخامات والأدوات والوسائل والتقنيات لتحقيق العمل الفني التشکيلي . وتساهم تقنيات دمج الوسائط بجدارة في عالم الفن المعاصر لبراعة تعبيرها عن القضايا المجتمعية والسياسية لأي مجتمع، وکذلک لقدرتها وإمکانياتها اللانهائية في المزج والصياغة البصرية، بما يجعلها أکثر عمقاً وتعبيراً عن أي اتجاهات فنية أخرى ويجعلها ملائمة لأي فنان مبدع يرقى لاستخدام وسائل مبتکرة غير تقليدية للتعبير عن أفکاره، حيث تتميز أعمال فن دمج الوسائط بالغنى في المواد والتقنيات والمتغيرات مما يتيح للفنان أقصى اتساع لزوايا الإبداع بکل ما تطرحه من حلول واحتمالات، کما تقدم تجربة غنية عالية الإبهار للمشاهد القادر على تمييز التفاصيل والدقائق في کل طبقة مستخدمة وفي کل تفصيلة مدمجة في العمل . لذلک يتناول هذا البحث فن دمج الوسائط "Mixed Media" من زاوية فن تصميم الأزياء حيث يهدف البحث إلى تصميم ملابس سيدات معاصرة مستلهمة من فن دمج الوسائط وقائمة على اختبارمواد وخامات متعددة ودمجها وتنفيذها بتقنيات مختلفة للتعبير عن أفکار تصميمية مبتکرة، مع عرض لمفهوم فن دمج الوسائط ونشأته وسماته الفنية، ونماذج لأعمال مصممي أزياء عالميين مستخدمين هذا الفن في أعمالهم الإبداعية.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20558_a5e401f9936f3c3c3df8393d76552e54.pdf
دمج الوسائط "Mixed Media"
تقنيات "Techniques"
الخامات "Materials"
تصميم الأزياء "Fashion Design"
استلهام "Inspiration"
Mixed Media
techniques
materials
Fashion Design
Inspiration
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
361
381
10.12816/0046506
20559
Original Article
تاثير استخدام خيوط صوفيه ذات معامل برم مختلفه علي خاصية التلبيد لاقمشه الورستد
The effect of the use of woolen yarn with a different twist factor of the milling properties of Worsted fabrics
ضياء الدين البنا
1
أستاذ مساعد – قسم الملابس الجاهزة – کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
تعتبر عمليه تلبيد الاقمشه الصوفيه المنسوجه الورستد من العمليات الهامه جدا في مجال صناعة وتجهيز الملابس الخارجيه الصوفيه حيث انها تکسب المنتج النهائي بعض الخواص والصفات الجيده کزياده وزن متر القماش واخفاء بعض عيوب الاقمشه والدفء والنعومه وغيرها من الخواص والصفات التي تتلائم مع الاستخدام النهائي للمنتج الملبسي(13). ويهدف هذا البحث الي دراسة تاثير اختلاف معامل برم الخيوط الصوفيه علي خاصية التلبيد حيث نجد ان معظم الدراسات والابحاث قد اهملت هذا الجانب الهام في صناعه وتجهيز الاقمشه الصوفيه المنسوجه الورستد ، ونجد ان الاقمشه الصوفيه المصنوعه من شعيرات من الصوف الغير معالج تتعرض الي انکماشات في الاتجاه الطولي والعرضي عندما تتعرض الاقمشه الصوفيه للحرکه في المحاليل المائيه اثناء عمليه تلبيدها فتقل مساحه الاقمشه طولا وعرضا بطريقه تدريجيه بطول فتره المعالجه ، ومعدل الانکماش والمدي الذي يصل اليه هذا النقص في المساحه يعتمد علي عوامل متعدده وکثيره جدا کطول الشعيرات ودقتها وطبقه الحراشيف الموجوده علي السطح الخارجي للالياف وقطر الخيوط ومعامل برمها وغيرها من العوامل المعقده والمتشابکه . ونظرا لصعوبه دراسه تلک العوامل مجتمعه في بحث واحد وانها تحتاج الي دراسات وابحاث کثيره فان الباحث قد اتجه في احد ابحاثه السابقه الي تاثير احد هذه العوامل وهو عامل الدقه ( قطر الشعيرات ) وتاثير هذه العامل علي زمن تقليل التلبيد حيث انه بزياده وقت التلبيد ترتفع التکلفه الاقتصاديه لمتر القماش المنتج ، ونظرا لارتفاع اسعار الغزول الصوفيه وخاصه الرفيعه منها فان الباحث يحاول ان يجد خيارات اخري غير الاعتماد علي قطر الشعيرات في تحسين الخواص الاستعماليه وتقليل زمن تلبيد الاقمشه الصوفيه ، ولهذه العوامل والاسباب مجتمعه فقد اتجه الباحث في هذا البحث الي دراسة أحد هذه العوامل والمتعلقه بالخيط المنتج والتي تعتبر من العوامل السهل التحکم فيها عمليا أثناء الانتاج وهو عامل برم الخيوط الصوفيه ولم تتطرق الدراسات الي هذا العامل مع تثبيت کافه العناصر الاخري في هذا البحث وهو ( قطر وطول الشعيرات ونمرة الخيط والترکيب النسجي ) ثم اجراء الاختبارات المعمليه علي تلک الاقمشه المنتجه لقياس الخواص الاستعماليه وهي ( قوة الشد ، نسبة الاستطاله ، نسبة التلبيد ، الفقد في الوزن بالاحتکاک ) .
تعتبر عمليه تلبيد الاقمشه الصوفيه المنسوجه الورستد من العمليات الهامه جدا في مجال صناعة وتجهيز الملابس الخارجيه الصوفيه حيث انها تکسب المنتج النهائي بعض الخواص والصفات الجيده کزياده وزن متر القماش واخفاء بعض عيوب الاقمشه والدفء والنعومه وغيرها من الخواص والصفات التي تتلائم مع الاستخدام النهائي للمنتج الملبسي(13). ويهدف هذا البحث الي دراسة تاثير اختلاف معامل برم الخيوط الصوفيه علي خاصية التلبيد حيث نجد ان معظم الدراسات والابحاث قد اهملت هذا الجانب الهام في صناعه وتجهيز الاقمشه الصوفيه المنسوجه الورستد ، ونجد ان الاقمشه الصوفيه المصنوعه من شعيرات من الصوف الغير معالج تتعرض الي انکماشات في الاتجاه الطولي والعرضي عندما تتعرض الاقمشه الصوفيه للحرکه في المحاليل المائيه اثناء عمليه تلبيدها فتقل مساحه الاقمشه طولا وعرضا بطريقه تدريجيه بطول فتره المعالجه ، ومعدل الانکماش والمدي الذي يصل اليه هذا النقص في المساحه يعتمد علي عوامل متعدده وکثيره جدا کطول الشعيرات ودقتها وطبقه الحراشيف الموجوده علي السطح الخارجي للالياف وقطر الخيوط ومعامل برمها وغيرها من العوامل المعقده والمتشابکه . ونظرا لصعوبه دراسه تلک العوامل مجتمعه في بحث واحد وانها تحتاج الي دراسات وابحاث کثيره فان الباحث قد اتجه في احد ابحاثه السابقه الي تاثير احد هذه العوامل وهو عامل الدقه ( قطر الشعيرات ) وتاثير هذه العامل علي زمن تقليل التلبيد حيث انه بزياده وقت التلبيد ترتفع التکلفه الاقتصاديه لمتر القماش المنتج ، ونظرا لارتفاع اسعار الغزول الصوفيه وخاصه الرفيعه منها فان الباحث يحاول ان يجد خيارات اخري غير الاعتماد علي قطر الشعيرات في تحسين الخواص الاستعماليه وتقليل زمن تلبيد الاقمشه الصوفيه ، ولهذه العوامل والاسباب مجتمعه فقد اتجه الباحث في هذا البحث الي دراسة أحد هذه العوامل والمتعلقه بالخيط المنتج والتي تعتبر من العوامل السهل التحکم فيها عمليا أثناء الانتاج وهو عامل برم الخيوط الصوفيه ولم تتطرق الدراسات الي هذا العامل مع تثبيت کافه العناصر الاخري في هذا البحث وهو ( قطر وطول الشعيرات ونمرة الخيط والترکيب النسجي ) ثم اجراء الاختبارات المعمليه علي تلک الاقمشه المنتجه لقياس الخواص الاستعماليه وهي ( قوة الشد ، نسبة الاستطاله ، نسبة التلبيد ، الفقد في الوزن بالاحتکاک ) .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20559_7c55e5eead3df013a56b34833499f731.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
382
398
10.12816/0046508
20560
Original Article
استراتيجية الأفکار الثقافية في الإعلان ودورها في تحقيق الإقناع
The Strategy of memes in advertising and its role in achieving persuasion
عبير عبده
1
لينا عاطف
2
منار القاضي
3
أستاذ قسم الإعلان- کلية الفنون التطبيقية- جامعة حلوان
مدرس- قسم الإعلان- کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
مدرس مساعد – کلية الفنون التطبيقية – جامعة 6 أکتوبر.
تسهم المؤسسات الإعلانية إلى الترويج إلى أبعاد جديدة تتناسب مع المنتج أو الخدمة المعلن عنها، من خلال وضع استراتيجيات إعلانية جديدة تؤثر في المجتمع حيث تعتمد على تحفيز العمليات العاطفية والوجدانية عن طريق تحريک الدوافع وتغيير الإتجاهات وذلک للوصول إلى تحقيق الإقناع. ومن هنا يأتي دور استراتيجية الفکرة الثقافية memes[1]· التي تعتمد على الإعلان عن أفکار لتدعيم البعد المجتمعي والإنساني وتحقيق التواصل مع المجتمع وإقناع المتلقي بالمنتج المعلن عنه والتأکيد على قيم التواصل المجتمعي کالثقة والعاطفة والإلتزام والإخلاص، والتي تقوم على أساس التواصل بين أفراد المجتمع من خلال نقل رموز ذهنية وعاطفية للإرتقاء بالقيم الإنسانية المتعارف عليها فيما بينهم وتقوية العلاقات الإنسانية المجتمعية. فأصبحت هناک رسائل إعلانية تشجع على التواصل بين أفراد المجتمع من خلال مخاطبة المجتمع بلغته وثقافته وقيمه الإنسانية واحتياجاته التي تتوافر في المنتج المعلن عنه والتأکيد على العلاقة بين المجتمع والمنتج المعلن عنه التي تعمل على تطوير المجتمع بصورة إيجابية. وعند البحث في دراسة هذه الأبعاد عبر الثقافات المتباينة لکافة الشعوب التي يمکن من خلالها التواصل بين الجنسيات والشعوب المختلفة على مستوى العالم، فقد وجد أن المتلقي يتأثر بالمنتج من خلال تخليق لغة رمزية تعبر عن حالته، وأصبحت هذه اللغة متعارف عليها عالمياً حيث أصبح المنتج الذي يرغب المتلقي في شراؤه يتعلق في ذهنه دائماً برمز إجتماعي معين، وبذلک أمکن التوصل إلى تحقيق البعد المجتمعي في الإعلان. وقد أصبحت الشرکات حالياً تقوم بالجمع مابين الربح المادي والهدف الإنساني لذلک اتجهت إلى دراسة النظريات الإنسانيةالمفسرة لإستراتيجية الأفکار الثقافية memes لإقناع المتلقي بالرسالة الإعلانية، من خلال الکشف عن معنى للرموز المجتمعية والإنسانية التي تقدم له للوصول إلى الحافز اللاشعوري والمرتبط بشراء سلعة ما، حيث تمکن "فرويد" من التوصل إلى مستوى اللاشعوري أو اللاوعي من خلال معرفة الذات أو النفس البشرية من خلال التعرف على الرغبات والأحاسيس والمشاعر التي تحيط بهذه النفس، وبتطبيق نظرية التحليل النفسي عند فرويد في الإعلان والترکيز على المعنى الحقيقي للمنتج عند مستوى اللاوعي "Unconscious meaning of a product"، فبمجرد کشف هذا المعنى يمکن الوصول إلى الحافز اللاشعوري الفعلي عند المتلقي وإقناعه بشراء المنتجات والخدمات المعلن عنها والتي يرمز لها بأشياء أو رموز أو قيم معينة. · memes) أو الوحدات الثقافية علم نشر الأفکار) يمثل الأفکار التي تنتشر من شخص إلى آخر من خلال نسخها أو تقليدها لإنتاج تماثل من الأفکار والمعتقدات تتکاثر خلال العقل البشري. [1] Richard J. Varey and Michael Pirson/Humanistic Marketing /palgrave macmillan publishers/England/first edition/2014/p. 247 ( المرجع الخاص بتعريف المصطلح)
تسهم المؤسسات الإعلانية إلى الترويج إلى أبعاد جديدة تتناسب مع المنتج أو الخدمة المعلن عنها، من خلال وضع استراتيجيات إعلانية جديدة تؤثر في المجتمع حيث تعتمد على تحفيز العمليات العاطفية والوجدانية عن طريق تحريک الدوافع وتغيير الإتجاهات وذلک للوصول إلى تحقيق الإقناع. ومن هنا يأتي دور استراتيجية الفکرة الثقافية memes[1]· التي تعتمد على الإعلان عن أفکار لتدعيم البعد المجتمعي والإنساني وتحقيق التواصل مع المجتمع وإقناع المتلقي بالمنتج المعلن عنه والتأکيد على قيم التواصل المجتمعي کالثقة والعاطفة والإلتزام والإخلاص، والتي تقوم على أساس التواصل بين أفراد المجتمع من خلال نقل رموز ذهنية وعاطفية للإرتقاء بالقيم الإنسانية المتعارف عليها فيما بينهم وتقوية العلاقات الإنسانية المجتمعية. فأصبحت هناک رسائل إعلانية تشجع على التواصل بين أفراد المجتمع من خلال مخاطبة المجتمع بلغته وثقافته وقيمه الإنسانية واحتياجاته التي تتوافر في المنتج المعلن عنه والتأکيد على العلاقة بين المجتمع والمنتج المعلن عنه التي تعمل على تطوير المجتمع بصورة إيجابية. وعند البحث في دراسة هذه الأبعاد عبر الثقافات المتباينة لکافة الشعوب التي يمکن من خلالها التواصل بين الجنسيات والشعوب المختلفة على مستوى العالم، فقد وجد أن المتلقي يتأثر بالمنتج من خلال تخليق لغة رمزية تعبر عن حالته، وأصبحت هذه اللغة متعارف عليها عالمياً حيث أصبح المنتج الذي يرغب المتلقي في شراؤه يتعلق في ذهنه دائماً برمز إجتماعي معين، وبذلک أمکن التوصل إلى تحقيق البعد المجتمعي في الإعلان. وقد أصبحت الشرکات حالياً تقوم بالجمع مابين الربح المادي والهدف الإنساني لذلک اتجهت إلى دراسة النظريات الإنسانيةالمفسرة لإستراتيجية الأفکار الثقافية memes لإقناع المتلقي بالرسالة الإعلانية، من خلال الکشف عن معنى للرموز المجتمعية والإنسانية التي تقدم له للوصول إلى الحافز اللاشعوري والمرتبط بشراء سلعة ما، حيث تمکن "فرويد" من التوصل إلى مستوى اللاشعوري أو اللاوعي من خلال معرفة الذات أو النفس البشرية من خلال التعرف على الرغبات والأحاسيس والمشاعر التي تحيط بهذه النفس، وبتطبيق نظرية التحليل النفسي عند فرويد في الإعلان والترکيز على المعنى الحقيقي للمنتج عند مستوى اللاوعي "Unconscious meaning of a product"، فبمجرد کشف هذا المعنى يمکن الوصول إلى الحافز اللاشعوري الفعلي عند المتلقي وإقناعه بشراء المنتجات والخدمات المعلن عنها والتي يرمز لها بأشياء أو رموز أو قيم معينة. · memes) أو الوحدات الثقافية علم نشر الأفکار) يمثل الأفکار التي تنتشر من شخص إلى آخر من خلال نسخها أو تقليدها لإنتاج تماثل من الأفکار والمعتقدات تتکاثر خلال العقل البشري. [1] Richard J. Varey and Michael Pirson/Humanistic Marketing /palgrave macmillan publishers/England/first edition/2014/p. 247 ( المرجع الخاص بتعريف المصطلح)
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20560_cedcad4916178eb941f21d54eaaa0cc4.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
399
422
10.12816/0046504
20561
Original Article
الإستراتيجيات الفلسفية لتصميم حملات إعلانية لدعم المنظومة الأخلاقية والقيمية بالمجتمع
Philosophical strategies to design advertising campaigns to support the moral and value system of society
عبير الدسوقي
1
ايمان حنفي
2
أستاذ مساعد – قسم التصميم الجرافيکى کلية الزهراء للبنات مسقط – سلطنة عمان
أستاذ مساعد – قسم التصميم الجرافيکى کلية الزهراء للبنات مسقط – سلطنة عمان
تتعرض المجتمعات في الآونة الأخيرة للعديد من التغيرات الاجتماعية الاقتصادية والسياسية والتي تؤثر بدورها علي المکون الاجتماعي والترکيبات السيکولوجية لبنية الأفراد مما يؤثر علي الجوانب السلوکية والمنظومة الأخلاقية والقيمية للمجتمع. هذا وتتنوع آثار تلک التغيرات علي أفراد المجتمع ما بين السلبية والتي تؤدي إلي انحراف القيم والأخلاق الاجتماعية عن مسارها الصحيح وهو ما يحتاج للتعديل والتقويم والتغيير، وما بين الآثار الإيجابية والتي تحتاج إلي تعزيزها وتأصيلها بين أفراد المجتمع، وهو ما يحتاج إلي آليات للتصحيح والتغيير والتعزيز، ليأتي الاتصال الإعلاني الفعال ليصبح إحدى هذه الآليات للتغيير، وذلک من خلال حملات إعلانية موجهة تستهدف إعادة المنظومة الأخلاقية والقيمية للمجتمع إلي مسارها الطبيعي، باعتبارها المحرک الأساسي لدوافع وردود أفعال أفراد هذا المجتمع،حيث ظهرتفي الآونةالأخيرة العديد من الحملات الإعلانية المصرية والعربية والتي تسعي نحو تصحيح وتقويم القيم والأخلاقيات الاجتماعية، أخفق بعضها في تحقيق الأهداف المرجوة ومنها، ونجح البعض الآخر في إحداث تغييرات اجتماعية إيجابية تستحق التوقف عندها للوقوف علي عوامل النجاح والکشف عن الأبعاد الفلسفية للاستراتجيات الإعلانية لتلک الحملات.
تتعرض المجتمعات في الآونة الأخيرة للعديد من التغيرات الاجتماعية الاقتصادية والسياسية والتي تؤثر بدورها علي المکون الاجتماعي والترکيبات السيکولوجية لبنية الأفراد مما يؤثر علي الجوانب السلوکية والمنظومة الأخلاقية والقيمية للمجتمع. هذا وتتنوع آثار تلک التغيرات علي أفراد المجتمع ما بين السلبية والتي تؤدي إلي انحراف القيم والأخلاق الاجتماعية عن مسارها الصحيح وهو ما يحتاج للتعديل والتقويم والتغيير، وما بين الآثار الإيجابية والتي تحتاج إلي تعزيزها وتأصيلها بين أفراد المجتمع، وهو ما يحتاج إلي آليات للتصحيح والتغيير والتعزيز، ليأتي الاتصال الإعلاني الفعال ليصبح إحدى هذه الآليات للتغيير، وذلک من خلال حملات إعلانية موجهة تستهدف إعادة المنظومة الأخلاقية والقيمية للمجتمع إلي مسارها الطبيعي، باعتبارها المحرک الأساسي لدوافع وردود أفعال أفراد هذا المجتمع،حيث ظهرتفي الآونةالأخيرة العديد من الحملات الإعلانية المصرية والعربية والتي تسعي نحو تصحيح وتقويم القيم والأخلاقيات الاجتماعية، أخفق بعضها في تحقيق الأهداف المرجوة ومنها، ونجح البعض الآخر في إحداث تغييرات اجتماعية إيجابية تستحق التوقف عندها للوقوف علي عوامل النجاح والکشف عن الأبعاد الفلسفية للاستراتجيات الإعلانية لتلک الحملات.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20561_f76e4c462c0284a5cb6a7a817711972f.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
423
435
10.12816/0046507
20562
Original Article
فرص ومخاطر تکنولوجيا النانو- والتغيرات التي تحدثها في بعض الخواص الرئيسيه المرتبطه بالشعور بالراحه في الخامات السليلوزيه
Opportunities and risks of nanotechnology - changes in some of the main properties associated with comfortable in cellulose materials
علا برکات
1
أستاذ مساعد بقسم الغزل والنسيج والتريکو – کلية الفنون التطبيقيه – جامعة حلوان
يهدف هذا البحث الي التعرف علي الجوانب الايجابيه والسلبيه لتقنية النانوعلي صحة المستهلک والبيئه المحيطه به، حيث کان الترکيز الرئيسي للبحوث حتى وقت قريب على تطوير وتسويق التکنولوجيا؛ وليس على المخاطر الناجمه عن إستخدامها، بالاضافة إلي التعرف علي التغيرات التي يمکن ان تحدثها بعض المعالجات بهذه التقنية علي بعض خواص القماش، والتي تؤثر بالشکل مباشر علي الشعور بالراحه. وتتمثل أهمية هذا البحث في أن تکنولوجيا النانو تعد واحدة من أکثر التکنولوجيات الواعدة للقرن الحادي والعشرين، وقوة دافعة وراء ثورة صناعية جديدة من المرجح أن توفر فرصا کبيرة للنمو. لذا ينبغي عمل تقييم شامل للمخاطر الناجمة عن هذه التکنولوجيا، وتخفيضها إلي أدني مستوى لها، کما ينبغي رفع مستوى الوعي لدى المستهلک ليحيط علما بالفوائد والمخاطر البيئية المحتملة عن المنتجات المزودة بالمواد النانوية. ونحن في هذا الصدد نحتاج إلي مزيد من البحوث حول المخاطر المتعلقة بالتکنولوجيا النانوية، مع توفير التمويل المستقل لتلک البحوث، وإنشاء مراکز أبحاث متخصصه على المستوى العالمي ، وبالطبع الشفافية حول نتائج البحوث من أجل إدارة مخاطر ناجحة لتکنولوجيا النانو. ويتبع هذا البحث المنهج التجريبي والتحليلي، حيث تم انتاج ست اقمشه من خامات سليلوزيه مختلفه (قطن ، بامبو ، رايون فسکوز )، تم توظيفها کأقمشة أطفال، ثلاثه منها ترکت دون أي معالجه، بينما تم معالجة الثلاثه الاخرى بنانو أکسيد الفضه ، ونانو ثاني أکسيد التيتانيوم ، وذلک لاکساب القماش بعض الخواص الهامه لتلائم غرض الاستخدام النهائي، مثل مقاومة البکتريا ، ومقاومة الاتساخ . وقد تم إجراء إختبار Pema test (skin model) علي جميع العينات المعالجة والغير معالجة (والذي يشمل إجراء إختبار علي کل من نفاذية القماش الهواء ، ونفاذية بخار الماء ، والتوصيل الحراري، وهي الخواص المرتبطه بشکل مباشر بتوفير خاصية الراحه للجسم) وذلک للتعرف علي أثر هذه المعالجات علي الخواص المرتبطه براحة الجسم ، وفيما يلي عرض لأهم النتائج: 1- زاد وزن المتر المربع لجميع العينات النسجيه المستخدمة بالبحث بعد المعالجة بالمواد النانونية ( الرايون، والبامبو، والقطن) بنسبة 29، 22،22 % علي التوالي. 2- إنخفضت نسبة نفاذية بخار الماء لکل من خامة الرايون والبامبو والقطن بنسبة 6 ،4 ، 8 % علي التوالي بعد المعالجة. 3- حدث إنخفاضا ملحوظا في نفاذية الاقمشة للهواء لجميع العينات، وبنسب کبيرة وصلت إلي 85 ، 87، 74 % لکل من خامة الرايون والبامبو والقطن علي التوالي بعد المعالجة. 4- إنخفض التوصيل الحراري بشکل کبير بعد المعالجة بالمواد النانونيه و بنسب تصل إلي 66، 59، 56 % لکل من الرايون، والبامبو، والقطن علي التوالي بعد المعالجة. وقد اوضحت النتائج أن جميع الخواص محل الإختبار قد تأثرت بالمعالجة ولاسيما کل من نفاذية الهواء، والتوصيل الحراري، مما يفقد الخامات السليلوزية أهم مميزاتها وخصائصها، لذا يجب دراسة تأثير مواد المعالجة قبل معالجة الخامة للتعرف علي التأثيرات السلبية التي قد تحدثها هذه المعالجة بخصائص الخامة الاصلية، والتي يکون لها دورا رئيسيا في کفاءة أدائها عند الأستخدام. من کل ماسبق نستنتج أن المعالجات بالمواد النانونيه وإن کانت قد أضافت خواص مرغوبة للقماش ليلائم غرض الإستخدام النهائي، إلا إنها علي الجانب الاخر أثرت بشکل سلبي علي الخصائص الاساسيه المرتبطة بالشعور بالراحة بالقماش، لذا يجب دراسة تأثير کل مادة معالجة للقماش علي حدى قبل إجراء هذة المعالجة، والتعرف علي تأثيرها علي خواص القماش الاساسية، وإتخاذ القرار المناسب بما يتلائم مع غرض الاداء، وفي نفس الوقت المحافظة علي الخواص الاصيله للخامه ولاسيما إذا کانت مرتبطة بالراحة.
يهدف هذا البحث الي التعرف علي الجوانب الايجابيه والسلبيه لتقنية النانوعلي صحة المستهلک والبيئه المحيطه به، حيث کان الترکيز الرئيسي للبحوث حتى وقت قريب على تطوير وتسويق التکنولوجيا؛ وليس على المخاطر الناجمه عن إستخدامها، بالاضافة إلي التعرف علي التغيرات التي يمکن ان تحدثها بعض المعالجات بهذه التقنية علي بعض خواص القماش، والتي تؤثر بالشکل مباشر علي الشعور بالراحه. وتتمثل أهمية هذا البحث في أن تکنولوجيا النانو تعد واحدة من أکثر التکنولوجيات الواعدة للقرن الحادي والعشرين، وقوة دافعة وراء ثورة صناعية جديدة من المرجح أن توفر فرصا کبيرة للنمو. لذا ينبغي عمل تقييم شامل للمخاطر الناجمة عن هذه التکنولوجيا، وتخفيضها إلي أدني مستوى لها، کما ينبغي رفع مستوى الوعي لدى المستهلک ليحيط علما بالفوائد والمخاطر البيئية المحتملة عن المنتجات المزودة بالمواد النانوية. ونحن في هذا الصدد نحتاج إلي مزيد من البحوث حول المخاطر المتعلقة بالتکنولوجيا النانوية، مع توفير التمويل المستقل لتلک البحوث، وإنشاء مراکز أبحاث متخصصه على المستوى العالمي ، وبالطبع الشفافية حول نتائج البحوث من أجل إدارة مخاطر ناجحة لتکنولوجيا النانو. ويتبع هذا البحث المنهج التجريبي والتحليلي، حيث تم انتاج ست اقمشه من خامات سليلوزيه مختلفه (قطن ، بامبو ، رايون فسکوز )، تم توظيفها کأقمشة أطفال، ثلاثه منها ترکت دون أي معالجه، بينما تم معالجة الثلاثه الاخرى بنانو أکسيد الفضه ، ونانو ثاني أکسيد التيتانيوم ، وذلک لاکساب القماش بعض الخواص الهامه لتلائم غرض الاستخدام النهائي، مثل مقاومة البکتريا ، ومقاومة الاتساخ . وقد تم إجراء إختبار Pema test (skin model) علي جميع العينات المعالجة والغير معالجة (والذي يشمل إجراء إختبار علي کل من نفاذية القماش الهواء ، ونفاذية بخار الماء ، والتوصيل الحراري، وهي الخواص المرتبطه بشکل مباشر بتوفير خاصية الراحه للجسم) وذلک للتعرف علي أثر هذه المعالجات علي الخواص المرتبطه براحة الجسم ، وفيما يلي عرض لأهم النتائج: 1- زاد وزن المتر المربع لجميع العينات النسجيه المستخدمة بالبحث بعد المعالجة بالمواد النانونية ( الرايون، والبامبو، والقطن) بنسبة 29، 22،22 % علي التوالي. 2- إنخفضت نسبة نفاذية بخار الماء لکل من خامة الرايون والبامبو والقطن بنسبة 6 ،4 ، 8 % علي التوالي بعد المعالجة. 3- حدث إنخفاضا ملحوظا في نفاذية الاقمشة للهواء لجميع العينات، وبنسب کبيرة وصلت إلي 85 ، 87، 74 % لکل من خامة الرايون والبامبو والقطن علي التوالي بعد المعالجة. 4- إنخفض التوصيل الحراري بشکل کبير بعد المعالجة بالمواد النانونيه و بنسب تصل إلي 66، 59، 56 % لکل من الرايون، والبامبو، والقطن علي التوالي بعد المعالجة. وقد اوضحت النتائج أن جميع الخواص محل الإختبار قد تأثرت بالمعالجة ولاسيما کل من نفاذية الهواء، والتوصيل الحراري، مما يفقد الخامات السليلوزية أهم مميزاتها وخصائصها، لذا يجب دراسة تأثير مواد المعالجة قبل معالجة الخامة للتعرف علي التأثيرات السلبية التي قد تحدثها هذه المعالجة بخصائص الخامة الاصلية، والتي يکون لها دورا رئيسيا في کفاءة أدائها عند الأستخدام. من کل ماسبق نستنتج أن المعالجات بالمواد النانونيه وإن کانت قد أضافت خواص مرغوبة للقماش ليلائم غرض الإستخدام النهائي، إلا إنها علي الجانب الاخر أثرت بشکل سلبي علي الخصائص الاساسيه المرتبطة بالشعور بالراحة بالقماش، لذا يجب دراسة تأثير کل مادة معالجة للقماش علي حدى قبل إجراء هذة المعالجة، والتعرف علي تأثيرها علي خواص القماش الاساسية، وإتخاذ القرار المناسب بما يتلائم مع غرض الاداء، وفي نفس الوقت المحافظة علي الخواص الاصيله للخامه ولاسيما إذا کانت مرتبطة بالراحة.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20562_649406ed97f70f9d2ae2a8b4df4f7d07.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
436
448
10.12816/0046509
20563
Original Article
انعکاس تعددية القيم الإنسانية على تشکيل بهو الاستقبال بالمنشأ السياحي المعاصر
The reflecting of the plurality of humanistic values on the formation of the reception hall in the contemporary Touristic facility
علا هاشم
1
أشرف حسين
2
أميرة عبد العظيم
3
استاذ بقسم التصميم الداخلى والأثاث - کليه الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
استاذ بقسم التصميم الداخلى والأثاث - کليه الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
مدرس مساعد بکلية الفنون التطبيقية جامعة 6 أکتوبر
تأثرت اتجاهات التصميم الداخلي للعمارة المصرية والعربية خلال العقدين الماضيين بالتغيرات الحضارية المتتابعة التي شهدها العالم الإسلامي، والتى تضمنت أيضاَ أعمالاً تصميمية تعمل على صياغة خطاب فکري حداثى يتسم بقيم (النقائية، والتعددية)، وأحياناً بالتناقض فى بعض نواحيه من خلال محاولة الجمع بين "الأصالة والمعاصرة أو التقليد والتجديد" والتىتتلخص فى حتمية الالتزام بالقيم الإسلامية الأصيلة، فى مقابل الانحياز الى التجديد والابتکار الذى تفرضه الاتجاهات العالمية المعاصرة الواردة بکل أشکالها وتنويعاتها، وماتحملة من قيم معاصرة، وتأصيل التراث الإسلامي وتطويره من خلال طروحات مختلفة قائمة على احترام القيم الإسلامية منها:( الروحانية، والإنفتاح). ويهدف البحث إلى مد جسور التواصل بين الاتجاهات التصميمية المعاصرة وما تحملة من قيم بأصول تراثنا الإسلامي والإستفادة من المضمون القيمي للتراث الإسلامي لتصميم بهو الاستقبال بالمنشئ السياحي المعاصر يعبر عن هويتنا وثقافتنا الإسلامية. وخلص البحث إلي مجموعة من النتائج أهمها: أکدت قيمة التعددية علي إيجاد علاقة إيجابية بالتاريخ والتراث والاستفاده منها فى تحقيق تصميمات تحمل السمات والمضمامين الخاصة بالتراث الإسلامي، وذلک لتصميم بهو الاستقبال بالمنشآت السياحية المعاصرة يشتمل علي مضامين القيم الإنسانية للموروث الإسلامي، بلإضافه إلي إعادة دمجها فى العملية التصميمية المعاصرة.
تأثرت اتجاهات التصميم الداخلي للعمارة المصرية والعربية خلال العقدين الماضيين بالتغيرات الحضارية المتتابعة التي شهدها العالم الإسلامي، والتى تضمنت أيضاَ أعمالاً تصميمية تعمل على صياغة خطاب فکري حداثى يتسم بقيم (النقائية، والتعددية)، وأحياناً بالتناقض فى بعض نواحيه من خلال محاولة الجمع بين "الأصالة والمعاصرة أو التقليد والتجديد" والتىتتلخص فى حتمية الالتزام بالقيم الإسلامية الأصيلة، فى مقابل الانحياز الى التجديد والابتکار الذى تفرضه الاتجاهات العالمية المعاصرة الواردة بکل أشکالها وتنويعاتها، وماتحملة من قيم معاصرة، وتأصيل التراث الإسلامي وتطويره من خلال طروحات مختلفة قائمة على احترام القيم الإسلامية منها:( الروحانية، والإنفتاح). ويهدف البحث إلى مد جسور التواصل بين الاتجاهات التصميمية المعاصرة وما تحملة من قيم بأصول تراثنا الإسلامي والإستفادة من المضمون القيمي للتراث الإسلامي لتصميم بهو الاستقبال بالمنشئ السياحي المعاصر يعبر عن هويتنا وثقافتنا الإسلامية. وخلص البحث إلي مجموعة من النتائج أهمها: أکدت قيمة التعددية علي إيجاد علاقة إيجابية بالتاريخ والتراث والاستفاده منها فى تحقيق تصميمات تحمل السمات والمضمامين الخاصة بالتراث الإسلامي، وذلک لتصميم بهو الاستقبال بالمنشآت السياحية المعاصرة يشتمل علي مضامين القيم الإنسانية للموروث الإسلامي، بلإضافه إلي إعادة دمجها فى العملية التصميمية المعاصرة.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20563_235a244f0d44aa3564cf2d43b55ba93b.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
449
470
10.12816/0046510
20564
Original Article
قوالب الحدادة الالية ودورها فى تحسين مکونات منتجات الحديد المعمارى سابقة التجهيز
Automatic Forging Dies and their Role in Improving Prefabricated Architectural Iron Products Components
عماد حشاد
1
محمد هلال
2
قسم الأثاثات والإنشاءات المعدنية والحديدية - کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
قسم الأثاثات والإنشاءات المعدنية والحديدية - کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
على الرغم من انتشار منتجات الحديد االمعمارى فى مصر وکثرة الطلب علية لتلبية متطلبات معمارية ملحة مثل الابواب والاسوار والحواجز والنوافذ ووحدات الاضاءة والاثاث فى المنشات العامة والخاصة، الا انها تعتمد کثيرا فى انتاجها على اسلوب الحرفة والعمل اليدوى. وتتمثل مشکلة البحث فى عدة تساؤلات منها: هل يمکن تنظيم مراحل التصميم والانتاج لمنتجات الحديد المعماري، بحيث يتم انتاجها بشکل کمى فى صوره عناصر ومکونات سابقة التجهيز صالحة للاستخدام، بحيث تغطى متطلبات المستهلک فى مجالات الحديد المعمارى المتعددة؟ - هل تساهم قوالب الحدادة التى تعمل على الماکينات الالية والرقمية فى تطوير وتحسين جودة عناصر ومکونات المنتجات الحديدية سابقة التجهيز وتسهل من عمليات الانتاج؟ - ويهدف البحث الى محاولة تنظيم عمليات التصميم والانتاج لمنتجات الحديد المعمارى باتباع اساليب سبق التجهيز، من خلال قوالب الحدادة الالية التى تساهم فى تنميط وتوفير معايير قياسية لعناصر ومکونات المنتجات الحديدية سابقة التجهيز.واتبع البحث المنهج الوصفى التحليلى فى تناول نظم منتجات الحديد المعمارى السابقة التجهيز، التنميط فى المنتجات الحديدية سابقة التجهيز، الحدادة الالية بالطرق المتساقط، قوالب الحدادة الالية، الحدادة بالقوالب المفتوحة، الحدادة بالقوالب المغلقة، وقوالب التشکيل بالثنى والحنى. - وتوصل البحث لعدد من النتائج والتوصيات من اهمها:- أساليب النظم السابقة التجهيز مثل الوحدات المديولية الطولية والمسطحة والحجمية، والتنميط وتکويد المنتجات والمعايير القياسية وجدولة العناصر، تحقق سهولة عمليات النقل والتخزين والتبادل وتسويق اجزاء ومکونات المنتجات الحديديه سابقة التجهيز. توافر العديد من المؤسسات الصناعية العالمية المنتجة لمکونات المنتجات الحديدية السابقة التجهيز يؤکد ويدعم امکانية اتباع هذة النظم الصناعية فى مصر لتحسين وتطوير جودة التصميم والانتاج لمنتجات الحديد المعمارى. تتميز مکونات المنتجات الحديدية المشکلة بالطرق الالى فى القوالب بالصلابة العالية وقوة التحمل وتماسک وتجانس البناء الداخلى وجودة التشطيب وقلة المواد الخام المستهلکة مما ينعکس على جودة المنتج والترکيب. توفر قوالب الثنى والحنى الوقت والمجهود فى تشکيل الوحدات الزخرفية الخطية وتحافظ على نظافة وسلامة أسطح وحواف المشغولات وتحقق جودة عالية فى الإنتاج، الامر الذي تفتقدة الاساليب اليدوية عند تشکيل هذة الوحدات المماثلة. ضرورة تفعيل أساليب النظم السابقة التجهيز فى تصميم وتشکيل مکونات منتجات الحديد المعمارى فى المؤسسات الصناعية المتخصصة فى مصر لمنافعة الکثيرة فى تحسين وتطوير جودة الانتاج والنهوض بهذه الصناعة.
على الرغم من انتشار منتجات الحديد االمعمارى فى مصر وکثرة الطلب علية لتلبية متطلبات معمارية ملحة مثل الابواب والاسوار والحواجز والنوافذ ووحدات الاضاءة والاثاث فى المنشات العامة والخاصة، الا انها تعتمد کثيرا فى انتاجها على اسلوب الحرفة والعمل اليدوى. وتتمثل مشکلة البحث فى عدة تساؤلات منها: هل يمکن تنظيم مراحل التصميم والانتاج لمنتجات الحديد المعماري، بحيث يتم انتاجها بشکل کمى فى صوره عناصر ومکونات سابقة التجهيز صالحة للاستخدام، بحيث تغطى متطلبات المستهلک فى مجالات الحديد المعمارى المتعددة؟ - هل تساهم قوالب الحدادة التى تعمل على الماکينات الالية والرقمية فى تطوير وتحسين جودة عناصر ومکونات المنتجات الحديدية سابقة التجهيز وتسهل من عمليات الانتاج؟ - ويهدف البحث الى محاولة تنظيم عمليات التصميم والانتاج لمنتجات الحديد المعمارى باتباع اساليب سبق التجهيز، من خلال قوالب الحدادة الالية التى تساهم فى تنميط وتوفير معايير قياسية لعناصر ومکونات المنتجات الحديدية سابقة التجهيز.واتبع البحث المنهج الوصفى التحليلى فى تناول نظم منتجات الحديد المعمارى السابقة التجهيز، التنميط فى المنتجات الحديدية سابقة التجهيز، الحدادة الالية بالطرق المتساقط، قوالب الحدادة الالية، الحدادة بالقوالب المفتوحة، الحدادة بالقوالب المغلقة، وقوالب التشکيل بالثنى والحنى. - وتوصل البحث لعدد من النتائج والتوصيات من اهمها:- أساليب النظم السابقة التجهيز مثل الوحدات المديولية الطولية والمسطحة والحجمية، والتنميط وتکويد المنتجات والمعايير القياسية وجدولة العناصر، تحقق سهولة عمليات النقل والتخزين والتبادل وتسويق اجزاء ومکونات المنتجات الحديديه سابقة التجهيز. توافر العديد من المؤسسات الصناعية العالمية المنتجة لمکونات المنتجات الحديدية السابقة التجهيز يؤکد ويدعم امکانية اتباع هذة النظم الصناعية فى مصر لتحسين وتطوير جودة التصميم والانتاج لمنتجات الحديد المعمارى. تتميز مکونات المنتجات الحديدية المشکلة بالطرق الالى فى القوالب بالصلابة العالية وقوة التحمل وتماسک وتجانس البناء الداخلى وجودة التشطيب وقلة المواد الخام المستهلکة مما ينعکس على جودة المنتج والترکيب. توفر قوالب الثنى والحنى الوقت والمجهود فى تشکيل الوحدات الزخرفية الخطية وتحافظ على نظافة وسلامة أسطح وحواف المشغولات وتحقق جودة عالية فى الإنتاج، الامر الذي تفتقدة الاساليب اليدوية عند تشکيل هذة الوحدات المماثلة. ضرورة تفعيل أساليب النظم السابقة التجهيز فى تصميم وتشکيل مکونات منتجات الحديد المعمارى فى المؤسسات الصناعية المتخصصة فى مصر لمنافعة الکثيرة فى تحسين وتطوير جودة الانتاج والنهوض بهذه الصناعة.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20564_1522037a286f5f0544ee8b475634205d.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
471
487
10.12816/0046511
20565
Original Article
المدرسة الوحشية والتکعيبية کمصدر الهام في تصميم مکملات الأزياء
Fauvism and cubism schools as a source of innovation for textile accessories design
فاطمة العيدروس
1
استاذ تصميم الازياء المساعد - قسم تصميم الأزياء - جامعة ام القرى
ان المصمم المبدع هو الذي يمتلک القدرة على حساسية الاستلهام من مصادر عدة بأساليب متنوعة ، فکل ما يحيط به من مؤثرات بصرية تدعوه إلى التفکير والتأمل والتحليل ، و،تعتبر المدارس الفنية من اهم مصادر الالهام لمصمم الازياء ، لما لها من فاعليه في الحياة الفکرية والاجتماعية والاقتصادية ، وتصميم مکملات الازياء هو تخطيط او تنظيم يبدعه مصمم الازياء لاستحداث خطوط جديده تضيف قيمة فنية للزي وتحقق مداخل تجريبية تساعد على نمو التفکير الابداعي والطلاقة التشکيلية تتلاءم مع سمات هذه المدارس الفنية، وقد تضمن هذا البحث دراسة سمات المدرسة الوحشية والمدرسة التکعيبية، والاستعانة بها في وضع تصميمات ابتکاريه لمکملات الازياء مرتبطة برؤى مستحدثة في الخامات وطرق التنفيذ ، واعتمدت الدراسة على المنهج الوصفي والتطبيقي، واظهرت النتائج إمکانية تحقيق قيم فنيه وجمالية تظهر في الخطوط البنائية والوان مکملات الازياء مستوحاة من سمات المدرسة الوحشية والتکعيبية .
ان المصمم المبدع هو الذي يمتلک القدرة على حساسية الاستلهام من مصادر عدة بأساليب متنوعة ، فکل ما يحيط به من مؤثرات بصرية تدعوه إلى التفکير والتأمل والتحليل ، و،تعتبر المدارس الفنية من اهم مصادر الالهام لمصمم الازياء ، لما لها من فاعليه في الحياة الفکرية والاجتماعية والاقتصادية ، وتصميم مکملات الازياء هو تخطيط او تنظيم يبدعه مصمم الازياء لاستحداث خطوط جديده تضيف قيمة فنية للزي وتحقق مداخل تجريبية تساعد على نمو التفکير الابداعي والطلاقة التشکيلية تتلاءم مع سمات هذه المدارس الفنية، وقد تضمن هذا البحث دراسة سمات المدرسة الوحشية والمدرسة التکعيبية، والاستعانة بها في وضع تصميمات ابتکاريه لمکملات الازياء مرتبطة برؤى مستحدثة في الخامات وطرق التنفيذ ، واعتمدت الدراسة على المنهج الوصفي والتطبيقي، واظهرت النتائج إمکانية تحقيق قيم فنيه وجمالية تظهر في الخطوط البنائية والوان مکملات الازياء مستوحاة من سمات المدرسة الوحشية والتکعيبية .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20565_f827efc5e3a9dc0f3e80467fdec921b8.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
488
507
10.12816/0046512
20566
Original Article
حتمية تناسق مفردات عناصر بيئة الميادين العامة
The Inevitability of Coordinating the Objects of Elements of Public Squares Environment
فتحي سعد
1
هشام جاب الله
2
أستاذ التصميم بقسم الزخرفة -کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
مصمم ديکور بشرکة الخزائن المبتکرة
يهدف البحث إلى تقديم نموذج وتصور علمي منهجي، يضاهي النماذج الأخرى على مستوى العالم من حيث المنهج والتطوير والابتکار والإبداع والتطبيق. مع الوضع في الاعتبار امتلاک مصر لمفردات تراثية ليس لها مثيل في الکم والکيف والنوع، فيجب أن يکون هذا النموذج على نفس الحجم والقدر حضارياً وجمالياً وتطبيقيا. ويمکن تحقيق ذلک من خلال دراسة نماذج عالمية لتطبيق اشتراطات ومواصفات تصميم وتنسيق عناصر ومفردات بيئة الميادين العامة، ويتسم الإطار المقترح بالوضوح والتسلسل وقابلية تنفيذ الاشتراطات والمواصفات على أرض الواقع وفق خطوات مرتبة يمکن تنفيذها بواسطة الجهات المختصة. وانتهت الدراسة إلى نتائج وتوصيات من أهمها ضرورة اعتماد هذا الإطار العلمي المنهجي من قبل الجهات المختصة وذلک قبل البدء في أي مرحلة من مراحل مشاريع تنسيق وتجميل وتطوير الشوارع والطرق والميادين العامة، وذلک لخلق بيئة مريحة للمواطنين تعود بالأثر إيجابي على المجتمع بشکل أوسع.
يهدف البحث إلى تقديم نموذج وتصور علمي منهجي، يضاهي النماذج الأخرى على مستوى العالم من حيث المنهج والتطوير والابتکار والإبداع والتطبيق. مع الوضع في الاعتبار امتلاک مصر لمفردات تراثية ليس لها مثيل في الکم والکيف والنوع، فيجب أن يکون هذا النموذج على نفس الحجم والقدر حضارياً وجمالياً وتطبيقيا. ويمکن تحقيق ذلک من خلال دراسة نماذج عالمية لتطبيق اشتراطات ومواصفات تصميم وتنسيق عناصر ومفردات بيئة الميادين العامة، ويتسم الإطار المقترح بالوضوح والتسلسل وقابلية تنفيذ الاشتراطات والمواصفات على أرض الواقع وفق خطوات مرتبة يمکن تنفيذها بواسطة الجهات المختصة. وانتهت الدراسة إلى نتائج وتوصيات من أهمها ضرورة اعتماد هذا الإطار العلمي المنهجي من قبل الجهات المختصة وذلک قبل البدء في أي مرحلة من مراحل مشاريع تنسيق وتجميل وتطوير الشوارع والطرق والميادين العامة، وذلک لخلق بيئة مريحة للمواطنين تعود بالأثر إيجابي على المجتمع بشکل أوسع.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20566_43f35ab72747fb355a94f4e416c09698.pdf
عمارة اللاندسکيب-التنسيق البيئي
التصميم الحضري-العمارة
الميادين العامة-أرصفة المشاة
Landscape Architecture- Environmental coordination – Urban Design – Architecture – Public Squares – Streets – Pedestrian Sidewalks
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
508
524
10.12816/0046513
20567
Original Article
الإستفادة من مجموعات البناء الروبوتية في النمذجة التفاعلية
Benefit from robotic construction kits in interactive modeling
فکري ابراهيم
1
أحمد رموزي
2
مصطفى شحاتة
3
أستاذ متفرغ بقسم التصميم الصناعي – کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
مدرس بقسم التصميم الصناعي – کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
مدرس مساعد بقسم التصميم الصناعي – کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
يناقش البحث إمکانية الإستفادة من مجموعات البناء الروبوتية في النمذجة التفاعلية لأفکار التصميم الصناعي ,ولقد تم تقسيم البحث إلى أربعة أقسام على النحو التالي : أولاً : مدخل البحث ويشمل المقدمة وموضوع البحث حيث إستعراض فکرة البحث والمشکلة و الهدف و الأهمية ,کما تستعرض الفرض الخاص بالبحث. ثانياً : دراسة مجموعات البناء الروبوتية ,وفي هذا الجزء يلقي البحث الضوء على مفهوم مجموعات البناء بشکل عام ومجموعات البناء الروبوتية بشکل خاص ونشأة مجموعات البناء کما يتم مناقشة وتحليل أحد تلک المجموعات وذلک للتعرف على المکونات العامة لمجموعات البناء الروبوتية وإيجاد تصنيف مناسب لها. ثالثاً : دراسة النمذجة التفاعلية حيث يناقش البحث بداية ظهور الفکرة ومفهوم النمذجة التفاعلية ثم يستعرض بعض التجارب لإستخدام النمذجة التفاعلية في مجال التصميم الصناعي . رابعاً : يستعرض البحث العلاقة بين مجموعات البناء الروبوتية والنمذجة التفاعلية في ضوء التصميم الصناعي ,وفيها يناقش البحث إمکانية الإستفادة من مجموعات البناء بشکل عام ومجموعات البناء الروبوتية بشکل خاص في تعليم وممارسة النمذجة التفاعلية في مجال التصميم الصناعي ,وکيفية تحقيق ذلک. وفي النهاية يستعرض البحث النتائج و التوصيات التي تم التوصل إليها.
يناقش البحث إمکانية الإستفادة من مجموعات البناء الروبوتية في النمذجة التفاعلية لأفکار التصميم الصناعي ,ولقد تم تقسيم البحث إلى أربعة أقسام على النحو التالي : أولاً : مدخل البحث ويشمل المقدمة وموضوع البحث حيث إستعراض فکرة البحث والمشکلة و الهدف و الأهمية ,کما تستعرض الفرض الخاص بالبحث. ثانياً : دراسة مجموعات البناء الروبوتية ,وفي هذا الجزء يلقي البحث الضوء على مفهوم مجموعات البناء بشکل عام ومجموعات البناء الروبوتية بشکل خاص ونشأة مجموعات البناء کما يتم مناقشة وتحليل أحد تلک المجموعات وذلک للتعرف على المکونات العامة لمجموعات البناء الروبوتية وإيجاد تصنيف مناسب لها. ثالثاً : دراسة النمذجة التفاعلية حيث يناقش البحث بداية ظهور الفکرة ومفهوم النمذجة التفاعلية ثم يستعرض بعض التجارب لإستخدام النمذجة التفاعلية في مجال التصميم الصناعي . رابعاً : يستعرض البحث العلاقة بين مجموعات البناء الروبوتية والنمذجة التفاعلية في ضوء التصميم الصناعي ,وفيها يناقش البحث إمکانية الإستفادة من مجموعات البناء بشکل عام ومجموعات البناء الروبوتية بشکل خاص في تعليم وممارسة النمذجة التفاعلية في مجال التصميم الصناعي ,وکيفية تحقيق ذلک. وفي النهاية يستعرض البحث النتائج و التوصيات التي تم التوصل إليها.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20567_34626782e88364d13def326a9e93afcb.pdf
النمذجة التفاعلية – مجموعات البناء – مجموعات البناء الروبوتية – تعليم النمذجة التفاعلية
Interactive Prototyping – Construction Kits – Robot Construction Kits – Learning Interactive Prototyping
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
525
538
10.12816/0046514
20568
Original Article
دراسة مقارنة بين نسب خلط الإسباندکس على الخامات والتراکيب البنائية المختلفة لأقمشة تريکو اللحمة المنتجة للملابس الخارجية
"A comparative study between Lycra Blending ratios on different fibers and structures of Weft Knitted Fabrics produced for Outer Clothes"
فيروز الجمل
1
حسام الدين السيد
2
إيمان الدعرونى
3
أستاذ متفرغ بقسم الغزل والنسيج والتريکو بکلية الفنون التطبيقية - جامعة دمياط
أستاذ مساعد بقسم الغزل والنسيج والتريکو بکلية الفنون التطبيقية - جامعة دمياط
باحثة بمرحلة الماجستير بقسم الغزل والنسيج والتريکو بکلية الفنون التطبيقية - جامعة دمياط
شهدت السنوات الأخيرة من القرن العشرين تغييرات حقيقية ، وتطورات سريعة فى جميع مجالات الحياة ، کما ظهرت تقنيات حديثة فى الصناعات النسيجية إحتلت بها المراکز الأولى فى المجالات الإستراتيجية . لذلک يهدف البحث إلى دراسة مقارنة بين نسب خلط الإسباندکس على الخامات ، والتراکيب البنائية المختلفة لأقمشة تريکو اللحمة المنتجة للملابس الخارجية لتحديد أفضل نسب الإسباندکس لإستخدامها فى الملابس الخارجية ، وذلک لأهمية الإسباندکس حيث أنها ساعدت فى تغيير مجرى الموضة بأکملها عن طريق تقديم الملمس ، والشکل ، والملائمة التى کان يحلم بها المصممون . فخيوط الإسباندکس تحسن من خواص الأقمشة التى تحتويها حيث تکسبها مرونة عالية ، إلى جانب ذلک فإن الإسباندکس تضفى على الملابس قيمة فريدة بدءاً من تحسين حرية الحرکة داخل الملبس ، ومروراً بالتلائم مع أبعاد الجسم . وقد تم إستخدام خيوط الإسباندکس نمرة (45 / 30/ 15) وذلک بتراکيب بنائية سنجل جيرسيه ، وريب . وخامات الفسکوز، والقطن ، والبولى إستر . وقد توصل البحث إلى: أن تغيير نسب خلط الإسباندکس مع خامات (القطن / البولى استر ) أدى إلى وجود تغيير فى خواص الأقمشة. إستخدام تراکيب بنائية مختلفة أتاحت الفرصة للحصول على أقمشة تريکو لحمة ذات خواص مختلفة. إستخدام خامات ( القطن / البولى استر / الفسکوز ) ساهم فى تقديم أقمشة ذات خواص مختلفة. وزن المتر المربع للريب أعلى من وزن المتر المربع للسنجل جيرسيه. أقمشة الريب أفضل فى مقاومة الإنفجار من أقمشة السنجل جيرسيه. أقمشة الريب أقل فى نفاذية الهواء من أقمشة السنجل جيرسيه. هناک علاقة طردية بين وزن المتر الربع ومقاومة الإنفجار. هناک علاقة عکسية بين وزن المتر المربع ونفاذية الهواء.
شهدت السنوات الأخيرة من القرن العشرين تغييرات حقيقية ، وتطورات سريعة فى جميع مجالات الحياة ، کما ظهرت تقنيات حديثة فى الصناعات النسيجية إحتلت بها المراکز الأولى فى المجالات الإستراتيجية . لذلک يهدف البحث إلى دراسة مقارنة بين نسب خلط الإسباندکس على الخامات ، والتراکيب البنائية المختلفة لأقمشة تريکو اللحمة المنتجة للملابس الخارجية لتحديد أفضل نسب الإسباندکس لإستخدامها فى الملابس الخارجية ، وذلک لأهمية الإسباندکس حيث أنها ساعدت فى تغيير مجرى الموضة بأکملها عن طريق تقديم الملمس ، والشکل ، والملائمة التى کان يحلم بها المصممون . فخيوط الإسباندکس تحسن من خواص الأقمشة التى تحتويها حيث تکسبها مرونة عالية ، إلى جانب ذلک فإن الإسباندکس تضفى على الملابس قيمة فريدة بدءاً من تحسين حرية الحرکة داخل الملبس ، ومروراً بالتلائم مع أبعاد الجسم . وقد تم إستخدام خيوط الإسباندکس نمرة (45 / 30/ 15) وذلک بتراکيب بنائية سنجل جيرسيه ، وريب . وخامات الفسکوز، والقطن ، والبولى إستر . وقد توصل البحث إلى: أن تغيير نسب خلط الإسباندکس مع خامات (القطن / البولى استر ) أدى إلى وجود تغيير فى خواص الأقمشة. إستخدام تراکيب بنائية مختلفة أتاحت الفرصة للحصول على أقمشة تريکو لحمة ذات خواص مختلفة. إستخدام خامات ( القطن / البولى استر / الفسکوز ) ساهم فى تقديم أقمشة ذات خواص مختلفة. وزن المتر المربع للريب أعلى من وزن المتر المربع للسنجل جيرسيه. أقمشة الريب أفضل فى مقاومة الإنفجار من أقمشة السنجل جيرسيه. أقمشة الريب أقل فى نفاذية الهواء من أقمشة السنجل جيرسيه. هناک علاقة طردية بين وزن المتر الربع ومقاومة الإنفجار. هناک علاقة عکسية بين وزن المتر المربع ونفاذية الهواء.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20568_c609ffd4aa149fb55619c74eb35c8b37.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
539
551
10.12816/0046515
20569
Original Article
إنتاج الخطوط العربية الرقمية للإستخدام فى التجهيزات الطباعية
Production of Arabic Fonts for use in Printing Equipment
سامح حسان
1
ابراهيم والي
2
محمد حسين
3
استاذ مساعد بقسم الطباعة والنشر والتغليف کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
استاذ مساعد بقسم الطباعة والنشر والتغليف کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
مصمم طباعة ونشر وتغليف
إن الطباعة تزداد وينتشر إستخدامها مع التطور المتزايد والمستمر نتيجة لظهور الإتجاهات الحديثة فى مجال الطباعة والنشر فقد زاد الإتجاة الى إستخدام الحواسيب فى نظم الطباعة ذات الطابع الرقمى والذى يزيد من درجة التحکم فى الکفاءة العالية للمطبوعات فالطباعة الرقمية هى الطباعة التى تقوم بترجمة النظام الرقمى ونقلة إلى نظام الطبع المتمثل فى الطابعة والتى بدورها تقوم باستقبال تلک البيانات وترجمتها الى الصورة المطلوب طباعتها و مع دخول الحواسب الإلکترونية أصبحت العمليات الطباعية تنجز في وقت قياسي بفضل أجهزة التحکم الإلکتروني التي وفرت إمکانية کبيرة لکسب الوقت، حيث أثرت التکنولوجيا الحديثة المستخدمة في مراحل الطباعة وکيفية توظيفها وعند البدء فى عمل منتج طباعى على اختلاف انواع المنتجات الطباعية يکون هناک اصل للملف الطباعى المراد اخراجه فى صورة منتج طباعى وتتنوع وتختلف انواع الملفات الطباعية من عميل لآخر طبقاً لقدرات وامکانيات العميل فهناک مجموعة من الملفات الطباعية تکون على شکل ملف word او على شکل pdf او على شکل indesign او على شکل photoshop وهنا تظهر مشکلات فى الملفات الطباعية مثل ( تغير الکلمات وعدم تناسق المسافات وظهور الحروف على شکل رسومات وإختفاء حروف من الکلمات أو ظهور رسومات مکان المسافات بين الکلمات او تلاصق الحروف والکلمات فوق بعضها بأسلوب يجعلها صعبة القراءة ويرجع ذلک لإختلاف طبيعة البرنامج المستخدم عليه فونت الکتابة لإنشاء الملف الطباعى والبرنامج المستخدم للإنتاج الطباعى للملف ممايؤثر على جودة المنتج الطباعى فى شکله النهائى ) . وتتناول الدراسة إنتاج خط عربى رقمى جديد بإستخدام بعض برامج الحاسب الآلى مثل برنامج فونت استرکت(FontStruct) وبرنامج فونت لاب (FontLab) بعد رسمه على برنامج الإليستريتور من خلال استخدام الأدوات المتاحة بالبرامج لإنتاج الخط وتصميمه ومن ثم تناوله فى عمليات الإنتاج الطباعى ونلاحظ ظهور مشکلات فى تناسق الخطوط وربط الحروف ببعضها وضبط المسافات فيما بين الحروف ومن ثم الکلمات والتى بدورها تؤثر على کفاءة وجودة المنتج الطباعى وخلص البحث إلى مجموعة من النتائج أهمها يمکن إنتاج خط عربى رقمى يستخدم فى عمليات الإنتاج الطباعى بأقل مشاکل ممکنة.وذلک من خلال : - التأکد من وجود الفونتات المستخدمة فى کتابة الملف الطباعى مثبتة على الجهاز المستخدم للإنتاج الطباعى لتفادى وتقليل المشاکل التى قد تظهر فى الشکل النهائى للمنتج الطباعى. - بعد الإنتهاء من کتابة الملف الطباعى يتم تحويله إلى outline لتفادى المشاکل وتغير شکل الحرف الطباعى النهائى.
إن الطباعة تزداد وينتشر إستخدامها مع التطور المتزايد والمستمر نتيجة لظهور الإتجاهات الحديثة فى مجال الطباعة والنشر فقد زاد الإتجاة الى إستخدام الحواسيب فى نظم الطباعة ذات الطابع الرقمى والذى يزيد من درجة التحکم فى الکفاءة العالية للمطبوعات فالطباعة الرقمية هى الطباعة التى تقوم بترجمة النظام الرقمى ونقلة إلى نظام الطبع المتمثل فى الطابعة والتى بدورها تقوم باستقبال تلک البيانات وترجمتها الى الصورة المطلوب طباعتها و مع دخول الحواسب الإلکترونية أصبحت العمليات الطباعية تنجز في وقت قياسي بفضل أجهزة التحکم الإلکتروني التي وفرت إمکانية کبيرة لکسب الوقت، حيث أثرت التکنولوجيا الحديثة المستخدمة في مراحل الطباعة وکيفية توظيفها وعند البدء فى عمل منتج طباعى على اختلاف انواع المنتجات الطباعية يکون هناک اصل للملف الطباعى المراد اخراجه فى صورة منتج طباعى وتتنوع وتختلف انواع الملفات الطباعية من عميل لآخر طبقاً لقدرات وامکانيات العميل فهناک مجموعة من الملفات الطباعية تکون على شکل ملف word او على شکل pdf او على شکل indesign او على شکل photoshop وهنا تظهر مشکلات فى الملفات الطباعية مثل ( تغير الکلمات وعدم تناسق المسافات وظهور الحروف على شکل رسومات وإختفاء حروف من الکلمات أو ظهور رسومات مکان المسافات بين الکلمات او تلاصق الحروف والکلمات فوق بعضها بأسلوب يجعلها صعبة القراءة ويرجع ذلک لإختلاف طبيعة البرنامج المستخدم عليه فونت الکتابة لإنشاء الملف الطباعى والبرنامج المستخدم للإنتاج الطباعى للملف ممايؤثر على جودة المنتج الطباعى فى شکله النهائى ) . وتتناول الدراسة إنتاج خط عربى رقمى جديد بإستخدام بعض برامج الحاسب الآلى مثل برنامج فونت استرکت(FontStruct) وبرنامج فونت لاب (FontLab) بعد رسمه على برنامج الإليستريتور من خلال استخدام الأدوات المتاحة بالبرامج لإنتاج الخط وتصميمه ومن ثم تناوله فى عمليات الإنتاج الطباعى ونلاحظ ظهور مشکلات فى تناسق الخطوط وربط الحروف ببعضها وضبط المسافات فيما بين الحروف ومن ثم الکلمات والتى بدورها تؤثر على کفاءة وجودة المنتج الطباعى وخلص البحث إلى مجموعة من النتائج أهمها يمکن إنتاج خط عربى رقمى يستخدم فى عمليات الإنتاج الطباعى بأقل مشاکل ممکنة.وذلک من خلال : - التأکد من وجود الفونتات المستخدمة فى کتابة الملف الطباعى مثبتة على الجهاز المستخدم للإنتاج الطباعى لتفادى وتقليل المشاکل التى قد تظهر فى الشکل النهائى للمنتج الطباعى. - بعد الإنتهاء من کتابة الملف الطباعى يتم تحويله إلى outline لتفادى المشاکل وتغير شکل الحرف الطباعى النهائى.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20569_7ed265833fbc8653f405f72974fe39a7.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
552
565
10.12816/0046516
20570
Original Article
الإتجاهات الفنية المختلفة وکيفية تناولها لقضايا المرأة فى الجداريات قديماً وحديثاً
“ The Different Artistic trends and interpretations dealing with Women's Issues in the Old and Modern Murals “
مروة سامي
1
باحثة دکتوراة_ مدرس مساعد منتدب بقسم التصوير الجدارى_ کلية الفنون الجميلة_ جامعة المنصورة
تکمن قوة الفن بمدى خدمته للمجتمع وقدرته على تناول قضايا مجتمعه حيث أن الفن بمفهومه العام، وفن التصوير الجدارى بشکل خاص له علاقة وطيدة تربط الفنان بالمجتمع، فهو فن لا يقتصر عرضه على المنشأت الأثرية أو قاعات العرض المغلقه فقط بل أنه فن يجسد على الجدران فى الشوارع والميادين فأينما وجدت الجدران وجد الفن، ويستطيع أن يُعبر الفنان من خلال فرشاته وألوانه عن ما لا يستطيع التعبير عنه بالقلم، فمنذ فجر التاريخ أستخدم الإنسان البدائى الرسوم والنقوش کرموز ولغة للتعبير عن أحداث حياته اليومية. منذ بدء الخليقة ونزول الإنسان إلى الأرض، ومشکلة المرأة بين مد وجزر وأخذ وعطاء، بأعتبارها النصف الثانى المکمل لحياة الفرد فى المجتمع، سواء کان هذا المجتمع بدائياً أو متطوراً أو تقدمياً أو رجعياً، ومن هنا تتنوع وتختلف قضايا المرأة بأختلاف فکر وثقافة المجتمعات قديماً وحديثاً، کما تختلف الرؤى البصرية وکيفية تناول هذه القضايا من خلال اللوحات الجدارية، وسوف تقوم الباحثة من خلال البحث بعرض الأعمال الجدارية التى صورت المرأة وعبرت عن قضاياها قديماً وحديثاً. مشکلة البحث: عدم وجود دراسات سابقة تتعرض لموضوع البحث، وهو کيف تناولت اللوحات الجدارية قضايا المرأة قديماً وحديثاً. أهمية البحث: ترجع أهمية البحث إلى کيفية تناول المرأة وقضاياها کعنصر تشکيلي فى اللوحات الجدارية قديماً وحديثاً.
تکمن قوة الفن بمدى خدمته للمجتمع وقدرته على تناول قضايا مجتمعه حيث أن الفن بمفهومه العام، وفن التصوير الجدارى بشکل خاص له علاقة وطيدة تربط الفنان بالمجتمع، فهو فن لا يقتصر عرضه على المنشأت الأثرية أو قاعات العرض المغلقه فقط بل أنه فن يجسد على الجدران فى الشوارع والميادين فأينما وجدت الجدران وجد الفن، ويستطيع أن يُعبر الفنان من خلال فرشاته وألوانه عن ما لا يستطيع التعبير عنه بالقلم، فمنذ فجر التاريخ أستخدم الإنسان البدائى الرسوم والنقوش کرموز ولغة للتعبير عن أحداث حياته اليومية. منذ بدء الخليقة ونزول الإنسان إلى الأرض، ومشکلة المرأة بين مد وجزر وأخذ وعطاء، بأعتبارها النصف الثانى المکمل لحياة الفرد فى المجتمع، سواء کان هذا المجتمع بدائياً أو متطوراً أو تقدمياً أو رجعياً، ومن هنا تتنوع وتختلف قضايا المرأة بأختلاف فکر وثقافة المجتمعات قديماً وحديثاً، کما تختلف الرؤى البصرية وکيفية تناول هذه القضايا من خلال اللوحات الجدارية، وسوف تقوم الباحثة من خلال البحث بعرض الأعمال الجدارية التى صورت المرأة وعبرت عن قضاياها قديماً وحديثاً. مشکلة البحث: عدم وجود دراسات سابقة تتعرض لموضوع البحث، وهو کيف تناولت اللوحات الجدارية قضايا المرأة قديماً وحديثاً. أهمية البحث: ترجع أهمية البحث إلى کيفية تناول المرأة وقضاياها کعنصر تشکيلي فى اللوحات الجدارية قديماً وحديثاً.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20570_9ecc1b5a1663779ef24f41e1e7298503.pdf
الإتجاهات الفنية _ المرأة _ قضايا المرأة _ اللوحات الجدارية _ قديماً _ حديثاً
Artistic trends _ Women _ Women issues _ Mural painting _ old _ Modern
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
566
574
10.12816/0046517
20571
Original Article
الثقافة البصرية، ودورها في تأکيد هوية مصمم النحت المعماري
Visual culture, and its role in asserting the identity of the architectural sculptor
مروة متولي
1
مدرس مساعد بقسم النحت والتشکيل المعماري والترميم - کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
تمثل إبداعات النحت المعماري انعکاسا واضحا، وصريحا لهوية المجتمع، والبيئة التي تحويها، تلک الهوية التي تضم بين طياتها هوية المصمم في حد ذاته، وانتماؤه لبيئته، ومجتمعه، لذا فعلى المصمم أن يحرص على دعم هويته، وتأکيدها، من خلال تنمية، وتطوير ثقافته البصرية الخاصة. تلعب منظومة الثقافة البصرية دورا هاما في تأکيد هوية المصمم من خلال محاورها الثلاثة، ألا وهي: الإدراک البصري، الثقافة، والانفعال، فکل محور من هذه المحاور يمثل خطوة في اتجاه تنمية الثقافة البصرية الخاصة بالمصمم، وتطويرها، ففي الوقت الذي يلعب فيه الإدراک البصري دوره بجعل المصمم أکثر قدرة على قراءة الجمل البصرية التي تمده بها البيئة المحيطة، وبالتالي يصبح أکثر إبداعا، وقدرة على حل المشکلات التصميمية، فإن الثقافة تلعب أيضا دورا هاما في إدراک المصمم للمرئيات بشکل عام، والتعرف على ملامح هوية بيئته بشکل خاص، وأخيرا الانفعال الذي يعکس بدوره استجابة المصمم للمثيرات البصرية، لذا فإن تضافر هذه المحاور الثلاثة مع بعضها، يفسر بشکل أو بآخر استجابة المصمم لمثيرات بصرية بعينها، دون غيرها، کما أنه يحدد کيفية استقبال المصمم للمرئيات، تحليلها، ثم التعبير عنها. في النهاية يمکن القول أن إبداع المصمم لتشکيلات نحتية معمارية مميزة، يعکس إدراکه للملامح المميزة لهوية مجتمعه، وبيئته، وقدرته على التعبير عنها من خلال أعماله، تلک الأعمال التي يستطيع من خلالها أصحاب هذه الهوية التعرف عليها، کما يستطيع أصحاب الهويات الأخرى إدراکها، وهو ما يمکن تلخيصه بتمتع المصمم بثقافه بصرية مميزه.
تمثل إبداعات النحت المعماري انعکاسا واضحا، وصريحا لهوية المجتمع، والبيئة التي تحويها، تلک الهوية التي تضم بين طياتها هوية المصمم في حد ذاته، وانتماؤه لبيئته، ومجتمعه، لذا فعلى المصمم أن يحرص على دعم هويته، وتأکيدها، من خلال تنمية، وتطوير ثقافته البصرية الخاصة. تلعب منظومة الثقافة البصرية دورا هاما في تأکيد هوية المصمم من خلال محاورها الثلاثة، ألا وهي: الإدراک البصري، الثقافة، والانفعال، فکل محور من هذه المحاور يمثل خطوة في اتجاه تنمية الثقافة البصرية الخاصة بالمصمم، وتطويرها، ففي الوقت الذي يلعب فيه الإدراک البصري دوره بجعل المصمم أکثر قدرة على قراءة الجمل البصرية التي تمده بها البيئة المحيطة، وبالتالي يصبح أکثر إبداعا، وقدرة على حل المشکلات التصميمية، فإن الثقافة تلعب أيضا دورا هاما في إدراک المصمم للمرئيات بشکل عام، والتعرف على ملامح هوية بيئته بشکل خاص، وأخيرا الانفعال الذي يعکس بدوره استجابة المصمم للمثيرات البصرية، لذا فإن تضافر هذه المحاور الثلاثة مع بعضها، يفسر بشکل أو بآخر استجابة المصمم لمثيرات بصرية بعينها، دون غيرها، کما أنه يحدد کيفية استقبال المصمم للمرئيات، تحليلها، ثم التعبير عنها. في النهاية يمکن القول أن إبداع المصمم لتشکيلات نحتية معمارية مميزة، يعکس إدراکه للملامح المميزة لهوية مجتمعه، وبيئته، وقدرته على التعبير عنها من خلال أعماله، تلک الأعمال التي يستطيع من خلالها أصحاب هذه الهوية التعرف عليها، کما يستطيع أصحاب الهويات الأخرى إدراکها، وهو ما يمکن تلخيصه بتمتع المصمم بثقافه بصرية مميزه.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20571_39bbffca31a61926571d3f31f29ba070.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
575
603
10.12816/0046518
20572
Original Article
المبــاخر المعــدنية القططــية الســلجوقية : رؤية جــديدة
The Seljuk's Cat Censers: A New Study
مروى موسى
1
مدرس تاريخ الفن / قسم النحت / کلية الفنون الجميلة / جامعة الإسکندرية
توجت الفنون المنتجة في العصر السلجوقي(5-8هـ/11-14م) الأعمال الفنية الإسلامية، ونجحت المدرسة الفنية السلجوقية فى مزاحمة غيرها من المدارس الفنية الإسلامية لتحتفظ لنفسها بمکانٍ وقامة يذکرها لها التاريخ, ورغم تشربها بالعديد من تأثيرات الحضارات السابقة والمعاصِرة لها وانعکاس ذلک فى فنونها , إلا أن تلک المؤثرات قُدِمت فى حلولٍ تشکيلية وفنية جديدة, وساعد على خلق بيئة فنية مبدِعة رعاية الحکام فى ذلک العصر للفنون وتوفر الخامات وانتشرت مراکز و ورش إنتاج الأعمال الفنية فى کل ربوع الأراضي السلجوقية , وتکامل مثلث الإبداع بإشترک کل من الصانع والفنان والمزخرف والمصمم فى تشکيل زواياه , فترک لنا ذلک العصر ميراثاً نحتفى به إلى الآن , و قد تأثرت بذلک الميراث الحضارات التى عاصرت السلاجقة والحضارات التى أعقبتها. برزت الأعمال المعدنية لتأخذ مکانها کأحد أهم مجالات الإبداع الفنى للمدرسة الفنية السلجوقية، حيث ينعکس فى تلک الأعمال تمکن الفنان والحرفى من تطويع المعادن المختلفة وتحويلها إلى هيئات تشکيلية لها بعد وظيفى وجمالى کما ينعکس من خلال تلک الأعمال کيف أطلق کل من الفنان والحرفي العنان لخيالهم الخصب ودقة ملاحظتهم للبيئة المحيطة ليکونا معا سلاحهما فى إنتاجهم الفنى المميز فى ذلک العصر الذهبي للحضارة الإسلامية، وتقدمت "المباخر" لتحتل مکانا مميزا بين الأعمال المعدنية الإسلامية بصفة عامة والمعادن السلجوقية بصفة خاصة، فقد کانت المبخرة مناط إهتمام الفنان فى ذلک العصر نظرا لأهمية ذلک العمل المعدني من الجانب الحياتى والتطبيقي، والديني. تعددت الهيئات التشکيلية التى نفذت بها المباخر المعدنية الإسلامية وأتسمت بغنى أسطحها بالتصميمات الزخرفية ذات الثراء التشکيلى الناتج عن تنوع عناصر تلک التصميمات ما بين عناصر زخرفية " هندسية، کتابية، نباتية، أشکال آدمية، کائنات خرافية، طيور، حيوانات "، ومن أکثر المباخر المميزة فيما بين المباخر الإسلامية "المباخر الحيوانية" وخاصتا تلک التى أنتجت فى العصر السلجوقى بإقليم خراسان، والتى برز من بينها مجموعة من المباخر أدرجت على أنها " مباخر أسدية " فى الکتب والمقالات والمتاحف, ويسعى البحث لتأکيد الخطأ والذى وقع فيه المؤرخين والأثريين والباحثين فى توصيف تلک المباخر على أنها "مباخر أسدية " ويجانب الصواب کل من يدرج تلک المباخر تحت ذلک التصنيف فبعد دراسة وتحليل أعداد کبيرة من تلک المباخر نستطع تأکيد أنها لم تشکل على هيئة أسد وأنها لنوع من القطط يرجح أنه " کارکال " وقد قمنا فى تحليلنا هذا بالإعتماد على عدة رکائز نستند عليها لتأکيد وترسيخ ذلک التحليل وهذا ما سوف ننتناوله بالدراسة خلال البحث.
توجت الفنون المنتجة في العصر السلجوقي(5-8هـ/11-14م) الأعمال الفنية الإسلامية، ونجحت المدرسة الفنية السلجوقية فى مزاحمة غيرها من المدارس الفنية الإسلامية لتحتفظ لنفسها بمکانٍ وقامة يذکرها لها التاريخ, ورغم تشربها بالعديد من تأثيرات الحضارات السابقة والمعاصِرة لها وانعکاس ذلک فى فنونها , إلا أن تلک المؤثرات قُدِمت فى حلولٍ تشکيلية وفنية جديدة, وساعد على خلق بيئة فنية مبدِعة رعاية الحکام فى ذلک العصر للفنون وتوفر الخامات وانتشرت مراکز و ورش إنتاج الأعمال الفنية فى کل ربوع الأراضي السلجوقية , وتکامل مثلث الإبداع بإشترک کل من الصانع والفنان والمزخرف والمصمم فى تشکيل زواياه , فترک لنا ذلک العصر ميراثاً نحتفى به إلى الآن , و قد تأثرت بذلک الميراث الحضارات التى عاصرت السلاجقة والحضارات التى أعقبتها. برزت الأعمال المعدنية لتأخذ مکانها کأحد أهم مجالات الإبداع الفنى للمدرسة الفنية السلجوقية، حيث ينعکس فى تلک الأعمال تمکن الفنان والحرفى من تطويع المعادن المختلفة وتحويلها إلى هيئات تشکيلية لها بعد وظيفى وجمالى کما ينعکس من خلال تلک الأعمال کيف أطلق کل من الفنان والحرفي العنان لخيالهم الخصب ودقة ملاحظتهم للبيئة المحيطة ليکونا معا سلاحهما فى إنتاجهم الفنى المميز فى ذلک العصر الذهبي للحضارة الإسلامية، وتقدمت "المباخر" لتحتل مکانا مميزا بين الأعمال المعدنية الإسلامية بصفة عامة والمعادن السلجوقية بصفة خاصة، فقد کانت المبخرة مناط إهتمام الفنان فى ذلک العصر نظرا لأهمية ذلک العمل المعدني من الجانب الحياتى والتطبيقي، والديني. تعددت الهيئات التشکيلية التى نفذت بها المباخر المعدنية الإسلامية وأتسمت بغنى أسطحها بالتصميمات الزخرفية ذات الثراء التشکيلى الناتج عن تنوع عناصر تلک التصميمات ما بين عناصر زخرفية " هندسية، کتابية، نباتية، أشکال آدمية، کائنات خرافية، طيور، حيوانات "، ومن أکثر المباخر المميزة فيما بين المباخر الإسلامية "المباخر الحيوانية" وخاصتا تلک التى أنتجت فى العصر السلجوقى بإقليم خراسان، والتى برز من بينها مجموعة من المباخر أدرجت على أنها " مباخر أسدية " فى الکتب والمقالات والمتاحف, ويسعى البحث لتأکيد الخطأ والذى وقع فيه المؤرخين والأثريين والباحثين فى توصيف تلک المباخر على أنها "مباخر أسدية " ويجانب الصواب کل من يدرج تلک المباخر تحت ذلک التصنيف فبعد دراسة وتحليل أعداد کبيرة من تلک المباخر نستطع تأکيد أنها لم تشکل على هيئة أسد وأنها لنوع من القطط يرجح أنه " کارکال " وقد قمنا فى تحليلنا هذا بالإعتماد على عدة رکائز نستند عليها لتأکيد وترسيخ ذلک التحليل وهذا ما سوف ننتناوله بالدراسة خلال البحث.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20572_c122243cac45ea515782941cc35e2db1.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
604
625
10.12816/0046533
20573
Original Article
دور الانفوجرافک التفاعلي في التصميم الداخلي للمتاحف المعاصرة
Role of Interactive infographics in the Interior design of contemporary museums
مي عبد المالک
1
يمنى ياقوت
2
أستاذ مساعد بقسم الديکور ، کلية الفنون الجميلة ، جامعة الاسکندرية
معيدة بقسم الجرافيک ، کلية الفنون و التصميم ، جامعة فاروس
تناول هذا البحث دراسة الإنفوجرافيک التفاعلى و أهميته في التصميم الداخلي للمتاحف و مدى تأثير الوسائل التکنولوجية الحديثة على عملية ايصال المعلومات بطريقة سهلة ومبسطة في وسائل العرض للتغلب على بعض المشاکلات التصميمية المتمثلة في ضعف التجاوب مع سلوکيات و احتياجات الزائر و ضعف تقنيات العرض و التعلم بالمتحف . کما تم دراسة أنواع الإنفوجرافک و العروض التفاعلية المختلفة من خلال التعرض لنماذج تطبيقية تظهر کيفية دعم الأفکار التصميمية الإبداعية و دراسة تأثير التقنيات التکنولوجية الحديثة حول مستقبل شکل الحيزات الداخلية الخاصة بالمتاحف بالإضافة الى التعرض لبعض التطبيقات الحديثة الخاصة بالعرض المتحفي و إظهار الجانب الابداعي للمصمم الداخلي ورؤيته الخاصة وقدرته في إستخدام الوسائط الحديثة بشکل فعال ومؤثر وداعم للوظيفة. و لقد أکدت الدراسة على أهمية الربط بين التخصصات المختلفة في مراحل التصميم الأولية لتؤدي الى تصميم ناجح و متکامل و ان استخدام تطبيقات التکنولوجية الحديثة ساهمت في زيادة الابداع الفني في التصميم الداخلي للمتاحف و انتهت الدراسة بأهم النتائج و التوصيات .
تناول هذا البحث دراسة الإنفوجرافيک التفاعلى و أهميته في التصميم الداخلي للمتاحف و مدى تأثير الوسائل التکنولوجية الحديثة على عملية ايصال المعلومات بطريقة سهلة ومبسطة في وسائل العرض للتغلب على بعض المشاکلات التصميمية المتمثلة في ضعف التجاوب مع سلوکيات و احتياجات الزائر و ضعف تقنيات العرض و التعلم بالمتحف . کما تم دراسة أنواع الإنفوجرافک و العروض التفاعلية المختلفة من خلال التعرض لنماذج تطبيقية تظهر کيفية دعم الأفکار التصميمية الإبداعية و دراسة تأثير التقنيات التکنولوجية الحديثة حول مستقبل شکل الحيزات الداخلية الخاصة بالمتاحف بالإضافة الى التعرض لبعض التطبيقات الحديثة الخاصة بالعرض المتحفي و إظهار الجانب الابداعي للمصمم الداخلي ورؤيته الخاصة وقدرته في إستخدام الوسائط الحديثة بشکل فعال ومؤثر وداعم للوظيفة. و لقد أکدت الدراسة على أهمية الربط بين التخصصات المختلفة في مراحل التصميم الأولية لتؤدي الى تصميم ناجح و متکامل و ان استخدام تطبيقات التکنولوجية الحديثة ساهمت في زيادة الابداع الفني في التصميم الداخلي للمتاحف و انتهت الدراسة بأهم النتائج و التوصيات .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20573_e4a5c97a81601b0446705a40b8a46e05.pdf
- الإنفوجرافک-
الأنظمة الحسية
العروض التفاعلية
Infographic
Sensors
Interactive
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
626
649
10.12816/0046519
20574
Original Article
توظيف التفاعلية في تصميم أساليب العرض المتحفية
Employment of interactivity in the design of museum display methods
هبة عبد المنعم
1
ميسون قطب
drmaysoon_sh@yahoo.com
2
إيناس محمد
3
معيدة بقسم الاعلان- کلية الفنون التطبيقية – جامعة 6 اکتوبر
أستاذ التصميم بقسم الاعلان - القائم بأعمال عميد کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان.
أستاذ التصميم بقسم الاعلان - کلية الفنون التطبيقية- جامعة حلوان.
للمتحف أهمية کبيرة في المحافظة على التراث القومي، وربط الأجيال المتعاقبة ببعضها، وتوثيق الحضارات، ونشر ثقافة الماضي والحاضر، ويتوقف النجاح في نشر الثقافة عن طريق المتحف على أهمية المعروضات والمقتنيات وأساليب العرض المتحفي، وتسهيل التجوال بين قاعة وأخرى، ولقد غيرت تکنولوجيا المعلومات خريطة المعرفة الإنسانية، ووفرت لجميع الفنون فرص عديدة لإبداع مختلف، کما أثرت بشکل کبير في أساليب العرض المتحفية، وإحداث طفرة من خلال مفهوم التفاعلية، کما مثلت التکنولوجيا الجديدة فرصاً لتطوير التقنيات المستخدمة في المتاحف لعرض المقتنيات من خلال مفهوم المشارکة، وإنتقال التصميم من البعد الثاني والثالث إلى أبعاد أخرى أکثر عمقاً، وتفاعلاً مع الإنسان، فأساليب العرض التفاعلية من الوسائل الهامة لجذب الإنتباه وعرض المقتنيات بطريقة فعالة، وتوصيل رسالة وهدف المتحف بشکل جيد، وقد أستلهمت أساسيتها من قواعد تصميم أساليب العرض التقليدية ولکن بتطبيق التقنيات التفاعلية، ومشارکة الزائر بالتفاعل مع المقتنيات والمعروضات، ورغم التقدم الهائل في الثورة الرقمية، والجهد المبذول في تطوير المتاحف والعرض المتحفي إلا أن المتاحف المصرية لاتتواکب مع المتاحف العالمية من حيث توظيف التفاعلية في تصميم أساليب العرض المتحفي، ومن هنا جاءت مشکلة البحث والتي تتلخص في محاولة الإجابة عن التساؤلات الأتية: - ما هي الوسائل التکنولوجية الحديثة المستخدمة في تصميم أساليب عرض متحفية تفاعلية ؟ - کيف يمکن الإستفادة من أساليب العرض المتحفية التفاعلية في إضفاء بعداً جذاباً في الزيارات المتحفية ؟ ويهدف البحث الى : - إلقاء الضوء على أهمية دور التقنيات التفاعلية في تصميم أساليب عرض جديدة للمتاحف ودراسة دورها في جذب إنتباه الزائر. - توظيف أساليب العرض التفاعلية في المتاحف المصرية طبقاً للأسس العلمية والفنية. - الإستفادة من التکنولوجيا الحديثة والتقنيات التفاعلية في تطوير العرض المتحفي. فروض البحث : يفترض البحث انه : - توظيف التفاعلية في العرض المتحفي قد يحقق جذب الإنتباه لزوار المتحف. - الإستفادة من الأساليب التفاعلية في العرض المتحفي يمکن أن تساعد متاحفنا المصرية على مواکبة المتاحف العالمية. ويتبع البحث : المنهجالوصفي التحليلي الذي يعتمد على جمع المعلومات والبيانات في إطار المشکلة ثم تصنيفها والإستفادة منها وذلک بتحليل مجموعة من أساليب العرض التفاعلية للمتاحف العالمية.
للمتحف أهمية کبيرة في المحافظة على التراث القومي، وربط الأجيال المتعاقبة ببعضها، وتوثيق الحضارات، ونشر ثقافة الماضي والحاضر، ويتوقف النجاح في نشر الثقافة عن طريق المتحف على أهمية المعروضات والمقتنيات وأساليب العرض المتحفي، وتسهيل التجوال بين قاعة وأخرى، ولقد غيرت تکنولوجيا المعلومات خريطة المعرفة الإنسانية، ووفرت لجميع الفنون فرص عديدة لإبداع مختلف، کما أثرت بشکل کبير في أساليب العرض المتحفية، وإحداث طفرة من خلال مفهوم التفاعلية، کما مثلت التکنولوجيا الجديدة فرصاً لتطوير التقنيات المستخدمة في المتاحف لعرض المقتنيات من خلال مفهوم المشارکة، وإنتقال التصميم من البعد الثاني والثالث إلى أبعاد أخرى أکثر عمقاً، وتفاعلاً مع الإنسان، فأساليب العرض التفاعلية من الوسائل الهامة لجذب الإنتباه وعرض المقتنيات بطريقة فعالة، وتوصيل رسالة وهدف المتحف بشکل جيد، وقد أستلهمت أساسيتها من قواعد تصميم أساليب العرض التقليدية ولکن بتطبيق التقنيات التفاعلية، ومشارکة الزائر بالتفاعل مع المقتنيات والمعروضات، ورغم التقدم الهائل في الثورة الرقمية، والجهد المبذول في تطوير المتاحف والعرض المتحفي إلا أن المتاحف المصرية لاتتواکب مع المتاحف العالمية من حيث توظيف التفاعلية في تصميم أساليب العرض المتحفي، ومن هنا جاءت مشکلة البحث والتي تتلخص في محاولة الإجابة عن التساؤلات الأتية: - ما هي الوسائل التکنولوجية الحديثة المستخدمة في تصميم أساليب عرض متحفية تفاعلية ؟ - کيف يمکن الإستفادة من أساليب العرض المتحفية التفاعلية في إضفاء بعداً جذاباً في الزيارات المتحفية ؟ ويهدف البحث الى : - إلقاء الضوء على أهمية دور التقنيات التفاعلية في تصميم أساليب عرض جديدة للمتاحف ودراسة دورها في جذب إنتباه الزائر. - توظيف أساليب العرض التفاعلية في المتاحف المصرية طبقاً للأسس العلمية والفنية. - الإستفادة من التکنولوجيا الحديثة والتقنيات التفاعلية في تطوير العرض المتحفي. فروض البحث : يفترض البحث انه : - توظيف التفاعلية في العرض المتحفي قد يحقق جذب الإنتباه لزوار المتحف. - الإستفادة من الأساليب التفاعلية في العرض المتحفي يمکن أن تساعد متاحفنا المصرية على مواکبة المتاحف العالمية. ويتبع البحث : المنهجالوصفي التحليلي الذي يعتمد على جمع المعلومات والبيانات في إطار المشکلة ثم تصنيفها والإستفادة منها وذلک بتحليل مجموعة من أساليب العرض التفاعلية للمتاحف العالمية.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20574_893c325d3be7494d9339e5a2c8da1efa.pdf
التفاعلية Interactivity – التصميم التفاعليDesign Interactive– العرض المتحفي Museum Presentation- الشاشات التفاعلية Interactive Screen- الواقع الإفتراضي Virtual Reality– الحق
التفاعلية Interactivity – التصميم التفاعليDesign Interactive– العرض المتحفي Museum Presentation- الشاشات التفاعلية Interactive Screen- الواقع الإفتراضي Virtual Reality– الحق
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
650
666
10.12816/0046520
20575
Original Article
دراسة تحليلية لأوشحة زوار بيت الله الحرام (التصميم والتطبيق)
Analytical Study for the Scarfs of Holly Mosque Visitors
(Design and Application)
نجلاء طعيمة
1
استاذ مساعد بقسم الملابس الجاهزة – کلية الفنون التطبيقية –جامعة دمياط
بيت الله الحرام مکان يشعر الفرد فيه بکل معاني الحب الخوف الخشوع والرهبة يزوره الملايين من المسلمين في مشارق الارض ومغاربها تتجمع الناس فيه للعبادة والطواف سواء کان لزيارة البيت أو لاداء العمرة وفي کلتا الحالتين يتجمع الناس حول الکعبة من جميع الأجناس کل يدعوا الله بلغته بطريقته التي يريدها وفي خلال هذا الطواف نجد بعض من الناس علي شکل مجموعات وطوائف سواء جنسيات معينة او اصدقاء يؤدون الطواف سويا وکان الرجال من قديم الازل يلبسون ملابس الاحرام البيضاء، اما النساء يلبسون الالون البيضاء او السوداء للعباءة وظل هذا الزي عديد من السنوات. وقد تلاحظ في الآونة الأخيرة ان الطواف أعداده قد تزايدت بشکل ملحوظ جدا وقد بدء ظهور الوان موحدة في الملبس أو غطاء الراس أو شارة علي الکتف تشبة الوشاح أو منديلا بلون موحد على رأس أو طاقية وهذا کان غير معتاد في الملبس لهذه الشعائر. ويهدف هذا البحث إلى دراسة تحليلية عن أنواع وألوان الأوشحة المستخدمة من قبل زوار الحرم الشريف، بالإضافة إلى تصميم وتنفيذ مجموعة من الأوشحة المميزة الخاصة بزوار بيت الله الحرام من المصريين لتحقيق الهوية المصرية. ولتحقيق هذا الهدف تم اقتراح مجموعة من تصميمات الأوشحة عددها 22 تصميم مستوحاة من علم جمهورية مصر العربية وتحکيمها من خلال مجموعة من المتخصصين. وتم تنفيذ الأوشحة الثلاثة التي حققت أعلى التقديرات. وقد أشارت النتائج إلى أنه يمکن تصميم وتنفيذ مجموعة من الأوشحة المعبرة عن الهوية المصرية، وقد لاقت التصميمات االمقترحة قبولا من مجموعات المتخصصين بنسب عالية. وأوصت الدراسة إلى أهمية التسيق مع شرکات السياحة لنشر وتطبيق نتائج هذا النوعية من الأبحاث.
بيت الله الحرام مکان يشعر الفرد فيه بکل معاني الحب الخوف الخشوع والرهبة يزوره الملايين من المسلمين في مشارق الارض ومغاربها تتجمع الناس فيه للعبادة والطواف سواء کان لزيارة البيت أو لاداء العمرة وفي کلتا الحالتين يتجمع الناس حول الکعبة من جميع الأجناس کل يدعوا الله بلغته بطريقته التي يريدها وفي خلال هذا الطواف نجد بعض من الناس علي شکل مجموعات وطوائف سواء جنسيات معينة او اصدقاء يؤدون الطواف سويا وکان الرجال من قديم الازل يلبسون ملابس الاحرام البيضاء، اما النساء يلبسون الالون البيضاء او السوداء للعباءة وظل هذا الزي عديد من السنوات. وقد تلاحظ في الآونة الأخيرة ان الطواف أعداده قد تزايدت بشکل ملحوظ جدا وقد بدء ظهور الوان موحدة في الملبس أو غطاء الراس أو شارة علي الکتف تشبة الوشاح أو منديلا بلون موحد على رأس أو طاقية وهذا کان غير معتاد في الملبس لهذه الشعائر. ويهدف هذا البحث إلى دراسة تحليلية عن أنواع وألوان الأوشحة المستخدمة من قبل زوار الحرم الشريف، بالإضافة إلى تصميم وتنفيذ مجموعة من الأوشحة المميزة الخاصة بزوار بيت الله الحرام من المصريين لتحقيق الهوية المصرية. ولتحقيق هذا الهدف تم اقتراح مجموعة من تصميمات الأوشحة عددها 22 تصميم مستوحاة من علم جمهورية مصر العربية وتحکيمها من خلال مجموعة من المتخصصين. وتم تنفيذ الأوشحة الثلاثة التي حققت أعلى التقديرات. وقد أشارت النتائج إلى أنه يمکن تصميم وتنفيذ مجموعة من الأوشحة المعبرة عن الهوية المصرية، وقد لاقت التصميمات االمقترحة قبولا من مجموعات المتخصصين بنسب عالية. وأوصت الدراسة إلى أهمية التسيق مع شرکات السياحة لنشر وتطبيق نتائج هذا النوعية من الأبحاث.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20575_fe0df5a7b174ca6c6563fcf3cb9fd9bd.pdf
تصميم الملابس
تصميم أوشحة
مکملات ملابس
Design of clothing
Design of stretch fabric
Clothing Accessories
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
667
691
10.12816/0046521
20576
Original Article
قياس مدى تحقيق معايير جودة التعليم في تصميم ملصق انفوجرافيک کوسيط اتصالي بصري حديث لطلاب التصميم الجرافيکي
Measuring the achievement of educational quality standards in designing an Infographic label as a modern optical communication medium for graphic design students
نهى البسيوني
1
المدرس بقسم العلاقات العامة والإعلان - کلية الإعلام وتکنولوجيا الاتصال -جامعة مصر للعلوم والتکنولوجيا الأستاذ المساعد بقسم التصميم الجرافيکي – کلية العمارة والتصميم – جامعة البترا
شهدت السنوات الأخيرة تطوراً تکنولوجياً رقمياً هائلاً٬ أدى إلى تطورات متتالية في الاتصالات الالکترونية وتکنولوجيا المعلومات٬ مما جعل خدمة الإنترنت تغزو المنازل ليستخدمها الصغير قبل الکبير. وبالرغم من هذه التطورات التکنولوجية والعلمية الفائقة التي ظهرت في هذا العصر والتي يسرت للباحثين عن المعلومات الکثير٬ إلا أنها جعلتهم في مواجهة دائمة لهذا الکم الهائل من المعلومات والبيانات والإحصاءات الصعبة الناجمة عن هذه التطوارت، التي جعلت الأمر أکثر تعقيداً وصعوبةً عليهم في فهم وإدراک وتحليل هذه المعلومات٬ لذا کانت هناک حاجة ماسة إلى البحث عن وسيط لتصميم المعلومات٬ يعتمد على التفکير البصري کعملية اتصالية تخاطب التصور الذهني العقلي، وذلک من أجل تنظيم الصور الذهنية التي يتخيلها المتلقي لفهم وإدراک وتحليل المعلومات فيما يعرف بالانفوجرافيک Infographic ، أو التمثيل البصري للبيانات رغبة في تبسيط وتيسير استيعابها٬ مما جعل التصميم البصري من المتطلبات الأکثر أهمية الآن. وتعد مادة "الرسوم التوضيحية التقليدية والرقمية" أحد مواد متطلبات التخصص التى تدُرس لطلاب الفرقة الثانية– قسم التصميم الجرافيکي – کلية العمارة والتصميم – جامعة البترا، وتسعى هذه المادة إلى تعليم الطلاب تقنيات وأنماط الرسوم التوضيحية کأحد أشکال الاتصال البصري في الفن والتصميم٬ وطرق توظيفها في مشاريع جرافيکية٬ کما تسعى إلى تقوية مهارات الطلبة في محاکاة٬ تمثيل٬ وتصور أشياء من الواقع أو الخيال لإثراء مخرجات التصاميم الجرافيکية. وحتي تؤدي المادة دورها في مواکبة اتجاهات التصميم الحديثة٬ وتطبيق تقنياتها في خدمة العملية التعليمية٬ وتوجيه مخرجات هذه العملية التعليمية بما يتناسب مع متطلبات السوق، تقوم الباحثة بوضع مقترح يقوم الطلاب من خلاله بتصميم رسوم إيضاحية رقمية لملصق انفوجرافيک٬ بداية من تحليل المعلومات ، وتنظيم الأفکار، وتحليل الأشکال ، ووضع تصورات التصميم ، وصولا إلى التکوين النهائي للتصميم ، ثم تقوم بقياس ما حققه کل طالب في التصميم النهائي من: مخرجات المعرفة والفهم (الاستيعاب) Knowledge and Understanding، مخرجات المهارات الذهنية (Intellectual Skills) ، مخرجات المهارات المهنية والعملية (Professional and Practical Skills) ، ومخرجات المهارات العامة والقابلة للنقل (General and Transferable Skills) .
شهدت السنوات الأخيرة تطوراً تکنولوجياً رقمياً هائلاً٬ أدى إلى تطورات متتالية في الاتصالات الالکترونية وتکنولوجيا المعلومات٬ مما جعل خدمة الإنترنت تغزو المنازل ليستخدمها الصغير قبل الکبير. وبالرغم من هذه التطورات التکنولوجية والعلمية الفائقة التي ظهرت في هذا العصر والتي يسرت للباحثين عن المعلومات الکثير٬ إلا أنها جعلتهم في مواجهة دائمة لهذا الکم الهائل من المعلومات والبيانات والإحصاءات الصعبة الناجمة عن هذه التطوارت، التي جعلت الأمر أکثر تعقيداً وصعوبةً عليهم في فهم وإدراک وتحليل هذه المعلومات٬ لذا کانت هناک حاجة ماسة إلى البحث عن وسيط لتصميم المعلومات٬ يعتمد على التفکير البصري کعملية اتصالية تخاطب التصور الذهني العقلي، وذلک من أجل تنظيم الصور الذهنية التي يتخيلها المتلقي لفهم وإدراک وتحليل المعلومات فيما يعرف بالانفوجرافيک Infographic ، أو التمثيل البصري للبيانات رغبة في تبسيط وتيسير استيعابها٬ مما جعل التصميم البصري من المتطلبات الأکثر أهمية الآن. وتعد مادة "الرسوم التوضيحية التقليدية والرقمية" أحد مواد متطلبات التخصص التى تدُرس لطلاب الفرقة الثانية– قسم التصميم الجرافيکي – کلية العمارة والتصميم – جامعة البترا، وتسعى هذه المادة إلى تعليم الطلاب تقنيات وأنماط الرسوم التوضيحية کأحد أشکال الاتصال البصري في الفن والتصميم٬ وطرق توظيفها في مشاريع جرافيکية٬ کما تسعى إلى تقوية مهارات الطلبة في محاکاة٬ تمثيل٬ وتصور أشياء من الواقع أو الخيال لإثراء مخرجات التصاميم الجرافيکية. وحتي تؤدي المادة دورها في مواکبة اتجاهات التصميم الحديثة٬ وتطبيق تقنياتها في خدمة العملية التعليمية٬ وتوجيه مخرجات هذه العملية التعليمية بما يتناسب مع متطلبات السوق، تقوم الباحثة بوضع مقترح يقوم الطلاب من خلاله بتصميم رسوم إيضاحية رقمية لملصق انفوجرافيک٬ بداية من تحليل المعلومات ، وتنظيم الأفکار، وتحليل الأشکال ، ووضع تصورات التصميم ، وصولا إلى التکوين النهائي للتصميم ، ثم تقوم بقياس ما حققه کل طالب في التصميم النهائي من: مخرجات المعرفة والفهم (الاستيعاب) Knowledge and Understanding، مخرجات المهارات الذهنية (Intellectual Skills) ، مخرجات المهارات المهنية والعملية (Professional and Practical Skills) ، ومخرجات المهارات العامة والقابلة للنقل (General and Transferable Skills) .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20576_a8d285b1f5271cfa8e4bdb1b5d3171cf.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
692
708
10.12816/0046522
20577
Original Article
جماليات فن الجرافيک المصري کمصدر لابتکار تصميمات طباعة المنسوجات
Aesthetics of Egyptian graphic art as a source of innovation in textile printing design
نهى رضوان
1
مدرس بقسم طباعة المنسوجات والصباغة والتجهيز- کلية الفنون التطبيقية - جامعة بنى سويف .
يعد فن الجرافيک احد الفنون البصريه التى ظهرت فى مصر مع بدايات القرن الماضى مع نشاة مدرسة الفنون الجميله فى القاهره على يد مجموعه من الرواد من فنانى الجرافيک المصريين باعمالهم التى تحمل فى طياتها جماليات التاثر بالابعاد البيئيه و الثقافيه فى مفرداتها و موضوعاتها التى تعبر عن الحياه المصرية من خلال مهارات الفنان فى الرسم المباشر على السطح الطباعى ، الامر الذى يجعل من هذا الفن مصدرا غنيا لمصمم طباعة المنسوجات فى استلهام الافکار التصميمية المبتکرة ، وبالرغم من تقارب مجالى فن الجرافيک و تصميم طباعة المنسوجات فى العديد من الاسس و القيم المشترکة الا ان هناک فجوه فى الربط و الاستفادة المتبادلة بين المجالين کمصدر لتحقيق رؤيه فنية مستحدثة ومن هنا يمکن تلخيص مشکلة البحث في السؤال التالي: کيف يمکن الاستفادة من جماليات فن الجرافيک المصري کمصدر لابتکار تصميم الأقمشة المطبوعة للسيدات؟ و يهدف هذا البحث إلى الاستفادة من القيم الجمالية و التشکيلية فى الفنون البصرية المصرية خاصة فن الجرافيک کمورد فنى و تقني غني والاستفاده من هذه القيم فى مجال تصميم طباعة المنسوجات ، اهمية البحث هو إثراء التجربة البصرية و الخلاقة لمصمم طباعة المنسوجات بتحليل بعض الاعمال الفنية الجرافيکية لفنانين مصرين توظيف جماليات فن الجرافيک فى ابتکار تصاميم عصرية تتلائم مع الابعاد الثقافيه لمجتمعاتنا ، ترکز منهجية البحث على المنهج التحليلى : تحليل القيم التشکيلية فى بعض الاعمال الفنيه الجرافيکيه لفنانين مصريين ، المنهج التطبيقى : التطبيق على تصميمات للمنسوجات مستلهمة من اعمال جرافيکيه للباحثه و توظيفاتها على اقمشة السيدات. نتائج البحث : اظهر التحليل الفنى لبعض الاعمال الفنيه فن الجرافيک المصرى بما يحمله من ابعاد بيئيه و ثقافيه و تعبيريه وجود اسس و قيم تشکيليه مشترکه يمکن الاستفاده منها وتوظيفها فى مجال تصميم طباعة اقمشة السيدات برؤيه عصريه مبتکره ،کما ان استخدام التقنيات الفنيه المستخدمه فى فن الجرافيک اثرى التجربة الفنيه و الابداعية لمصمم طباعة المنسوجات فى ابتکار التصميمات برؤيه معاصرة غير نمطية
يعد فن الجرافيک احد الفنون البصريه التى ظهرت فى مصر مع بدايات القرن الماضى مع نشاة مدرسة الفنون الجميله فى القاهره على يد مجموعه من الرواد من فنانى الجرافيک المصريين باعمالهم التى تحمل فى طياتها جماليات التاثر بالابعاد البيئيه و الثقافيه فى مفرداتها و موضوعاتها التى تعبر عن الحياه المصرية من خلال مهارات الفنان فى الرسم المباشر على السطح الطباعى ، الامر الذى يجعل من هذا الفن مصدرا غنيا لمصمم طباعة المنسوجات فى استلهام الافکار التصميمية المبتکرة ، وبالرغم من تقارب مجالى فن الجرافيک و تصميم طباعة المنسوجات فى العديد من الاسس و القيم المشترکة الا ان هناک فجوه فى الربط و الاستفادة المتبادلة بين المجالين کمصدر لتحقيق رؤيه فنية مستحدثة ومن هنا يمکن تلخيص مشکلة البحث في السؤال التالي: کيف يمکن الاستفادة من جماليات فن الجرافيک المصري کمصدر لابتکار تصميم الأقمشة المطبوعة للسيدات؟ و يهدف هذا البحث إلى الاستفادة من القيم الجمالية و التشکيلية فى الفنون البصرية المصرية خاصة فن الجرافيک کمورد فنى و تقني غني والاستفاده من هذه القيم فى مجال تصميم طباعة المنسوجات ، اهمية البحث هو إثراء التجربة البصرية و الخلاقة لمصمم طباعة المنسوجات بتحليل بعض الاعمال الفنية الجرافيکية لفنانين مصرين توظيف جماليات فن الجرافيک فى ابتکار تصاميم عصرية تتلائم مع الابعاد الثقافيه لمجتمعاتنا ، ترکز منهجية البحث على المنهج التحليلى : تحليل القيم التشکيلية فى بعض الاعمال الفنيه الجرافيکيه لفنانين مصريين ، المنهج التطبيقى : التطبيق على تصميمات للمنسوجات مستلهمة من اعمال جرافيکيه للباحثه و توظيفاتها على اقمشة السيدات. نتائج البحث : اظهر التحليل الفنى لبعض الاعمال الفنيه فن الجرافيک المصرى بما يحمله من ابعاد بيئيه و ثقافيه و تعبيريه وجود اسس و قيم تشکيليه مشترکه يمکن الاستفاده منها وتوظيفها فى مجال تصميم طباعة اقمشة السيدات برؤيه عصريه مبتکره ،کما ان استخدام التقنيات الفنيه المستخدمه فى فن الجرافيک اثرى التجربة الفنيه و الابداعية لمصمم طباعة المنسوجات فى ابتکار التصميمات برؤيه معاصرة غير نمطية
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20577_892b4d8ebe7b7e4767952580bf5e6bc4.pdf
الجرافيک
ميزوتنت
حفر نحاسى
graphic arts
Mezotent
copper engraving
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
709
727
10.12816/0046523
20578
Original Article
مفهوم التصميم البيئى وأثره على تصميم المظلات المعدنية کأحد نظم الإنشاء المعدنى الخفيف
The Conceptual Environmental design and its Impact on the Umberellas metal Design as one methodolgy of Light Metal Construction
هاني أبو العزم
1
مدرس بقسم التعليم الصناعى کلية التربية – جامعة حلوان
تهدف عملية التصميم البيئى إلى إيجاد منظومة متکاملة للتصميم تتضمن الدمج بين مجموعة من المعايير فى تصميم المنتجات وتتضمن هذه المعايير " معايير وظيفية، وإنشائية، إقتصادية، وجمالية) إلى جانب المعايير البيئية، وتناول البحث الحالى دراسة لمفهوم ومبادىء التصميم البيئى بهدف إستنباط المبادىء والمعايير الأساسية لذلک النوع من التصميم وأساليب توظيفها فى مجال تصميم المظلات المعدنية کأحد نظم الإنشاء المعدنى الخفيف وقد تضمن البحث ثلاث محاور رئيسية وهى : 1- مفهوم ومبادىء التصميم البيئى . 2- المظلات المعدنية ونظم الإنشاء المعدنى الخفيف . 3- دراسة تحليلية لأساليب توظيف معايير التصميم البيئى فى نماذج مختارة من المظلات المعدنية . وتوصل البحث إلى مجموعة من النتائج أهمها : 1- تتوافق مبادىء ومعايير التصميم البيئى مع النظم البنائية والإنشائية لنظم الإنشاء المعدنى الخفيف حيث تتحقق فى تلک النظم المرونة والتواءم مع البيئات الاستخدامية المتنوعة . 2- يتضمن مفهوم التصميم البيئى تحقق قيماً وظيفية وجمالية تتوافق مع إقتصاديات وکفاءة الإنشاء إلى جانب تحقق المعايير البيئية فى مجال تصميم المظلات المعدنية کأحد نظم الإنشاء المعدنى الخفيف .
تهدف عملية التصميم البيئى إلى إيجاد منظومة متکاملة للتصميم تتضمن الدمج بين مجموعة من المعايير فى تصميم المنتجات وتتضمن هذه المعايير " معايير وظيفية، وإنشائية، إقتصادية، وجمالية) إلى جانب المعايير البيئية، وتناول البحث الحالى دراسة لمفهوم ومبادىء التصميم البيئى بهدف إستنباط المبادىء والمعايير الأساسية لذلک النوع من التصميم وأساليب توظيفها فى مجال تصميم المظلات المعدنية کأحد نظم الإنشاء المعدنى الخفيف وقد تضمن البحث ثلاث محاور رئيسية وهى : 1- مفهوم ومبادىء التصميم البيئى . 2- المظلات المعدنية ونظم الإنشاء المعدنى الخفيف . 3- دراسة تحليلية لأساليب توظيف معايير التصميم البيئى فى نماذج مختارة من المظلات المعدنية . وتوصل البحث إلى مجموعة من النتائج أهمها : 1- تتوافق مبادىء ومعايير التصميم البيئى مع النظم البنائية والإنشائية لنظم الإنشاء المعدنى الخفيف حيث تتحقق فى تلک النظم المرونة والتواءم مع البيئات الاستخدامية المتنوعة . 2- يتضمن مفهوم التصميم البيئى تحقق قيماً وظيفية وجمالية تتوافق مع إقتصاديات وکفاءة الإنشاء إلى جانب تحقق المعايير البيئية فى مجال تصميم المظلات المعدنية کأحد نظم الإنشاء المعدنى الخفيف .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20578_6c731935b0edffc47b008554cfb8716b.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
728
746
10.12816/0046524
20579
Original Article
النظم التصميمية للخداع البصري مصدرا لابتکار تصميمات أقمشة المفروشات المطبوعة
Design systems for visual fraud are a source of innovation for printed fabric designs
هبة حسين
1
طارق أحمد
2
سالى نعمان
3
أستاذ أساسيات التصميم بقسم طباعة المنسوجات والصباغة والتجهيز- کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان.
أستاذ أساسيات التصميم بقسم الغزل والنسيج والتريکو- کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان.
مصمم حر
يتعرض البحث إلى دراسة فن الخداع البصري من حيث نشأته والأسس والقوانين التي قام عليها وکيفية توظيف هذا الفن في تطوير الفکر التصميمي لدى المصمم، والاستفادة من نظريات هذا الفن في مجالات التصنيع المختلفة لإيجاد حلول تشکيلية مبتکرة، ومن أهم هذه المجالات "مجال أقمشة المفروشات المطبوعة " حيث يواجه المصمم العديد من المشاکل في الأقمشة المطبوعة والتي تتطلب وضع الحلول المناسبة لتحقيق کلا من الوظيفة النفعية والجمالية ولتوفير الراحة النفسية والوظيفية للإنسان. فقد جاء دور المصمم في هذا البحث من خلال وضع بعض الحلول التصميمية في إطار الاستفادة من نظريات فن الخداع البصري و التي تقوم بدور المعالجة الفنية للأقمشة المطبوعة والإحساس بالعمق الفراغي والاتساع الإيهامي، وتنفيذ هذه التصميمات على أقمشة المفروشات المطبوعة. فهي تقوم بدورها في استکمال الشکل الجمالى للمفروشات، باعتبار أن أقمشة المفروشات المطبوعة إحدى عناصر الديکور الداخلي المهمه.
يتعرض البحث إلى دراسة فن الخداع البصري من حيث نشأته والأسس والقوانين التي قام عليها وکيفية توظيف هذا الفن في تطوير الفکر التصميمي لدى المصمم، والاستفادة من نظريات هذا الفن في مجالات التصنيع المختلفة لإيجاد حلول تشکيلية مبتکرة، ومن أهم هذه المجالات "مجال أقمشة المفروشات المطبوعة " حيث يواجه المصمم العديد من المشاکل في الأقمشة المطبوعة والتي تتطلب وضع الحلول المناسبة لتحقيق کلا من الوظيفة النفعية والجمالية ولتوفير الراحة النفسية والوظيفية للإنسان. فقد جاء دور المصمم في هذا البحث من خلال وضع بعض الحلول التصميمية في إطار الاستفادة من نظريات فن الخداع البصري و التي تقوم بدور المعالجة الفنية للأقمشة المطبوعة والإحساس بالعمق الفراغي والاتساع الإيهامي، وتنفيذ هذه التصميمات على أقمشة المفروشات المطبوعة. فهي تقوم بدورها في استکمال الشکل الجمالى للمفروشات، باعتبار أن أقمشة المفروشات المطبوعة إحدى عناصر الديکور الداخلي المهمه.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20579_f75592a93705280b347605fa4dcc372d.pdf
التصميم – الخداع البصري – الأقمشة المفروشات المطبوعة
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
747
768
10.12816/0046525
20580
Original Article
الميتافيزيقا کباعث فکري في صياغة وتشکيل النتاج المعماري
Metaphysics as intellectual emitter in the formulation and forming architectural output
هدى مدکور
1
مدرس بقسم التصميم الداخلي – کلية الفنون و التصميم – جامعة اکتوبر للعلوم الحديثة و الآداب MSA
لقد ظلت العمارة في اتصال وتکامل لم يخل من تطور في الشکل والتفاصيل والمفردات المعمارية التي ميزت کل فترة عما بعدها. وقد سار التطور الإبداعي الکلاسيکي في الماضي تحت شعارات محددة واضحة غلبت عليها ملامح الاتزان والتوافق والوضوح والقوة والتماثل...الخ. کما کان التطور بطيئاً متراکماً وفي اتجاه التجويد والتحسين. أوجد الارتباط بالنظم والقواعد السائدة والأعراف المتوارثة ارتباطاً عضوياً مستمراً مقدساً سواء أکان ذلک في العمارة الرسميةFormal Architecture . أو في العمارة الشعبية Vernacular Architecture, وقد نشأت بذلک الطرز العالمية التي استمرت في الماضي لآلاف السنين، وٕان اختلفت من مکان لآخر ومن مبنى لأخر، اختلافات تفصيلية زمانية ومکان. يؤکد البحث على محورية دور الميتافيزيقا کباعث فکري في صياغة وتشکيل الفکر والنتاج المعماري، وفي صياغة وتشکيل الظواهر والطرز المعمارية التي تعجز الدراسات المادية وحدها عن تحليلها والکشف عن جوهرها وتفسيرها حيث أن التفسيرات المادية تختزل الظواهر في بعد واحد مادي يصف ويشرح العلاقات الوظيفية والأسباب التشکيلية والنسب البنائية دون الغوص فيما وراء الشکل من أفکار وفلسفات ودوافع لدى المعماري أو المجتمع، والبنية الميتافيزيقية )فلسفي – ميثولوجي – ديني( للإنسان في هذا المجتمع، بل لابد من تحليل هذه الظواهر من خلال رصد کامل للمکونات التراثية والرمزية الفلسفية المصاحبة للظاهرة بالإضافة إلى المتغيرات السياسية والاقتصادية والاجتماعية التي فرضها التقدم العلمي والتطور، وبخاصة منذ عصر النهضة والذي عمل على تغيير وٕاعادة تشکيل البنية الميتافيزيقية لدى الفرد, من خلال فرض معتقدات وفلسفات ورؤى فکرية حلت محل العقائد والأساطير التي شکلت التراث الفکري والعقائدي لدى الفرد والجماعة في الماضي.
لقد ظلت العمارة في اتصال وتکامل لم يخل من تطور في الشکل والتفاصيل والمفردات المعمارية التي ميزت کل فترة عما بعدها. وقد سار التطور الإبداعي الکلاسيکي في الماضي تحت شعارات محددة واضحة غلبت عليها ملامح الاتزان والتوافق والوضوح والقوة والتماثل...الخ. کما کان التطور بطيئاً متراکماً وفي اتجاه التجويد والتحسين. أوجد الارتباط بالنظم والقواعد السائدة والأعراف المتوارثة ارتباطاً عضوياً مستمراً مقدساً سواء أکان ذلک في العمارة الرسميةFormal Architecture . أو في العمارة الشعبية Vernacular Architecture, وقد نشأت بذلک الطرز العالمية التي استمرت في الماضي لآلاف السنين، وٕان اختلفت من مکان لآخر ومن مبنى لأخر، اختلافات تفصيلية زمانية ومکان. يؤکد البحث على محورية دور الميتافيزيقا کباعث فکري في صياغة وتشکيل الفکر والنتاج المعماري، وفي صياغة وتشکيل الظواهر والطرز المعمارية التي تعجز الدراسات المادية وحدها عن تحليلها والکشف عن جوهرها وتفسيرها حيث أن التفسيرات المادية تختزل الظواهر في بعد واحد مادي يصف ويشرح العلاقات الوظيفية والأسباب التشکيلية والنسب البنائية دون الغوص فيما وراء الشکل من أفکار وفلسفات ودوافع لدى المعماري أو المجتمع، والبنية الميتافيزيقية )فلسفي – ميثولوجي – ديني( للإنسان في هذا المجتمع، بل لابد من تحليل هذه الظواهر من خلال رصد کامل للمکونات التراثية والرمزية الفلسفية المصاحبة للظاهرة بالإضافة إلى المتغيرات السياسية والاقتصادية والاجتماعية التي فرضها التقدم العلمي والتطور، وبخاصة منذ عصر النهضة والذي عمل على تغيير وٕاعادة تشکيل البنية الميتافيزيقية لدى الفرد, من خلال فرض معتقدات وفلسفات ورؤى فکرية حلت محل العقائد والأساطير التي شکلت التراث الفکري والعقائدي لدى الفرد والجماعة في الماضي.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20580_0879bc72f142dd3499a5611eb7743718.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
769
790
10.12816/0046526
20581
Original Article
أساليب مستحدثة للتصميم والتطبيق لمظهر سطح الزجاج بالاستفادة من أساليب الفن التشکيلي
Innovative methods for the design and application of the glass surface appearance utilizing of visual art techniques
ياسر بنداري
1
نيفين عبد الرحمن
2
أستاذ مساعد بقسم الزجاج کلية الفنون التطبيقية –جامعة حلوان -ج.م.ع
أستاذ مساعد بقسم الزجاج کلية الفنون التطبيقية –جامعة حلوان -ج.م.ع
شهد مجال الفن تقدما وتنوعا وإذدهارا لم تسطع معه أساليب التصميم أو أساليب التطبيق بتقنياتها المتنوعة النمطية على مظهر سطح الزجاج أن تستوعب جماليات التنوع في الفن التشکيلي واساليب تطبيقاته المختلفة ، وذلک لإختلاف درجات صعوبة تطبيق شتى أنواع الملونات المختلفة باساليب أکثر إبتکارية مع مواءمتها للتصميم المختار على سطح الزجاج. وعليه تحددت مشکلة البحث في: الحاجة إلى الإستفادة من تنوع أساليب الفن التشکيلي کأحد أهم المصادر الفاعلة لتصميم وتطبيق الملونات على سطح الزجاج. وتحدد هدف البحث في: التوصل إلى أسس علمية وفنية لمجموعة أساليب مستحدثة في التصميم والتطبيق لمظهر سطح الزجاج. وتحددت أهمية البحث: يسهم البحث فى رفع فاعلية تصميم مظهر سطح الزجاج فى علاقته بأساليب التطبيق بما يسهم فى رفع القيمة لمنتجاته المتنوعة للأعمال ذات الطابع الفنى أوالصناعي أوالمعماري، وأفتــرض البحث: أنه بدراسة جماليات وأساليب وتقنيات الفن التشکيلي والإستفادة من إمکانياته المتنوعة يمکن التوصل لإستحداث مجموعة من الأساليب الجديدة کنموذج فاعل للتصميم والتطبيق بالملونات على سطح مظهر الزجاج. وتحــدد البحث فى: دراسة جماليات وأساليب الفن التشکيلي (مع الترکيز على اتجاهات الرسم والتلوين بخامات الباستيل وألوان الماء) بهدف إستحداث مجموعة من أساليب التصميم والتطبيق لمظهر سطح الزجاج. ومن خلال البحث تم التوصل لمجموعة من النتائج ومنها: - تم التوصل الى إعداد دراسة استکشافية لإتجاهات الرسم والتلوين بخامات (الباستيل وألوان الماء) في علاقتها بالتصميم والتطبيق على سطح الزجاج وسبل تنفيذها. - تحديد مجموعة من الأساليب المستحدثة للتصميم والتطبيق على مظهر سطح الزجاج. - الترکيز على بعض الاساليب المستحدثة نظرا لأهميتها فى التطبيق على المنتجات المتنوعة للأعمال ذات الطابع الفنى أوالصناعي أوالمعماري. دراسة الاثر والقيمة للأساليب المستحدثة فى علاقتها بالتصميم وآليات التطبيق على مظهر سطح الزجاج.
شهد مجال الفن تقدما وتنوعا وإذدهارا لم تسطع معه أساليب التصميم أو أساليب التطبيق بتقنياتها المتنوعة النمطية على مظهر سطح الزجاج أن تستوعب جماليات التنوع في الفن التشکيلي واساليب تطبيقاته المختلفة ، وذلک لإختلاف درجات صعوبة تطبيق شتى أنواع الملونات المختلفة باساليب أکثر إبتکارية مع مواءمتها للتصميم المختار على سطح الزجاج. وعليه تحددت مشکلة البحث في: الحاجة إلى الإستفادة من تنوع أساليب الفن التشکيلي کأحد أهم المصادر الفاعلة لتصميم وتطبيق الملونات على سطح الزجاج. وتحدد هدف البحث في: التوصل إلى أسس علمية وفنية لمجموعة أساليب مستحدثة في التصميم والتطبيق لمظهر سطح الزجاج. وتحددت أهمية البحث: يسهم البحث فى رفع فاعلية تصميم مظهر سطح الزجاج فى علاقته بأساليب التطبيق بما يسهم فى رفع القيمة لمنتجاته المتنوعة للأعمال ذات الطابع الفنى أوالصناعي أوالمعماري، وأفتــرض البحث: أنه بدراسة جماليات وأساليب وتقنيات الفن التشکيلي والإستفادة من إمکانياته المتنوعة يمکن التوصل لإستحداث مجموعة من الأساليب الجديدة کنموذج فاعل للتصميم والتطبيق بالملونات على سطح مظهر الزجاج. وتحــدد البحث فى: دراسة جماليات وأساليب الفن التشکيلي (مع الترکيز على اتجاهات الرسم والتلوين بخامات الباستيل وألوان الماء) بهدف إستحداث مجموعة من أساليب التصميم والتطبيق لمظهر سطح الزجاج. ومن خلال البحث تم التوصل لمجموعة من النتائج ومنها: - تم التوصل الى إعداد دراسة استکشافية لإتجاهات الرسم والتلوين بخامات (الباستيل وألوان الماء) في علاقتها بالتصميم والتطبيق على سطح الزجاج وسبل تنفيذها. - تحديد مجموعة من الأساليب المستحدثة للتصميم والتطبيق على مظهر سطح الزجاج. - الترکيز على بعض الاساليب المستحدثة نظرا لأهميتها فى التطبيق على المنتجات المتنوعة للأعمال ذات الطابع الفنى أوالصناعي أوالمعماري. دراسة الاثر والقيمة للأساليب المستحدثة فى علاقتها بالتصميم وآليات التطبيق على مظهر سطح الزجاج.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20581_43f78c2dfaebbe83c583bfc73a03a3f2.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
1
17
10.12816/0046527
20582
Original Article
تقييم المخاطر الجيولوجية البيئية حول قلعة قايتباى ، رشيد ، مصر ، باستخدام تقنيات الاستشعار عن بعد ونظم المعلومات الجغرافية
Geo-environmental risk assessment around Qayitbay castle, Rosetta, Egypt, using remote sensing and GIS techniques
آيات شمس الدين
1
عبد العزيز الفضالي
2
أسامة وفا
3
محمد أبو عرب
4
وائل عطية
5
محمد حجاج
6
روزا لاسابونارا
7
أستاذ علم الآثار الإسلامي ، کلية الآداب ، جامعة کفر الشيخ.
باحث مساعد ، الهيئة القومية للاستشعار عن بعد وعلوم الفضاء (NARSS) ، قسم علم الآثار والدراسات السکانية.
محاضر بجامعة کفرلسية ، کلية الآداب ، قسم الآثار (جريانيک ورومان)
محاضر بجامعة کفرلسية ، کلية الآداب ، قسم الآثار (جريانيک ورومان)
باحث مساعد ، الهيئة الوطنية للاستشعار عن بعد وعلوم الفضاء (NARSS).
باحث مساعد ، الهيئة القومية للاستشعار عن بعد وعلوم الفضاء (NARSS) ، قسم علم الآثار والدراسات السکانية.
رئيس ARGON (عالم أبحاث IMAA لبيئة ، معهد مجلس المنهجيات ، IMAA-CNR)
رشيد (Rosetta) والتى أشتهرت بحجر رشيد الذى عثر عليه فى قلعة رشيد عام 1799م. مرت مدينة رشيد عبر تاريخها بأوقات قوة وضعف حسب الأهمية الإقتصادية والسياسية، والموروث الثقافى للمدينة يوضح العصور التاريخية التى مرت بها، ولکن منازلها الأثرية تعتبر الأکثر أهمية بالإضافة إلى المساجد التى تعود للعصر العثمانى. وتعتبر المشکلة الرئيسية التى تتعرض لها أثار المدينة هى نسبة الأملاح المرتفعة الناتجة عن ارتفاع منسوب المياة الجوفية، وقد لاقت منازلها الأثرية اهتماما بالغاً لإعادة ترميمها فى العشرين سنة الأخيرة، ولکن للأسف لم يستمر الترميم کثيرا وعادة المنازل لحالتها الأولى نتيجة لاستمرار المشاکل البيئية فى المنطقة. لقد أصبح الإهتمام بالموروث الثقافى ضرورة ملحة هذه الآونة کنتيجة للآثار المترتبة على الاستخدام الآدمى وما ينتج عنه بالمناطق المحيطة بالأثار وأثر ذلک السلبى على المواقع الأثرية، وسوف نعرض بهذة الورقة البحثية المخاطر البيئية وأثرها على أحد المواقع الأثرية الهامة فى مدينة رشيد بشمال مصر والتى تتميز بإحتوائها على أهم الأثار الإسلامية بمصر وسوف نستخدم صور الأقمار الصناعية لرصد المشاکل البيئية حول قلعة قايتباى والتى ترتبط بالزحف العمرانى على الأثر وما ينتج عنه من ارتفاع منسوب المياه الجوفية. وسوف تعمل هذه التقنية العلمية الحديثة على تخليق مجموعة من الحلول المبتکرة للحد من المشاکل البيئية والحفاظ على هذا الموروث الثقافى الهام.
رشيد (Rosetta) والتى أشتهرت بحجر رشيد الذى عثر عليه فى قلعة رشيد عام 1799م. مرت مدينة رشيد عبر تاريخها بأوقات قوة وضعف حسب الأهمية الإقتصادية والسياسية، والموروث الثقافى للمدينة يوضح العصور التاريخية التى مرت بها، ولکن منازلها الأثرية تعتبر الأکثر أهمية بالإضافة إلى المساجد التى تعود للعصر العثمانى. وتعتبر المشکلة الرئيسية التى تتعرض لها أثار المدينة هى نسبة الأملاح المرتفعة الناتجة عن ارتفاع منسوب المياة الجوفية، وقد لاقت منازلها الأثرية اهتماما بالغاً لإعادة ترميمها فى العشرين سنة الأخيرة، ولکن للأسف لم يستمر الترميم کثيرا وعادة المنازل لحالتها الأولى نتيجة لاستمرار المشاکل البيئية فى المنطقة. لقد أصبح الإهتمام بالموروث الثقافى ضرورة ملحة هذه الآونة کنتيجة للآثار المترتبة على الاستخدام الآدمى وما ينتج عنه بالمناطق المحيطة بالأثار وأثر ذلک السلبى على المواقع الأثرية، وسوف نعرض بهذة الورقة البحثية المخاطر البيئية وأثرها على أحد المواقع الأثرية الهامة فى مدينة رشيد بشمال مصر والتى تتميز بإحتوائها على أهم الأثار الإسلامية بمصر وسوف نستخدم صور الأقمار الصناعية لرصد المشاکل البيئية حول قلعة قايتباى والتى ترتبط بالزحف العمرانى على الأثر وما ينتج عنه من ارتفاع منسوب المياه الجوفية. وسوف تعمل هذه التقنية العلمية الحديثة على تخليق مجموعة من الحلول المبتکرة للحد من المشاکل البيئية والحفاظ على هذا الموروث الثقافى الهام.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20582_1bccb6262ac327aa3e30048c449e0821.pdf
المخاطر
قلعة قايتباي
الاستشعار عن بعد
نظم المعلومات الجغرافية
مصر
Risk
Qayitbay Castle
Remote Sensing
GIS
Egypt
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
18
41
10.12816/0046528
20583
Original Article
علاقة الفنان المصري القديم بالسلطة وأثرها على إنتاجه الفني
The Relationship of the ancient Egyptian artist with authority and its impact on his artistic production
محمود الجارحي
1
الفن المصري القديم على مدار تاريخه هو فن ديني بالأساس موجه لخدمة المعتقدات الدينية ، خاصة عقيدة البعث والخلود ، وکل ما تحتويه المقابر والمعابد المصرية القديمة من أعمال سواء نحت أو تصوير أو فنون صغرى أو عمارة کان بتوجيه ورعاية ملکية ، وفي الغالب الأعم کان هناک فنان مشرف يعتبر بمثابة السلطة ذاتها ، ويتجلى ذلک على سبيل المثال بالمجموعة المعمارية للملک زوسر بسقارة والتي أنشأها له وزيره إيمحتب ، وکذلک بمعبد حتشبسوت الذى أبدعه الوزير سنموت . وکان الفن يزدهر وينکمش تبعاً للظروف السياسية والاقتصادية ومدى استقرار وقوة السلطة المرکزية للنظام الحاکم فى مصر القديمة. " کان الفنانون عادة من الذکور وتعلموا الفن عندما کانوا صغارا " ( Jeremy Smith , 2007, p. 159) وقد کان احترام الفنان المنفذ وعمله وفق تلک المنظومة سبباً في نفي صفة الإبداع عنه ، حيث اعتبره بعض النقاد الغربيين أنه لا يستحق لقب ( فنان ) ، " باعتبار النحاتين والرسامين لا ينفصلون عن غيرهم من صناع الأثاث والخزافين " (Philippe de Montebello , p. 53) ، ولکنه مفهوم خاطئ حيث حاول الفنان المصري القديم کثيراً التعبير عن إبداعاته داخل هذا الإطار، بما لا يتعارض مع الخط العام للقواعد والمعايير الموضوعة منذ البدايات الأولى للحضارة المصرية القديمة. بل تنتفي تلک الشبهة تماماً إذا وضع فى الاعتبار نجاح الفنان في أن يجد لنفسه من وقت لآخر متنفساً بإنتاج نوع من الفن الدنيوي ذا صبغة شعبية تتفجر فيه طاقاته الإبداعية بعيداً عن الرقابة الکهنوتية ، وبعيداً عن الإشراف الرسمي للسلطة الحاکمة . من ذلک ما نراه من لخفات حجرية بمنطقة دير المدينة بالأقصر ( طيبة ) ، تهکم فيها من الملک الحاکم ، والنيل على هيبته ، بل وصل الأمر إلى التطاول على الإله المعبود نفسه وعلى الدين الرسمي . والسُّلْطَةُ لفظاً هي التَّسَلُّطُ والسيطَرَةُ والتحکُّمُ (سيادة وحُکْم ) (معجم المعاني الجامع) وقد يختلف المفهوم الاصطلاحي للسلطة من مجتمع لآخر ، ومن تقاليد سياسية لأخرى ، ورغم الآراء والاجتهادات الکثيرة حول هذا المفهوم إلا أنها تتباين مع بعضها البعض أحياناً ، وقد تتضارب أحياناً أخرى ." فرغم الاهتمام الکبير والاستخدام الواسع لمفهوم السلطة في إطار الدراسات والأبحاث السوسيولوجية ، إلا أننا نلاحظ بوضوح التداخل في استخداماته ، وإحلاله بديلاً بعض الأحيان لمصطلحات ومفاهيم أخرى ، مثل الدولة ، والحکومة ، والقوة ، والنفوذ ، والسيطرة " (بوغراري شيخة ، 2015). ولقد کان النظام المصرى نظاماً ملکياً يقوم على أساس ترکيز السلطات فى يد الملک ، ويستعين فى إدارة شئون البلاد بعدد من الوزراء ، والموظفين التابعين للأجهزة الإدارية فى الدولة . وقد أضفت أساطير الکهنة على تلک المنظومة مسحة دينية کبيرة ، حيث ساد الاعتقاد أن الآلهة هم أول من حکموا على الأرض وبعد تخلص المعبود ست من أخيه المعبود ازوريس، ثم بعد الصراع المطول بين ست وحورس الإبن . إستقر الأمر لحورس ، الذى صعد إلى السماء فى نهاية الامر تارکاً الملک ( الفرعون ) نائباً عنه وخليفة له ، وبالتالى کان ينظر للملک بإعتباره من نسل الآلهة ومفوض من قبل حورس ، کما يعتبر تجسيداً له على الأرض . و" بوصفه ملکاً على مصر إنما کان ابناً وخليفة للآلة ، يقدم لها القرابين . کأسلاف له ، کما کان يقدم أى فرد عادى قرابينه لأرواح أجداده ، ومن ثم فهو الکاهن الأول لکل إله فى البلاد وبالتالى فقد کان عليه أن يقوم بالطقوس الواجبة نحو الآلهة . وبديهى أن هذا کان أمراً محالاً . زمانا ومکانا ، ومن ثم فقد کان الملک ينيب عنه أولاده أو کبار موظفيه فى الأقاليم ، على أن يقوم هو بأداء واجبه الدينى نحو اله العاصمة . وهکذا کانت مکانة الکهنة إنما تقوم على أساس أنهم منيبون عن السلطة الملکية المؤلهة ، وکانوا يؤدون الطقوس الدينية اليومية فى کل البلاد باسم الملک الفرعون "( دوما فرانسوا ،1998) ، وفکرة أن يعهد الملک لأفراد من عائلته وأسرته للقيام بدور الکاهن الأول - التى سادت فى الدولة القديمة - لم تکن إلا نوع من إسباغ السيطرة الروحية على البلاد وترکيز مقاليد الحکم والسلطة بيده ، کما يعکس ذلک حالة من التوحد بين السلطتين السياسية والدينية وتداخلاً بينهما .
الفن المصري القديم على مدار تاريخه هو فن ديني بالأساس موجه لخدمة المعتقدات الدينية ، خاصة عقيدة البعث والخلود ، وکل ما تحتويه المقابر والمعابد المصرية القديمة من أعمال سواء نحت أو تصوير أو فنون صغرى أو عمارة کان بتوجيه ورعاية ملکية ، وفي الغالب الأعم کان هناک فنان مشرف يعتبر بمثابة السلطة ذاتها ، ويتجلى ذلک على سبيل المثال بالمجموعة المعمارية للملک زوسر بسقارة والتي أنشأها له وزيره إيمحتب ، وکذلک بمعبد حتشبسوت الذى أبدعه الوزير سنموت . وکان الفن يزدهر وينکمش تبعاً للظروف السياسية والاقتصادية ومدى استقرار وقوة السلطة المرکزية للنظام الحاکم فى مصر القديمة. " کان الفنانون عادة من الذکور وتعلموا الفن عندما کانوا صغارا " ( Jeremy Smith , 2007, p. 159) وقد کان احترام الفنان المنفذ وعمله وفق تلک المنظومة سبباً في نفي صفة الإبداع عنه ، حيث اعتبره بعض النقاد الغربيين أنه لا يستحق لقب ( فنان ) ، " باعتبار النحاتين والرسامين لا ينفصلون عن غيرهم من صناع الأثاث والخزافين " (Philippe de Montebello , p. 53) ، ولکنه مفهوم خاطئ حيث حاول الفنان المصري القديم کثيراً التعبير عن إبداعاته داخل هذا الإطار، بما لا يتعارض مع الخط العام للقواعد والمعايير الموضوعة منذ البدايات الأولى للحضارة المصرية القديمة. بل تنتفي تلک الشبهة تماماً إذا وضع فى الاعتبار نجاح الفنان في أن يجد لنفسه من وقت لآخر متنفساً بإنتاج نوع من الفن الدنيوي ذا صبغة شعبية تتفجر فيه طاقاته الإبداعية بعيداً عن الرقابة الکهنوتية ، وبعيداً عن الإشراف الرسمي للسلطة الحاکمة . من ذلک ما نراه من لخفات حجرية بمنطقة دير المدينة بالأقصر ( طيبة ) ، تهکم فيها من الملک الحاکم ، والنيل على هيبته ، بل وصل الأمر إلى التطاول على الإله المعبود نفسه وعلى الدين الرسمي . والسُّلْطَةُ لفظاً هي التَّسَلُّطُ والسيطَرَةُ والتحکُّمُ (سيادة وحُکْم ) (معجم المعاني الجامع) وقد يختلف المفهوم الاصطلاحي للسلطة من مجتمع لآخر ، ومن تقاليد سياسية لأخرى ، ورغم الآراء والاجتهادات الکثيرة حول هذا المفهوم إلا أنها تتباين مع بعضها البعض أحياناً ، وقد تتضارب أحياناً أخرى ." فرغم الاهتمام الکبير والاستخدام الواسع لمفهوم السلطة في إطار الدراسات والأبحاث السوسيولوجية ، إلا أننا نلاحظ بوضوح التداخل في استخداماته ، وإحلاله بديلاً بعض الأحيان لمصطلحات ومفاهيم أخرى ، مثل الدولة ، والحکومة ، والقوة ، والنفوذ ، والسيطرة " (بوغراري شيخة ، 2015). ولقد کان النظام المصرى نظاماً ملکياً يقوم على أساس ترکيز السلطات فى يد الملک ، ويستعين فى إدارة شئون البلاد بعدد من الوزراء ، والموظفين التابعين للأجهزة الإدارية فى الدولة . وقد أضفت أساطير الکهنة على تلک المنظومة مسحة دينية کبيرة ، حيث ساد الاعتقاد أن الآلهة هم أول من حکموا على الأرض وبعد تخلص المعبود ست من أخيه المعبود ازوريس، ثم بعد الصراع المطول بين ست وحورس الإبن . إستقر الأمر لحورس ، الذى صعد إلى السماء فى نهاية الامر تارکاً الملک ( الفرعون ) نائباً عنه وخليفة له ، وبالتالى کان ينظر للملک بإعتباره من نسل الآلهة ومفوض من قبل حورس ، کما يعتبر تجسيداً له على الأرض . و" بوصفه ملکاً على مصر إنما کان ابناً وخليفة للآلة ، يقدم لها القرابين . کأسلاف له ، کما کان يقدم أى فرد عادى قرابينه لأرواح أجداده ، ومن ثم فهو الکاهن الأول لکل إله فى البلاد وبالتالى فقد کان عليه أن يقوم بالطقوس الواجبة نحو الآلهة . وبديهى أن هذا کان أمراً محالاً . زمانا ومکانا ، ومن ثم فقد کان الملک ينيب عنه أولاده أو کبار موظفيه فى الأقاليم ، على أن يقوم هو بأداء واجبه الدينى نحو اله العاصمة . وهکذا کانت مکانة الکهنة إنما تقوم على أساس أنهم منيبون عن السلطة الملکية المؤلهة ، وکانوا يؤدون الطقوس الدينية اليومية فى کل البلاد باسم الملک الفرعون "( دوما فرانسوا ،1998) ، وفکرة أن يعهد الملک لأفراد من عائلته وأسرته للقيام بدور الکاهن الأول - التى سادت فى الدولة القديمة - لم تکن إلا نوع من إسباغ السيطرة الروحية على البلاد وترکيز مقاليد الحکم والسلطة بيده ، کما يعکس ذلک حالة من التوحد بين السلطتين السياسية والدينية وتداخلاً بينهما .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20583_42d3647f089334166dd04fb64dbc2f53.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
42
56
10.12816/0046529
20643
Original Article
استخدام تقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد لتضمين زخارف کاندينسکي في تصاميم الأزياء للنساء
Using 3D Printing Technology to Embody Kandinsky's Motifs in Fashion Designs for Women
ألفت محمد
1
أستاذ مساعد بقسم الملابس ، کلية الفنون التطبيقية ، جامعة حلوان.
يُعد الابتکار التکنولوجي عامل هام للمشروعات التي تعتمد عليه، حيث أنه يوفر إلى جانب الابتکار الإمکانات الجمالية المختلفة. تصميم الأزياء أحد القطاعات التي تتطلع دائماً للابتکارية التي قد تؤدي إلى منتج نهائي على قدر کبير من الجودة، الاستدامة، والعديد من العوامل الأخرى التي تُعد قيمة مضافة للتصميم. تُستخدم تکنولوجيا الطباعة ثلاثية الأبعاد في الموضة لتحقيق القيم الابتکارية مما يزيد من نطاق عمل مصممي الأزياء ويوفر جماليات جديدة للتصميم. أهم المزايا التي تقدمها الطباعة ثلاثية الأبعاد هي خفض التکاليف والوقت، الدقة، الاستدامة، وفصل عملية التصميم عن التصنيع. لکنها مثل أي تکنولوجيا أخرى لديها بعض العيوب فالملابس المنتجة تکون صلبة إلى حد ما ومقاومة للماء، ولا يمکن التعامل معها مثل الخامات التقليدية کالقطن والحرير. ويهدف البحث إلى استخدام الأقمشة المنسوجة والمطبوعات ثلاثية الأبعاد لتجسيم مفردات "کاندينسکي" في تصميمات ملبسية للسيدات من منظور جمالي جديد. ويهدف أيضاً إلى لفت الانتباه إلى الاستخدام المتنوع لتکنولوجيا الطباعة ثلاثية الأبعاد في تصميم الأزياء.
يُعد الابتکار التکنولوجي عامل هام للمشروعات التي تعتمد عليه، حيث أنه يوفر إلى جانب الابتکار الإمکانات الجمالية المختلفة. تصميم الأزياء أحد القطاعات التي تتطلع دائماً للابتکارية التي قد تؤدي إلى منتج نهائي على قدر کبير من الجودة، الاستدامة، والعديد من العوامل الأخرى التي تُعد قيمة مضافة للتصميم. تُستخدم تکنولوجيا الطباعة ثلاثية الأبعاد في الموضة لتحقيق القيم الابتکارية مما يزيد من نطاق عمل مصممي الأزياء ويوفر جماليات جديدة للتصميم. أهم المزايا التي تقدمها الطباعة ثلاثية الأبعاد هي خفض التکاليف والوقت، الدقة، الاستدامة، وفصل عملية التصميم عن التصنيع. لکنها مثل أي تکنولوجيا أخرى لديها بعض العيوب فالملابس المنتجة تکون صلبة إلى حد ما ومقاومة للماء، ولا يمکن التعامل معها مثل الخامات التقليدية کالقطن والحرير. ويهدف البحث إلى استخدام الأقمشة المنسوجة والمطبوعات ثلاثية الأبعاد لتجسيم مفردات "کاندينسکي" في تصميمات ملبسية للسيدات من منظور جمالي جديد. ويهدف أيضاً إلى لفت الانتباه إلى الاستخدام المتنوع لتکنولوجيا الطباعة ثلاثية الأبعاد في تصميم الأزياء.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20643_e18889bd2cb53dcab0f5ebd6e7852d7f.pdf
الطباعة ثلاثية الأبعاد
تصميم الأزياء
"کاندينسکي"
3D printing technology
Fashion Design
Kandinsky
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
57
88
10.12816/0046530
20646
Original Article
شبکات کعناصر مهمة للتصميم الجيد
Grids as important elements for Good Design
سحر رمضان
1
قسم الديکور الداخلي - قسم الديکور الداخلي ، محاضرة في أکاديمية الشروق.
يتناول هذا البحث الشبکات کعناصر أساسية في تعليم التصميم للمصممين لأسباب عديدة: • فصل الشواغل المؤدية إلى الاستقلال فى الفکر التصميمى . • إعادة استخدام الوحدات التصميمية المستقلة. • الکفاءة في الجمع بين الوحدات التصميميةالموجودة مسبقا. • الاتساق البصري من خلال الألتزام بمقاسات تصميمة محددة . کما تم انتقاد لوضـع المصمم في قلب الحل، ويعطي المعاني للشبکــــات من خلال أول خمسمائة سنة ثم من خلال مائة سنة المقبلة. هذا البحث أيضا سوف يرکز على النسبــــة والأشکال الهندسيــة وطرق مختلفة لاستخدامها لصنع أفضل الشبکات في التصميم. ثم يظهر الحلول المقترحة من شبکات لمساحات مختلفة على النحو التالي: • شبکات في تخطيط التصميم. • أعادة أستخدام وحدات مستقلة للشبکية . • شبکات مستطيلة. • شبکات الواجهة. • العديد من الشبکات ذات الصلة. بعد ذلک سوف تظهر العلاقات التي يتم إنشاؤها بواسطة الشبکات، وتطبيقات الشبکــات في أعمال التصميم الداخلي وفوائد استخدامها في مساحــــــات مختلفة، فإنه يدل على مثال جيد لاستخدام الشبکات في التصميم. في النهاية، هناک استنتاج من النقاط الرئيسيـــة للبحث التي تخدم التصميم والمســــــاعدة في تدريس أفضل الطرق لصنع أشکال جيدة مع وظيفة جيدة في تصميم باستخدام شبکــات، فإنه يتحدث عن الشبکة قليلا مثل السحر الذي يساعد مصمم أن يقرر بدقة أين يضع بالضبط أشکاله وتکويناته .
يتناول هذا البحث الشبکات کعناصر أساسية في تعليم التصميم للمصممين لأسباب عديدة: • فصل الشواغل المؤدية إلى الاستقلال فى الفکر التصميمى . • إعادة استخدام الوحدات التصميمية المستقلة. • الکفاءة في الجمع بين الوحدات التصميميةالموجودة مسبقا. • الاتساق البصري من خلال الألتزام بمقاسات تصميمة محددة . کما تم انتقاد لوضـع المصمم في قلب الحل، ويعطي المعاني للشبکــــات من خلال أول خمسمائة سنة ثم من خلال مائة سنة المقبلة. هذا البحث أيضا سوف يرکز على النسبــــة والأشکال الهندسيــة وطرق مختلفة لاستخدامها لصنع أفضل الشبکات في التصميم. ثم يظهر الحلول المقترحة من شبکات لمساحات مختلفة على النحو التالي: • شبکات في تخطيط التصميم. • أعادة أستخدام وحدات مستقلة للشبکية . • شبکات مستطيلة. • شبکات الواجهة. • العديد من الشبکات ذات الصلة. بعد ذلک سوف تظهر العلاقات التي يتم إنشاؤها بواسطة الشبکات، وتطبيقات الشبکــات في أعمال التصميم الداخلي وفوائد استخدامها في مساحــــــات مختلفة، فإنه يدل على مثال جيد لاستخدام الشبکات في التصميم. في النهاية، هناک استنتاج من النقاط الرئيسيـــة للبحث التي تخدم التصميم والمســــــاعدة في تدريس أفضل الطرق لصنع أشکال جيدة مع وظيفة جيدة في تصميم باستخدام شبکــات، فإنه يتحدث عن الشبکة قليلا مثل السحر الذي يساعد مصمم أن يقرر بدقة أين يضع بالضبط أشکاله وتکويناته .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20646_07fc7a2caf4c6ff912a407471c7d6c90.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
89
103
10.12816/0046531
20648
Original Article
تطبيق الخرسانة شفافة في التصميم الداخلي للمنازل الذکية
Application of Transparent Concrete in the interior design of smart houses
شيماء فهمي
1
محاضر ، المعهد العالي للفنون التطبيقية ، 6 أکتوبر
على مر العقود السابقة اعتبرت الخرسانة خامة جافة مکروهة وغير جمالية، وذلک نظرا للتوسع الحضاري الکبير في نهايات القرن الماضي، إلا أنه منذ عام 1960 بدأ العلماء في إجراء بعض التطورات على الخرسانة، لکي تتحول الخرسانة من تلک الخامة الرمادية الثقيلة الباردة، إلى خامة حيوية مستدامة ذات ألوان متعددة.في عام 2001 کان المعماري "آرون لوسونزي" أول من طرح مفهوم الخرسانة الشفافة، ثم تم إنتاج أول کتلة خرسانية شفافة بنجاح عن طريق خلط کمية کبيرة من الألياف الزجاجية إلى الخرسانة عام 2003، وزن تلک الکتلة کان 30% فقط من وزن الخرسانة العادية، کما کانت تسمح بمرور 80% من الضوء، وقد اهتمت الخرسانة الشفافة في الأساس بتحقيق مبدأ الشفافية بهدف تحقيق جانبي الشکل من خلال الحصول على تصميمات جمالية، والوظيفة من خلال تطبيق التکنولوجيا الخضراء بهدف توفير الطاقة وحماية البيئة، حيث يرتبط انخفاض استهلاک المباني للطاقة بتوافقها تصميميا مع الظروف المناخية والبيئية المحلية، على عکس المباني ذات النظم المعقدة غير المتوافقة مع البيئة والتي تعتبر مصدراً سلبياً لهدر الطاقة، ويفترض أن تکون المواد الذکية بديلا مباشرا ومتباينا لتقديم الحل بعيد المنال للمشکلة المستعصية المتمثلة في الاستخدام المتزايد للطاقة من خلال أنظمة البناء.وسيتناول البحث بالدراسة تطور الخرسانة الشفافة، واستخدامها في التصميم الداخلي للمنازل الذکية بدلا من اقتصار استخدامها على العمارة الخارجية فقط، وذلک بهدف تعزيز الجانب الوظيفي والتقني والبيئي والجمالي، بالإضافة إلى مناقشة العلاقة بين البيئة وهذه الخامة الجديدة.مشکلة البحث:ارتفاع استهلاک المباني للطاقة، مع عدم الوعي بخامات ذکية بديلة يمکن استخدامها في التصميم الداخلي للمنزل عوضا عن الخامات التقليدية. أهداف البحث:1- الترکيز على خامة ذکية تجمع في خصائصها بين المرونة وتحقيق الشکل والوظيفة من الناحية العملية والبيئية وهي الخرسانة الشفافة، والخروج من نطاق استخدامها في العمارة والبناء إلى مجال التصميم الداخلي في المنازل الذکية.2- ربط استخدام المواد الذکية بتوفير الطاقة بهدف الحصول على تصميم داخلي في المنازل الحديثة يجعلها أکثر ملاءمة وراحة وتوفيرا للطاقة.وقد خلص البحث إلى أن الخرسانة الشفافة کمادة ذکية يمکن تطبيقها على نطاق واسع في مجال التصميم الداخلي، مما يمکنها من حل مشاکل الطاقة وتوفير فرص لابتکار أفکار جديدة مستدامة.
على مر العقود السابقة اعتبرت الخرسانة خامة جافة مکروهة وغير جمالية، وذلک نظرا للتوسع الحضاري الکبير في نهايات القرن الماضي، إلا أنه منذ عام 1960 بدأ العلماء في إجراء بعض التطورات على الخرسانة، لکي تتحول الخرسانة من تلک الخامة الرمادية الثقيلة الباردة، إلى خامة حيوية مستدامة ذات ألوان متعددة.في عام 2001 کان المعماري "آرون لوسونزي" أول من طرح مفهوم الخرسانة الشفافة، ثم تم إنتاج أول کتلة خرسانية شفافة بنجاح عن طريق خلط کمية کبيرة من الألياف الزجاجية إلى الخرسانة عام 2003، وزن تلک الکتلة کان 30% فقط من وزن الخرسانة العادية، کما کانت تسمح بمرور 80% من الضوء، وقد اهتمت الخرسانة الشفافة في الأساس بتحقيق مبدأ الشفافية بهدف تحقيق جانبي الشکل من خلال الحصول على تصميمات جمالية، والوظيفة من خلال تطبيق التکنولوجيا الخضراء بهدف توفير الطاقة وحماية البيئة، حيث يرتبط انخفاض استهلاک المباني للطاقة بتوافقها تصميميا مع الظروف المناخية والبيئية المحلية، على عکس المباني ذات النظم المعقدة غير المتوافقة مع البيئة والتي تعتبر مصدراً سلبياً لهدر الطاقة، ويفترض أن تکون المواد الذکية بديلا مباشرا ومتباينا لتقديم الحل بعيد المنال للمشکلة المستعصية المتمثلة في الاستخدام المتزايد للطاقة من خلال أنظمة البناء.وسيتناول البحث بالدراسة تطور الخرسانة الشفافة، واستخدامها في التصميم الداخلي للمنازل الذکية بدلا من اقتصار استخدامها على العمارة الخارجية فقط، وذلک بهدف تعزيز الجانب الوظيفي والتقني والبيئي والجمالي، بالإضافة إلى مناقشة العلاقة بين البيئة وهذه الخامة الجديدة.مشکلة البحث:ارتفاع استهلاک المباني للطاقة، مع عدم الوعي بخامات ذکية بديلة يمکن استخدامها في التصميم الداخلي للمنزل عوضا عن الخامات التقليدية. أهداف البحث:1- الترکيز على خامة ذکية تجمع في خصائصها بين المرونة وتحقيق الشکل والوظيفة من الناحية العملية والبيئية وهي الخرسانة الشفافة، والخروج من نطاق استخدامها في العمارة والبناء إلى مجال التصميم الداخلي في المنازل الذکية.2- ربط استخدام المواد الذکية بتوفير الطاقة بهدف الحصول على تصميم داخلي في المنازل الحديثة يجعلها أکثر ملاءمة وراحة وتوفيرا للطاقة.وقد خلص البحث إلى أن الخرسانة الشفافة کمادة ذکية يمکن تطبيقها على نطاق واسع في مجال التصميم الداخلي، مما يمکنها من حل مشاکل الطاقة وتوفير فرص لابتکار أفکار جديدة مستدامة.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20648_5c4374a6d0f02671b518547a7246bb58.pdf
الخرسانة الشفافة
الألياف البصرية – الخامات الذکية – التصميم الداخلي – المنزل الذکي – الطاقة – البيئة
Transparent Concrete
Optical Fiber
Smart materials
Interior Design
smart house
energy
environment
Eco-friendly
decorative elements
Light transmission
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-07-01
3
العدد 11 (1)
104
127
10.12816/0046532
20649
Original Article
اشتقاق المشاکل والحلول البيئية باستخدام تحليل صور الأقمار الصناعية حول المسجد الأثري للسلطان الظاهر بيبرس في القاهرة ، مصر
Deriving the Environmental Problems and Solutions Using Satellite Images Analysis around the Archaeological Mosque of Sultan Al-Zahir Baybars At Cairo, Egypt
وليد البحيري
1
عبد العزيز فضالي
2
أسامة وفا
3
هناء أحمد
4
محمد حبيب
5
روزا لاسابونارا
6
جامعة کفر الشيخ ، کفر الشيخ 1501 ، مصر
باحث مساعد ، الهيئة القومية للاستشعار عن بعد وعلوم الفضاء (NARSS) ، قسم علم الآثار والدراسات السکانية.
محاضر بجامعة کفرلسية ، کلية الآداب ، قسم الآثار (جريانيک ورومان)
الهيئة القومية للاستشعار عن بعد وعلوم الفضاء ، القاهرة 1564 ، مصر
موظف في وزارة الآثار المصرية ، القاهرة 1564 ، مصر
المجلس الوطني الإيطالي للبحوث ، C.da Santa Loja ، تيتو سکالو ، 85050 بوتنسا ، إيطاليا
تم بناء مجموعه من المباني الدينيه علي يد السلطان الظاهر بيبرس (حکم 17 عاما، 1260-1277). مسجده في القاهرة مثال على عظمة العمارة المملوکية. يتبع هذا المسجد في تخطيطه النمط التقليدي، بما في ذلک الفناء المفتوح المحاط بأربعة أروقه، أکبرهم رواق القبلة. وتسببت المواد الفيزيائية والکيميائية في إحداث أضرار جسيمة للحجاره التاريخية القيمه للمسجد . تعاني معظم آثار القاهرة الاسلاميه من الأضرار والتدهور وفقا لسبب رئيسي وهو ارتفاع منسوب المياه کنتيجه لسوء شبکات الصرف الصحي والزحف العمراني الغير مخطط. في الوقت الحاضر؛ أصبحت التکنولوجيا الجديدة مثل تقنيات الاستشعار عن بعد تلعب دورا هاما في إدارة التراث الثقافي. بعد أن أصبح الزحف الحضري مشکلة عالمية في البلدان النامية مثل مصر. تتناول هذه الدراسة التوصيف المکاني على مرور الوقت و کشف التغيرات البيئية باستخدام مؤشرات صور الأقمار الصناعية من خلال الصور الجويه TM Sentinel2-A وستستخرج المناطق الحضرية السابقة والحالية باستخدام تقنيات الاستشعار عن بعد ونظم المعلومات الجغرافية. وبشکل عام، فإن الناتج عن هذه الدراسه سوف يسلط الضوء بوضوح على رصد التغيرات البيئيه والکشف عن التغيرات بين المؤشرات الحضريه لمنطقة الدراسة لمراقبة کمية التغيرات في استخدامات المناطق الحضرية والأراضي من وجهة النظر طويلة المدي ووصولا الى النطاق المحلي لحماية المناطق الأثرية. الدراسه الهيدرولوجيه للموقع مع تفسير البيانات الساتلية جنبا إلى جنب مع الدراسات الأثرية التاريخية والدراسات الاستقصائية هي تطبيقات هامة في دراسة إدارة التراث الثقافي. وأخيرا، فإن التکامل بين تقنيات الاستشعار عن بعد ونظم المعلومات الجغرافية سيساعدنا على خلق بعض الحلول الجديده لحماية الموقع الأثري.
تم بناء مجموعه من المباني الدينيه علي يد السلطان الظاهر بيبرس (حکم 17 عاما، 1260-1277). مسجده في القاهرة مثال على عظمة العمارة المملوکية. يتبع هذا المسجد في تخطيطه النمط التقليدي، بما في ذلک الفناء المفتوح المحاط بأربعة أروقه، أکبرهم رواق القبلة. وتسببت المواد الفيزيائية والکيميائية في إحداث أضرار جسيمة للحجاره التاريخية القيمه للمسجد . تعاني معظم آثار القاهرة الاسلاميه من الأضرار والتدهور وفقا لسبب رئيسي وهو ارتفاع منسوب المياه کنتيجه لسوء شبکات الصرف الصحي والزحف العمراني الغير مخطط. في الوقت الحاضر؛ أصبحت التکنولوجيا الجديدة مثل تقنيات الاستشعار عن بعد تلعب دورا هاما في إدارة التراث الثقافي. بعد أن أصبح الزحف الحضري مشکلة عالمية في البلدان النامية مثل مصر. تتناول هذه الدراسة التوصيف المکاني على مرور الوقت و کشف التغيرات البيئية باستخدام مؤشرات صور الأقمار الصناعية من خلال الصور الجويه TM Sentinel2-A وستستخرج المناطق الحضرية السابقة والحالية باستخدام تقنيات الاستشعار عن بعد ونظم المعلومات الجغرافية. وبشکل عام، فإن الناتج عن هذه الدراسه سوف يسلط الضوء بوضوح على رصد التغيرات البيئيه والکشف عن التغيرات بين المؤشرات الحضريه لمنطقة الدراسة لمراقبة کمية التغيرات في استخدامات المناطق الحضرية والأراضي من وجهة النظر طويلة المدي ووصولا الى النطاق المحلي لحماية المناطق الأثرية. الدراسه الهيدرولوجيه للموقع مع تفسير البيانات الساتلية جنبا إلى جنب مع الدراسات الأثرية التاريخية والدراسات الاستقصائية هي تطبيقات هامة في دراسة إدارة التراث الثقافي. وأخيرا، فإن التکامل بين تقنيات الاستشعار عن بعد ونظم المعلومات الجغرافية سيساعدنا على خلق بعض الحلول الجديده لحماية الموقع الأثري.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20649_ea774d4c8b1b25f567652a37b85ab432.pdf
المشاکل البيئية
صور الأقمار الصناعية
جامع السلطان الظاهر
Environmental problems
Satellite Images
Sultan Al-Zahir Mosque