ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
1
18
10.12816/0047858
20983
Original Article
استخدام شفرة البارکود أحادي الأبعاد فى ابتکار تصميمات مقلمة تستخدم لأقمشة ربطة العنق
Use One-Dimensional Barcode To create new designs used for necktie fabric
أحمد مطر
dr.ahmadmatar@hotmail.com
1
أستاذ مساعد بقسم النسيج – کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
ان تصميم المنسوجات ذو علاقة قوية بالمتغيرات الحديثة ودائما يحتاج الى التجديد والابتکار، والأفکار غير التقليدية للتميز وجذب اکبر جمهور من المستهلکين
وشفرة البارکود الأحادي الابعاد من الطرق المستخدمة في تنظيم السلع وحصرها ومتابعة مسارها اثناء وبعد الإنتاج ، ولقد وجدنا اننا يمکن استخدامها لانتاج تصميمات لمنتجات نسيجية تحمل الهوية الشخصية والتفرد ، مما يفتح مجالات جديدة للتسويق محليا وعالميا بفکر جديد للدعاية و الإعلان عن الشرکات و المؤسسات وکهدايا مميزة للافراد
وتم اختيار اقمشة ربطة العنق لملائمتها لهذ المجال من التصميمات کنوع من مکملات الأزياء والتي تعمل على إضافة ناحية جمالية بطرزها المختلفة والمتعددة والتي يتم استخدامها في المناسبات سواء الرسمية او غير الرسمية والأماکن المختلفة
وقد اختار الباحث شفرة البارکود احادي الابعاد والتي تعطي اقلاما طولية سميکة ورفيعة بترتيب مختلف حسب اسم ونوع السلعة وأيضا أي معلومة يتم تحويلها لشفرة البارکود بحيث لا يمکن تکرارها او تشابهها مع أي کلمة أخرى وبالتالي فهي تحمل بصمة تصميمية مميزة للبيانات المستخدمة
وقد استخدم الباحث فکرة انتاج اقمشة ربطة العنق للمؤسسات الکبرى لتستخدم في الزي الرسمي للموظفين داخل الشرکة وکهدايا تحمل اسم الشرکات کنوع من الدعاية وأيضا انتاج تصميمات بأسماء الافراد کنوع من الهدايا المميزة والتي تتميز بالتفرد والخصوصية.
وقد ساعد هذا في فتح مجالات عمل عديدة لانتاج هذه النوعية من التصميمات وفتح أسواق جديدة محليا وعالميا
وقد اوصي الباحث بالتوسع في استخدام شفرة البارکود في انتاج منتجات نسيجية متعددة من القمصان والستائر واقمشة المفروشات والأرضية واستخدام کل ما هو جديد في عالم التکنولوجيا الحديثة في مجال تصميم الاقمشة
ان تصميم المنسوجات ذو علاقة قوية بالمتغيرات الحديثة ودائما يحتاج الى التجديد والابتکار، والأفکار غير التقليدية للتميز وجذب اکبر جمهور من المستهلکين
وشفرة البارکود الأحادي الابعاد من الطرق المستخدمة في تنظيم السلع وحصرها ومتابعة مسارها اثناء وبعد الإنتاج ، ولقد وجدنا اننا يمکن استخدامها لانتاج تصميمات لمنتجات نسيجية تحمل الهوية الشخصية والتفرد ، مما يفتح مجالات جديدة للتسويق محليا وعالميا بفکر جديد للدعاية و الإعلان عن الشرکات و المؤسسات وکهدايا مميزة للافراد
وتم اختيار اقمشة ربطة العنق لملائمتها لهذ المجال من التصميمات کنوع من مکملات الأزياء والتي تعمل على إضافة ناحية جمالية بطرزها المختلفة والمتعددة والتي يتم استخدامها في المناسبات سواء الرسمية او غير الرسمية والأماکن المختلفة
وقد اختار الباحث شفرة البارکود احادي الابعاد والتي تعطي اقلاما طولية سميکة ورفيعة بترتيب مختلف حسب اسم ونوع السلعة وأيضا أي معلومة يتم تحويلها لشفرة البارکود بحيث لا يمکن تکرارها او تشابهها مع أي کلمة أخرى وبالتالي فهي تحمل بصمة تصميمية مميزة للبيانات المستخدمة
وقد استخدم الباحث فکرة انتاج اقمشة ربطة العنق للمؤسسات الکبرى لتستخدم في الزي الرسمي للموظفين داخل الشرکة وکهدايا تحمل اسم الشرکات کنوع من الدعاية وأيضا انتاج تصميمات بأسماء الافراد کنوع من الهدايا المميزة والتي تتميز بالتفرد والخصوصية.
وقد ساعد هذا في فتح مجالات عمل عديدة لانتاج هذه النوعية من التصميمات وفتح أسواق جديدة محليا وعالميا
وقد اوصي الباحث بالتوسع في استخدام شفرة البارکود في انتاج منتجات نسيجية متعددة من القمصان والستائر واقمشة المفروشات والأرضية واستخدام کل ما هو جديد في عالم التکنولوجيا الحديثة في مجال تصميم الاقمشة
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20983_0f77624eb11e6b0b39fc1bc6b852ec6f.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
19
38
10.12816/0047859
20985
Original Article
أثر التصوير الرقمي على تطور الرسوم الساخرة (فن الکاريکاتير)
The Impact of the Digital Painting on caricature developing
أحمد خليل
1
دعاء حاتم
2
آية عساف
3
أستاذ متفرغ و رئيس قسم الزخرفة سابقاً کلية الفنون التطبيقية- جامعة حلوان
أستاذ و رئيس قسم الزخرفة کلية الفنون التطبيقية- جامعة حلوان
مصمم خلفيات رسوم متحرکة - دارسة بمرحلة الماجستير- قسم زخرفة- کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
تطورالرسم الساخر( فن الکاريکاتير) کغيره من الفنون مع تطور المجتمعات حتى صار لغة عالمية، حيث خرج الرسم الساخر کوسيلة للتعبير في خطوط بسيطة يمکنها الوصول بشکل أسرع إلى الناس.
أصبح يَحْظى هذا النوع من الفن بشعبية کبيرة على حساب العديد من أنواع الفنون الأخرى إبتداءً من القرنين السادس والسابع عشر نتيجة لتناول الفنانين الشخصيات العامة والسياسية في رسوماتهم بطريقة ساخرة. کان يُعرض على مدار السنوات السابقة من خلال صفحات الصحف والمجلات، ولکن بدخول الکمبيوتر والتطور التکنولوجي الحادث في القرن الواحد و العشرين أدى إلى اِنتشار تلک الصحف والمجلات على مواقع إلکترونية خاصة، مما أدى إلى اِستخدام الکثير من الفنانين أدوات تساعدهم في التعبير عن أفکارهم بجودة عالية وتناسب طرق العرض الحديثة. کان الأکثر ظهوراً وانتشاراً الکاريکاتير البورتريه وزاد اِنتشاره أکثر بعد ظهور التصوير الرقمي على المستوى العالمي والمحلي مما أتاح فرصة أکبر للفنانين للإبداع والاِبتکار.
اِنتشر التصوير الرقمي الکاريکاتوري واستخدم ليس فقط في الصحف والمجلات، بل أصبح اِستخدامه في مجالات مختلفة في مجال الدعاية کبوسترات الأفلام وغيرها وکأغلفة لبعض الکتب والمجلات.
يهدف البحث إلى إلقاء الضوء علي أثر التصوير الرقمي وأهميته على تطور الرسوم الساخرة، فهو لايزال في حاجة إلى نظرة مختلفة ومغايرة لما هو متعارف عليه مؤکداًعلى القيم التشکيلية و الفنية له و تأثيره الذي لايمکن إنکاره والتي لها العامل الأکبر في جذب المشاهد.
تطورالرسم الساخر( فن الکاريکاتير) کغيره من الفنون مع تطور المجتمعات حتى صار لغة عالمية، حيث خرج الرسم الساخر کوسيلة للتعبير في خطوط بسيطة يمکنها الوصول بشکل أسرع إلى الناس.
أصبح يَحْظى هذا النوع من الفن بشعبية کبيرة على حساب العديد من أنواع الفنون الأخرى إبتداءً من القرنين السادس والسابع عشر نتيجة لتناول الفنانين الشخصيات العامة والسياسية في رسوماتهم بطريقة ساخرة. کان يُعرض على مدار السنوات السابقة من خلال صفحات الصحف والمجلات، ولکن بدخول الکمبيوتر والتطور التکنولوجي الحادث في القرن الواحد و العشرين أدى إلى اِنتشار تلک الصحف والمجلات على مواقع إلکترونية خاصة، مما أدى إلى اِستخدام الکثير من الفنانين أدوات تساعدهم في التعبير عن أفکارهم بجودة عالية وتناسب طرق العرض الحديثة. کان الأکثر ظهوراً وانتشاراً الکاريکاتير البورتريه وزاد اِنتشاره أکثر بعد ظهور التصوير الرقمي على المستوى العالمي والمحلي مما أتاح فرصة أکبر للفنانين للإبداع والاِبتکار.
اِنتشر التصوير الرقمي الکاريکاتوري واستخدم ليس فقط في الصحف والمجلات، بل أصبح اِستخدامه في مجالات مختلفة في مجال الدعاية کبوسترات الأفلام وغيرها وکأغلفة لبعض الکتب والمجلات.
يهدف البحث إلى إلقاء الضوء علي أثر التصوير الرقمي وأهميته على تطور الرسوم الساخرة، فهو لايزال في حاجة إلى نظرة مختلفة ومغايرة لما هو متعارف عليه مؤکداًعلى القيم التشکيلية و الفنية له و تأثيره الذي لايمکن إنکاره والتي لها العامل الأکبر في جذب المشاهد.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20985_f6df70b21c95e21a76543ef8ce7a890e.pdf
التصوير الرقمي
الرسم الساخر
البورتريه الکاريکاتوري
digital photography
sarcasm
cartoon portraiture
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
39
58
10.12816/0047860
20987
Original Article
التقنيات الحديثة المستخدمة في تصميم مناظر العروض الاستعراضية المعاصرة
The modern Techniques in Contemporary Performing Art Shows
أحمد أبو المجد
1
أکمل عبد الرحمن
2
منى عبد العزيز
3
أستاذ متفرغ و رئيس قسم الزخرفة سابقاً- کليـــــة الفنـون التطبيقية ــ جامعة حلوان
أستاذ مدرس دکتور بقسم الزخرفة کليـــة الفنـون التطبيقية ــ جامعة حلوان
معيدة بکلية الفنون التطبيقية بجامعة بدر– قسم الزخرفة - کليـــة الفنـون التطبيقية ــ جامعة حلوان
لقد أحدثت التقنيات الحديثة الشاملة التقنيات السمعية والبصرية مع التطورات التي شهدها القرن العشرين وتدخل التکنولوجيا في تصميم المنظر المسرحي تطوراً في تصميم مناظر العروض الاستعراضية حيث استحدثت أساليب وتيارات ومذاهب ونظريات في فن المسرح أثرت بشکل کبير في تطوير أساليب العروض الاستعراضية، فکان من ضمن التقنيات تقنية السواتر حيث کانت تستخدم في الکثير من الأحيان للايحاء بالمنظور و البعد الثالث، حيث کانت تستخدم المناظر المرسومة و بخاصة في الخلف و على الجوانب لتکون مکملة للمنظر المسرحي بعناصره من أثاث و اکسسوارات و عمارة. و لقد تعدد استخدام الکمبيوتر في العديد من المجالات المختصة بفن المسرح فقد تدخل في التحکم في الخلفيات و الإضاءة، أيضاً في الأزياء و حرکة خشبة المسرح، حيث من أهم التقنيات الحديثة في مناظر العروض الاستعراضية و التي انتشرت أخيراً تقنية الليزر حيث تعددت استخداماته في المسرح خاصة في الاحتفالات والمهرجانات وعروض الأوبرا، کما يستخد في الفضاءات الخارجية مما يعطي تأثيرات مختلفة، أيضاً تقنية الهولوجرام التي تعمل على خلق بيئة افتراضية من خلال الصورة ثلاثية الأبعاد أي أنه يمکن خلق مسرح افتراضي بخلفية و ممثلين افتراضيين بعيداً عن الواقع، و من ضمن التقنيات الحديثة تقنية الشاشات وهي من التقنيات المشهورة و الدارجة حيث المصمم المسرحي يرى أنه من خلال الشاشة يمکن تحقيق خلفية مسرحية تخدم العرض المسرحي الذي يُقدم فمن الممکن معايشة المکان و الزمان في العرض المسرحي من خلال الشاشة التي خلفه، و بالنسبة لقنية الواقع الافتراضي (VR) فهو نظام يعتمد على خلق بيئات ثلاثية الأبعاد باستخدام رسومات الحاسب الآلي و أجهزة خاصة بحيث تهيئ للفرد القدرة على إستشعارها بحواسه المختلفة و التفاعل معها و تغيير معطياتها مما يعززإحساسه بالاندماج في تلک البيئة، و تتطرق الدارسة إلى الفرق بين المسرح التفاعلي و المسرح العادي حيث أن المؤديين و الراقصين في المسرح التفاعلي يتفاعلوا مع مکونات المسرح من أرضية و خلفية و ليست مجرد ديکور ثابت يتحرک حوله الراقصين کما في المسرح العادي، أيضاً تطرقت الدارسة إلى تقنية الاسقاط الضوئي التي انتشرت مؤخراُ بشکل واسع بالخارج ثم تناولت المسارح ذات الخشبة المتحرکة، و أخيراً تختم البحث ببعض النتائج و التوصيات و التي من أهم النتائج هي أن التقنيات الحديثة أکدت و أثرت بالايجاب على نجاح العرض الاستعراضي بل علت أکثر من قيمته و بالتالي أضافت عنصر الابهار و المتعة و التفاعل لدى الجمهور، کما أن التقنيات الحديثة التي سبق و أن تم الإشارة إليها لا شک ان بعضاً منها قد دخلت مصر ولکن ليس بالنطاق الواسع کما بالخارج و ذلک لتکلفتها العالية واحتياج المسارح أن تکون مجهزة بالمعدات التکنولوجية، و توصي الدارسة بامداد المسارح الاستعراضية في مصر و خاصة المسارح الحکومية بالتقنيات الحديثة المختلفة و المعدات التکنولوجية، أيضاُ الاهتمام بثقافة التفاعل بين الجمهور و العارضين على المسرح کي يتم خلق مسرح تفاعلي استعراضي حديث.
لقد أحدثت التقنيات الحديثة الشاملة التقنيات السمعية والبصرية مع التطورات التي شهدها القرن العشرين وتدخل التکنولوجيا في تصميم المنظر المسرحي تطوراً في تصميم مناظر العروض الاستعراضية حيث استحدثت أساليب وتيارات ومذاهب ونظريات في فن المسرح أثرت بشکل کبير في تطوير أساليب العروض الاستعراضية، فکان من ضمن التقنيات تقنية السواتر حيث کانت تستخدم في الکثير من الأحيان للايحاء بالمنظور و البعد الثالث، حيث کانت تستخدم المناظر المرسومة و بخاصة في الخلف و على الجوانب لتکون مکملة للمنظر المسرحي بعناصره من أثاث و اکسسوارات و عمارة. و لقد تعدد استخدام الکمبيوتر في العديد من المجالات المختصة بفن المسرح فقد تدخل في التحکم في الخلفيات و الإضاءة، أيضاً في الأزياء و حرکة خشبة المسرح، حيث من أهم التقنيات الحديثة في مناظر العروض الاستعراضية و التي انتشرت أخيراً تقنية الليزر حيث تعددت استخداماته في المسرح خاصة في الاحتفالات والمهرجانات وعروض الأوبرا، کما يستخد في الفضاءات الخارجية مما يعطي تأثيرات مختلفة، أيضاً تقنية الهولوجرام التي تعمل على خلق بيئة افتراضية من خلال الصورة ثلاثية الأبعاد أي أنه يمکن خلق مسرح افتراضي بخلفية و ممثلين افتراضيين بعيداً عن الواقع، و من ضمن التقنيات الحديثة تقنية الشاشات وهي من التقنيات المشهورة و الدارجة حيث المصمم المسرحي يرى أنه من خلال الشاشة يمکن تحقيق خلفية مسرحية تخدم العرض المسرحي الذي يُقدم فمن الممکن معايشة المکان و الزمان في العرض المسرحي من خلال الشاشة التي خلفه، و بالنسبة لقنية الواقع الافتراضي (VR) فهو نظام يعتمد على خلق بيئات ثلاثية الأبعاد باستخدام رسومات الحاسب الآلي و أجهزة خاصة بحيث تهيئ للفرد القدرة على إستشعارها بحواسه المختلفة و التفاعل معها و تغيير معطياتها مما يعززإحساسه بالاندماج في تلک البيئة، و تتطرق الدارسة إلى الفرق بين المسرح التفاعلي و المسرح العادي حيث أن المؤديين و الراقصين في المسرح التفاعلي يتفاعلوا مع مکونات المسرح من أرضية و خلفية و ليست مجرد ديکور ثابت يتحرک حوله الراقصين کما في المسرح العادي، أيضاً تطرقت الدارسة إلى تقنية الاسقاط الضوئي التي انتشرت مؤخراُ بشکل واسع بالخارج ثم تناولت المسارح ذات الخشبة المتحرکة، و أخيراً تختم البحث ببعض النتائج و التوصيات و التي من أهم النتائج هي أن التقنيات الحديثة أکدت و أثرت بالايجاب على نجاح العرض الاستعراضي بل علت أکثر من قيمته و بالتالي أضافت عنصر الابهار و المتعة و التفاعل لدى الجمهور، کما أن التقنيات الحديثة التي سبق و أن تم الإشارة إليها لا شک ان بعضاً منها قد دخلت مصر ولکن ليس بالنطاق الواسع کما بالخارج و ذلک لتکلفتها العالية واحتياج المسارح أن تکون مجهزة بالمعدات التکنولوجية، و توصي الدارسة بامداد المسارح الاستعراضية في مصر و خاصة المسارح الحکومية بالتقنيات الحديثة المختلفة و المعدات التکنولوجية، أيضاُ الاهتمام بثقافة التفاعل بين الجمهور و العارضين على المسرح کي يتم خلق مسرح تفاعلي استعراضي حديث.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20987_6430d55d274d6c8383c876417d0a52a7.pdf
مناظر العروض الاستعراضية – السينوغرافيا – الهولوجرام
الاسقاط الضوئي Projection mapping art – الواقع الافتراضي
المسرح التفاعلي
view of the shows- Scenography
Hologram
Projecting mapping art
Virtual reality
Interactive Theater
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
59
71
10.12816/0047861
20988
Original Article
دراسة الأمداد النبوية فى مصر الإسلامية من العصر العثماني وحتى نهاية عصر الملک فؤاد الأول (922- 1355هـ) /(1517-1936م) (دراسة أثرية فنية)
Studying the prophetic supply in Islamic Egypt from the Ottoman era until the end of the reign of King Fouad I
(922- 1355هـ) /(1517-1936م)
(Archaeological study)
أسماء محمد
1
يتناول البحث موضوعاً فى غاية الأهمية بالنسبة لمجال الفنون الإسلامية وهو "دراسة الأمداد النبوية بمصر الإسلامية من العصر العثمانى وحتى نهاية عصر الملک فؤاد الأول, (922-1355هـ)/ (1517- 1936م) " (دراسة أثرية فنية), وذلک بالوصف والتحليل الدقيق لثلاثة قطع مختلفة من الأمداد النبوية لم يسبق نشرها من قبل: أولاً: مـد نبوى مؤرخ بعام 1202هـ, مصنوع من الخشب, ومحفوظ بمتحف الفن الإسلامى بالقاهرة. ثانياً: مـد نبوى مؤرخ بعام 1285هـ, مصنوع من المعدن, ومحفوظ بمتحف الفن الإسلامى بالقاهرة. ثالثاً: مـد نبوى يرجع إلى عصر الملک فؤاد الأول, مصنوع من المعدن المبطن بالخشب, ومحفوظ بمتحف الجمعية الجغرافية بالقاهرة. وفى بداية البحث أشرت إلى أهمية المکاييل بصفة عامة, والأمداد النبوية على وجه الخصوص, وذلک فى جوانب الحياة المختلفة سواءً الدينية أو السياسية أو الإقتصادية أو الإجتماعية وغيرها, کما قمت بتقسيم البحث إلى قسمين رئيسيين هما : الأول : الدراسة الوصفية: وتناولت فيها شرحاً علمياً دقيقاً ومفصلاً لثلاثة قطع من الأمداد النبوية – أشرت إليها فى السطور الماضية-, مرتبة وفق التسلسل الزمنى لها. الثانى : الدراسة التحليلية: وتناولت فيها شرحاً وافياً لطرق صناعة وزخرفة الأمداد النبوية الخشبية, والمعدنية, والمعدنية المبطنة بالخشب, بالإضافة إلى تأريخ کل قطعة من القطع المنشورة فى الدراسة. وينتهى البحث بالخاتمى التى تشتمل على مجموعة من النتائج الخاصة بالدراسة, ثم قائمة المصادر والمراجع.
يتناول البحث موضوعاً فى غاية الأهمية بالنسبة لمجال الفنون الإسلامية وهو "دراسة الأمداد النبوية بمصر الإسلامية من العصر العثمانى وحتى نهاية عصر الملک فؤاد الأول, (922-1355هـ)/ (1517- 1936م) " (دراسة أثرية فنية), وذلک بالوصف والتحليل الدقيق لثلاثة قطع مختلفة من الأمداد النبوية لم يسبق نشرها من قبل: أولاً: مـد نبوى مؤرخ بعام 1202هـ, مصنوع من الخشب, ومحفوظ بمتحف الفن الإسلامى بالقاهرة. ثانياً: مـد نبوى مؤرخ بعام 1285هـ, مصنوع من المعدن, ومحفوظ بمتحف الفن الإسلامى بالقاهرة. ثالثاً: مـد نبوى يرجع إلى عصر الملک فؤاد الأول, مصنوع من المعدن المبطن بالخشب, ومحفوظ بمتحف الجمعية الجغرافية بالقاهرة. وفى بداية البحث أشرت إلى أهمية المکاييل بصفة عامة, والأمداد النبوية على وجه الخصوص, وذلک فى جوانب الحياة المختلفة سواءً الدينية أو السياسية أو الإقتصادية أو الإجتماعية وغيرها, کما قمت بتقسيم البحث إلى قسمين رئيسيين هما : الأول : الدراسة الوصفية: وتناولت فيها شرحاً علمياً دقيقاً ومفصلاً لثلاثة قطع من الأمداد النبوية – أشرت إليها فى السطور الماضية-, مرتبة وفق التسلسل الزمنى لها. الثانى : الدراسة التحليلية: وتناولت فيها شرحاً وافياً لطرق صناعة وزخرفة الأمداد النبوية الخشبية, والمعدنية, والمعدنية المبطنة بالخشب, بالإضافة إلى تأريخ کل قطعة من القطع المنشورة فى الدراسة. وينتهى البحث بالخاتمى التى تشتمل على مجموعة من النتائج الخاصة بالدراسة, ثم قائمة المصادر والمراجع.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20988_59f8a7df39a1e8913208bfc815018094.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
72
91
10.12816/0047862
20989
Original Article
التفکير العشوائى و أثره على الهوية المصرية فى التصميم الداخلى المعاصر
Random thinking and its impact on the Egyptian identity in contemporary interior design
اسماعيل عواد
1
علا سمير
2
شيماء قورة
3
أستاذ تصميم الأثاث بقسم التصميم الداخلى والأثاث کليه الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
أستاذ مساعد بقســم التصميم الداخلى والأثاث - کليه الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
مدرس مساعد بکلية الفنون التطبيقية قسم التصميم الداخلى والأثاث - جامعة 6 أکتوبر
يشهد الواقع المعماري المعاصر استعانة عشوائية واختيار غير منتظم للتراث أو العناصر التراثية المستخدمة لاستيفاء الجوانب المعمارية من العمل المعماري والتصميم الداخلي.. ورغم عودة الفن للعمارة في الوقت الحالي إلا انه لا يمکن اعتبارها عودة حقيقية تحقق الاستغلال الأمثل لإمکانيات التراث والهوية .إذ لا تتعدى في جوانب کثيرة کونها تجارب غير منظمة تخضع للاتجاهات والآراء الفردية لمبدعيها وتمثل ثقافتهم وفکرهم الخاص... ومن ثم فقد انفرد کل منهم بتقديم ما يراه "جميل" دون التقييد بمعايير معينة أو أسس ملزمة لصياغة ذلک الفکر، مما أحال مفردات الأشکال التراثية فى أحيان کثيرة إلى مجرد قشرة لتزيين المبنى من الخارج بل أحالة برمته في أحيان أخرى لکيان غريب عن السياق الذي يتواجد فيه.. ومن ثم کانت المحصلة النهائية فوضى معمارية وعمارة مصرية بلا هوية أو شخصية وأصبح التغريب المعماري جزء لا يتجزأ من التغريب الحضاري .. وعليه تسعى الدراسة البحثية لتوضيح مظاهر التدهور والتراجع الواضح لدور المبدع المعماري والمصمم الداخلي في صياغة تصميمات ذات ملامح مصرية مما أدى لانتشار التفکير العشوائي من خلال التقليد والاقتباس الصريح دون أي إضافة أو حذف من الأرصدة المعمارية السابقة ,ولم تعد هناک القيمة الضمنيه المطلوبة أو المتوقعة وراء أسباب استخدام هذه اللغة المعمارية" الفرعونية أو الإسلامية على سبيل المثال" وساد نوع من الفوضى العمرانية وتشتت الأفکار التصميمية في خلق بيئة متميزة تستطيع تلبية الاحتياجات والفراغات لممارسة الأنشطة المختلفة. ومن خلال ذلک سيتم التوصل لمدى تأثير التفکير العشوائي على العمل المعماري والتصميم الداخلي.. ومعرفة العلاقة التصادمية بين الهوية والمعاصرة. ومحاولة استنباط أهم أدوات التوصل لتصميم داخلي معاصر ذو هوية مصرية من خلال استغلال مفردات الأشکال التراثية وتجريدها.. ومن ثم الخروج بتصميم داخلي في صورته النهائية المتکاملة المحققة للإتزان بين المعاصرة والهوية ..
يشهد الواقع المعماري المعاصر استعانة عشوائية واختيار غير منتظم للتراث أو العناصر التراثية المستخدمة لاستيفاء الجوانب المعمارية من العمل المعماري والتصميم الداخلي.. ورغم عودة الفن للعمارة في الوقت الحالي إلا انه لا يمکن اعتبارها عودة حقيقية تحقق الاستغلال الأمثل لإمکانيات التراث والهوية .إذ لا تتعدى في جوانب کثيرة کونها تجارب غير منظمة تخضع للاتجاهات والآراء الفردية لمبدعيها وتمثل ثقافتهم وفکرهم الخاص... ومن ثم فقد انفرد کل منهم بتقديم ما يراه "جميل" دون التقييد بمعايير معينة أو أسس ملزمة لصياغة ذلک الفکر، مما أحال مفردات الأشکال التراثية فى أحيان کثيرة إلى مجرد قشرة لتزيين المبنى من الخارج بل أحالة برمته في أحيان أخرى لکيان غريب عن السياق الذي يتواجد فيه.. ومن ثم کانت المحصلة النهائية فوضى معمارية وعمارة مصرية بلا هوية أو شخصية وأصبح التغريب المعماري جزء لا يتجزأ من التغريب الحضاري .. وعليه تسعى الدراسة البحثية لتوضيح مظاهر التدهور والتراجع الواضح لدور المبدع المعماري والمصمم الداخلي في صياغة تصميمات ذات ملامح مصرية مما أدى لانتشار التفکير العشوائي من خلال التقليد والاقتباس الصريح دون أي إضافة أو حذف من الأرصدة المعمارية السابقة ,ولم تعد هناک القيمة الضمنيه المطلوبة أو المتوقعة وراء أسباب استخدام هذه اللغة المعمارية" الفرعونية أو الإسلامية على سبيل المثال" وساد نوع من الفوضى العمرانية وتشتت الأفکار التصميمية في خلق بيئة متميزة تستطيع تلبية الاحتياجات والفراغات لممارسة الأنشطة المختلفة. ومن خلال ذلک سيتم التوصل لمدى تأثير التفکير العشوائي على العمل المعماري والتصميم الداخلي.. ومعرفة العلاقة التصادمية بين الهوية والمعاصرة. ومحاولة استنباط أهم أدوات التوصل لتصميم داخلي معاصر ذو هوية مصرية من خلال استغلال مفردات الأشکال التراثية وتجريدها.. ومن ثم الخروج بتصميم داخلي في صورته النهائية المتکاملة المحققة للإتزان بين المعاصرة والهوية ..
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20989_627e7b0987e1b0deb4f784bcd8734d1b.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
92
105
10.12816/0047863
20990
Original Article
ذرات الطينة الألکترونية (Catoms) کأحد التقنيات المستقبلية فى نمذجة وتعديل أفکار التصميم
Claytronics atoms (Catoms) as one of the future techniques in modeling and
Modification design ideas
ايمان هاشم
1
أستاذ مساعد بقسم التصميم الصناعى- کلية الفنون التطبيقية- جامعة بنى سويف
ذرات الطينة الالکترونية (Catoms) هى اصدار متقدم من تکنولوجيا النانو وهى أصغر مادة يمکن برمجتها بحيث يمکن أن تتفاعل مع بعضها البعض لتشکيل أجسام مادية ثلاثية الأبعاد (3D) ملموسة يمکن للمستعمل التفاعل معها, ويمکن باستخدامها تغيير شکل ووظيفة الأشياء , ويمکن للمصمم باستخدام هذه التقنية المستقبلية والتى ما تزال فى المراحل الأولى من التطور نمذجة افکار التصميم بطريقة تمکنه من التعامل مع النموذج الناتج وعمل أى تعديلات عليه بسهولة وحفظ هذه التعديلات. وتتلخص مشکلة البحث فى تحديد أهمية هذه التقنية التى ما تزال فى مرحلة النمو والتطوير فى مجال نمذجة وتعديل أفکار التصميم بالنسبة للمصمم الصناعى, واستهدف البحث الوصول لأهمية استخدام تقنية الـ Catoms فى مجال نمذجة وتعديل أفکار التصميم, ولتحقيق هذا الهدف استخدم البحث المنهج الوصفى التحليلى من خلال التعرف على ماهية ذرات الطينة الالکترونية (Catoms), أجزاءها ومکوناتها والبرامج المستخدمة للتحکم فيها وکيفية عملها بالاضافة لبعض تطبيقاتها فى مجال النمذجة, طرق نمذجة أفکار التصميم, وذلک لتحديد أهمية هذه التقنية فى مجال نمذجة وتعديل أفکار التصميم. ومن أهم نتائج هذا البحث تسليط الضوء على هذه التقنية الجديدة والتى ستشکل طفرة فى مجال نمذجة وتعديل أفکار التصميم, بالاضافة لتعريف المصمم بکيفية استخدام هذه التقنية وأهميتها فى مجال نمذجة وأفکار التصميم. ومن أهم توصيات البحث ضرورة بحث وتتبع المصممين لتطورات هذه التقنية حيث أنها ما تزال فى المراحل الأولى من النمو والتطور نظرا لأهميتها فى مجال نمذجة وتعديل أفکار التصميم.
ذرات الطينة الالکترونية (Catoms) هى اصدار متقدم من تکنولوجيا النانو وهى أصغر مادة يمکن برمجتها بحيث يمکن أن تتفاعل مع بعضها البعض لتشکيل أجسام مادية ثلاثية الأبعاد (3D) ملموسة يمکن للمستعمل التفاعل معها, ويمکن باستخدامها تغيير شکل ووظيفة الأشياء , ويمکن للمصمم باستخدام هذه التقنية المستقبلية والتى ما تزال فى المراحل الأولى من التطور نمذجة افکار التصميم بطريقة تمکنه من التعامل مع النموذج الناتج وعمل أى تعديلات عليه بسهولة وحفظ هذه التعديلات. وتتلخص مشکلة البحث فى تحديد أهمية هذه التقنية التى ما تزال فى مرحلة النمو والتطوير فى مجال نمذجة وتعديل أفکار التصميم بالنسبة للمصمم الصناعى, واستهدف البحث الوصول لأهمية استخدام تقنية الـ Catoms فى مجال نمذجة وتعديل أفکار التصميم, ولتحقيق هذا الهدف استخدم البحث المنهج الوصفى التحليلى من خلال التعرف على ماهية ذرات الطينة الالکترونية (Catoms), أجزاءها ومکوناتها والبرامج المستخدمة للتحکم فيها وکيفية عملها بالاضافة لبعض تطبيقاتها فى مجال النمذجة, طرق نمذجة أفکار التصميم, وذلک لتحديد أهمية هذه التقنية فى مجال نمذجة وتعديل أفکار التصميم. ومن أهم نتائج هذا البحث تسليط الضوء على هذه التقنية الجديدة والتى ستشکل طفرة فى مجال نمذجة وتعديل أفکار التصميم, بالاضافة لتعريف المصمم بکيفية استخدام هذه التقنية وأهميتها فى مجال نمذجة وأفکار التصميم. ومن أهم توصيات البحث ضرورة بحث وتتبع المصممين لتطورات هذه التقنية حيث أنها ما تزال فى المراحل الأولى من النمو والتطور نظرا لأهميتها فى مجال نمذجة وتعديل أفکار التصميم.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20990_4c5f64a85282b1f39f11dcfba4e88f6b.pdf
تکنولوجيا النانو
ذرات الطينة الالکترونية
نمذجة أفکار التصميم
Nano technology
(Catoms)
Prototyping design ideas
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
106
118
10.12816/0047864
20991
Original Article
استخدام تقنية النانو تکنولوجي في تنمية الفکرة الإعلانية
The use of nanotechnology technology in the development of advertising idea
تامر عبد اللطيف
1
لمياء قاسم
2
أحمد شکري
3
أستاذ دکتور - کلية الفنون التطبيقية جامعة حلوان
أستاذ دکتور - کلية الفنون التطبيقية جامعة حلوان
مصمم جرافيک
يرتبط الإعلان ارتباط وثيق بتنمية المجتمع حيث يعتبر من الوسائل الفعالة في تنمية المعلومات لدي الأفراد ، فالمصمم الجرافيکي بشکل عام في حالة بحث دائم عن ما هو جديد لإستلهام أفکار ابداعية مبتکرة ، ومن هنا يلقي البحث الضوء علي أهمية التقنيات الحديثة في تنمية وبناء الفکرة الإعلانية التي تؤکد علي نقل الرسالة الإعلانية بطرق إبداعية جديدة ومن هنا يأتي دور المصمم الجرافيکي في طرق استخدام تلک التقنيات ومن هذه التقنيات تقنية النانو تکنولوجي ، کما يهتم البحث بعرض التجارب الفنية العالمية لدراستها واستخلاص الأساليب التي تتناسب مع بيئتنا المحلية ومن هنا تأتي مشکلة البحث في محاولة إيجاد مصادر جديدة للإلهام مما جعل المصمم يبحث عن طرق للإبداع من خلال علم النانو تکنولوجي ودراسة البناء التصميمي لهذه التقنية وتوظيفها في بناء الفکرة الإعلانية .وذلک بهدف تحديد المعايير الفنية و العلمية لعلم النانو تکنولوجي التي يمکن توظيفها في تصميم الفکرة الإعلانية .من خلال دراسة المواد التکنولوجية النانونية والتعرف علي خواص ومزايا هذه المواد لإستخدامها في الأفکار الإعلانية بطرق مبتکرة وغير تقليدية .
يرتبط الإعلان ارتباط وثيق بتنمية المجتمع حيث يعتبر من الوسائل الفعالة في تنمية المعلومات لدي الأفراد ، فالمصمم الجرافيکي بشکل عام في حالة بحث دائم عن ما هو جديد لإستلهام أفکار ابداعية مبتکرة ، ومن هنا يلقي البحث الضوء علي أهمية التقنيات الحديثة في تنمية وبناء الفکرة الإعلانية التي تؤکد علي نقل الرسالة الإعلانية بطرق إبداعية جديدة ومن هنا يأتي دور المصمم الجرافيکي في طرق استخدام تلک التقنيات ومن هذه التقنيات تقنية النانو تکنولوجي ، کما يهتم البحث بعرض التجارب الفنية العالمية لدراستها واستخلاص الأساليب التي تتناسب مع بيئتنا المحلية ومن هنا تأتي مشکلة البحث في محاولة إيجاد مصادر جديدة للإلهام مما جعل المصمم يبحث عن طرق للإبداع من خلال علم النانو تکنولوجي ودراسة البناء التصميمي لهذه التقنية وتوظيفها في بناء الفکرة الإعلانية .وذلک بهدف تحديد المعايير الفنية و العلمية لعلم النانو تکنولوجي التي يمکن توظيفها في تصميم الفکرة الإعلانية .من خلال دراسة المواد التکنولوجية النانونية والتعرف علي خواص ومزايا هذه المواد لإستخدامها في الأفکار الإعلانية بطرق مبتکرة وغير تقليدية .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20991_d0a110a837549f12e9a2f13421527d17.pdf
الفکرة الإعلانية – النانو تکنولوجي – النانو کوت
The idea of advertising
Nanotechnology –Nano coating
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
119
131
10.12816/0047865
20992
Original Article
القيمه التسويقيه المضافه لطباعه التصميمات المتغيره بالنفث الحبرى (التطبيق على سوق السيراميک )
The marketing value added to print variable designs by Ink Jet
( application on the ceramic market)
جلال سلام
1
منى على
2
مها عبدالفتاح
3
أستاذ نظم تحکم وضبط جودة طباعية قسم الطباعة والنشر والتغليف - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
مدرس بقسم الطباعة والنشر والتغليف - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
مصمم طباعى
ينقسم هذا البحث إلى محورين وهما المحور الأول ويشتمل على الدراسه النظريه لعرض أهميه طباعه النفث الحبرى ودور إداره التسويق فى شرکات السيراميک ، والمحور الثانى:- يشتمل على الدراسه التطبيقيه لتحديد القيمه المضافه على إداره التسويق عند عرض فکره إطبع تصميمک على عملاء السيراميک فى سوق القاهره الکبرى . وقد إستعرض المحور النظرى أهميه طباعه النفث الحبرى فى صناعه السيراميک وتحقيقها الجوده المطلوبه مع الحفاظ على الکفاءه التسويقيه للشرکه، وتوضيح المدى اللونى لأحبار طباعة النفث الحبرى للسيراميک ، ودور طباعه النفث الحبرى لرفع القيمه التسويقيه وذلک بتوضيح (دور الإداره التسويقيه- العوامل المؤثره على حجم الإداره التسويقيه داخل الهيکل الإدارى- العوامل المؤثره على نجاح فکره إطبع تصميمک فى عالم السيراميک). وقد إعتمد المحور التطبيقى على عمل إستبيان موجه إلى إداره التسويق لبعض الشرکات الرائده فى مجال صناعه السيراميک والمراکز المسوقه له ، وتم عرضه على 10إدارات تسويق، وقد إشتمل الإستبيان على جدول واحد مکون من 6أسئله لقياس دور إداره التسويق فى المنشأه ومعرفه ما إذا کانت تجربه إطبع تصميمک مازالت مطبقه أم أن التجربه لم تلقى قبول من العملاء وقد توقفت بالفعل . وقد توصلت الباحثه إلى أهم النتائج العمليه وهى: 1- تسعى الإداره التسويقيه فى أى شرکه إلى دراسه السوق وإشباع رغبات العملاء ودراسه الشرکات المنافسه، ويتبقى قرار الشراء للعميل طبقاً لما يُرضى ذوقه ويُحقق مُتطلباته. 2- يعتمد سوق طباعه السيراميک على تقنيه النفث الحبرى لما تحققه من دقه طباعيه وجوده عاليه . 3- لم تنجح فکره إطبع تصميمک الخاص على السيراميک والتى طبقتها إحدى شرکات صناعه السيراميک فى السوق المصرى – وبتوجيه السؤال مباشرتاً لمديرى التسويق کانت الإجابات کالتالي :- أ- بالرغم من أن فکره إطبع تصميمک الخاص على السيراميک غير مکلفه إلا أنها لم تلقى قبول من العُملاء وذلک بسبب ثِقت العملاء فيما تقدمه لهم الشرکه من ذوق رفيع. ب- لکى أنفذ فکره إطبع تصميمک على السيراميک فأنا أتطلب أمر تشغيل لا يقل عن 3000متر مربع للتصميم الواحد . 4- ضعف القيمه التسويقيه المضافه لطباعه التصميمات المتغيره بالنفث الحبرى- وهذا يعنى ثقه العميل فى تصميم المنتج (السيراميک) المقدم إليه من الشرکه محل إختياره. مشکله البحث:- تکمن مشکله البحث فى أن سوق السيراميک مليئ بالکثير من المنتجات ، ولکن هل سوف يُحرک إستخدام طباعه النفث الحبرى على السيراميک (کطباعه عند الطلب) القوه الشرائيه للعميل ويجعله فى مقدمت إختياراته عند قرار الشراء؟ هدف البحث:- ليتحقق هدف البحث يجب أن يُحقق إجابه التساؤل التالى - هل سترتفع الکفاءه التسويقيه لمنتجات الشرکه عند إستخدام طباعه النفث الحبرى لطباعه تصميمات حسب طلب العميل مع تَمتُع المُنتج بدرجه الجوده المطلوبه . أهميه البحث:- الوصول إلى نقطه إرتکاز فعاله وهى بالفعل أن کٌل عميل يُفضل صفه مميزه فيما يشتريه ، وعند إستخدام طباعه النفث الحبرى وضبط جودتها فى طباعه السيراميک - فهل سوف يرفع القدره التسويقيه للشرکه بشکل فعال – أم أن الفکره لن تنال إعجاب العميل وإن العميل يثق فى الذوق المعروض من الشرکه المنتجه. فرض البحث:- إذا تم إستخدام طباعه النفث الحبرى کطباعه عند الطلب سوف يحقق کفاءه تسويقيه عاليه وهيئه مميزه للشرکه المُنتجه. حدود البحث :- - الحدود الزمانيه: الحدود المسموح بهما لإتمام متطلبات البحث على الوجه الأکمل. - الحدود المکانيه: شرکات صناعه السيراميک وتسويقه فى القاهره الکبرى. منهج البحث:- إنتهج البحث المنهج الوصفى التحليلى لتحقيق الهدف المرجوا من البحث. الکلمات المفتاحيه:- طباعه النفث الحبرى- الکفاءه التسويقيه- القدره الشرائيه- طباعه عند الطلب. محور البحث:- المحور الأول:- يشتمل على الدراسه النظريه لعرض النقاط أهميه طباعه النفث الحبرى ودور إداره التسويق فى شرکات السيراميک. المحور الثانى:- يشتمل على الدراسه التطبيقيه لتحديد القيمه المضافه على إداره التسويق عند عرض فکره إطبع تصميمک على عملاء السيراميک فى سوق القاهره الکبرى .
ينقسم هذا البحث إلى محورين وهما المحور الأول ويشتمل على الدراسه النظريه لعرض أهميه طباعه النفث الحبرى ودور إداره التسويق فى شرکات السيراميک ، والمحور الثانى:- يشتمل على الدراسه التطبيقيه لتحديد القيمه المضافه على إداره التسويق عند عرض فکره إطبع تصميمک على عملاء السيراميک فى سوق القاهره الکبرى . وقد إستعرض المحور النظرى أهميه طباعه النفث الحبرى فى صناعه السيراميک وتحقيقها الجوده المطلوبه مع الحفاظ على الکفاءه التسويقيه للشرکه، وتوضيح المدى اللونى لأحبار طباعة النفث الحبرى للسيراميک ، ودور طباعه النفث الحبرى لرفع القيمه التسويقيه وذلک بتوضيح (دور الإداره التسويقيه- العوامل المؤثره على حجم الإداره التسويقيه داخل الهيکل الإدارى- العوامل المؤثره على نجاح فکره إطبع تصميمک فى عالم السيراميک). وقد إعتمد المحور التطبيقى على عمل إستبيان موجه إلى إداره التسويق لبعض الشرکات الرائده فى مجال صناعه السيراميک والمراکز المسوقه له ، وتم عرضه على 10إدارات تسويق، وقد إشتمل الإستبيان على جدول واحد مکون من 6أسئله لقياس دور إداره التسويق فى المنشأه ومعرفه ما إذا کانت تجربه إطبع تصميمک مازالت مطبقه أم أن التجربه لم تلقى قبول من العملاء وقد توقفت بالفعل . وقد توصلت الباحثه إلى أهم النتائج العمليه وهى: 1- تسعى الإداره التسويقيه فى أى شرکه إلى دراسه السوق وإشباع رغبات العملاء ودراسه الشرکات المنافسه، ويتبقى قرار الشراء للعميل طبقاً لما يُرضى ذوقه ويُحقق مُتطلباته. 2- يعتمد سوق طباعه السيراميک على تقنيه النفث الحبرى لما تحققه من دقه طباعيه وجوده عاليه . 3- لم تنجح فکره إطبع تصميمک الخاص على السيراميک والتى طبقتها إحدى شرکات صناعه السيراميک فى السوق المصرى – وبتوجيه السؤال مباشرتاً لمديرى التسويق کانت الإجابات کالتالي :- أ- بالرغم من أن فکره إطبع تصميمک الخاص على السيراميک غير مکلفه إلا أنها لم تلقى قبول من العُملاء وذلک بسبب ثِقت العملاء فيما تقدمه لهم الشرکه من ذوق رفيع. ب- لکى أنفذ فکره إطبع تصميمک على السيراميک فأنا أتطلب أمر تشغيل لا يقل عن 3000متر مربع للتصميم الواحد . 4- ضعف القيمه التسويقيه المضافه لطباعه التصميمات المتغيره بالنفث الحبرى- وهذا يعنى ثقه العميل فى تصميم المنتج (السيراميک) المقدم إليه من الشرکه محل إختياره. مشکله البحث:- تکمن مشکله البحث فى أن سوق السيراميک مليئ بالکثير من المنتجات ، ولکن هل سوف يُحرک إستخدام طباعه النفث الحبرى على السيراميک (کطباعه عند الطلب) القوه الشرائيه للعميل ويجعله فى مقدمت إختياراته عند قرار الشراء؟ هدف البحث:- ليتحقق هدف البحث يجب أن يُحقق إجابه التساؤل التالى - هل سترتفع الکفاءه التسويقيه لمنتجات الشرکه عند إستخدام طباعه النفث الحبرى لطباعه تصميمات حسب طلب العميل مع تَمتُع المُنتج بدرجه الجوده المطلوبه . أهميه البحث:- الوصول إلى نقطه إرتکاز فعاله وهى بالفعل أن کٌل عميل يُفضل صفه مميزه فيما يشتريه ، وعند إستخدام طباعه النفث الحبرى وضبط جودتها فى طباعه السيراميک - فهل سوف يرفع القدره التسويقيه للشرکه بشکل فعال – أم أن الفکره لن تنال إعجاب العميل وإن العميل يثق فى الذوق المعروض من الشرکه المنتجه. فرض البحث:- إذا تم إستخدام طباعه النفث الحبرى کطباعه عند الطلب سوف يحقق کفاءه تسويقيه عاليه وهيئه مميزه للشرکه المُنتجه. حدود البحث :- - الحدود الزمانيه: الحدود المسموح بهما لإتمام متطلبات البحث على الوجه الأکمل. - الحدود المکانيه: شرکات صناعه السيراميک وتسويقه فى القاهره الکبرى. منهج البحث:- إنتهج البحث المنهج الوصفى التحليلى لتحقيق الهدف المرجوا من البحث. الکلمات المفتاحيه:- طباعه النفث الحبرى- الکفاءه التسويقيه- القدره الشرائيه- طباعه عند الطلب. محور البحث:- المحور الأول:- يشتمل على الدراسه النظريه لعرض النقاط أهميه طباعه النفث الحبرى ودور إداره التسويق فى شرکات السيراميک. المحور الثانى:- يشتمل على الدراسه التطبيقيه لتحديد القيمه المضافه على إداره التسويق عند عرض فکره إطبع تصميمک على عملاء السيراميک فى سوق القاهره الکبرى .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20992_a32b63a11dc47e560a36fa7678f4a407.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
132
148
10.12816/0047866
20993
Original Article
أساسيات إستراتيجية التسويق علي وسائط التواصل الاجتماعي
The basics of marketing strategy on social media
جورج سيمونيان
1
تامر عبد اللطيف
2
شيرين عبد المقصود
3
أستاذ بقسم الطباعة والنشر والتغليف - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
أستاذ بقسم الإعلان - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
مصممة جرافيک
تناول البحث أساسيات بناء استراتيجية التسويق علي وسائط التواصل الإجتماعي، وهُنـاک العديد من النظريـات التي نستطيـع الإعتمـاد عليهـا لإنشـاء الخطـة التسويقيـة الرقميـة للعلامة التجــارية، ولکـن نمـــوذج الاستراتيجيــة SOSTAC للعـالمPR Smith هو من أفضل النمـاذج التي تُلم بمُعظم جوانب الاستراتيجية بداية من مرحلة الإنشاء إلي مرحلة متابعة الأهداف والتطبيق، وهي ستة خطوات (تحليل الوضع - الأهداف - الاستراتيجية - الأساليب - الاجراءات – المراقبة)، وتم توضيح أساسيات عمل إعلان ممول علي Facebook، ثم تناول البحث جزء تطبيقي يبين کيفية إسقاط نظرية SOSTAC علي الاستراتيجية التسويقية لدار نشر ساوند علي موقع Facebook ، وقد تم عمل أيضاً إعلان ممول، ورصد نتائجه ومقارنتها بالتسويق من خلال الإعلان المطبوع، وبناء عليها تم استنتاج أهمية وسائط التواصل الاجتماعي في زيادة فعالية تسويق المطبوعات.
تناول البحث أساسيات بناء استراتيجية التسويق علي وسائط التواصل الإجتماعي، وهُنـاک العديد من النظريـات التي نستطيـع الإعتمـاد عليهـا لإنشـاء الخطـة التسويقيـة الرقميـة للعلامة التجــارية، ولکـن نمـــوذج الاستراتيجيــة SOSTAC للعـالمPR Smith هو من أفضل النمـاذج التي تُلم بمُعظم جوانب الاستراتيجية بداية من مرحلة الإنشاء إلي مرحلة متابعة الأهداف والتطبيق، وهي ستة خطوات (تحليل الوضع - الأهداف - الاستراتيجية - الأساليب - الاجراءات – المراقبة)، وتم توضيح أساسيات عمل إعلان ممول علي Facebook، ثم تناول البحث جزء تطبيقي يبين کيفية إسقاط نظرية SOSTAC علي الاستراتيجية التسويقية لدار نشر ساوند علي موقع Facebook ، وقد تم عمل أيضاً إعلان ممول، ورصد نتائجه ومقارنتها بالتسويق من خلال الإعلان المطبوع، وبناء عليها تم استنتاج أهمية وسائط التواصل الاجتماعي في زيادة فعالية تسويق المطبوعات.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_20993_fb8d61943808b2cdb231eced46d30440.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
149
169
10.12816/0047867
21135
Original Article
استيراتيجيه مقترحه لتعزيز دور تقنيات الرسوم المتحرکه ثلاثيه الابعاد (لتوصيل المضمون في رؤيه ابداعية مبتکره)
A proposed strategy to enhance the role of three-dimensional animation techniques (to deliver content in an innovative creative vision)
حسام النحاس
1
نيفين عبد العزيز
2
مصطفي صوفي
3
يعتبر الفيلم التسجيلي او الوثائقي من اهم أدوات التعبير و التوثيق و تجسيد الأفکار في ما يعرف بالفنون التفاعليه مع المشاهد . و اخراجها في رؤية و کيفيه يراها مخرج العمل. و بداخل تلک النوعيه من الافلام توجد العديد من العناصر التي تؤثر و تتاثر بالاحداث داخل الفيلم ( کالحرکه و اللون و الاضاءه و الموثرات الصوتيه و الشخصيات و غيرها ...الخ ) و التي تتداخل و تتفاعل مع بعضها البعض لتسلط الضوء حول الفکره الرئيسيه للسيناريو و ترسل الى المتلقي المستهدف الرسائل و المعان المطلوب توصيلها اليه بمستويات تعبيريه مختلفه. و لما کان الاحتياج الراهن ضروريا للتعريف و التسويق لبعض الانشطه و الصناعات في دمياط بحيث يتم تناولها في صياغه فنيه سلسه. کان الترکيز في هذه الورقه البحثيه حول اشکاليه کيفيه تحويل هذه الانشطه التجاريه و الصناعيه المختلفه الى سياق درامي برؤيه بصريه مع تحريک لمجموعه مختاره من الشخصيات المنحوته مسبقا و الترکيز علي اظهار و تجسيد الانفعالات و الدلالات و استعاره مواقف افتراضيه لزياده الحبکه المعبر عنها و ذلک من خلال اللقطات المتعاقبه لاستثاره عاطفه المشاهد و جذبه و تشويقه لمعرفه المزيد حول مضمون و طبيعه تللک الصناعات. مشکله البحث : و التي افترضناها علي النحو التالي: - کيف يمکن ان يتم جذب انتباه المتلقي و المشاهد و ربط الافکار المطروحه في ذهنه کاحد الاساليب التعبيريه بالادوات الفنيه المتاحه في مجال الرسوم المتحرکه المجسمة. - الحاجه الى توجيه مجال الرسوم المتحرکه بالشخصيات ثلاثيه الابعاد لبث المضمون بصياغه فنيه مبتکرة. و تهدف الورقه البحثيه الي : القاء الضوء حول اهميه لغه السينما و افلام الرسوم المتحرکه و دورها الهام لتوصيل المضمون و اعتبارها کاحد الاساليب بالغة الاهميه في التعبير التقني و الفني بصوره حرکيه بصريه تخدم الفکره بالشخصيات ثلاثيه الابعاد.
يعتبر الفيلم التسجيلي او الوثائقي من اهم أدوات التعبير و التوثيق و تجسيد الأفکار في ما يعرف بالفنون التفاعليه مع المشاهد . و اخراجها في رؤية و کيفيه يراها مخرج العمل. و بداخل تلک النوعيه من الافلام توجد العديد من العناصر التي تؤثر و تتاثر بالاحداث داخل الفيلم ( کالحرکه و اللون و الاضاءه و الموثرات الصوتيه و الشخصيات و غيرها ...الخ ) و التي تتداخل و تتفاعل مع بعضها البعض لتسلط الضوء حول الفکره الرئيسيه للسيناريو و ترسل الى المتلقي المستهدف الرسائل و المعان المطلوب توصيلها اليه بمستويات تعبيريه مختلفه. و لما کان الاحتياج الراهن ضروريا للتعريف و التسويق لبعض الانشطه و الصناعات في دمياط بحيث يتم تناولها في صياغه فنيه سلسه. کان الترکيز في هذه الورقه البحثيه حول اشکاليه کيفيه تحويل هذه الانشطه التجاريه و الصناعيه المختلفه الى سياق درامي برؤيه بصريه مع تحريک لمجموعه مختاره من الشخصيات المنحوته مسبقا و الترکيز علي اظهار و تجسيد الانفعالات و الدلالات و استعاره مواقف افتراضيه لزياده الحبکه المعبر عنها و ذلک من خلال اللقطات المتعاقبه لاستثاره عاطفه المشاهد و جذبه و تشويقه لمعرفه المزيد حول مضمون و طبيعه تللک الصناعات. مشکله البحث : و التي افترضناها علي النحو التالي: - کيف يمکن ان يتم جذب انتباه المتلقي و المشاهد و ربط الافکار المطروحه في ذهنه کاحد الاساليب التعبيريه بالادوات الفنيه المتاحه في مجال الرسوم المتحرکه المجسمة. - الحاجه الى توجيه مجال الرسوم المتحرکه بالشخصيات ثلاثيه الابعاد لبث المضمون بصياغه فنيه مبتکرة. و تهدف الورقه البحثيه الي : القاء الضوء حول اهميه لغه السينما و افلام الرسوم المتحرکه و دورها الهام لتوصيل المضمون و اعتبارها کاحد الاساليب بالغة الاهميه في التعبير التقني و الفني بصوره حرکيه بصريه تخدم الفکره بالشخصيات ثلاثيه الابعاد.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21135_7a0babd9db964cc1ca95bd0bd6a6c103.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
170
184
10.12816/0047868
21138
Original Article
من خط المخطوط لتايبوجرافى المخطوط استخدام علم التايبوجرافى فى تصميم هوية مرئية لمکة المکرمة بداية بابتکار ابجدية کتابية للحرم المکى الشريف
From the Manuscript Line to the Typography of the manuscript "
The use of typography in the design of a visual identity of Mecca beginning with the creation of a written alphabet of the Holy Mosque of Mecca
خالد عبد التواب
khaledabdelrazek333@gmail.com
1
استاذ مساعد کلية الاعلام والاتصال - جامعة الامام محمد بن سعود الإسلامية - الرياض – المملکة العربية السعودية
تظل الهوية العربية والاسلامية فى مقدمة ما تسعى مجتمعاتنا بصفة عامة ، وابحاثنا العلمية بصفة خاصة ،الى تحصينه ، ودعم مقوماته ومرتکزاته ، وترسيخ الانتماء اليه ، وحمايته من التشويه ، ووقايته من الضعف ، مع الأخذ بکل متطلبات الاصلاح ، واجراءات التطوير لهذه المجتمعات . ان ثقافتنا العربية واحدة من أغنى الثقافات فى العالم ، ويتجلى غناها فى تکامل عناصرها المتضمنة لما يلى : المعتقدات التى اترکزت على العقيدة الاسلامية ، والقيم التى تنظم الحياة الاجتماعية ،والعناصر المعرفية التى تنظم بها الهوية ،والعناصر الرمزية التى ترتکز على اللغة وابجدياتها ....، ومع عصر المعرفة والمعلوماتية ، واستحداث أفرع وتصنيفات جديدة للعلوم والفنون والمعارف الانسانية والطبيعية ،وظهور مجموعة من القيم والابجديات العالمية مقابل القيم المحلية وتنامى انتشار اللغات العالمية مقابل اللغة العربية ،وظهور انماط للتواصل بين بنى الانسان ، وظهور أنماط حياتية جديدة فى الليل والنهار ... فرضت على هويتنا العربية متغيرات وتحديات ألقت بثقلها على مجتمعاتنا العربية ..... وتقوم الدراسة الحالية على استغلال الاعلام المعاصر المتطور من خلال احد ارکانه الرئيسة الآن وهو تصميم الهوية المرئية لعلم التايبوجرافى ، لدعم الهوية الثقافية للحرم المکى الشريف من خلال تثبيتها وتعميقها حيث يتم استحداث ابجدية عربية مبتکرة للحرم المکى الشريف باستخدام علم التايبوجرافى بنوعيه الساکن والمتحرک ، وهو علم بناء شبکية خطية للحرف العربى واللاتينى المستخدم داخل الحرم المکى الشريف ،والذى يعد رمزا خالدا لهويتنا العربية والاسلامية ، ولما له من اثر وتعظيم کبير فى نفوس المسلمين عالميا وعربيا ، وذلک من خلال دراسة کل الابجديات الحالية داخل وخارج الحرم المکى الشريف ،وکذلک دراسة انواع الخطوط فى المخطوطات داخل مکتبة الحرم المکى الشريف . ثم يعرض الباحث النتائج والتوصيات والمراجع .
تظل الهوية العربية والاسلامية فى مقدمة ما تسعى مجتمعاتنا بصفة عامة ، وابحاثنا العلمية بصفة خاصة ،الى تحصينه ، ودعم مقوماته ومرتکزاته ، وترسيخ الانتماء اليه ، وحمايته من التشويه ، ووقايته من الضعف ، مع الأخذ بکل متطلبات الاصلاح ، واجراءات التطوير لهذه المجتمعات . ان ثقافتنا العربية واحدة من أغنى الثقافات فى العالم ، ويتجلى غناها فى تکامل عناصرها المتضمنة لما يلى : المعتقدات التى اترکزت على العقيدة الاسلامية ، والقيم التى تنظم الحياة الاجتماعية ،والعناصر المعرفية التى تنظم بها الهوية ،والعناصر الرمزية التى ترتکز على اللغة وابجدياتها ....، ومع عصر المعرفة والمعلوماتية ، واستحداث أفرع وتصنيفات جديدة للعلوم والفنون والمعارف الانسانية والطبيعية ،وظهور مجموعة من القيم والابجديات العالمية مقابل القيم المحلية وتنامى انتشار اللغات العالمية مقابل اللغة العربية ،وظهور انماط للتواصل بين بنى الانسان ، وظهور أنماط حياتية جديدة فى الليل والنهار ... فرضت على هويتنا العربية متغيرات وتحديات ألقت بثقلها على مجتمعاتنا العربية ..... وتقوم الدراسة الحالية على استغلال الاعلام المعاصر المتطور من خلال احد ارکانه الرئيسة الآن وهو تصميم الهوية المرئية لعلم التايبوجرافى ، لدعم الهوية الثقافية للحرم المکى الشريف من خلال تثبيتها وتعميقها حيث يتم استحداث ابجدية عربية مبتکرة للحرم المکى الشريف باستخدام علم التايبوجرافى بنوعيه الساکن والمتحرک ، وهو علم بناء شبکية خطية للحرف العربى واللاتينى المستخدم داخل الحرم المکى الشريف ،والذى يعد رمزا خالدا لهويتنا العربية والاسلامية ، ولما له من اثر وتعظيم کبير فى نفوس المسلمين عالميا وعربيا ، وذلک من خلال دراسة کل الابجديات الحالية داخل وخارج الحرم المکى الشريف ،وکذلک دراسة انواع الخطوط فى المخطوطات داخل مکتبة الحرم المکى الشريف . ثم يعرض الباحث النتائج والتوصيات والمراجع .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21138_b51ea005f72008dd3c7ffe0a767346da.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
185
198
10.12816/0047869
21142
Original Article
أثر تطور المناهج الأکاديمية في تعليم الفن والتصميم
The Development impact of Academic Curricula in teaching Art and Design
دعاء حاتم
1
نسرين أبو مسلم
2
ناريمان الأنصاري
3
أستاذ التصميم ورئيس قسم الزخرفة بکلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
مدرس بقسم الزخرفة کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
مصمم حر- قسم الزخرفة کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
يعتبر الفن اسلوب ترتقي به الأمم وتتميز به المجتمعات. ومع الظروف السياسية التي تمر بها بلادنا في السنوات الاخيرة، ظهرت الرغبة الملحة في تطوير مجال التعليم والحاجة لابتکار مناهج معاصرة لتدريس الفن والتصميم، باعتبارها من العلوم الهامة. ويهدف البحث للدراسة التحليلية للمنهجيات الأکاديمية القديمة والحديثة حيث انها تمکننا من الوصول إلى أسباب تطور المنهجيات بما يتلاءم مع متطلبات العصر، فإذا ما القينا نظرة على تطور المفهوم الأکاديمي نجد أنه أتخذ أشکالاً مختلفة في تطبيقه على مر العصور، فنجد مصر هي أول من سبق العالم في إبداع الفنون کلها، وأن تعليم الفنون بدأ من خلال الورش التي أقامها الفنانين الکبار في أوروبا ثم اصبح تلقي الدروس من خلال الکنائس. فقد حدثت التغيرات والطفرة الکبيرة في الفن نتيجة لدخول بعض العلوم مثل التشريح والمنظور والرياضيات وسمي ذلک الوقت بعصر النهضة. ثم تطور الأمر لظهور ما يسمى بالأکاديميات التي نشأت في مجال الفنون البصرية، وهي مؤسسات انشئت في المقام الأول لتعليم الفنانين، وتوفير مکان کمعرض للطلاب وللفنانين الناضجين الذين تم قبولهم کأعضاء في الأکاديمية. وقد تم تأسيس أکاديميات رسمية خاضعة للدولة بإشراف من الحاکم وحاشيته، منذ أواخر القرن الخامس عشر من أمثلتها: "الأکاديمية الملکية لفن النحت والتصوير" 1648 في فرنسا و"الأکاديمية الملکية للفنون" 1768 في بريطانيا وتخرج منهم الکثير من الفنانين الکبار وظهرت من خلالهم المذاهب الفنية والمدارس المختلفة التي ظلت في تطور إلى يومنا هذا. ومن أمثلة الأکاديميات المعاصرة التي استفادت من النظام الأکاديمي هي أکاديمية "أنجل للفنون" تم إنشائها في فلورنسا 1997 وهي قائمه على إحياء فنون عصر النهضة ويستند التعليم فيها على تعزيز الجانب المهارى لدي الدارسين وقدمت نماذج متفوقة في تحقيق هذا الهدف. ومن نماذج المناهج المعاصرة الأکثر نجاحاً وانتشارا حول العالم هي منهجيات التعليم البريطاني ونخص بالذکر مادة الفن والتصميم المؤهلة لکليات الفنون وذلک لما فيه من إمکانيات تعزز قدرات الطالب الإبداعية والذاتية والفکرية والثقافية وهي تعتبر من الأنظمة التي حققت المواکبة للتطور الملموس في مجالات الفنون والتکنولوجيا .
يعتبر الفن اسلوب ترتقي به الأمم وتتميز به المجتمعات. ومع الظروف السياسية التي تمر بها بلادنا في السنوات الاخيرة، ظهرت الرغبة الملحة في تطوير مجال التعليم والحاجة لابتکار مناهج معاصرة لتدريس الفن والتصميم، باعتبارها من العلوم الهامة. ويهدف البحث للدراسة التحليلية للمنهجيات الأکاديمية القديمة والحديثة حيث انها تمکننا من الوصول إلى أسباب تطور المنهجيات بما يتلاءم مع متطلبات العصر، فإذا ما القينا نظرة على تطور المفهوم الأکاديمي نجد أنه أتخذ أشکالاً مختلفة في تطبيقه على مر العصور، فنجد مصر هي أول من سبق العالم في إبداع الفنون کلها، وأن تعليم الفنون بدأ من خلال الورش التي أقامها الفنانين الکبار في أوروبا ثم اصبح تلقي الدروس من خلال الکنائس. فقد حدثت التغيرات والطفرة الکبيرة في الفن نتيجة لدخول بعض العلوم مثل التشريح والمنظور والرياضيات وسمي ذلک الوقت بعصر النهضة. ثم تطور الأمر لظهور ما يسمى بالأکاديميات التي نشأت في مجال الفنون البصرية، وهي مؤسسات انشئت في المقام الأول لتعليم الفنانين، وتوفير مکان کمعرض للطلاب وللفنانين الناضجين الذين تم قبولهم کأعضاء في الأکاديمية. وقد تم تأسيس أکاديميات رسمية خاضعة للدولة بإشراف من الحاکم وحاشيته، منذ أواخر القرن الخامس عشر من أمثلتها: "الأکاديمية الملکية لفن النحت والتصوير" 1648 في فرنسا و"الأکاديمية الملکية للفنون" 1768 في بريطانيا وتخرج منهم الکثير من الفنانين الکبار وظهرت من خلالهم المذاهب الفنية والمدارس المختلفة التي ظلت في تطور إلى يومنا هذا. ومن أمثلة الأکاديميات المعاصرة التي استفادت من النظام الأکاديمي هي أکاديمية "أنجل للفنون" تم إنشائها في فلورنسا 1997 وهي قائمه على إحياء فنون عصر النهضة ويستند التعليم فيها على تعزيز الجانب المهارى لدي الدارسين وقدمت نماذج متفوقة في تحقيق هذا الهدف. ومن نماذج المناهج المعاصرة الأکثر نجاحاً وانتشارا حول العالم هي منهجيات التعليم البريطاني ونخص بالذکر مادة الفن والتصميم المؤهلة لکليات الفنون وذلک لما فيه من إمکانيات تعزز قدرات الطالب الإبداعية والذاتية والفکرية والثقافية وهي تعتبر من الأنظمة التي حققت المواکبة للتطور الملموس في مجالات الفنون والتکنولوجيا .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21142_419e6bb76ac38ccac8af8f7bc3d1a28f.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
199
214
10.12816/0047870
21147
Original Article
استمرارية التواصل بين التصميم الداخلي والعمارة مع هوية المجتمع المصري (العصر الإسلامي الفاطمي والمملوکي)
Continuity of Communication between Interior Design and Architecture with the Identity of Egyptian Society
(Fatimid and Mamluk Islamic Age)
دعاء جوده
1
أماني هندي
2
لينا محمد
3
أستاذ مساعد بقسم التصميم الداخلي والأثاث - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
أستاذ مساعد بقسم التصميم الداخلي والأثاث - کلية الفنون التطبيقية -جامعة دمياط
مدرس مساعد بقسم التصميم الداخلي والأثاث - کلية الفنون التطبيقية - جامعة دمياط
يعد التصميم الداخلي والعمارة تعبيرًا حيًا وصادقًا عن ثقافة المجتمعات وللوصول لتصميم معاصر ذو هوية مصرية يجب دراسة الهوية الثقافية الوطنية لأن تشکيل الهوية الثقافية يؤثر بشکل لافت على الهوية في التصميم الداخلي والعمارة. وفي هذا البحث يتم دراسة نموذج من العمارة الإسلامية وهما للعصرين الفاطمي والمملوکي کنموذج تحليلي لمرحلة استمرارية التواصل بين التصميم الداخلي والعمارة مع هوية المجتمع المصري. وباستعراض لبعض ملامح المجتمع (الاجتماعية، الثقافية،..) وکيفية تأثيرها على الملامح التصميم الداخلي والعمارة وتحليل بعض النماذج التي توضح هوية التصميم الداخلي والعمارة في العصر الإسلامي سنتمکن من الوصول الى أهم المبادئ والمعايير الخاصة بالتصميم الداخلي للعصر الاسلامي وبعض وسائل وأساليب تطبيق هذه المعايير في هذا العصر. ومن ثم نصل الى ملامح هوية التصميم الداخلي والعمارة في العصر الإسلامي. ومن خلال ما سبق نصل الى أراء المنظرين حول مظاهر إشکالية الهوية في التصميم الداخلي والعمارة المصرية. وأخيرا نصل لبعض النتائج التي تساعدنا على رصد أثر الفن الإسلامي على التصميم الداخلي في العصور الإسلامية في مصر والوصول لأهم المبادئ والمعايير الخاصة بالتصميم الداخلي في العصور الإسلامية.
يعد التصميم الداخلي والعمارة تعبيرًا حيًا وصادقًا عن ثقافة المجتمعات وللوصول لتصميم معاصر ذو هوية مصرية يجب دراسة الهوية الثقافية الوطنية لأن تشکيل الهوية الثقافية يؤثر بشکل لافت على الهوية في التصميم الداخلي والعمارة. وفي هذا البحث يتم دراسة نموذج من العمارة الإسلامية وهما للعصرين الفاطمي والمملوکي کنموذج تحليلي لمرحلة استمرارية التواصل بين التصميم الداخلي والعمارة مع هوية المجتمع المصري. وباستعراض لبعض ملامح المجتمع (الاجتماعية، الثقافية،..) وکيفية تأثيرها على الملامح التصميم الداخلي والعمارة وتحليل بعض النماذج التي توضح هوية التصميم الداخلي والعمارة في العصر الإسلامي سنتمکن من الوصول الى أهم المبادئ والمعايير الخاصة بالتصميم الداخلي للعصر الاسلامي وبعض وسائل وأساليب تطبيق هذه المعايير في هذا العصر. ومن ثم نصل الى ملامح هوية التصميم الداخلي والعمارة في العصر الإسلامي. ومن خلال ما سبق نصل الى أراء المنظرين حول مظاهر إشکالية الهوية في التصميم الداخلي والعمارة المصرية. وأخيرا نصل لبعض النتائج التي تساعدنا على رصد أثر الفن الإسلامي على التصميم الداخلي في العصور الإسلامية في مصر والوصول لأهم المبادئ والمعايير الخاصة بالتصميم الداخلي في العصور الإسلامية.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21147_8bdd8435eda09a91f54c620e5be34fce.pdf
العصر الإسلامي
الهوية في التصميم الداخلي والعمارة
الهوية الثقافية
العصر الفاطمي
العصر المملوکي
التصميم المعاصر
مبادئ ومعايير التصميم الداخلي في العصر الإسلامي
Islamic Age
Identity in Interior Design and Architecture
cultural identity
Fatimid Period
Mamluk Period
contemporary design
Principles and Standards of Interior Design in the Islamic Period
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
215
231
10.12816/0047871
21149
Original Article
رؤية مستقبلية لاعادة تدوير المخلفات الزراعية و مدى تأثير تطبيقاتها على تصميم الاثاث و الفراغ الداخلى
A Future Vision for the recycling of agricultural waste, and the impact of their applications on Design of furniture and internal space
رحاب نصير
1
مدرس بقسم التصميم الداخلى و الأثاث - کلية الفنون التطبيقية - جامعة 6 اکتوبر
الرغبة فى تحقيق التميز فى المضمون و الشکل و الاصالة والتوافق مع المحيط البيئى يعتبر من اهم ما يسعى اليه المصمم عامة و المصمم الداخلى بصفة خاصة ، لذا اتجهت الدراسات و الابحاث فى نهاية القرن العشرين و بداية القرن الحادى و العشرين الى استحداث وسائل تقنية متطورة لاعادة تدوير المخلفات الزراعية فى البيئة الزراعية مثل ( قش الارز ، حطب القطن ، . . ) و استخدامها فى تاثيث و تصميم فراغ داخلى متکامل مع البيئة المحيطة و متفاعل معها و مستجيب للمتطلبات البيئية و التصميمية و الانسانية ، ولتفعيل ذلک تم دراسة انواع المخلفات الزراعية و السمات البيئة و الکيميائية لکل منها و العلاقة بينها و بين تقنيات "العمارة الذکية" التى تسعى الى ايجاد حلول غير تقليدية لمشاکل التصميم الداخلى المختلفة ، و دراسة بعض التفاصيل الخاصة بمختلف تقنيات اعادة تدوير هذه المخلفات و کيفية الاستفادة منها فى ابداع اثاث يتوافق مع الفراغ الداخلى و الخارجى ، حيث تم التوصل الى ان استخدام تقنية اعادة التدوير للمخلفات الزراعية تعد من اهم اساليب الحفاظ على الطاقة و ترشيد استهلاکها ، بالاضافة الى انها تقدم حلا لإعادة الإعمار لابداع فراغ داخلى متکامل و متوافق بيئيا مع البيئة المحيطة بعد الآثار السلبية التى تحدثها هذه المخلفات حيث أنه من الضروري والعاجل للغاية استنباط حلول عقلانية جديدة و غير نمطية لمشاکل و احتياجات قائمة سعيا وراء اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﯿﺌﺔ و ﺗﻘﻠﯿﻞ ﻣﻌﺪﻻت اﻟﺘﻠﻮث ﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ اﻟﺼﺤﺔ واﻟﺴﻼﻣﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻼﻧﺴﺎن واﻟﺤﺪ ﻣﻦ إﺳﺘﻨﺰاف اﻟﻤﻮارد واﻟﻄﺎﻗﺔ من البيئة الطبيعية .
الرغبة فى تحقيق التميز فى المضمون و الشکل و الاصالة والتوافق مع المحيط البيئى يعتبر من اهم ما يسعى اليه المصمم عامة و المصمم الداخلى بصفة خاصة ، لذا اتجهت الدراسات و الابحاث فى نهاية القرن العشرين و بداية القرن الحادى و العشرين الى استحداث وسائل تقنية متطورة لاعادة تدوير المخلفات الزراعية فى البيئة الزراعية مثل ( قش الارز ، حطب القطن ، . . ) و استخدامها فى تاثيث و تصميم فراغ داخلى متکامل مع البيئة المحيطة و متفاعل معها و مستجيب للمتطلبات البيئية و التصميمية و الانسانية ، ولتفعيل ذلک تم دراسة انواع المخلفات الزراعية و السمات البيئة و الکيميائية لکل منها و العلاقة بينها و بين تقنيات "العمارة الذکية" التى تسعى الى ايجاد حلول غير تقليدية لمشاکل التصميم الداخلى المختلفة ، و دراسة بعض التفاصيل الخاصة بمختلف تقنيات اعادة تدوير هذه المخلفات و کيفية الاستفادة منها فى ابداع اثاث يتوافق مع الفراغ الداخلى و الخارجى ، حيث تم التوصل الى ان استخدام تقنية اعادة التدوير للمخلفات الزراعية تعد من اهم اساليب الحفاظ على الطاقة و ترشيد استهلاکها ، بالاضافة الى انها تقدم حلا لإعادة الإعمار لابداع فراغ داخلى متکامل و متوافق بيئيا مع البيئة المحيطة بعد الآثار السلبية التى تحدثها هذه المخلفات حيث أنه من الضروري والعاجل للغاية استنباط حلول عقلانية جديدة و غير نمطية لمشاکل و احتياجات قائمة سعيا وراء اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﯿﺌﺔ و ﺗﻘﻠﯿﻞ ﻣﻌﺪﻻت اﻟﺘﻠﻮث ﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ اﻟﺼﺤﺔ واﻟﺴﻼﻣﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻼﻧﺴﺎن واﻟﺤﺪ ﻣﻦ إﺳﺘﻨﺰاف اﻟﻤﻮارد واﻟﻄﺎﻗﺔ من البيئة الطبيعية .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21149_1f0c6d2d8c1a9ed63b002accb8666090.pdf
المخلفات الزراعية
التصميم الداخلى
التقنية
اعادة التدوير
Agricultural waste
Interior Design
technology
recycling
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
232
241
10.12816/0047872
21152
Original Article
العلاقة التکاملية بين تصميم الجداريات الخزفية والتصميم الداخلي الفندقي
The complementary relationship between the design of ceramic murals and hotel interior design
ريهام عمران
riham.omran@yahoo.com
1
منال شلتوت
2
يعتبر الخزف من أهم الخامات التي تتناسب مع العمارة والتصميم الداخلي ، وله من الجماليات التي تجعل منه مناسبا لإستحداث العديد من التصميمات الخزفية المبتکرة سواء المجسمة أو المسطحة ، ويعد الخزف بصفة عامة من أنسب الخامات المعمارية حيث إرتبط بالعمارة منذ فجر التاريخ ، لما يتميز به من مقاومة للعوامل البيئية، ويتمتع الخزف أيضا بالعديد من الجماليات التشکيلية واللونية ، ويعتبر أيضا من الخامات زهيدة الثمن متوفر بسهولة وله العديد من طرق التشکيل اليدوية والصناعية ، بالإضافة لتنوع الطينات المستخدمة وخصائصها التي تتناسب مع المنتجات المتنوعة، وهذه المميزات المتعددة للخزف تجعل منه مقصدا لمصممي التصميم الداخلي للإستفادة منه في الحلول الجمالية للفراغ المعماري، ولأهمية الفراغ الداخلي للمنشآة الفندقية فإن تصميمها يکون من خلال إضافة المکملات لها مثل نباتات الزينة وعناصر الإضاءة والأثاث والمفروشات والجداريات..الخ ، ويبرز دور تصميم الفراغ الداخلي للمنشآة الفندقية في إيجاد أفضل الحلول التصميمية والوظيفية والبيئية والخدمية ، هذا بالإضافة للإهتمام بفخامة المکان وعوامل الجذب له ، والتي تتمثل في کثير من الأحيان في الجداريات المبتکرة فيه، ، ومن هنا جاءت فکرة البحث فى تسليط الضوء على العلاقة التکاملية بين تصميم الجداريات الخزفية والتصميم الداخلي الفندقي، مما يتيح فرص عمل للعديد من المصممين والحرفيين ويمکن من فتح مشاريع صغيرة لهم، لما له من قيمة إقتصادية ، وکذلک الربط بين مصمم الخزف ومصمم التصميم الداخلي للخروج بتصميمات متميزة ومتلائمة مع طبيعة المنشآت الفندقية ومتطلباتها.
يعتبر الخزف من أهم الخامات التي تتناسب مع العمارة والتصميم الداخلي ، وله من الجماليات التي تجعل منه مناسبا لإستحداث العديد من التصميمات الخزفية المبتکرة سواء المجسمة أو المسطحة ، ويعد الخزف بصفة عامة من أنسب الخامات المعمارية حيث إرتبط بالعمارة منذ فجر التاريخ ، لما يتميز به من مقاومة للعوامل البيئية، ويتمتع الخزف أيضا بالعديد من الجماليات التشکيلية واللونية ، ويعتبر أيضا من الخامات زهيدة الثمن متوفر بسهولة وله العديد من طرق التشکيل اليدوية والصناعية ، بالإضافة لتنوع الطينات المستخدمة وخصائصها التي تتناسب مع المنتجات المتنوعة، وهذه المميزات المتعددة للخزف تجعل منه مقصدا لمصممي التصميم الداخلي للإستفادة منه في الحلول الجمالية للفراغ المعماري، ولأهمية الفراغ الداخلي للمنشآة الفندقية فإن تصميمها يکون من خلال إضافة المکملات لها مثل نباتات الزينة وعناصر الإضاءة والأثاث والمفروشات والجداريات..الخ ، ويبرز دور تصميم الفراغ الداخلي للمنشآة الفندقية في إيجاد أفضل الحلول التصميمية والوظيفية والبيئية والخدمية ، هذا بالإضافة للإهتمام بفخامة المکان وعوامل الجذب له ، والتي تتمثل في کثير من الأحيان في الجداريات المبتکرة فيه، ، ومن هنا جاءت فکرة البحث فى تسليط الضوء على العلاقة التکاملية بين تصميم الجداريات الخزفية والتصميم الداخلي الفندقي، مما يتيح فرص عمل للعديد من المصممين والحرفيين ويمکن من فتح مشاريع صغيرة لهم، لما له من قيمة إقتصادية ، وکذلک الربط بين مصمم الخزف ومصمم التصميم الداخلي للخروج بتصميمات متميزة ومتلائمة مع طبيعة المنشآت الفندقية ومتطلباتها.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21152_e02f953b953dc441cf386600173575b8.pdf
العلاقة التکاملية – الجداريات الخزفية – التصميم الداخلي الفندقي
Complementary relationship
Ceramic murals
hotel interior design
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
242
252
10.12816/0047873
21158
Original Article
التصميم الداخلى المستدام وأثره على المبانى المدرسية
Sustainable interior Design and its impact on school buildings
سعيد عبد الرحمن
1
دعاء محمد
2
سارة عبد العزيز
3
أستاذ التصميم الإدارى- بقسم التصميم الداخلى والأثاث - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان.
أستاذ مساعد بقسم التصميم الداخلى والأثاث- کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان .
قسم التصميم الداخلى والأثاث ، کلية الفنون التطبيقية ، جامعة حلوان ،جمهورية مصر العربية.
المدرسة هي أحد أهم المؤسسات التي يستعين بها المجتمع في تنشئة المواطن القادر على التفکير والعمل والانتاج، والأهتمام بالأبنية المدرسية وتحسين أوضاعها من حيث الکم والکيف يساعد على تحسين کفاءة العملية التعليمية، وتأتى أهمية الدراسة البحثية فى تطبيق معايير الأستدامة والتطور التکنولوجى لتحقيق کافة سبل الکفاءة فى المبنى المدرسى، والتى تتنوع ما بين کفاءة المبنى بيئيا من حيث تلبيه أحتياج الأجيال الحالية مع الأحتفاظ بحق الأجيال القادمة، والکفاءة فى التطور التکنولوجى ، وهناک قلة وعى کبيرة فى تطبيق معايير الأستدامة على المبانى المدرسية، وليس من السهل الوصول لتصميم داخلى مستدام بالمدارس دون دراسة سلوکية ونفسية للمستخدمين. وتهدف الدراسة البحثية لتطبيق معايير ومتطلبات الأستدامة والبيئة فى التصميم الداخلى للمبانى المدرسية للوصول إلى أعلى أداء للبيئة الداخلية وإخراج أجيال ذات سلوکيات رشيدة نحو البيئة، فالتصميم الداخلى عبارة عن ربط لعدة عناصرمنها الإضاءة والتهوية والخامات وبإضافة الأستدامة لکل عنصر ينتج التصميم الداخلى المستدام، ومن خلال الدراسة نجد سهولة فى تطبيق الأستدامة على عناصر التصميم الداخلى الأساسية بداية من فکرة التصميم المعمارى وتوجيه المبنى والفتحات المعمارية الى إستخدام الأنظمة الذکية والتکنولوجيا الموفرة للطاقة والتى تساعد فى جعل التفاعل مع البيئة أسهل وأسرع.
المدرسة هي أحد أهم المؤسسات التي يستعين بها المجتمع في تنشئة المواطن القادر على التفکير والعمل والانتاج، والأهتمام بالأبنية المدرسية وتحسين أوضاعها من حيث الکم والکيف يساعد على تحسين کفاءة العملية التعليمية، وتأتى أهمية الدراسة البحثية فى تطبيق معايير الأستدامة والتطور التکنولوجى لتحقيق کافة سبل الکفاءة فى المبنى المدرسى، والتى تتنوع ما بين کفاءة المبنى بيئيا من حيث تلبيه أحتياج الأجيال الحالية مع الأحتفاظ بحق الأجيال القادمة، والکفاءة فى التطور التکنولوجى ، وهناک قلة وعى کبيرة فى تطبيق معايير الأستدامة على المبانى المدرسية، وليس من السهل الوصول لتصميم داخلى مستدام بالمدارس دون دراسة سلوکية ونفسية للمستخدمين. وتهدف الدراسة البحثية لتطبيق معايير ومتطلبات الأستدامة والبيئة فى التصميم الداخلى للمبانى المدرسية للوصول إلى أعلى أداء للبيئة الداخلية وإخراج أجيال ذات سلوکيات رشيدة نحو البيئة، فالتصميم الداخلى عبارة عن ربط لعدة عناصرمنها الإضاءة والتهوية والخامات وبإضافة الأستدامة لکل عنصر ينتج التصميم الداخلى المستدام، ومن خلال الدراسة نجد سهولة فى تطبيق الأستدامة على عناصر التصميم الداخلى الأساسية بداية من فکرة التصميم المعمارى وتوجيه المبنى والفتحات المعمارية الى إستخدام الأنظمة الذکية والتکنولوجيا الموفرة للطاقة والتى تساعد فى جعل التفاعل مع البيئة أسهل وأسرع.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21158_3ba350ddb3a2e6e33cfccd407250e805.pdf
التصميم الداخلى
الإستدامة
المبانى المدرسية
أثر الإستدامة
Interior Design
Sustainability
school buildings
sustainability impact
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
253
263
10.12816/0047874
21163
Original Article
الجوانب الفنية والتقنيه لفن خيال الظل وأثره فى أفلام الرسوم المتحرکة
The artistic and technical aspects of the shadow puppet art and its impact in the animation films
نيفين فرغلى
1
يسر محمد
2
سلوى محمود
3
أستاذ التشکيل فى الفراغ _قسم الزخرفة _ کلية الفنون التطبيقية جامعة حلوان
مصممة جرافيک
أستاذ تصميم الرسوم المتحرکة _قسم الزخرفة _ کلية الفنون التطبيقية جامعة حلوان
يلقي البحث الضوء علي بعض الأنماط المختلفة لعرائس خيال الظل وما يميزها من سمات فنية وتشکيلية وتقنية ، وقد ارتبط فن خيال الظل القديم بالأساطير الشعبية القديمة ، ولکن مع ظهور السنيما التى إمتصت رحيق هذا الفن بدأ خيال الظل فى الاندثار ولقد أثرى ذلک الفن الخيال الإنساني للفنان بالعديد من الأفکار و شهدت بدايات السنيما تأثراً کبيراً بعروض خيال الظل التقليدية وظهر ذلک في أفلام شارلوت رينجير رائدة الرسوم المتحرکة الظلية التى مهدت الطريق لغيرها من الفنانين الذين استلهموا الکثير من هذا الفن فى أعمالهم حتى بعد التطور التکنولوجى وظهور برامج التحريک ثنائية الأبعاد وثلاثية الأبعاد ليصيغوا ذلک الفن فى قالب جديد کما ظهرت محاولات لصياغة عروض خيال التقليدية فى شکل جديد بواسطة بعض التقنيات الحديثة ، لذلک فإن إثراء هذا الفن من خلال بعض التقنيات الحديثة قد يعيد عروض خيال الظل إلى مکانتها عند المتلقى ، حيث يهتم البحث بفن خيال الظل المرتبط بالأسطورة فهو يعيد لذهن المتلقي الدلالات الأسطورية ذات الصبغه الخيالية مع التأکيد علي الصياغة الثقافية الإنسانية . ومن هنا جاءت تساؤلات البحث فيما يلي : هل يمکن إيجاد نافذة جديدة لتفاعل خيال الظل مع المجتمع ؟ هل يمکن إعادة صياغة خيال لظل بما يحمل من قيمه تفاعلية ومؤثرة وإستخدامه فى أفلام الرسوم المتحرکة ؟ ويهدف البحث إلى صياغة خيال الظل فى قالب يتواکب مع التقنيات المعاصرة لإيجاد معالجات تشکيلية وتقنية لخيال الظل بهدف احياء لفن من الفنون التراثيه التي ارتبطت بالعادات والتقاليد کمسرح خيال الظل ، وذلک من خلال المنهج الوصفى والتحليلى فى دراسة عروض خيال الظل وتحليل نماذج من أفلام الرسوم المتحرکة الظلية وتوصل البحث للعديد من النتائج من أهمها أن فن خيال الظل ثرى وملهم للفنانين فى العديد من المجالات وإرتباط خيال الظل بالأعمال الفنية الملحمية مما يدلل على دوره فى نشر الأفکار والقيم ، کما توصلت البحث الي تواجد العديد من أشکال وأنماط خيال الظل التي تزخر بالعديد من السمات الفنية والتشکيلية والتقنية في تنفيذ عرائس خيال الظل بين التفريغ السالب والموجب للأشکال ، ولم يعد أثر الرسوم المتحرکة قاصراً على أفلام الرسوم المتحرکة ثنائية الأبعاد بل امتد للأفلام المصممة بعرائس خيال الظل الثلاثية الأبعاد .
يلقي البحث الضوء علي بعض الأنماط المختلفة لعرائس خيال الظل وما يميزها من سمات فنية وتشکيلية وتقنية ، وقد ارتبط فن خيال الظل القديم بالأساطير الشعبية القديمة ، ولکن مع ظهور السنيما التى إمتصت رحيق هذا الفن بدأ خيال الظل فى الاندثار ولقد أثرى ذلک الفن الخيال الإنساني للفنان بالعديد من الأفکار و شهدت بدايات السنيما تأثراً کبيراً بعروض خيال الظل التقليدية وظهر ذلک في أفلام شارلوت رينجير رائدة الرسوم المتحرکة الظلية التى مهدت الطريق لغيرها من الفنانين الذين استلهموا الکثير من هذا الفن فى أعمالهم حتى بعد التطور التکنولوجى وظهور برامج التحريک ثنائية الأبعاد وثلاثية الأبعاد ليصيغوا ذلک الفن فى قالب جديد کما ظهرت محاولات لصياغة عروض خيال التقليدية فى شکل جديد بواسطة بعض التقنيات الحديثة ، لذلک فإن إثراء هذا الفن من خلال بعض التقنيات الحديثة قد يعيد عروض خيال الظل إلى مکانتها عند المتلقى ، حيث يهتم البحث بفن خيال الظل المرتبط بالأسطورة فهو يعيد لذهن المتلقي الدلالات الأسطورية ذات الصبغه الخيالية مع التأکيد علي الصياغة الثقافية الإنسانية . ومن هنا جاءت تساؤلات البحث فيما يلي : هل يمکن إيجاد نافذة جديدة لتفاعل خيال الظل مع المجتمع ؟ هل يمکن إعادة صياغة خيال لظل بما يحمل من قيمه تفاعلية ومؤثرة وإستخدامه فى أفلام الرسوم المتحرکة ؟ ويهدف البحث إلى صياغة خيال الظل فى قالب يتواکب مع التقنيات المعاصرة لإيجاد معالجات تشکيلية وتقنية لخيال الظل بهدف احياء لفن من الفنون التراثيه التي ارتبطت بالعادات والتقاليد کمسرح خيال الظل ، وذلک من خلال المنهج الوصفى والتحليلى فى دراسة عروض خيال الظل وتحليل نماذج من أفلام الرسوم المتحرکة الظلية وتوصل البحث للعديد من النتائج من أهمها أن فن خيال الظل ثرى وملهم للفنانين فى العديد من المجالات وإرتباط خيال الظل بالأعمال الفنية الملحمية مما يدلل على دوره فى نشر الأفکار والقيم ، کما توصلت البحث الي تواجد العديد من أشکال وأنماط خيال الظل التي تزخر بالعديد من السمات الفنية والتشکيلية والتقنية في تنفيذ عرائس خيال الظل بين التفريغ السالب والموجب للأشکال ، ولم يعد أثر الرسوم المتحرکة قاصراً على أفلام الرسوم المتحرکة ثنائية الأبعاد بل امتد للأفلام المصممة بعرائس خيال الظل الثلاثية الأبعاد .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21163_6e844bb75827bd4865c1922d29fbec97.pdf
Fantasy Shadow
Animation
motion
Animation Techniques
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
264
290
10.12816/0047875
21165
Original Article
الاستفادة من التصميم التشارکي في تصميم اواني الطهي في المنزل
Participatory Design in the Design of Domestic Cookware
سماء وحيد
1
مدرس بقسم المنتجات المعدنية والحلي - کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان.
يهدف تصميم المنتجات الى تحديد ووضع مواصفات للمنتجات تحدد علاقة أجزاء المنتج بعضها ببعض. ولابد من تصميم المنتج لکى يلبى نطاق عريض من المتطلبات فى حالة من التوازن الفعال بين رغبات المستهلک وقدراته واقتصاديات بيع المنتج وتقنيات الانتاج. ويصمم المنتج عادة لکى يؤدى وظيفة او مجموعة من الوظائف بکفاءة وموثوقية وأن يکون متينا قابلا للتحمل وآمن وسهل الاستخدام وأن تکون تکلفة تشغيله مقبولة. وعملية تصميم المنتجات هي عملية ابداعية تتم منخلال منظومة او فريق للتصميم ويحدد مصممو المنتجات هذه المفاهيم ويقيمون الأفکار ويحولونها الى منتجات مادية ملموسة. ولعل مهمة مصمم المنتجات هى دمج الفن والعلم والتکنولوجيا لإبداع منتجات جديدة يمکن لأناس آخرين أن يستخدموها. وهذا الدور لمصممى المنتجات يدعمه أدوات رقمية متعددة تمکن المصمم من الاتصال واستعراض الأشکال وتحليل الأفکار بطريقة سهلة وبجانب الادوات الرقمية وقدرة المصمم على العرض فإن هناک اداة يندر الاستفادة بها بالشکل الکامل رغم انها قد تکون اهم ادوات المصمم لتحقيق اغراضه. هذه الأداة هى المستخدم ذاته وهذا هو ما يسعى اليه منهج التصميم المعروف بأسم التصميم التشارکي من خلال اشراک المستخدم أو مجموعة المستخدمين في عملية التصميم بمراحلها المختلفة والتصميم التشارکي يصلح کطريقة للتصميم في جميع مجالات تصميم المنتجات. وخضعت هذه الطريقة او المنهج للتطبيق مرات عديدة کان معظمها ناجحا الى حد کبير. ومن هنا جاء سؤال هذا البحث وهو هل يمکن ان ينجح التصميم التشارکى فى تحقيق ذات النجاح عند تناول منتجات ذات طبيعة خاصة مثل أوانى الطهو وما اليها من أدوات تتميز بنطاق واسع من المستخدمين ذوى الخبرة او عديميها. ويعد تصميم اواني الطهي واحد من المجالات التي يشترک فيها اکثر من مستخدم فى تعاقب مستمر وفى تبادل وتنوع کبير فکيف يمکن للتصميم التشارکي ان يحوى کل هؤلاء المستخدمين للوصول إلى منتج قادر على تلبية الاحتياجات البشرية؟
يهدف تصميم المنتجات الى تحديد ووضع مواصفات للمنتجات تحدد علاقة أجزاء المنتج بعضها ببعض. ولابد من تصميم المنتج لکى يلبى نطاق عريض من المتطلبات فى حالة من التوازن الفعال بين رغبات المستهلک وقدراته واقتصاديات بيع المنتج وتقنيات الانتاج. ويصمم المنتج عادة لکى يؤدى وظيفة او مجموعة من الوظائف بکفاءة وموثوقية وأن يکون متينا قابلا للتحمل وآمن وسهل الاستخدام وأن تکون تکلفة تشغيله مقبولة. وعملية تصميم المنتجات هي عملية ابداعية تتم منخلال منظومة او فريق للتصميم ويحدد مصممو المنتجات هذه المفاهيم ويقيمون الأفکار ويحولونها الى منتجات مادية ملموسة. ولعل مهمة مصمم المنتجات هى دمج الفن والعلم والتکنولوجيا لإبداع منتجات جديدة يمکن لأناس آخرين أن يستخدموها. وهذا الدور لمصممى المنتجات يدعمه أدوات رقمية متعددة تمکن المصمم من الاتصال واستعراض الأشکال وتحليل الأفکار بطريقة سهلة وبجانب الادوات الرقمية وقدرة المصمم على العرض فإن هناک اداة يندر الاستفادة بها بالشکل الکامل رغم انها قد تکون اهم ادوات المصمم لتحقيق اغراضه. هذه الأداة هى المستخدم ذاته وهذا هو ما يسعى اليه منهج التصميم المعروف بأسم التصميم التشارکي من خلال اشراک المستخدم أو مجموعة المستخدمين في عملية التصميم بمراحلها المختلفة والتصميم التشارکي يصلح کطريقة للتصميم في جميع مجالات تصميم المنتجات. وخضعت هذه الطريقة او المنهج للتطبيق مرات عديدة کان معظمها ناجحا الى حد کبير. ومن هنا جاء سؤال هذا البحث وهو هل يمکن ان ينجح التصميم التشارکى فى تحقيق ذات النجاح عند تناول منتجات ذات طبيعة خاصة مثل أوانى الطهو وما اليها من أدوات تتميز بنطاق واسع من المستخدمين ذوى الخبرة او عديميها. ويعد تصميم اواني الطهي واحد من المجالات التي يشترک فيها اکثر من مستخدم فى تعاقب مستمر وفى تبادل وتنوع کبير فکيف يمکن للتصميم التشارکي ان يحوى کل هؤلاء المستخدمين للوصول إلى منتج قادر على تلبية الاحتياجات البشرية؟
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21165_e5c31e7663decc757485948236cb9fca.pdf
منهج التصميم
التصميم التشارکي
تصميم الاستخدام
العملية التصميمية
Design Methodology
Participatory Design
Usability Design
Design Process
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
291
301
10.12816/0047876
21169
Original Article
الحضارة- وبناء الإنسان المبدع (المفهوم والتکوين)
Civilization - and the building of creative human
(Concept and composition)
سيف الجابري
1
أستاذ الثقافة والمجتمع بالجامعة الکندية بدبي – ومعهد الشارقة للتراث -الإمارات العربية المتحدة - دبي
إن التعامل مع الصيغ الحضارية المستقبلية بتداعياتها واحتمالاتها المختلفة، بحاجة إلى إنسان يؤمن بأن المستقبل ليس وليد العوامل الموضوعية فحسب. بل إن المستقبل يُصنع من عواملٍ ذاتيةٍ في الإنسان (کالتطلع والطموح والإقدام والمغامرة والإبداع)، لذلک من الضرورة أن يکون ذلک الإنسان على قدرٍ کافٍ من القناعة التامة بقدرته على صنع المستقبل الذي يريد، لأن المستقبل ليس مجرد توقع أو تنبؤ بقدر ما هو اختراع وابتکار وصناعة الإبداع. وما من مجتمع في هذا العالم إلا ويتلقى مناهج عمل حياته من بيئته التي يعيش عليها متأثراً بها ومؤثراً فيها خاصة فيما يتعلق بالمسلکيات الاجتماعية والثقافية والحضارية والاقتصادية والسياسية والتي تجسّد مطالب الشعب وطموحات([1]). وبما أن الحضارة الإنسانية هي قيم عظيمة لإصلاح المجتمعات والشعوب بمختلف ثقافاته نرى أن رسول الإنسانية محمد صل الله عليه وسلم وضع قواعد هذه الحضارة المعنوية في حياة الإنسان وکان ذلک واضحاً في خطبته التي کانت في السنة العاشرة من الهجرة حيث وقف رسول الله صلى الله عليه وسلم في حجة الوداع خطيباً في أصحابه، فبين تعاليم الدين العظيمة، ورسخ معاني الرفق والسلام، وشيد قيم الرحمة والتآلف، ووضح مفاهيم الاعتدال والسماحة والعيش المشترک بين البشر، قال عليه الصلاة والسلام في خطبة: ” يا أيها الناس؛ إن ربکم واحد، وإن أباکم واحد، ألا لا فضل لعربي على عجمي، ولا لعجمي على عربي، ولا لأحمر على أسود، ولا لأسود على أحمر، إلا بالتقوى، إن أکرمکم عند الله أتقاکم“([2]) ، فحقوق الناس محفوظة، ولا فضل لأحد على أحد إلا بالإيمان الخالص، والعمل الصالح الذي يعود نفعه على الوطن والإنسان، فالإنسان هو محور التنمية المستدامة لذلک بقدر ما يکون لهذا الإنسان قيمة في ذاته وفي مجتمعه وفي ناسه يکون مبدعاً مقدماً بانياً لحضارته، مساهماً في المحافظة عليها؛ لأنها تشکل مسيرة المجتمع الذي ينتمي إليه. ومن هنا جاء موضوع البحث. وتحديد خطة للتعريف والوصول الى هدف من خلال الدراسة بتعريف الثقافة والعلم الذي يصل بينا الى تحديد ما هي الحضارة والمفهوم المجتمعي، والحصول على نتائج تحدد الشروط الواجب توافرها للمجتمع وحقوق الانسان، وتحديد الخصائص والقدرات المطلوبة لبناء الانسان المبدع. ([1]) سالم راشد القمزي، مجتمع الإمارات بين الماضي والحاضر، ط2003. ([2] ) حديث صحيح لغيره، شعب الإيمان للبيهقي، 4/289.
إن التعامل مع الصيغ الحضارية المستقبلية بتداعياتها واحتمالاتها المختلفة، بحاجة إلى إنسان يؤمن بأن المستقبل ليس وليد العوامل الموضوعية فحسب. بل إن المستقبل يُصنع من عواملٍ ذاتيةٍ في الإنسان (کالتطلع والطموح والإقدام والمغامرة والإبداع)، لذلک من الضرورة أن يکون ذلک الإنسان على قدرٍ کافٍ من القناعة التامة بقدرته على صنع المستقبل الذي يريد، لأن المستقبل ليس مجرد توقع أو تنبؤ بقدر ما هو اختراع وابتکار وصناعة الإبداع. وما من مجتمع في هذا العالم إلا ويتلقى مناهج عمل حياته من بيئته التي يعيش عليها متأثراً بها ومؤثراً فيها خاصة فيما يتعلق بالمسلکيات الاجتماعية والثقافية والحضارية والاقتصادية والسياسية والتي تجسّد مطالب الشعب وطموحات([1]). وبما أن الحضارة الإنسانية هي قيم عظيمة لإصلاح المجتمعات والشعوب بمختلف ثقافاته نرى أن رسول الإنسانية محمد صل الله عليه وسلم وضع قواعد هذه الحضارة المعنوية في حياة الإنسان وکان ذلک واضحاً في خطبته التي کانت في السنة العاشرة من الهجرة حيث وقف رسول الله صلى الله عليه وسلم في حجة الوداع خطيباً في أصحابه، فبين تعاليم الدين العظيمة، ورسخ معاني الرفق والسلام، وشيد قيم الرحمة والتآلف، ووضح مفاهيم الاعتدال والسماحة والعيش المشترک بين البشر، قال عليه الصلاة والسلام في خطبة: ” يا أيها الناس؛ إن ربکم واحد، وإن أباکم واحد، ألا لا فضل لعربي على عجمي، ولا لعجمي على عربي، ولا لأحمر على أسود، ولا لأسود على أحمر، إلا بالتقوى، إن أکرمکم عند الله أتقاکم“([2]) ، فحقوق الناس محفوظة، ولا فضل لأحد على أحد إلا بالإيمان الخالص، والعمل الصالح الذي يعود نفعه على الوطن والإنسان، فالإنسان هو محور التنمية المستدامة لذلک بقدر ما يکون لهذا الإنسان قيمة في ذاته وفي مجتمعه وفي ناسه يکون مبدعاً مقدماً بانياً لحضارته، مساهماً في المحافظة عليها؛ لأنها تشکل مسيرة المجتمع الذي ينتمي إليه. ومن هنا جاء موضوع البحث. وتحديد خطة للتعريف والوصول الى هدف من خلال الدراسة بتعريف الثقافة والعلم الذي يصل بينا الى تحديد ما هي الحضارة والمفهوم المجتمعي، والحصول على نتائج تحدد الشروط الواجب توافرها للمجتمع وحقوق الانسان، وتحديد الخصائص والقدرات المطلوبة لبناء الانسان المبدع. ([1]) سالم راشد القمزي، مجتمع الإمارات بين الماضي والحاضر، ط2003. ([2] ) حديث صحيح لغيره، شعب الإيمان للبيهقي، 4/289.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21169_b0d5b1a78bdba27be260f0a4e6100df6.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
302
316
10.12816/0047877
21170
Original Article
إستخدام التقنيات الذکية ذات التحکم اللوني في تصميم الأزياء
Using intelligent color control techniques in fashion design
شيرين محمد
1
سهام سيد
2
أستاذ مساعد بقسم الملابس الجاهزة - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
م/ محمد قسم الملابس الجاهزة - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
يتضمن هذا البحث عرض لإستخدام تقنية المواد الذکية متغيرة اللون في مجال تصميم الأزياء والتي تتغير ألوانها تبعا لنوع المحفزات التي تؤثر عليها. حيث تتناول الدراسة إستخدام ثلاث تقنيات مختلفة وهي الصبغات الکروموحرارية والصبغات الکروموضوئية والألوان المضيئة في الظلام. وإستعرضت الدراسة تطبيق هذه المواد علي الملابس وذلک بإستخدام الصبغة الکروموحرارية التي يتغير لونها تبعا لدرجة الحرارة ، وإستخدام خيط التطريز المصبوغ بالصبغة الکروموضوئية فيتغير لون الخيط عند التعرض لضوء الشمس، وأخيرا إستخدام المواد الفلورية - التي تضيء ذاتيا في الظلام بعد تعرضها للضوء لفترة من الزمن – في الطباعة المضيئة في الظلام. وأجريت إختبارات تقدير ثبات اللون علي عينات للتقنيات المستخدمة في البحث لکل من الغسيل والإحتکاک والعرق والکي في جو معمل قياسي، وکانت نتائج الدراسة تتضح في إختلاف تأثير هذه التقنيات علي الملابس.
يتضمن هذا البحث عرض لإستخدام تقنية المواد الذکية متغيرة اللون في مجال تصميم الأزياء والتي تتغير ألوانها تبعا لنوع المحفزات التي تؤثر عليها. حيث تتناول الدراسة إستخدام ثلاث تقنيات مختلفة وهي الصبغات الکروموحرارية والصبغات الکروموضوئية والألوان المضيئة في الظلام. وإستعرضت الدراسة تطبيق هذه المواد علي الملابس وذلک بإستخدام الصبغة الکروموحرارية التي يتغير لونها تبعا لدرجة الحرارة ، وإستخدام خيط التطريز المصبوغ بالصبغة الکروموضوئية فيتغير لون الخيط عند التعرض لضوء الشمس، وأخيرا إستخدام المواد الفلورية - التي تضيء ذاتيا في الظلام بعد تعرضها للضوء لفترة من الزمن – في الطباعة المضيئة في الظلام. وأجريت إختبارات تقدير ثبات اللون علي عينات للتقنيات المستخدمة في البحث لکل من الغسيل والإحتکاک والعرق والکي في جو معمل قياسي، وکانت نتائج الدراسة تتضح في إختلاف تأثير هذه التقنيات علي الملابس.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21170_29852c5db05751459021968bd8eb6d7c.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
317
330
10.12816/0047878
21173
Original Article
دراسة استحداث معايير مهنية للتغطية الإخبارية المصورة في نشرات الأخبار بتلفزيون جمهورية مصر العربية
Studying the development of professional standards for the coverage of the news broadcast in the news bulletins on the TV of
the Arab Republic of Egypt
صفوت علي
1
مصطفى يسري
2
إبراهيم عبد اللطيف
3
أستاذ بقسم الفوتوغرافيا والسينما والتلفزيون - کلية الفنون التطبيقية
الأستاذ المساعد بقسم الفوتوغرافيا والسينما والتليفزيون – کلية الفنون التطبيقية
الدارس بقسم الفوتوغرافيا والسينما والتليفزيون – کلية الفنون التطبيقية – مرحلة الدکتوراه
مشکلة البحث Statement of the problem : عدم إلمام المصور التلفزيوني الإخباري بالتقنيات المختلفة لمفهوم الصورة المتحرکة الإخبارية التي تمکنه من الوفاء بمتطلبات إنتاج عمله وتنفيذ رؤاه وأفکاره، وفق معايير محددة. • عدم الاهتمام بوظيفته ومفهوم الخبر التلفزيوني من حيث ) الوظيفة الإخبارية – والمعلوماتية – إضفاء التوثيق والمصداقية للحدث – الوظيفة البصرية – التأثير النفسي على المشاهد) هدف البحث Objective : النهوض والارتقاء بالعمل الإخباري ممثلاً في الصورة الإخبارية في عصر المعلومات والفضائيات المفتوحة. وضع ضوابط ومعايير مهنية للتغطية الإخبارية المصورة في مسرح الأحداث تکون ملزمة لکل مصور يعمل في مجال الأخبار. نشر ثقافة الجودة في العمل الإعلامي الإخباري من خلال الضوابط والمعايير المهنية للتغطية الإخبارية المصورة. حتى يتوافق الجانب المرئ مع الجانب اللغوى. هل استخدام المصور الاخبارى للکاميرات المحمولة الحديثة تمکنه من القيام بتغطية اخبارية مصورة جديرة بالمنافسة؟ هل يمکن للمصور الاخبارى بمهاراته المهنية وامکانات الکاميرا المحمولة الحديثة أن يحقق القيم المرئية التالية ) الفورية -الغرابة -الجدة - الضخامة - التشويق- الصراع - المنافسة - التوقع – الشهرة -الاهتمامات الانسانية – الثارة)؟ هل يعلم المصور الإخباري أن العدسة عين الکاميرا والکاميرا عين المصور والمصور عين المشاهد؟ وما مدى تأثير ذلک على فهم وتذکر الأخبار لدى المشاهد؟ ما مدى تأثير القيم والمعايير الأخبارية المصورة على جودة الأخبار؟ ما هو تأثير الفروق الفردية على المصور الإخبارى فى تحقيق القيم والمعايير المرئية ؟ الفروض البحثية Hypothesis : هل استخدام المصور الاخبارى للکاميرات المحمولة الحديثة تمکنه من القيام بتغطية اخبارية مصورة جديرة بالمنافسة؟ هل يمکن للمصور الاخبارى بمهاراته المهنية وامکانات الکاميرا المحمولة الحديثة أن يحقق القيم المرئية التالية ) الفورية -الغرابة -الجدة - الضخامة - التشويق- الصراع - المنافسة - التوقع – الشهرة -الاهتمامات الانسانية – الثارة)؟ هل يعلم المصور الإخباري أن العدسة عين الکاميرا والکاميرا عين المصور والمصور عين المشاهد؟ وما مدى تأثير ذلک على فهم وتذکر الأخبار لدى المشاهد؟ ما مدى تأثير القيم والمعايير الأخبارية المصورة على جودة الأخبار؟ ما هو تأثير الفروق الفردية على المصور الإخبارى فى تحقيق القيم والمعايير المرئية ؟ منهج البحث Methodology : وهذا المنهج يتبع الوصف والتحليل للوصول للنتائج
مشکلة البحث Statement of the problem : عدم إلمام المصور التلفزيوني الإخباري بالتقنيات المختلفة لمفهوم الصورة المتحرکة الإخبارية التي تمکنه من الوفاء بمتطلبات إنتاج عمله وتنفيذ رؤاه وأفکاره، وفق معايير محددة. • عدم الاهتمام بوظيفته ومفهوم الخبر التلفزيوني من حيث ) الوظيفة الإخبارية – والمعلوماتية – إضفاء التوثيق والمصداقية للحدث – الوظيفة البصرية – التأثير النفسي على المشاهد) هدف البحث Objective : النهوض والارتقاء بالعمل الإخباري ممثلاً في الصورة الإخبارية في عصر المعلومات والفضائيات المفتوحة. وضع ضوابط ومعايير مهنية للتغطية الإخبارية المصورة في مسرح الأحداث تکون ملزمة لکل مصور يعمل في مجال الأخبار. نشر ثقافة الجودة في العمل الإعلامي الإخباري من خلال الضوابط والمعايير المهنية للتغطية الإخبارية المصورة. حتى يتوافق الجانب المرئ مع الجانب اللغوى. هل استخدام المصور الاخبارى للکاميرات المحمولة الحديثة تمکنه من القيام بتغطية اخبارية مصورة جديرة بالمنافسة؟ هل يمکن للمصور الاخبارى بمهاراته المهنية وامکانات الکاميرا المحمولة الحديثة أن يحقق القيم المرئية التالية ) الفورية -الغرابة -الجدة - الضخامة - التشويق- الصراع - المنافسة - التوقع – الشهرة -الاهتمامات الانسانية – الثارة)؟ هل يعلم المصور الإخباري أن العدسة عين الکاميرا والکاميرا عين المصور والمصور عين المشاهد؟ وما مدى تأثير ذلک على فهم وتذکر الأخبار لدى المشاهد؟ ما مدى تأثير القيم والمعايير الأخبارية المصورة على جودة الأخبار؟ ما هو تأثير الفروق الفردية على المصور الإخبارى فى تحقيق القيم والمعايير المرئية ؟ الفروض البحثية Hypothesis : هل استخدام المصور الاخبارى للکاميرات المحمولة الحديثة تمکنه من القيام بتغطية اخبارية مصورة جديرة بالمنافسة؟ هل يمکن للمصور الاخبارى بمهاراته المهنية وامکانات الکاميرا المحمولة الحديثة أن يحقق القيم المرئية التالية ) الفورية -الغرابة -الجدة - الضخامة - التشويق- الصراع - المنافسة - التوقع – الشهرة -الاهتمامات الانسانية – الثارة)؟ هل يعلم المصور الإخباري أن العدسة عين الکاميرا والکاميرا عين المصور والمصور عين المشاهد؟ وما مدى تأثير ذلک على فهم وتذکر الأخبار لدى المشاهد؟ ما مدى تأثير القيم والمعايير الأخبارية المصورة على جودة الأخبار؟ ما هو تأثير الفروق الفردية على المصور الإخبارى فى تحقيق القيم والمعايير المرئية ؟ منهج البحث Methodology : وهذا المنهج يتبع الوصف والتحليل للوصول للنتائج
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21173_2d8918a4bf7947703a84bb5fad5716ab.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
331
346
10.12816/0047879
21176
Original Article
دور اللوحات الاعلانية في تحسين الرؤية البصرية لواجهات المباني المعمارية لشارع الرينبو في مدينة عمان
THE ROLE OF ART AND CIVILIZATION AFFIRMAATION OF THE ARABIC IDENTITY
عائدة جوخرشة
1
نائلة الحياري
2
الأستاذ المشارک بقسم التصميم الجرافيکي - جامعة البترا/ تصمم جرافيکي
ماجستير هندسة العمارة بقسم العمارة - جامعة البترا/ هندسة مواقع
ملخص البحث مما لا شک فيه ان أغلب المدن تنمو نموا حضريا سريعا ، وتعتبر عمان من المدن التي تعرضت لنمو حضري سريع نتيجة لظروف عديدة ولکن هل جاء هذا النمو نتيجة لرؤيه بصريه واضحه تراعي هوية المکان وساکنيه؟أذ ان عمارة وتنظيم المدن يجب ان يکون قائما على دراسات علميه. ظاهرة التلوث البصري واضحة في مدينة عمان، حيث تعاني العديد من الاحياء والشوارع التجاريه من التلوث البصري،وعدم الانسجام والفوضى بين الواجهات المعمارية واليافطات المعلقة عليها. تم اختيار الباحثتين لشارع الرينبو ليکون عينة البحث الخاضعة للدراسة کونه أحد أهم وأقدم شوارع عمّان ويحمل قيمه تاريخيهومن هنا جاءت اهمية البحث للوصول الى نتائج وتوصيات لتحديد الهوية البصرية لشارع الرينبولأعادة تنظيم اللوحات الاعلانية بما ينسجم ولا يتعارض مع واجهات المباني المعمارية ليؤکد هوية المکان وساکنيه. اهمية البحث: تقليل نسب أشغال اللوحات الأعلانية على واجهات المباني لشارع الرينبو لتحسين الرؤية البصريه والجمالية للواجهة المعمارية. مشکلة البحث: ترکزت مشکلة البحث في واجهات المباني المعمارية التي تم تشويهها بصريا في شارع الرينبومن قبل اللوحات الاعلانية التي تم توزيعهاعشوائيا، دون مخطط سابق او نظام محدد للتوزيع، بحيث يتناسب مع الواجهة المعمارية وذلک من خلال شکل وحجمالوحة الاعلانية،والتصميم واللغه التي کتبت بها،وبالتالي باتت لا تنسجم مع تصميم الواجهة المعمارية للمبنى واصبحت غريبة عن المبنى وتشکيلاته، مما افقدهاعوامل الوحدة والهويه والجمال الخاص بالمکان. أهداف البحث: يهدف البحث الى الوصول الى مقترحات لتحسين الرؤية البصرية للوحات الاعلانية لواجهات المباني بما يتناسب مع خصوصية شارع الرينبو السياحي. التعرف على نسب اشغال اللوحات الأعلانية في عينه مختاره من واجهات المباني لشارع الرينبو في مدينة عمان. حدود البحث: تحدد البحث الحالي بــ اللوحات الاعلانية على واجهات المباني المعمارية في شارع الرينو بمدينة عمان. فرضية البحث: 1.وجود ظاهرة تلوث بصري واضحة في مدينة عمان في العديد من الاحياء والشوارع التجاريهوخاصة شارع الرينبو السياحي. 2.وجود عشوائية في ترتيب اللوحات الاعلانية واليافطات على الواجهات المعمارية في شارع الرينبو بمدينة عمان. محاور البحث : يتظمن البحث ثلاث محاور: المحور الأول:الدراسات السابقة. المحور الثاني:اللوحات الاعلانية بصريا من ناحية الخط ،الحجم، واللون والمساحة. المحور الثالث:الواجهات المعمارية ونسب أشغال اللوحات الأعلانية. تحليل النتائج.
ملخص البحث مما لا شک فيه ان أغلب المدن تنمو نموا حضريا سريعا ، وتعتبر عمان من المدن التي تعرضت لنمو حضري سريع نتيجة لظروف عديدة ولکن هل جاء هذا النمو نتيجة لرؤيه بصريه واضحه تراعي هوية المکان وساکنيه؟أذ ان عمارة وتنظيم المدن يجب ان يکون قائما على دراسات علميه. ظاهرة التلوث البصري واضحة في مدينة عمان، حيث تعاني العديد من الاحياء والشوارع التجاريه من التلوث البصري،وعدم الانسجام والفوضى بين الواجهات المعمارية واليافطات المعلقة عليها. تم اختيار الباحثتين لشارع الرينبو ليکون عينة البحث الخاضعة للدراسة کونه أحد أهم وأقدم شوارع عمّان ويحمل قيمه تاريخيهومن هنا جاءت اهمية البحث للوصول الى نتائج وتوصيات لتحديد الهوية البصرية لشارع الرينبولأعادة تنظيم اللوحات الاعلانية بما ينسجم ولا يتعارض مع واجهات المباني المعمارية ليؤکد هوية المکان وساکنيه. اهمية البحث: تقليل نسب أشغال اللوحات الأعلانية على واجهات المباني لشارع الرينبو لتحسين الرؤية البصريه والجمالية للواجهة المعمارية. مشکلة البحث: ترکزت مشکلة البحث في واجهات المباني المعمارية التي تم تشويهها بصريا في شارع الرينبومن قبل اللوحات الاعلانية التي تم توزيعهاعشوائيا، دون مخطط سابق او نظام محدد للتوزيع، بحيث يتناسب مع الواجهة المعمارية وذلک من خلال شکل وحجمالوحة الاعلانية،والتصميم واللغه التي کتبت بها،وبالتالي باتت لا تنسجم مع تصميم الواجهة المعمارية للمبنى واصبحت غريبة عن المبنى وتشکيلاته، مما افقدهاعوامل الوحدة والهويه والجمال الخاص بالمکان. أهداف البحث: يهدف البحث الى الوصول الى مقترحات لتحسين الرؤية البصرية للوحات الاعلانية لواجهات المباني بما يتناسب مع خصوصية شارع الرينبو السياحي. التعرف على نسب اشغال اللوحات الأعلانية في عينه مختاره من واجهات المباني لشارع الرينبو في مدينة عمان. حدود البحث: تحدد البحث الحالي بــ اللوحات الاعلانية على واجهات المباني المعمارية في شارع الرينو بمدينة عمان. فرضية البحث: 1.وجود ظاهرة تلوث بصري واضحة في مدينة عمان في العديد من الاحياء والشوارع التجاريهوخاصة شارع الرينبو السياحي. 2.وجود عشوائية في ترتيب اللوحات الاعلانية واليافطات على الواجهات المعمارية في شارع الرينبو بمدينة عمان. محاور البحث : يتظمن البحث ثلاث محاور: المحور الأول:الدراسات السابقة. المحور الثاني:اللوحات الاعلانية بصريا من ناحية الخط ،الحجم، واللون والمساحة. المحور الثالث:الواجهات المعمارية ونسب أشغال اللوحات الأعلانية. تحليل النتائج.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21176_fafc1dc79aa0e951f02fe07a8a5904d3.pdf
اللوحات الاعلانية
واجهات المباني – الهوية
الرؤية البصرية
Signs cape
Architectural elevation – Identity
Visual quality
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
347
359
10.12816/0047880
21177
Original Article
رقمنة الطرق الإبتکارية في مناهج التصميم الصناعي:بين إبتکارية البيداغوجيا وبيداغوجيا الإبتکار
Digitizing innovative ways in the curricula of innovative industrial design
عبد المنعم طواعيد
1
ملخص البحث: يهدف البحث لمراجعة العلاقة بين مناهج التصميم الصناعي ومختلف أشکال التکنولوجيا الرقمية الحديثة عامة، وعلاقة الطرق الإبتکارية بالأساليب والأدوات الرقمية خاصة. مراجعة هذه العلاقة ستتمثل بداية في الوقوف على واقع استغلال التکنولوجيا الرقمية في عملية التصميم والکشف عن مدى نجاعة هذه الأدوات الرقمية في عملية الخلق والابتکار، للإجابة على سؤال إذا ما کانت البرامج "المساعدة على التصميم" هي حقا برامج مساعدة على الابتکار؟. وسنبرهن انه يمکن تحقيق إمکانية أن تتعدى هذه الأدوات من کونها مجرد أدوات مساعدة على العرض والإنجاز لنتائج وحلول المشروع التصميمي، لتصبح منهجية ونسقا تصميميا في حد ذاته من جهة، ويمکننا الاستعانة بها کأدوات بيداغوجية محفزة على الإبداع من جهة أخرى. وسنقوم بعرض مقترح وبديل لعلاقة تعليم منهجيات التصميم الصناعي والتکنولوجيا الرقمية المحفزة على الابتکار ألا وهو مفهوم الطرق الابتکارية المرقمنة.
ملخص البحث: يهدف البحث لمراجعة العلاقة بين مناهج التصميم الصناعي ومختلف أشکال التکنولوجيا الرقمية الحديثة عامة، وعلاقة الطرق الإبتکارية بالأساليب والأدوات الرقمية خاصة. مراجعة هذه العلاقة ستتمثل بداية في الوقوف على واقع استغلال التکنولوجيا الرقمية في عملية التصميم والکشف عن مدى نجاعة هذه الأدوات الرقمية في عملية الخلق والابتکار، للإجابة على سؤال إذا ما کانت البرامج "المساعدة على التصميم" هي حقا برامج مساعدة على الابتکار؟. وسنبرهن انه يمکن تحقيق إمکانية أن تتعدى هذه الأدوات من کونها مجرد أدوات مساعدة على العرض والإنجاز لنتائج وحلول المشروع التصميمي، لتصبح منهجية ونسقا تصميميا في حد ذاته من جهة، ويمکننا الاستعانة بها کأدوات بيداغوجية محفزة على الإبداع من جهة أخرى. وسنقوم بعرض مقترح وبديل لعلاقة تعليم منهجيات التصميم الصناعي والتکنولوجيا الرقمية المحفزة على الابتکار ألا وهو مفهوم الطرق الابتکارية المرقمنة.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21177_ed426c827cdc3bc1445977e9c3e9d8d7.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
360
369
10.12816/0047881
21178
Original Article
منهجية تدريس مادة دراسات وعلوم بيئية للأقسام المختلفة بکلية الفنون التطبيقية
Teaching methodology of Environment Studies and Science for different departments of Applied Arts faculty
عزة بکر
1
مدرس بقسم الزجاج _ کلية الفنون التطبيقية _ جامعة دمياط.
مقدمة: إنّ العالم فِي العصر الحالي يقفُ على باب کبير منَ التطوّر العلمي والتکنولوجي على الرغم من اختلاف الطريقة المتّبعة لتوصيلِ المعلومة إلى الآخرين، وهذا الأمر قد ساهمَ إلى حدٍّ کبير فِي تقدّم الأجيال وسهولةِ الوصولِ إلى المعلومة وتبسِيطها، وتعتبر عملية التدريس عملية مشترکة بين الأساتذة والطلاب، ولذلک يجب إشراکهم ومساعدتهم في إکتساب الطرق التحليلية والمهارات الضرورية التي تساعدهم على رؤية الأشياء کما يجب، وتشجيعهم على الإنتاج العلمي المتميز وجعل عملية التعلم أکثر متعة بربط موضوعات المادة بالحياة العملية والقضايا المحلية والدولية، وإشراک الطلاب في المناقشات بهدف تشجيعهم على إبداء وجهة نظرهم. فالعلمية التعليمية الحديثة تتطلب التبادل بين الطرفين الأساسيين لهذه العملية. فالطلاب يجب أن يمارسوا العلمية التعليمية کممارسة يومية ممتعة. أي يرغبوا العمل الذي يقوموا به. يهدف التعليم الجامعي إلى تحقيق أمور کثيرة، فنحن نلتحق بالجامعة لنحقق السمو الإنساني ولنکتسب تعليما عاما General education. وفي الجامعة أيضا نعد أنفسنا للدخول في الحکومة وقطاع الأعمال والصناعة والمهن المختلفة. کما يمکن لهذا الإعداد التعليمي أن يدخلنا في مجال الدراسات العليا في الجامعة للحصول على درجات متقدمة بعد شهادة البکالوريس أو الليسانس.
مقدمة: إنّ العالم فِي العصر الحالي يقفُ على باب کبير منَ التطوّر العلمي والتکنولوجي على الرغم من اختلاف الطريقة المتّبعة لتوصيلِ المعلومة إلى الآخرين، وهذا الأمر قد ساهمَ إلى حدٍّ کبير فِي تقدّم الأجيال وسهولةِ الوصولِ إلى المعلومة وتبسِيطها، وتعتبر عملية التدريس عملية مشترکة بين الأساتذة والطلاب، ولذلک يجب إشراکهم ومساعدتهم في إکتساب الطرق التحليلية والمهارات الضرورية التي تساعدهم على رؤية الأشياء کما يجب، وتشجيعهم على الإنتاج العلمي المتميز وجعل عملية التعلم أکثر متعة بربط موضوعات المادة بالحياة العملية والقضايا المحلية والدولية، وإشراک الطلاب في المناقشات بهدف تشجيعهم على إبداء وجهة نظرهم. فالعلمية التعليمية الحديثة تتطلب التبادل بين الطرفين الأساسيين لهذه العملية. فالطلاب يجب أن يمارسوا العلمية التعليمية کممارسة يومية ممتعة. أي يرغبوا العمل الذي يقوموا به. يهدف التعليم الجامعي إلى تحقيق أمور کثيرة، فنحن نلتحق بالجامعة لنحقق السمو الإنساني ولنکتسب تعليما عاما General education. وفي الجامعة أيضا نعد أنفسنا للدخول في الحکومة وقطاع الأعمال والصناعة والمهن المختلفة. کما يمکن لهذا الإعداد التعليمي أن يدخلنا في مجال الدراسات العليا في الجامعة للحصول على درجات متقدمة بعد شهادة البکالوريس أو الليسانس.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21178_55da5d755ab00eed28530abbf990a1ee.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
370
384
10.12816/0047882
21182
Original Article
القيم الإسلامية وآثرها على تصميم غرف الإقامة بالمنشآت السياحية
Islamic Values its impact on tourist room design
علا هاشم
1
اشرف حسين
2
أميرة عبد العظيم
3
استاذ بقسم التصميم الداخلى والأثاث کليه الفنون التطبيقية جامعة حلوان
استاذ بقسم التصميم الداخلى والأثاث کلية الفنون التطبيقية جامعة حلوان
مدرس مساعد بکلية الفنون التطبيقية جامعة 6 أکتوبر
فلسفة القيم الإسلامية هى المنبع الأول والأصيل لفکر المعمارى المسلم، فالعمارة الإسلامية تنبع من القيم والتعاليم الإسلامية لديننا الحنيف (الإسلام)، والتى لاتخضع إلى محددات المکان أو الزمان. کما استطاع المعمارى المسلم ان يعبر عن أهم القيم الإسلامية منها: (القيم الجمالية- قيمه الستر الاجتماعى- القيمة الروحانية- قيمة الوحدانية- قيمة الوسطية)، وترجمتها إلى مبادئ تقوم على أساسها العمارة والتصميم الداخلى والأثاث. وتکمن أهمية البحث في التأکيد علي قيمنا الإسلامية والحرص على هويتنا فى ظل العولمة والبعد عن قيمنا وتراثنا، ومحاوله التعريف بتلک القيم ونشر مفاهيمها من خلال تصميمات تؤکد على قيمنا الإسلامية وتحققها. کما يهدف البحث إلى تعزيز القيم الإسلامية والقاء الضوء على أهميتها کمصدر للفکر التصميمي والإبداعي المعاصر لتصميم غرفة فندقية تعبر عن مضمون وفلسفة تلک القيم. وخلص البحث إلي مجموعة من النتائج أهمها: القيم الإسلامية هى الفلسفة التي نبعت منها مبادئ وأسس التصميم الداخلي للعمارة الإسلامية. إن تحقيق القيم الإسلامية يرتقي بالتصميم الداخلي ويسمو بقيمته. والتى تم التأکيد عليها من خلال اختيار غرف الاقامة بالمنشآت السياحية لما لها دور فعال فى نشر ثقافتنا وقيمنا فى ظل تعدد الثقافات والقيم المعاصرة على الساحة العالمية، وابراز دور تلک القيم على التواصل مع الحرکة التصميمية المعاصرة.
فلسفة القيم الإسلامية هى المنبع الأول والأصيل لفکر المعمارى المسلم، فالعمارة الإسلامية تنبع من القيم والتعاليم الإسلامية لديننا الحنيف (الإسلام)، والتى لاتخضع إلى محددات المکان أو الزمان. کما استطاع المعمارى المسلم ان يعبر عن أهم القيم الإسلامية منها: (القيم الجمالية- قيمه الستر الاجتماعى- القيمة الروحانية- قيمة الوحدانية- قيمة الوسطية)، وترجمتها إلى مبادئ تقوم على أساسها العمارة والتصميم الداخلى والأثاث. وتکمن أهمية البحث في التأکيد علي قيمنا الإسلامية والحرص على هويتنا فى ظل العولمة والبعد عن قيمنا وتراثنا، ومحاوله التعريف بتلک القيم ونشر مفاهيمها من خلال تصميمات تؤکد على قيمنا الإسلامية وتحققها. کما يهدف البحث إلى تعزيز القيم الإسلامية والقاء الضوء على أهميتها کمصدر للفکر التصميمي والإبداعي المعاصر لتصميم غرفة فندقية تعبر عن مضمون وفلسفة تلک القيم. وخلص البحث إلي مجموعة من النتائج أهمها: القيم الإسلامية هى الفلسفة التي نبعت منها مبادئ وأسس التصميم الداخلي للعمارة الإسلامية. إن تحقيق القيم الإسلامية يرتقي بالتصميم الداخلي ويسمو بقيمته. والتى تم التأکيد عليها من خلال اختيار غرف الاقامة بالمنشآت السياحية لما لها دور فعال فى نشر ثقافتنا وقيمنا فى ظل تعدد الثقافات والقيم المعاصرة على الساحة العالمية، وابراز دور تلک القيم على التواصل مع الحرکة التصميمية المعاصرة.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21182_03b09124602c4a10965c024ec277ef86.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
385
395
10.12816/0047883
21185
Original Article
دور المرأة المصرية في إيجاد حلول مختلفة لتطوير وتسويق المنتجات اليدوية – دراسة ميدانية في الواحات البحرية في الفترة من 2011 حتى 2017
The Role of Egyptian Women in Finding Different Solutions for the Development and Marketing of Hand Products - A Field Study in the Marine Oasis from 2011 to 2017
علاء حسب الله
1
المرأة شريک مهم في المجتمع المصري فهي تساهم في تکوين البعد الثقافي والاجتماعي لأنها عامود أساسي من اعمدة المجتمع وبالتالي فهي تعتبر عامل أساسي في جميع عمليات التنمية بشکل مباشر وغير مباشر فهي وإن لم توجه نفسها نحو التنمية فهي المستهدف في هذه العملية يعرض هذا البحث دور المرأه في عملية التنميه من خلال ثلاثة عناصر أساسية : دور المرأه في المجتمع دور المرأة في عملية التنميه بشکل مباشر وغير مباشر التطبيق من خلال الدراسة الميدانية على بعض نماذج للسيدات من مجتمعات مصرية مختلفة
المرأة شريک مهم في المجتمع المصري فهي تساهم في تکوين البعد الثقافي والاجتماعي لأنها عامود أساسي من اعمدة المجتمع وبالتالي فهي تعتبر عامل أساسي في جميع عمليات التنمية بشکل مباشر وغير مباشر فهي وإن لم توجه نفسها نحو التنمية فهي المستهدف في هذه العملية يعرض هذا البحث دور المرأه في عملية التنميه من خلال ثلاثة عناصر أساسية : دور المرأه في المجتمع دور المرأة في عملية التنميه بشکل مباشر وغير مباشر التطبيق من خلال الدراسة الميدانية على بعض نماذج للسيدات من مجتمعات مصرية مختلفة
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21185_ba37eeb697b013ef437f0ab05e8dd5d3.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
396
414
10.12816/0047884
21188
Original Article
استلهام تصميمات لمعلقات نسجية من الفن التجريدى لکاندنسکى وتنفيذها بأسلوب الجوبلان
Inspired Designs of Textile Hangings from the Abstract Art of Kandinsky and applying them using the style of Gobelin
غادة الصياد
1
فتحي السماديسي
2
هبة النطار
3
أستاذ بقسم الغزل والنسيج والتريکو- کلية الفنون التطبيقية- جامعة دمياط
مدرس بقسم الغزل والنسيج والتريکو- کلية الفنون التطبيقية- جامعة دمياط
دارس ماجستير - کلية الفنون التطبيقية- جامعة دمياط
يهدف البحث إلى دراسة الفن التجريدى ومن حيث نشأته والقيم الفنية والجمالية وسماته وکيفية توظيف هذا الفن فى تطوير الفکر التصميمى لدى المصمم, ودراسة فنية لأعمال الفنان کاندنسکى ومصادره الإبداعية وکيفية بناء الأشکال والتکوينات ومراحل کاندنسکى الفنية, ودراسة الأساليب التنفيذية والتطبيقية للمعلقات النسجية,وأهمية دورها کأحد من مفردات العمارة الداخلية بحيث تکون المعلقات النسجية مواکبة للتطور التکنولوجى من حيث التصميم فى المنشآت المعمارية , والإستفادة من الفن التجريدى لکاندنسکى فى ابتکار تصميمات نسجية تصلح کمعلقات باسلوب الجوبلان , ولإثراء قيمة فن المعلقات النسجية من الناحية الشکلية من خلال عمل مجموعة تصميمات تستند على أسس وعناصر التصميم.وتعرض الباحثة جوانب دراستها من خلال تقسيم البحث کالتالى: أولا:(التعريف بالبحث ومنهجيته): وتتضمن المقدمة,التعريف بمشکلة البحث,أهميته, أهدافه, فروضه,حدوده, ومنهجيته, ويتلخص هدف البحث هو الإستفادة من الفن التجريدى فى إبتکار تصميمات نسجية متنوعة تصلح کمعلقات باسلوب الجوبلان,وتحقيق التوافق الفنى والوظيفى من الفن التجريدى باستخدام نسيج الجوبلان باعتبار أن المعلقات النسجية إحدى عناصر الهامة فى استکمال العمارة الداخلية. ثانيا:ينقسم البحث إلى بابين وينقسمان إلى: الباب الأول: الدراسات السابقة للبحث وينقسم إلى ثلاثة فصول هما: الفصل الأول: الفن التجريدى والفنان کاندنسکى: ويشتمل على التعرف على الفن التجريدى وسماته وأنواعه والقيم الفنية والجمالية للفن التجريدى, کما تضمن دراسة الفنان کاندنسکى من حيث نشأته وتطور المراحل الفنية ودراسة بعض نماذج أعمال الفنان کاندنسکى من حيث العناصر والمفردات. الفصل الثانى: المعلقات النسجية وأساليب تطبيقيها وتنفيذها: تناول هذا الفصل دراسة المعلقات النسجية من حيث أنواعها وتطورها التاريخى وأساليب تنفيذها وتطبيقها. الفصل الثالث: التصميم: تناول هذا الفصل دراسة عناصر وأسس التصميم والعوامل المؤثرة على التصميم النسجى ومميزات استخدام الحاسب الألى فى التصميم. الباب الثانى:يشتمل على فصلين هما: الفصل الأول: التجارب التصميمية: ويشتمل على مجموعة من التجارب التصميمية والتحليل الفنى للأفکار التصميمية وعمل استبانة لتلک التصميمات من حيث الجدة والحداثة والقيم الجمالية فى التجارب التصميمية. الفصل الثانى:التصميمات المنفذة: تم فيه عرض عدد(9) تصميمات تم اختيارها على حسب الاستبانة وتم تنفيذها باسلوب الجوبلان وعرض للتراکيب التى تم توقيعها على القطع المنفذة وتم عرض النتائج والتوصيات والمراجع التى تم الإستعانة بها فى هذا البحث.
يهدف البحث إلى دراسة الفن التجريدى ومن حيث نشأته والقيم الفنية والجمالية وسماته وکيفية توظيف هذا الفن فى تطوير الفکر التصميمى لدى المصمم, ودراسة فنية لأعمال الفنان کاندنسکى ومصادره الإبداعية وکيفية بناء الأشکال والتکوينات ومراحل کاندنسکى الفنية, ودراسة الأساليب التنفيذية والتطبيقية للمعلقات النسجية,وأهمية دورها کأحد من مفردات العمارة الداخلية بحيث تکون المعلقات النسجية مواکبة للتطور التکنولوجى من حيث التصميم فى المنشآت المعمارية , والإستفادة من الفن التجريدى لکاندنسکى فى ابتکار تصميمات نسجية تصلح کمعلقات باسلوب الجوبلان , ولإثراء قيمة فن المعلقات النسجية من الناحية الشکلية من خلال عمل مجموعة تصميمات تستند على أسس وعناصر التصميم.وتعرض الباحثة جوانب دراستها من خلال تقسيم البحث کالتالى: أولا:(التعريف بالبحث ومنهجيته): وتتضمن المقدمة,التعريف بمشکلة البحث,أهميته, أهدافه, فروضه,حدوده, ومنهجيته, ويتلخص هدف البحث هو الإستفادة من الفن التجريدى فى إبتکار تصميمات نسجية متنوعة تصلح کمعلقات باسلوب الجوبلان,وتحقيق التوافق الفنى والوظيفى من الفن التجريدى باستخدام نسيج الجوبلان باعتبار أن المعلقات النسجية إحدى عناصر الهامة فى استکمال العمارة الداخلية. ثانيا:ينقسم البحث إلى بابين وينقسمان إلى: الباب الأول: الدراسات السابقة للبحث وينقسم إلى ثلاثة فصول هما: الفصل الأول: الفن التجريدى والفنان کاندنسکى: ويشتمل على التعرف على الفن التجريدى وسماته وأنواعه والقيم الفنية والجمالية للفن التجريدى, کما تضمن دراسة الفنان کاندنسکى من حيث نشأته وتطور المراحل الفنية ودراسة بعض نماذج أعمال الفنان کاندنسکى من حيث العناصر والمفردات. الفصل الثانى: المعلقات النسجية وأساليب تطبيقيها وتنفيذها: تناول هذا الفصل دراسة المعلقات النسجية من حيث أنواعها وتطورها التاريخى وأساليب تنفيذها وتطبيقها. الفصل الثالث: التصميم: تناول هذا الفصل دراسة عناصر وأسس التصميم والعوامل المؤثرة على التصميم النسجى ومميزات استخدام الحاسب الألى فى التصميم. الباب الثانى:يشتمل على فصلين هما: الفصل الأول: التجارب التصميمية: ويشتمل على مجموعة من التجارب التصميمية والتحليل الفنى للأفکار التصميمية وعمل استبانة لتلک التصميمات من حيث الجدة والحداثة والقيم الجمالية فى التجارب التصميمية. الفصل الثانى:التصميمات المنفذة: تم فيه عرض عدد(9) تصميمات تم اختيارها على حسب الاستبانة وتم تنفيذها باسلوب الجوبلان وعرض للتراکيب التى تم توقيعها على القطع المنفذة وتم عرض النتائج والتوصيات والمراجع التى تم الإستعانة بها فى هذا البحث.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21188_146f3f272ed2f176ccdcb673c9cbc9b4.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
415
431
10.12816/0047885
21194
Original Article
أسس المعايير التصميمية اللازمة لإنتاج تصميمات بيئة الطفل المعاق ذهنيًا
Basics of Design Criteria to Produce Designs for the Environment of the Mentally Retarded Child
فتحي جوده
1
رهام محسن
2
منار غانم
3
أستاذ متفرغ بقسم الزخرفة - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
أستاذ بقسم الزخرفة - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
مصمم حر - قسم الزخرفة - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
ولقد کرمنا بني آدم وحملنهاهم في البر والبحر ورزقناهم من الطيبات وفضلناهم على کثير ممن خلقنا تفضيلا”([1]) لقد کرم الله تعالى بني آدم بجميع وجوه الإکرام، وبالعلم والعقل الذي ميز الله به الإنسان عن باقي المخلوقات، وإن غياب قوة الإدراک العقلي يحدث خلل في تواصل الإنسان بالمجتمع، فلا يستطيع التعايش بشکل متکامل مع المجتمع المحيط وذلک بسبب إعاقة فکرية واضحة مما يتطلب تقديم خدمات مختلفة عما يقدم للأسوياء (العاديين) في کافة النواحي. [1]() القرآن الکريم سورة الإسراء الآية 70
ولقد کرمنا بني آدم وحملنهاهم في البر والبحر ورزقناهم من الطيبات وفضلناهم على کثير ممن خلقنا تفضيلا”([1]) لقد کرم الله تعالى بني آدم بجميع وجوه الإکرام، وبالعلم والعقل الذي ميز الله به الإنسان عن باقي المخلوقات، وإن غياب قوة الإدراک العقلي يحدث خلل في تواصل الإنسان بالمجتمع، فلا يستطيع التعايش بشکل متکامل مع المجتمع المحيط وذلک بسبب إعاقة فکرية واضحة مما يتطلب تقديم خدمات مختلفة عما يقدم للأسوياء (العاديين) في کافة النواحي. [1]() القرآن الکريم سورة الإسراء الآية 70
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21194_70461ef99fc01c6dd3b18cb77e09fc7b.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
432
467
10.12816/0047886
21199
Original Article
السيريالية المصرية فى التصميم الطباعى لأقمشة مکملات ملابس السيدات
Egyptian Surrealism in The Printable Design of Ladies Clothes appurtenances
مايسة السيد
1
أمانى فهيم
2
دعـاء عثـمان
3
أستاذ التصميم المتفرغ ورئيس قسم طباعة - المنسوجات الصباغة والتجهيز السابق - کلية الفنون التطبيقية- جامعة حلوان
مدرس التصميم بقسم طباعة المنسوجات والصباغة والتجهيز - کلية الفنون التطبيقية- جامعة حلوان
مهندس مصمم حر وباحث ماجيستير
خلفية البحث: ترجع أصول الفکر السيريالى فى مصر إلى الإکتشاف والتأسيس لعالم جديد من التصورات اللاواقعية والأشکال الحيوية، والغنية، وتحويل وتغيير مستمر للمألوف عن طريق قوى حيوية. والفنانين السيرياليين المصريين هدفهم استخدام وسيلة تمکنهم من النفاذ لمحتويات اللاشعور؛ فمنهم من استخدم عالم الرموز والعلامات والأشکال ومثلت بذلک لغة، ومنهم من استطاع أن يکشف أهمية استخدام التقنيات الملمسية القريبة الشبه من التصوير الفوتوغرافى سواء کان فى العناصر الطبيعية أو الخيالية. • مشکلة البحث: يمکن صياغة مشکلة البحث فى التساؤل التالى: • هدف البحث: يهدف البحث إلى تطويع الأساليب التشکيلية اللونية والملمسية والشکلية لبعض فنانى السيريالية المصرية، لإستحداث وابتکار تصميمات طباعية لمکملات ملابس السيدات، وتقديم دراسة تحليلية لبعض النُظم والإتجاهات الخاصة بها، لتحقيق أبعاد جديدة فى الفکر التجريبى باستخدام بعض برامج الکمبيوتر المتخصصة فى هذا المجال. • خطوات البحث الإجرائية: - الدراسة التحليلية الفنية لمختارات من أعمال بعض فنانى السيرالية المصرية. - أنماط التصميم الطباعى لمکملات ملابس السيدات. - الوسيلة التطبيقية. - التصميمات الطباعية (التجربة الذاتية للدارسة).
خلفية البحث: ترجع أصول الفکر السيريالى فى مصر إلى الإکتشاف والتأسيس لعالم جديد من التصورات اللاواقعية والأشکال الحيوية، والغنية، وتحويل وتغيير مستمر للمألوف عن طريق قوى حيوية. والفنانين السيرياليين المصريين هدفهم استخدام وسيلة تمکنهم من النفاذ لمحتويات اللاشعور؛ فمنهم من استخدم عالم الرموز والعلامات والأشکال ومثلت بذلک لغة، ومنهم من استطاع أن يکشف أهمية استخدام التقنيات الملمسية القريبة الشبه من التصوير الفوتوغرافى سواء کان فى العناصر الطبيعية أو الخيالية. • مشکلة البحث: يمکن صياغة مشکلة البحث فى التساؤل التالى: • هدف البحث: يهدف البحث إلى تطويع الأساليب التشکيلية اللونية والملمسية والشکلية لبعض فنانى السيريالية المصرية، لإستحداث وابتکار تصميمات طباعية لمکملات ملابس السيدات، وتقديم دراسة تحليلية لبعض النُظم والإتجاهات الخاصة بها، لتحقيق أبعاد جديدة فى الفکر التجريبى باستخدام بعض برامج الکمبيوتر المتخصصة فى هذا المجال. • خطوات البحث الإجرائية: - الدراسة التحليلية الفنية لمختارات من أعمال بعض فنانى السيرالية المصرية. - أنماط التصميم الطباعى لمکملات ملابس السيدات. - الوسيلة التطبيقية. - التصميمات الطباعية (التجربة الذاتية للدارسة).
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21199_77d7bec8ca212b77420eee266c407f09.pdf
السيريالية المصرية
قيم الملامس السطحية
القيم الشکلية
القيم اللونية
التصميم الطباعى
مکملات ملابس السيدات
Surrealistic Egyptian Surrealism
The values of surface Toucher
Formal Values
Chromatic Values
printing design
Women's clothes Supplements
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
468
481
10.12816/0047887
21209
Original Article
دراسة مقترحة لترجمه استمارة قياس للاختبار القبلي والبعدي بلغة الإشارة للترصيع بالصدف والافادة منها في تنمية التواصل لدي تلاميذ الصف السابع بمدرسة الأمل للصم والبکم بدمياط الجديدة
A proposed study for the translation of a test form for pre-test and post-test in sign language for studding in shell and benefiting from it in the development of communication among seventh graders at Al Amal School for Deaf and Dumb
محمد أبو أحمد
1
محمد الشافعي
2
سمر نسيم
3
أستاذ تربية خاصة (أشغال خشب) بکلية التربية النوعية قسم التربية الفنية بجامعة عين شمس
أستاذ الأشغال الفنية والشعبية بکلية التربية النوعية قسم التربية الفنية جامعة دمياط
مدرس مساعد کلية التربية النوعية قسم التربية الفنية بکلية التربية النوعية جامعة دمياط
يهدف البحث الحالي إلي دراسة مقترحة لترجمه استمارة قياس للاختبار القبلي والبعدي بلغة الإشارة للترصيع بالصدف والافادة منها في تنمية التواصل لدي تلاميذ الصف السابع بمدرسة الأمل للصم والبکم بدمياط الجديدة ، وأيضاً الإفادة من تجميع مصطلحات اشارية في مجال أشغال الخشب وبخاصة الترصيع بالصدف لتنمية الجانب اللغوي لديهم ، وهي عبارة عن استمارة قياس مقدمة لتلاميذ الصف السابع الابتدائي بمدرسة الأمل للصم والبکم بدمياط الجديدة ، وتم ترجمتها بمقومات لغوية وقواعد نحوية ووقفات ومرادفات کأي لغة يتم ترجمتها من اللغة العربية ، وتتمثل مشکلة البحث في کيفية الاستفاده من دراسة مقترحة لترجمه استمارة قياس للاختبار القبلي والبعدي بلغة الإشارة للترصيع بالصدف والافادة منها في تنمية التواصل لدي تلاميذ الصف السابع بمدرسة الأمل للصم والبکم بدمياط الجديدة ، ويأتي فرض البحث علي النحو التالي هل هناک علاقة ايجابية بين ترجمة استمارة قياس للاختبار القبلي والبعدي بلغة الإشارة للترصيع بالصدف وبين تنمية التواصل لدي تلاميذ الصف السابع بمدرسة الأمل للصم والبکم بدمياط الجديدة ، وبعد تحليل النتائج وعلاقتها بالفرض نجد أن هناک علاقة ايجابية بين ترجمة استمارة قياس للاختبار القبلي والبعدي بلغة الإشارة للترصيع بالصدف وبين تنمية التواصل لدي تلاميذ الصف السابع بمدرسة الأمل للصم والبکم بدمياط الجديدة ، وذلک من خلال استخدام برنام الهجاء الإصبعي التي وظفته الباحثة عند ترجمة النص الذي نحن بصدده ، ووجد أنه أثبت فاعلية وبخاصة عند إستخدامه في التواصل مع الصم والبکم وأيضاً استخدم في بعض المصطلحات التي ليس لها مصطلح اشاري محدد في مواقفهم الحياتية وکانت هذه الطريقة بديله لذلک ، کما استخدم التواصل الکلي وذلک للتعبير الفعلي للمعني عن طريق تعبيرات الوجه والجسد ، ومن هنا نجد إثبات فاعلية الفرض وتحقيق العلاقة الإيجابية .
يهدف البحث الحالي إلي دراسة مقترحة لترجمه استمارة قياس للاختبار القبلي والبعدي بلغة الإشارة للترصيع بالصدف والافادة منها في تنمية التواصل لدي تلاميذ الصف السابع بمدرسة الأمل للصم والبکم بدمياط الجديدة ، وأيضاً الإفادة من تجميع مصطلحات اشارية في مجال أشغال الخشب وبخاصة الترصيع بالصدف لتنمية الجانب اللغوي لديهم ، وهي عبارة عن استمارة قياس مقدمة لتلاميذ الصف السابع الابتدائي بمدرسة الأمل للصم والبکم بدمياط الجديدة ، وتم ترجمتها بمقومات لغوية وقواعد نحوية ووقفات ومرادفات کأي لغة يتم ترجمتها من اللغة العربية ، وتتمثل مشکلة البحث في کيفية الاستفاده من دراسة مقترحة لترجمه استمارة قياس للاختبار القبلي والبعدي بلغة الإشارة للترصيع بالصدف والافادة منها في تنمية التواصل لدي تلاميذ الصف السابع بمدرسة الأمل للصم والبکم بدمياط الجديدة ، ويأتي فرض البحث علي النحو التالي هل هناک علاقة ايجابية بين ترجمة استمارة قياس للاختبار القبلي والبعدي بلغة الإشارة للترصيع بالصدف وبين تنمية التواصل لدي تلاميذ الصف السابع بمدرسة الأمل للصم والبکم بدمياط الجديدة ، وبعد تحليل النتائج وعلاقتها بالفرض نجد أن هناک علاقة ايجابية بين ترجمة استمارة قياس للاختبار القبلي والبعدي بلغة الإشارة للترصيع بالصدف وبين تنمية التواصل لدي تلاميذ الصف السابع بمدرسة الأمل للصم والبکم بدمياط الجديدة ، وذلک من خلال استخدام برنام الهجاء الإصبعي التي وظفته الباحثة عند ترجمة النص الذي نحن بصدده ، ووجد أنه أثبت فاعلية وبخاصة عند إستخدامه في التواصل مع الصم والبکم وأيضاً استخدم في بعض المصطلحات التي ليس لها مصطلح اشاري محدد في مواقفهم الحياتية وکانت هذه الطريقة بديله لذلک ، کما استخدم التواصل الکلي وذلک للتعبير الفعلي للمعني عن طريق تعبيرات الوجه والجسد ، ومن هنا نجد إثبات فاعلية الفرض وتحقيق العلاقة الإيجابية .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21209_804329bcd5141895fcd2a07835927f18.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
482
496
10.12816/0047888
21211
Original Article
وضع منهجية للتجميع الهيکلي للمکونات سابقة التجهيز في منتجات ونظم التأثيث والإنشاء المعدني
Developing a Methodology for the Structural Connection of Prefabricated Components in Metal Furnishing and Construction Systems
محمد هلال
1
أستاذ مساعد بقسم الأثاثات والإنشاءات المعدنية والحديدية - کلية الفنون التطبيقية- جامعة حلوان – مصر
التصميم للتجميع هي العمليات التي يتم من خلالها تصميم المنتج ليتم تجميعه بسهولة. حيث يتم تبسيط التصميم من خلال تقليل عدد عمليات الوصل والتنصيب المطلوبة للتجميع. کما أن تقنيات التصميم للتجميع يتم دمجها ضمن منهجية الهندسة العکسية وإعادة التصميم وتطبيقها، مما يؤدي إلى خفض عدد أجزاء المنتج النهائي مع الحفاظ على احتياجات المستخدم والوظائف المرتبطة، والبنية الجديدة تؤثر على هيکل المنتج المخصص للتجميع، ويجب أن تتوفر في الوصلات الهيکلية خصائص سهولة الفک والترکيب التي تتکون من الحد الأدنى من الأجزاء، وتلبية کل من المتطلبات الإنشائية والوظيفية والجمالية من أجل تحسين منتجات ونظم التأثيث والإنشاء المعدني. إن منهجية الهندسة العکسية وإعادة التصميم التي يقدمها البحث تهدف في المقام الأول إلى تقليل عدد مکونات المنتج بإتباع إجراءات وأساليب تحليل ترکيبة المکونات، وإزالة أو دمج واحد أو أکثر منها إن أمکن، مع تحديد النهج المنطقي للکشف عن المزيد من إزالة أو دمج عنصر أو مکون وتأثيرها على فرص التجميع. وتسمح هذه المنهجية بتقييم قابلية التصميمات کمياً مما يتيح تسريع عملية إعادة الابتکار وبالتالي تطوير منتجات ونظم التأثيث والإنشاء المعدني. کما يقدم البحث أيضاً طريقة لتقييم الوصلات الهيکلية للمکونات سابقة التجهيز لاستخدامها في اختيار منهجي وشامل لافتراضات التصميم مما يعزز من السلامة الهيکلية لمنتجات ونظم التأثيث والإنشاء المعدني. تتلخص مشکلة البحث في ما هو أثر تطبيق منهجية لتجميع المکونات سابقة التجهيز على إعادة هيکلة المنتج، وما هي أساليب تقييم الوصلات الهيکلية، کأحد مسارات تطوير منتجات ونظم التأثيث والإنشاء المعدني. وبالتالي هدف البحث هو وضع منهجية قابلة للتطبيق لتجميع هياکل منتجات ونظم التأثيث والإنشاء المعدني عن طريق دمج تقنيات الهندسة العکسية وإعادة التصميم، مع وضع معايير لتقييم الوصلات الهيکلية للمکونات سابقة التجهيز لاستخدامها في تطوير الإنشاء الجديد وتحسين کفاءة منتجات ونظم التأثيث والإنشاء المعدني. وللوصول لهذا الهدف تم اتباع المنهج الوصفي التحليلي القائم على جمع المعلومات وتصنيفها وتنظيمها، للوصول إلى استنتاجات تساعد في تطوير النظام الهيکلي للمکونات سابقة التجهيز. ومن أهم الاستنتاجات أن المنهجية المقترحة تدعم المصمم على المستوى النظري، التجريبي، والتطبيقي. کما أن معايير تقييم الوصلات الهيکلية للمکونات سابقة التجهيز تقدم تصنيفاً موضوعياً يعمل على وضع حلولاً إنشائية، ووظيفية، وجمالية مما يعزز السلامة الهيکلية لمنتجات ونظم التأثيث والإنشاء المعدني، مع ضرورة وجود خطة لجمع وتنظيم المعرفة بين الشرکات والصناعات المختلفة، من أجل الترويج المنهجي والتنظيمي لتطور التکنولوجيا، وذلک لمزيد من التنوع في تصميمات منتجات ونظم التأثيث والإنشاء المعدني.
التصميم للتجميع هي العمليات التي يتم من خلالها تصميم المنتج ليتم تجميعه بسهولة. حيث يتم تبسيط التصميم من خلال تقليل عدد عمليات الوصل والتنصيب المطلوبة للتجميع. کما أن تقنيات التصميم للتجميع يتم دمجها ضمن منهجية الهندسة العکسية وإعادة التصميم وتطبيقها، مما يؤدي إلى خفض عدد أجزاء المنتج النهائي مع الحفاظ على احتياجات المستخدم والوظائف المرتبطة، والبنية الجديدة تؤثر على هيکل المنتج المخصص للتجميع، ويجب أن تتوفر في الوصلات الهيکلية خصائص سهولة الفک والترکيب التي تتکون من الحد الأدنى من الأجزاء، وتلبية کل من المتطلبات الإنشائية والوظيفية والجمالية من أجل تحسين منتجات ونظم التأثيث والإنشاء المعدني. إن منهجية الهندسة العکسية وإعادة التصميم التي يقدمها البحث تهدف في المقام الأول إلى تقليل عدد مکونات المنتج بإتباع إجراءات وأساليب تحليل ترکيبة المکونات، وإزالة أو دمج واحد أو أکثر منها إن أمکن، مع تحديد النهج المنطقي للکشف عن المزيد من إزالة أو دمج عنصر أو مکون وتأثيرها على فرص التجميع. وتسمح هذه المنهجية بتقييم قابلية التصميمات کمياً مما يتيح تسريع عملية إعادة الابتکار وبالتالي تطوير منتجات ونظم التأثيث والإنشاء المعدني. کما يقدم البحث أيضاً طريقة لتقييم الوصلات الهيکلية للمکونات سابقة التجهيز لاستخدامها في اختيار منهجي وشامل لافتراضات التصميم مما يعزز من السلامة الهيکلية لمنتجات ونظم التأثيث والإنشاء المعدني. تتلخص مشکلة البحث في ما هو أثر تطبيق منهجية لتجميع المکونات سابقة التجهيز على إعادة هيکلة المنتج، وما هي أساليب تقييم الوصلات الهيکلية، کأحد مسارات تطوير منتجات ونظم التأثيث والإنشاء المعدني. وبالتالي هدف البحث هو وضع منهجية قابلة للتطبيق لتجميع هياکل منتجات ونظم التأثيث والإنشاء المعدني عن طريق دمج تقنيات الهندسة العکسية وإعادة التصميم، مع وضع معايير لتقييم الوصلات الهيکلية للمکونات سابقة التجهيز لاستخدامها في تطوير الإنشاء الجديد وتحسين کفاءة منتجات ونظم التأثيث والإنشاء المعدني. وللوصول لهذا الهدف تم اتباع المنهج الوصفي التحليلي القائم على جمع المعلومات وتصنيفها وتنظيمها، للوصول إلى استنتاجات تساعد في تطوير النظام الهيکلي للمکونات سابقة التجهيز. ومن أهم الاستنتاجات أن المنهجية المقترحة تدعم المصمم على المستوى النظري، التجريبي، والتطبيقي. کما أن معايير تقييم الوصلات الهيکلية للمکونات سابقة التجهيز تقدم تصنيفاً موضوعياً يعمل على وضع حلولاً إنشائية، ووظيفية، وجمالية مما يعزز السلامة الهيکلية لمنتجات ونظم التأثيث والإنشاء المعدني، مع ضرورة وجود خطة لجمع وتنظيم المعرفة بين الشرکات والصناعات المختلفة، من أجل الترويج المنهجي والتنظيمي لتطور التکنولوجيا، وذلک لمزيد من التنوع في تصميمات منتجات ونظم التأثيث والإنشاء المعدني.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21211_4ff535834fbbf852c20ea99a0783330b.pdf
لتجميع
إعادة التصميم البارامترية
إعادة التصميم
الهندسة العکسية
التصميم الفرعي
Assemblability – Parametric redesign – Redesign
reverse engineering
sub-design
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
546
556
10.12816/0047889
21239
Original Article
دور إعدادات الکاميرا في خبرة الانغماس أثناء مشاهدة السينما المجسمة
The role of Camera in Immersion Experience during Viewing Stereoscopic Cinema
مريم حسن
1
مدرس بقسم الفوتوغرافيا والسينما والتليفزيون - کلية الفنون التطبيقية - جامعة 6 اکتوبر
عندما تصنع ف لٌما ثلاث الأبعاد، فأنت تغ رٌ – بقوة - الخبرة البصر ةٌوس طٌ مرئ مختلف جذر اٌ.تتمحور فکرة الس نٌما المجسمة حول الإ حٌاء بالعمق لإضفاء مز دٌ من الواقع ةٌ ، تلک الواقع ةٌ تساعد المشاهد عل الاندماج والانغماس ف عالم الف لٌم .3، لأنها تغ رٌ شکل الفراغ D cinema تعد إعدادات الکام رٌا واحدة من أحجار الأساس ف جمال اٌت الس نٌما المجسمةمما ؤٌثر بشکل مباشر عل الإ هٌام بالعمق، وبالتال الشعور بالواقع ةٌ ، فعل spatiality of the film الس نٌمائسب لٌ المثال تساهم زاو ةٌ الکام رٌا ف تغ رٌٌ شکل الفراغ الس نٌمائ ، وتساهم حرکة الکام رٌا ف الکشف عن المعلوماتالبصر ةٌ ف المشهد وإضفاء مز دٌ من الجاذب ةٌ والعمق وتجس دٌ روح المکان .لکن تبق التساؤلات المطروحة دائما ، بصدد ما شٌعر به المتلق ف تجربة مشاهدة الس نٌما المجسمة ح ثٌ تساهمإعدادات الکام رٌا ف إدراک المشاهد للعمق من جانب، لکنها تعرضه لکم هائل من المعلومات البصر ةٌ وتجعله أکثرقابل ةٌ وخضوعا لس طٌرة جاذب ةٌ وإبهار الصورة الت تقدمها الس نٌما المجسمة ، فهل تٌسببب ذلک ف فقد العاطفةوالتواصل مع عالم الف لٌم؟ أم خٌلق مز دٌا من الشعور بالإنغماس والتواجد ف عالم الف لٌم ؟نٌاقش البحث الدور الذي تلعبه إعدادات الکام رٌا ف خلق الإ هٌام بالعمق ف الس نٌما المجسمة المعن ةٌ بالعمق ف المقامالأول والتحد اٌت التقن ةٌ والجمال ةٌ الت تواجه فر قٌ العمل أثناء توظ فٌ هذه الإعدادات وتأث رٌ ذلک عل المشاهد وشعورهبالإنغماس ف عالم الف لٌم .
عندما تصنع ف لٌما ثلاث الأبعاد، فأنت تغ رٌ – بقوة - الخبرة البصر ةٌوس طٌ مرئ مختلف جذر اٌ.تتمحور فکرة الس نٌما المجسمة حول الإ حٌاء بالعمق لإضفاء مز دٌ من الواقع ةٌ ، تلک الواقع ةٌ تساعد المشاهد عل الاندماج والانغماس ف عالم الف لٌم .3، لأنها تغ رٌ شکل الفراغ D cinema تعد إعدادات الکام رٌا واحدة من أحجار الأساس ف جمال اٌت الس نٌما المجسمةمما ؤٌثر بشکل مباشر عل الإ هٌام بالعمق، وبالتال الشعور بالواقع ةٌ ، فعل spatiality of the film الس نٌمائسب لٌ المثال تساهم زاو ةٌ الکام رٌا ف تغ رٌٌ شکل الفراغ الس نٌمائ ، وتساهم حرکة الکام رٌا ف الکشف عن المعلوماتالبصر ةٌ ف المشهد وإضفاء مز دٌ من الجاذب ةٌ والعمق وتجس دٌ روح المکان .لکن تبق التساؤلات المطروحة دائما ، بصدد ما شٌعر به المتلق ف تجربة مشاهدة الس نٌما المجسمة ح ثٌ تساهمإعدادات الکام رٌا ف إدراک المشاهد للعمق من جانب، لکنها تعرضه لکم هائل من المعلومات البصر ةٌ وتجعله أکثرقابل ةٌ وخضوعا لس طٌرة جاذب ةٌ وإبهار الصورة الت تقدمها الس نٌما المجسمة ، فهل تٌسببب ذلک ف فقد العاطفةوالتواصل مع عالم الف لٌم؟ أم خٌلق مز دٌا من الشعور بالإنغماس والتواجد ف عالم الف لٌم ؟نٌاقش البحث الدور الذي تلعبه إعدادات الکام رٌا ف خلق الإ هٌام بالعمق ف الس نٌما المجسمة المعن ةٌ بالعمق ف المقامالأول والتحد اٌت التقن ةٌ والجمال ةٌ الت تواجه فر قٌ العمل أثناء توظ فٌ هذه الإعدادات وتأث رٌ ذلک عل المشاهد وشعورهبالإنغماس ف عالم الف لٌم .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21239_c6e44ba593859377e6aba1780a5413bd.pdf
الس نٌما المجسمة- الإنغماس- تجربة المشاهدة – زوا اٌ الکام رٌا –أوضاع الکام رٌا –حرکة الکام رٌا – الکام رٌا الإفتراض ةٌ – البعد البؤري –
إدراک العمق
stereoscopic cinema
immersion
viewing experience
camera angles
camera movement
virtual camera
focal length
field depth
depth perception
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
515
528
10.12816/0047890
21243
Original Article
أثر البعد الرابع على تطور التصميم الديناميکى (الحرکى) بالتصميم الداخلى والأثاث
The impact of the fourth dimension on the development of dynamic design in interior and furniture design
سعيد عبد الرحمن
1
علا سمير
2
مريهان يحيي
3
أستاذ التصميم الأدارى ورئيس قسم التصميم الداخلى والأثاث کلية الفنون التطبيقية - جامعه 6 أکتوبر
أستاذ التصميم بقسم التصميم الداخلى والأثاث کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
مدرس مساعد بکلية الفنون التطبيقية جامعة 6أکتوبر
ان موضوعية البعد الرابع (الزمن) على جانب کبير من الأهمية کونه يلعب دور هام فى کل فلسفة تخص التطور، فضلا عن ان الزمن هو وحدة قياس للحدث سواء کان فى الماضى أو الحاضر أو المستقبل ، و هناک معنى نفسى للزمن يرتبط بقياس سرعة حرکة الأشياء و حرکة المستخدم فى الفراغ سواء الداخلى أو الخارجى حيث يختلف الأحساس بالوقت و مروره بأختلاف الظروف ، و قد تتضمن الحرکة کلا من التغيير و الزمن حيث أن التغيير قد يحدث موضوعيا فى المجال المرئى و ذهنيا فى عملية الأدراک او کلاهما معا، و أول من نادى بوجود البعد الرابع هو العالم الفيزيائى " ألبرت اينشتين" صاحب نظرية النسبية الشهيرة التى تعبر عن ارتباط المسار الزمنى بحرکة العنصر ، و من هنا يجب ان نفرق بين البعد الثالث و الرابع فى التصميم حيث اننا نعيش فى عالم ثلالثى الأبعاد و ما نراه ليس بهيئة مسطحة اى بعدين (طول * عرض) و لکنه بمدى عميق فعلى و هو البعد الثالث الحقيقى فى التصميم الداخلى و من هنا قد يضاف بعدا هاما يثقل التصميم و هو البعد الزمنى الناتج من الحرکة فى الفراغ الداخلى.
ان موضوعية البعد الرابع (الزمن) على جانب کبير من الأهمية کونه يلعب دور هام فى کل فلسفة تخص التطور، فضلا عن ان الزمن هو وحدة قياس للحدث سواء کان فى الماضى أو الحاضر أو المستقبل ، و هناک معنى نفسى للزمن يرتبط بقياس سرعة حرکة الأشياء و حرکة المستخدم فى الفراغ سواء الداخلى أو الخارجى حيث يختلف الأحساس بالوقت و مروره بأختلاف الظروف ، و قد تتضمن الحرکة کلا من التغيير و الزمن حيث أن التغيير قد يحدث موضوعيا فى المجال المرئى و ذهنيا فى عملية الأدراک او کلاهما معا، و أول من نادى بوجود البعد الرابع هو العالم الفيزيائى " ألبرت اينشتين" صاحب نظرية النسبية الشهيرة التى تعبر عن ارتباط المسار الزمنى بحرکة العنصر ، و من هنا يجب ان نفرق بين البعد الثالث و الرابع فى التصميم حيث اننا نعيش فى عالم ثلالثى الأبعاد و ما نراه ليس بهيئة مسطحة اى بعدين (طول * عرض) و لکنه بمدى عميق فعلى و هو البعد الثالث الحقيقى فى التصميم الداخلى و من هنا قد يضاف بعدا هاما يثقل التصميم و هو البعد الزمنى الناتج من الحرکة فى الفراغ الداخلى.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21243_580010341a5f3ad95b140891423be920.pdf
العمارة الحرکية
البعد الرابع
الحرکة التفاعلية
الزمن
علم الحرکة
Kinetic architecture
fourth dimension
interactive movement – time – Kinematics
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
529
542
10.12816/0047892
21247
Original Article
إتجاه الإيکوتکنولوجى کأحد الإتجاهات المعمارية البيئية الحديثة و المعاصرة
The Trend of Eco – Technology as one of the Trends of Modern and Contemporary Environmental Architecture
سعيد عبد الرحمن
1
علا سمير
2
مشيرة قنديل
3
أ.د/ أستاذ التصميم الإدارى - قسم التصميم الداخلى والأثاث - کلية الفنون التطبيقيه – جامعة حلوان
أستاذ نظريات التصميم - قسم التصميم الداخلى والأثاث - کلية الفنون التطبيقيه – جامعة حلوان
مصمم داخلى
ظهرت الکثير من القضايا البيئية نتيجة للثورة التکنولوجية التى ساهمت فى إستنزاف الموارد الطبيعيه بصوره تشکل تهديداً للبيئه بالإضافه إلى إستهلاک الطاقه ، ويعتبر قطاع العماره من أکبر القطاعات التى تستهلک الطاقه. وحيث أن إستهلاک الطاقه هذا ليس فقط فى مرحلة البناء ولکن أيضاً فى مرحلة تشغيل المبنى ، ولأن النشاط المعمارى وما يتبعه من نشاطات- کالتصميم الداخلى- من أکثر الأنشطه الإنسانيه تدميراً للبيئه وإستنفاذاً لموارها، فقد أصبح من الضرورى أن يجد العاملون فى هذا المجال الحلول والبدائل التى تجعل منه نشاطاً صديقاً للبيئه. لذا ظهر إتجاه عمارة الإيکوتکنولوجىECO-Technology Architecture-موضوع بحثنا هذا–لإيضاح کيفية إستغلال التقدم التکنولوجى فى السيطره الذکيه على المنشآت المعمارية دون الإضرار بالبيئة المحيطة وبإستهلاک قدر أقل من الطاقة. حيث سنتاول فى هذا البحث التعريف ببعض المشکلات البيئية الناتجة عن الثورة التکنولوجية، وظهور إتجاه الإيکوتکنولوجى کأحد الإتجاهات المعمارية البيئية المعاصرة و الذى ينظم العلاقة بين البيئة والتکنولوجيا وأهم مبادئ هذا الإتجاه ، ثم سيتم تناول أحد الأعمال المعمارية العالمية التى تتبع إتجاه الإيکوتکنولوجى فى التصميم.
ظهرت الکثير من القضايا البيئية نتيجة للثورة التکنولوجية التى ساهمت فى إستنزاف الموارد الطبيعيه بصوره تشکل تهديداً للبيئه بالإضافه إلى إستهلاک الطاقه ، ويعتبر قطاع العماره من أکبر القطاعات التى تستهلک الطاقه. وحيث أن إستهلاک الطاقه هذا ليس فقط فى مرحلة البناء ولکن أيضاً فى مرحلة تشغيل المبنى ، ولأن النشاط المعمارى وما يتبعه من نشاطات- کالتصميم الداخلى- من أکثر الأنشطه الإنسانيه تدميراً للبيئه وإستنفاذاً لموارها، فقد أصبح من الضرورى أن يجد العاملون فى هذا المجال الحلول والبدائل التى تجعل منه نشاطاً صديقاً للبيئه. لذا ظهر إتجاه عمارة الإيکوتکنولوجىECO-Technology Architecture-موضوع بحثنا هذا–لإيضاح کيفية إستغلال التقدم التکنولوجى فى السيطره الذکيه على المنشآت المعمارية دون الإضرار بالبيئة المحيطة وبإستهلاک قدر أقل من الطاقة. حيث سنتاول فى هذا البحث التعريف ببعض المشکلات البيئية الناتجة عن الثورة التکنولوجية، وظهور إتجاه الإيکوتکنولوجى کأحد الإتجاهات المعمارية البيئية المعاصرة و الذى ينظم العلاقة بين البيئة والتکنولوجيا وأهم مبادئ هذا الإتجاه ، ثم سيتم تناول أحد الأعمال المعمارية العالمية التى تتبع إتجاه الإيکوتکنولوجى فى التصميم.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21247_0c4f80c65e98838ace35cf6e6f70bffe.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
543
559
10.12816/0047893
21251
Original Article
تفعيل منظومة إدارة الوقت کمدخل لتحسين جودة مشروعات التصميم الداخلي
Time Management System Activation as an Entrance to Improve the Quality of Interior Design Projects
أحمد عريضة
1
مصطفى شعبان
2
أحمد عوَاد
3
رحاب الدقن
4
أستاذ تکنولوجيا التصميم الداخلي والأثاث - کلية الفنون التطبيقية -جامعة حلوان
أستاذ هندسة الإنتاج -کلية الهندسة – جامعة عين شمس
مدرس بقسم التصميم الداخلي والأثاث -کلية الفنون التطبيقية - جامعة دمياط
مصمم داخلي وأثاث
يهدف البحث إلى إيجاد علاقة مباشرة بين عمليات التصميم الداخلي وإدارة الوقت لإحداث منظومة عمل متکاملة تؤدي إلي تحسين جودة مشروعات التصميم الداخلي؛ لذا يتناول البحث دراسة حالة لتقييم بعض المراحل التنفيذية لمشروع تصميم داخلي؛ والتي بيّنت أن الإنحراف عن ضوابط الوقت في مراحل مشروعات التصميم الداخلي سواء بالزيادة أو النقص تؤثر بالسلب على کفاءة إنجاز تلک المراحل. يثير البحث بعض أوجه الخلل والمشکلات التي تعاني منها إدارة الجودة في مشروعات التصميم الداخلي، وقدم بعض الحلول المقترحة التي تسهم في تجنب تلک المشکلات. کما يقدم البحث مشروعًا تطبيقيًا للتصميم الداخلي حسب المنتج لفراغ بمصنع من حبث مسارات الحرکة وأماکن الأثاث والمعدات، ودراسة العلاقة بين جودة التصميم الداخلي وإدارة الوقت؛ وذلک ضمن فريق عمل لإحدي المؤسسات المنوطة بتطوير المصانع، الأمر الذي يؤکد أن تفعيل إدارة الوقت أحد المحددات الرئيسية التي تسهم في تحسين جودة مشروعات التصميم الداخلي.
يهدف البحث إلى إيجاد علاقة مباشرة بين عمليات التصميم الداخلي وإدارة الوقت لإحداث منظومة عمل متکاملة تؤدي إلي تحسين جودة مشروعات التصميم الداخلي؛ لذا يتناول البحث دراسة حالة لتقييم بعض المراحل التنفيذية لمشروع تصميم داخلي؛ والتي بيّنت أن الإنحراف عن ضوابط الوقت في مراحل مشروعات التصميم الداخلي سواء بالزيادة أو النقص تؤثر بالسلب على کفاءة إنجاز تلک المراحل. يثير البحث بعض أوجه الخلل والمشکلات التي تعاني منها إدارة الجودة في مشروعات التصميم الداخلي، وقدم بعض الحلول المقترحة التي تسهم في تجنب تلک المشکلات. کما يقدم البحث مشروعًا تطبيقيًا للتصميم الداخلي حسب المنتج لفراغ بمصنع من حبث مسارات الحرکة وأماکن الأثاث والمعدات، ودراسة العلاقة بين جودة التصميم الداخلي وإدارة الوقت؛ وذلک ضمن فريق عمل لإحدي المؤسسات المنوطة بتطوير المصانع، الأمر الذي يؤکد أن تفعيل إدارة الوقت أحد المحددات الرئيسية التي تسهم في تحسين جودة مشروعات التصميم الداخلي.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21251_1f4aa591740c12d57146205f9d69ce2b.pdf
التصميم الداخلي
إدارة الوقت
الجودة
الإنتاج الآني
الفواقد الثمانية
Interior Design
Time Management
Quality
JIT
DOWNTIME
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
560
582
10.12816/0047894
21252
Original Article
تصميم الحملات الإعلانية للتسويق الاجتماعي على الإنترنت
Designing of social media advertising campaigns on the Internet
عبير عبده
1
سمر السعيد
2
منة الله محمد
3
أستاذ التصميم بقسم إعلان - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
أستاذ مساعد بقسم إعلان - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
مصمم إعلان
استطاع الإنترنت کوسيلة اتصال حديثة أن يتخطى کل القيود والحواجز، حيث يوجد بشکل مستمر، ومحتوى الموقع متوفر للجمهور في أي وقت. ويتيح ذلک تقليل الفجوة بين الجمهور والقائم بالاتصال وقد فتح ذلک الباب الحديث عن التسويق الاجتماعي على شبکة الإنترنت لکى يتم استغلال إمکانيات تلک الوسيلة في إقناع الجمهور المستهدف بالرسالة الإعلانية، وقد تطرق العديد من الأکاديميين والمتخصصين في التسويق الاجتماعى إلى مناقشة أهمية وسائل الإعلان الجديدة، واستخدامها في الحملات الإعلانية على مواقع التواصل الاجتماعى (فيس بوک ، توتير، يوتيوب ،المدونات ) لما تتميز به من التفاعلية وعوامل الجذب العديدة في الصوت والصورة والحرکة والعديد من التقنيات الفنية المتطورة والمتجددة مما لفت الانتباه إلى أهمية استخدام الإنترنت في المشارکة في تصميم الحملات الإعلانية للتسويق الاجتماعى.
استطاع الإنترنت کوسيلة اتصال حديثة أن يتخطى کل القيود والحواجز، حيث يوجد بشکل مستمر، ومحتوى الموقع متوفر للجمهور في أي وقت. ويتيح ذلک تقليل الفجوة بين الجمهور والقائم بالاتصال وقد فتح ذلک الباب الحديث عن التسويق الاجتماعي على شبکة الإنترنت لکى يتم استغلال إمکانيات تلک الوسيلة في إقناع الجمهور المستهدف بالرسالة الإعلانية، وقد تطرق العديد من الأکاديميين والمتخصصين في التسويق الاجتماعى إلى مناقشة أهمية وسائل الإعلان الجديدة، واستخدامها في الحملات الإعلانية على مواقع التواصل الاجتماعى (فيس بوک ، توتير، يوتيوب ،المدونات ) لما تتميز به من التفاعلية وعوامل الجذب العديدة في الصوت والصورة والحرکة والعديد من التقنيات الفنية المتطورة والمتجددة مما لفت الانتباه إلى أهمية استخدام الإنترنت في المشارکة في تصميم الحملات الإعلانية للتسويق الاجتماعى.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21252_b751abfe7b0f002aa8de53884b800ea1.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
583
598
10.12816/0047895
21254
Original Article
معالجات جرافيکية لتوظيف شخصيات الرسوم المتحرکة فى تترات المسلسلات التليفزيونية
Graphical processors to Place animated characters in the TV series intros
مني عبد الرحيم
quality_mia@yahoo.com
1
مدرس بقسم الإعلان کلية الفنون التطبيقية جامعة بنها
تعد المسلسلات التليفزيونية أحد أهم محفزات المتابعة والمشاهدة فى القنوات التليفزيونية، بما تحققه کوسيلة إعلامية غنية ومجال للترويج التسويقى للقناة معرفياً وثقافياً وترفيهياً. ونظراً لإرتباط المسلسلات التليفزيونية بالجوانب السيکولوجية للمشاهد المحتمل، وأهمية إرتباط مقدمة ( تتر) المسلسل التليفزيونى بالجوانب المعرفية والضمنية للمسلسل، فإن تناول مقدمة المسلسل بشکل إبتکارى خلاق يعد من أهم عوامل الجذب للمشاهدة وتعزيز ميول وإتجاهات وتحفيز المشاهدين المحتملين للمتابعة التليفزيونية. وبالتالى فإن إعادة هيکلة مقدمة المسلسلات التليفزيونية بإستخدام المعالجات الجرافيکية للرسوم المتحرکة يعزز من اللغة البصرية للمقدمة التليفزيونية. کذلک فإن إتباع الأسس الفنية والبصرية لتلک المعالجات لشخصيات أبطال المسلسل وتوظيفها جرافيکياً بشکل مبدع فى المقدمة يؤثر إيجاباً وبشکل فعال على إستمالة المشاهدين المحتملين للمسلسلات. لذا تکمن مشکلة البحث فى إفتقار مقدمات ( تترات) المسلسلات للمحفزات البصرية الخلاقة للمشاهدة التليفزيونية وإعتمادها على عرض بعض المشاهد من للمسلسلات بشکل يفتقر للجاذبية، لذا يهدف البحث إلى إستخدام المعالجات الجرافيکية لتوظيف شخصيات الرسوم المتحرکة فى مقدمات المسلسلات التليفزيونية، ومن ثَم تتضح أهمية البحث فى توظيف المعالجات الجرافيکية للرسوم المتحرکة لبعض مقدمات المسلسلات بشکل مؤثر لتلائم کافة النواحى الديموغرافية والإجتماعية والنفسية والثقافية لتلائم المشاهدين المحتملين، مما يعزز التطور الإبداعى فى تقديم مقدمات المسلسلات، وبالتالى تقديم المضمون الفکرى والمعرفى والترفيهى للمسلسلات بشکل يتصف بالحداثة والفکاهة فى ظل التزاحم الدرامى للمسلسلات التليفزيونية، ويتبع البحث المنهج الوصفى التحليلى لمجموعة من مقدمات المسلسلات، وکذلک المنهج التجريبى لعرض مجموعة نماذج معالجة جرافيکية بالرسوم المتحرکة لمقدمات بعض المسلسلات، وتعد أهم النتائج التى يصل لها البحث أن تصميم الشخصيات بالرسوم المتحرکة لمقدمات المسلسلات التليفزيونية يثرى من نسبة المشاهدة لتلک المسلسلات ويضيف عليها جاذبية خاصة .
تعد المسلسلات التليفزيونية أحد أهم محفزات المتابعة والمشاهدة فى القنوات التليفزيونية، بما تحققه کوسيلة إعلامية غنية ومجال للترويج التسويقى للقناة معرفياً وثقافياً وترفيهياً. ونظراً لإرتباط المسلسلات التليفزيونية بالجوانب السيکولوجية للمشاهد المحتمل، وأهمية إرتباط مقدمة ( تتر) المسلسل التليفزيونى بالجوانب المعرفية والضمنية للمسلسل، فإن تناول مقدمة المسلسل بشکل إبتکارى خلاق يعد من أهم عوامل الجذب للمشاهدة وتعزيز ميول وإتجاهات وتحفيز المشاهدين المحتملين للمتابعة التليفزيونية. وبالتالى فإن إعادة هيکلة مقدمة المسلسلات التليفزيونية بإستخدام المعالجات الجرافيکية للرسوم المتحرکة يعزز من اللغة البصرية للمقدمة التليفزيونية. کذلک فإن إتباع الأسس الفنية والبصرية لتلک المعالجات لشخصيات أبطال المسلسل وتوظيفها جرافيکياً بشکل مبدع فى المقدمة يؤثر إيجاباً وبشکل فعال على إستمالة المشاهدين المحتملين للمسلسلات. لذا تکمن مشکلة البحث فى إفتقار مقدمات ( تترات) المسلسلات للمحفزات البصرية الخلاقة للمشاهدة التليفزيونية وإعتمادها على عرض بعض المشاهد من للمسلسلات بشکل يفتقر للجاذبية، لذا يهدف البحث إلى إستخدام المعالجات الجرافيکية لتوظيف شخصيات الرسوم المتحرکة فى مقدمات المسلسلات التليفزيونية، ومن ثَم تتضح أهمية البحث فى توظيف المعالجات الجرافيکية للرسوم المتحرکة لبعض مقدمات المسلسلات بشکل مؤثر لتلائم کافة النواحى الديموغرافية والإجتماعية والنفسية والثقافية لتلائم المشاهدين المحتملين، مما يعزز التطور الإبداعى فى تقديم مقدمات المسلسلات، وبالتالى تقديم المضمون الفکرى والمعرفى والترفيهى للمسلسلات بشکل يتصف بالحداثة والفکاهة فى ظل التزاحم الدرامى للمسلسلات التليفزيونية، ويتبع البحث المنهج الوصفى التحليلى لمجموعة من مقدمات المسلسلات، وکذلک المنهج التجريبى لعرض مجموعة نماذج معالجة جرافيکية بالرسوم المتحرکة لمقدمات بعض المسلسلات، وتعد أهم النتائج التى يصل لها البحث أن تصميم الشخصيات بالرسوم المتحرکة لمقدمات المسلسلات التليفزيونية يثرى من نسبة المشاهدة لتلک المسلسلات ويضيف عليها جاذبية خاصة .
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21254_c2798390b33ca41dacf7154a8df6394b.pdf
المعالجات الجرافيکية – الرسوم المتحرکة – التتر– الديموغرافية– التطور الإبداعى- اللغة البصرية
Graphic processing
Animation
Teter
demographic
Creative development
visual language
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
599
617
10.12816/0047897
21257
Original Article
إستخدام الطابعات الرقمية الليزرية فى محاکاة ألوان بانتون الخاصة
Using digital printers in spot color proofing
منى أبو طبل
1
إبراهيم والى
2
جهاد حسن
3
أستاذ بقسم الطباعة والنشر والتغليف- کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
أستاذ مساعد بقسم الطباعة والنشر والتغليف- کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
المعيدة بقسم الطباعة والنشر والتغليف - کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
زاد استخدام الطباعة الرقمية فى الأونة الأخيرة بسبب قدرتها على إجراء مشاوير طباعية قصيرة وسهولة الإستخدام والتکلفة القليلة، کذلک أصبح الإعتماد عليها أساسيا فى عمل التجارب الطباعية نظرا لازدياد استخدام أنظمة الCTP وقلة الإعتماد على الأفلام التى کانت تستخدم فى عمل التجارب الطباعية من قبل. تعرف التجارب اللونية (proofs) بأنها محاکاة لنتيجة العملية الإنتاجية، فوظيفتها الأساسية هى تقديم محاکاة دقيقة لما سيکون عليه المطبوع النهائى. ويعتمد إنتاج الألوان الخاصة فى الأنظمة الرقمية على مدى اتساع الحيز اللونى للنظام الطباعى الرقمى والذى يقوم على ثلاث عناصر وهى الحبر الطباعى المستخدم والورق أو الخامة الطباعية وکذلک مشغل الطابعة أو الريب الموجود بها. وما تهدف إليه هذه الدراسة هو معرفة قدرة مشغل الطابعة أو نظام الريب الموجود بها بإعداداته الأساسية وکذلک باستخدام مميزات إدارة الألوان الموجودة به على محاکاة الألوان الخاصة فى نظام الطباعة الرقمية الليزرية، مما يرفع جودة التجارب الرقمية وتحسين أدائها فى محاکاة المطبوع النهائى بأفضل صورة
زاد استخدام الطباعة الرقمية فى الأونة الأخيرة بسبب قدرتها على إجراء مشاوير طباعية قصيرة وسهولة الإستخدام والتکلفة القليلة، کذلک أصبح الإعتماد عليها أساسيا فى عمل التجارب الطباعية نظرا لازدياد استخدام أنظمة الCTP وقلة الإعتماد على الأفلام التى کانت تستخدم فى عمل التجارب الطباعية من قبل. تعرف التجارب اللونية (proofs) بأنها محاکاة لنتيجة العملية الإنتاجية، فوظيفتها الأساسية هى تقديم محاکاة دقيقة لما سيکون عليه المطبوع النهائى. ويعتمد إنتاج الألوان الخاصة فى الأنظمة الرقمية على مدى اتساع الحيز اللونى للنظام الطباعى الرقمى والذى يقوم على ثلاث عناصر وهى الحبر الطباعى المستخدم والورق أو الخامة الطباعية وکذلک مشغل الطابعة أو الريب الموجود بها. وما تهدف إليه هذه الدراسة هو معرفة قدرة مشغل الطابعة أو نظام الريب الموجود بها بإعداداته الأساسية وکذلک باستخدام مميزات إدارة الألوان الموجودة به على محاکاة الألوان الخاصة فى نظام الطباعة الرقمية الليزرية، مما يرفع جودة التجارب الرقمية وتحسين أدائها فى محاکاة المطبوع النهائى بأفضل صورة
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21257_7ce4766b66c1bbd4c36e72d45c138c6d.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
618
633
10.12816/0047898
21259
Original Article
الفکرة الإعلانية بين المعنى الاجتماعي وسلوک المتلقي
Advertising Idea between social meaning and receiver behavior
ميسون قطب
1
لمياء قاسم
2
علاء حسان
3
أستاذ التصميم بقسم الإعلان وعميد کلية الفنون التطبيقية جامعة حلوان - کلية الفنون التطبيقية
أستاذ التصميم بقسم الإعلان ورئيس قسم الإعلان سابقا - جامعة حلوان - کلية الفنون التطبيقية
مدرس بقسم التصميم الجرافيکي، کلية العمارة والتصميم، جامعة الزيتونة، عمان، الأردن
إن هوية المنتج وقيمته تتحدد من خلال عملية الربط بين المنتج وقيم ومعاني اجتماعية عبر وسائل الإعلان، ففي أواخر القرن العشرين تم تطوير نظرية في الإعلان، تقوم على نظرية المعنى کقاعدة، وهذه النظرة إلى الإعلان جاءت لتقول أنّ الإعلان ليس فقط ناقلاً للمعلومات وإنما مصدراً لبناء أو تأسيس شخصية وهوية المتلقي والمجتمع، وبالتالي يمکن توسيع مدخل المعنى کقاعدة من حياة العالم الفردية إلى السياقات الاجتماعية . ويُعد تصميم الإعلان جزءاً لا يتجزأ من تشکيل المجتمع وتوجيه أفراده، من خلال فکرة إعلانية تتضمن مضمونا ً أيديولوجياً يرسم صورة ذهنية إيجابية لدى المتلقي عن الجهة المعلنة فيتفاعل معها، ثم تصبح نمط حياة. ومع انتشار ظاهرة إنتاج الفيديوهات ونشرها وتبادلها والصور والرسوم والنصوص بين المجتمعات، فقد تنبهت الشرکات الکبرى لهذا الموضوع، فسرعان ما رسمت رؤية بعيدة المدى، قائمة على أساس المعنى الاجتماعي بأسلوب يخدم أهدافها التسويقية، فاعتمدت -هذه الشرکات -على التکنولوجيا الرقمية للإعلان عن منتجاتها عبر سياسة نشر العدوى داخل المجتمع. وقد أدّى دخول منتجات جديدة - إلى الأسواق يومياً - إلى زيادة الاعتماد على الإعلان، على اعتبار أنه يصنع الاختلاف داخل ذهن المتلقي، في ظل وجود منتجات متشابهة، وتتکون من نفس المواد الخام، ولا يوجد فرق مادي أو فيزيائي بينها، وبهذا تکمن وظيفة الإعلان الأساسية ليس لمجرد کونه يحوّل المنتج إلى شيء مختلف عن المنتجات المتنافسة وإنما في الترکيز على القيمة المضافة التي يحققها المنتج، وبهذا أصبح المتلقي يختار المنتج بناءً على معاني اجتماعية انسانية. وبمعنى آخر فإن المتلقي يشتري صورة المنتج التي يصنعها الإعلان، هذه الأيديولوجية التي يستعملها الإعلان في صناعة صورة المنتج تقوم على قاعدة أساسية ألا وهي الربط بين المعاني وصورة المنتج من خلال مجموعة القيم الاجتماعية المضافة التي يمنحها الإعلان للعناصر الموجودة في التصميم. وتهدف هذه الشرکات إلى خلق کتلة أيديولوجية من متلقين مُنصهري المواقف والاتجاهات والسلوکيات، وصولاً إلى قولبة وعيهم وتنميطه تجاه المنتج بالمضمون التفاعلي والأدلة الرمزية المتطابقة مع الصور الذهنية ومسار التفکير عند المتلقي، وبذلک يصبح الإعلان مشبعاً بالأيديولوجيا لتُرويج متعمد لمنظوماتها الفکرية وتکوين اتجاهات مؤيدة لها، وذلک من خلال فکرة إعلانية مبتکرة. إن صناعة الإعلان تنعکس على المتلقي والمصمم، فهي صناعة قيم مجتمع وأفراد ومنتجات وخدمات وأفکار، فالإعلان يبدأ بفکرة وينتهي بسلوک، وبالتالي فالأيديولوجيا حلقة الوصل بين علم العلامات وثقافة المجتمع من حيث أن التفاعل الرمزي على المستوى الفردي أو الجمعي ينتهي بثقافة مجتمع قائم على تداول العلامات. فأينما وجد المعنى والعلامة وجدت السيمويطيقا والأيديولوجيا. وأينما وجدت السيموطيقا والأيديولوجيا وجد المعنى والعلامة ، والسلوک مرتبط بالمعنى . من هنا يتضح الدور الحيوي للإعلان والذي لا يمکن إغفاله، الأمر الذي دعا الباحث لدراسة دور الفکرة الاعلانية المبتکرة التي تستخدم استراتيجية المعنى الاجتماعي في تصميم الإعلان وتأثيره على سلوک المتلقي
إن هوية المنتج وقيمته تتحدد من خلال عملية الربط بين المنتج وقيم ومعاني اجتماعية عبر وسائل الإعلان، ففي أواخر القرن العشرين تم تطوير نظرية في الإعلان، تقوم على نظرية المعنى کقاعدة، وهذه النظرة إلى الإعلان جاءت لتقول أنّ الإعلان ليس فقط ناقلاً للمعلومات وإنما مصدراً لبناء أو تأسيس شخصية وهوية المتلقي والمجتمع، وبالتالي يمکن توسيع مدخل المعنى کقاعدة من حياة العالم الفردية إلى السياقات الاجتماعية . ويُعد تصميم الإعلان جزءاً لا يتجزأ من تشکيل المجتمع وتوجيه أفراده، من خلال فکرة إعلانية تتضمن مضمونا ً أيديولوجياً يرسم صورة ذهنية إيجابية لدى المتلقي عن الجهة المعلنة فيتفاعل معها، ثم تصبح نمط حياة. ومع انتشار ظاهرة إنتاج الفيديوهات ونشرها وتبادلها والصور والرسوم والنصوص بين المجتمعات، فقد تنبهت الشرکات الکبرى لهذا الموضوع، فسرعان ما رسمت رؤية بعيدة المدى، قائمة على أساس المعنى الاجتماعي بأسلوب يخدم أهدافها التسويقية، فاعتمدت -هذه الشرکات -على التکنولوجيا الرقمية للإعلان عن منتجاتها عبر سياسة نشر العدوى داخل المجتمع. وقد أدّى دخول منتجات جديدة - إلى الأسواق يومياً - إلى زيادة الاعتماد على الإعلان، على اعتبار أنه يصنع الاختلاف داخل ذهن المتلقي، في ظل وجود منتجات متشابهة، وتتکون من نفس المواد الخام، ولا يوجد فرق مادي أو فيزيائي بينها، وبهذا تکمن وظيفة الإعلان الأساسية ليس لمجرد کونه يحوّل المنتج إلى شيء مختلف عن المنتجات المتنافسة وإنما في الترکيز على القيمة المضافة التي يحققها المنتج، وبهذا أصبح المتلقي يختار المنتج بناءً على معاني اجتماعية انسانية. وبمعنى آخر فإن المتلقي يشتري صورة المنتج التي يصنعها الإعلان، هذه الأيديولوجية التي يستعملها الإعلان في صناعة صورة المنتج تقوم على قاعدة أساسية ألا وهي الربط بين المعاني وصورة المنتج من خلال مجموعة القيم الاجتماعية المضافة التي يمنحها الإعلان للعناصر الموجودة في التصميم. وتهدف هذه الشرکات إلى خلق کتلة أيديولوجية من متلقين مُنصهري المواقف والاتجاهات والسلوکيات، وصولاً إلى قولبة وعيهم وتنميطه تجاه المنتج بالمضمون التفاعلي والأدلة الرمزية المتطابقة مع الصور الذهنية ومسار التفکير عند المتلقي، وبذلک يصبح الإعلان مشبعاً بالأيديولوجيا لتُرويج متعمد لمنظوماتها الفکرية وتکوين اتجاهات مؤيدة لها، وذلک من خلال فکرة إعلانية مبتکرة. إن صناعة الإعلان تنعکس على المتلقي والمصمم، فهي صناعة قيم مجتمع وأفراد ومنتجات وخدمات وأفکار، فالإعلان يبدأ بفکرة وينتهي بسلوک، وبالتالي فالأيديولوجيا حلقة الوصل بين علم العلامات وثقافة المجتمع من حيث أن التفاعل الرمزي على المستوى الفردي أو الجمعي ينتهي بثقافة مجتمع قائم على تداول العلامات. فأينما وجد المعنى والعلامة وجدت السيمويطيقا والأيديولوجيا. وأينما وجدت السيموطيقا والأيديولوجيا وجد المعنى والعلامة ، والسلوک مرتبط بالمعنى . من هنا يتضح الدور الحيوي للإعلان والذي لا يمکن إغفاله، الأمر الذي دعا الباحث لدراسة دور الفکرة الاعلانية المبتکرة التي تستخدم استراتيجية المعنى الاجتماعي في تصميم الإعلان وتأثيره على سلوک المتلقي
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21259_4edb7c549e06caf7508c2aa15c7252f6.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
634
648
10.12816/0047899
21261
Original Article
حياکة وتطريز ملابس التريکو بإضافة الجلد الصناعي
Sewing and Embroidering of Knitted Garments by Adding Artificial Leather
نسرين حسن
nesreennasr@hotmail.com
1
أستاذ مساعد بقسم الملابس الجاهزة - کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
يهدف هذا البحث إلى دراسة تأثير اختلاف نوع وصلة الحياکة ونوع غرز الحياکة المستخدمة في حياکة أقمشة التريکو مع الجلد الصناعي على جودة وکفاءة حياکة أقمشة التريکو حيث تم استخدام ثلاثة أوزان مختلفة من أقمشة التريکو المستخدمة فعليا" في إنتاج الملابس کالآتي: تم استخدام أقمشة التريکو ذات الترکيب البنائي الانترلوک من الوجهين ((Interlock double face بثلاثة أوزان مختلفة وهي (وزن 178 جم/م2، ووزن 196 جم/م2، وکذلک وزن 245 جم/م2). تم استخدام خيوط 100٪ قطن للوجه & 100٪ بولي اميد للظهر من نمرة (40/1 إنجليزي & 78/24/1 دنير) على الترتيب. تم استخدام قماش جلد صناعي مستخدم في صناعة الملابس وجه القماش هو الجلد الصناعي بينما ظهر القماش تريکو ذو ترکيب بنائي سنجل جرسيه 100% بولي استر. تم استخدام أربع وصلات مختلفة من أشهر الوصلات المستخدمة في حياکة أقمشة التريکو مع الجلد الصناعي هي: 1-الوصلة (1) وهي حياکة بسيطة (SSa) باستخدام غرزة الأوفر5 فتلة 516 وهي غرزة متينة وقوية وتستخدم بکثرة في حياکة أقمشة التريکو. 2-الوصلة (2) وهي حياکة مرکبة (LSb) باستخدام غرزة الأوفر5 فتلة 516 مع الغرزة المقفلة 301 وتم حياکتها على سطح قماش الجلد الصناعي لإعطاء مظهر جمالي للقماش. 3-الوصلة (3) وهي حياکة مرکبة (LSb) باستخدام غرزة الأوفر5 فتلة 516 مع الغرزة المقفلة 301 وتم حياکتها مرتين على سطح قماش الجلد الصناعي أيضا لإعطاء مظهر جمالي آخر للقماش. 4-الوصلة (4) وهي الحياکة المسطحة (FSa) باستخدام غرزة التغطية العلوية والسفلية 605 ونفذت بألوان مخالفة لألوان القماش الأساسي وهي غرزة تستخدم في عمليات التطريز والزخرفة للملابس بهدف إعطاء مظهر جمالي وجيد للملبس. تم عمل الاختبارات الآتية: (سمک الحياکة -صلابة الحياکة – قوة شد الحياکة – مظهرية الحياکة – تجعد الحياکة) وذلک للتعرف على تأثير اختلاف نوع وصلات وغرز الحياکة المستخدمة في حياکة أقمشة التريکو مع الجلد الصناعي على جودة وکفاءة حياکة أقمشة التريکو.
يهدف هذا البحث إلى دراسة تأثير اختلاف نوع وصلة الحياکة ونوع غرز الحياکة المستخدمة في حياکة أقمشة التريکو مع الجلد الصناعي على جودة وکفاءة حياکة أقمشة التريکو حيث تم استخدام ثلاثة أوزان مختلفة من أقمشة التريکو المستخدمة فعليا" في إنتاج الملابس کالآتي: تم استخدام أقمشة التريکو ذات الترکيب البنائي الانترلوک من الوجهين ((Interlock double face بثلاثة أوزان مختلفة وهي (وزن 178 جم/م2، ووزن 196 جم/م2، وکذلک وزن 245 جم/م2). تم استخدام خيوط 100٪ قطن للوجه & 100٪ بولي اميد للظهر من نمرة (40/1 إنجليزي & 78/24/1 دنير) على الترتيب. تم استخدام قماش جلد صناعي مستخدم في صناعة الملابس وجه القماش هو الجلد الصناعي بينما ظهر القماش تريکو ذو ترکيب بنائي سنجل جرسيه 100% بولي استر. تم استخدام أربع وصلات مختلفة من أشهر الوصلات المستخدمة في حياکة أقمشة التريکو مع الجلد الصناعي هي: 1-الوصلة (1) وهي حياکة بسيطة (SSa) باستخدام غرزة الأوفر5 فتلة 516 وهي غرزة متينة وقوية وتستخدم بکثرة في حياکة أقمشة التريکو. 2-الوصلة (2) وهي حياکة مرکبة (LSb) باستخدام غرزة الأوفر5 فتلة 516 مع الغرزة المقفلة 301 وتم حياکتها على سطح قماش الجلد الصناعي لإعطاء مظهر جمالي للقماش. 3-الوصلة (3) وهي حياکة مرکبة (LSb) باستخدام غرزة الأوفر5 فتلة 516 مع الغرزة المقفلة 301 وتم حياکتها مرتين على سطح قماش الجلد الصناعي أيضا لإعطاء مظهر جمالي آخر للقماش. 4-الوصلة (4) وهي الحياکة المسطحة (FSa) باستخدام غرزة التغطية العلوية والسفلية 605 ونفذت بألوان مخالفة لألوان القماش الأساسي وهي غرزة تستخدم في عمليات التطريز والزخرفة للملابس بهدف إعطاء مظهر جمالي وجيد للملبس. تم عمل الاختبارات الآتية: (سمک الحياکة -صلابة الحياکة – قوة شد الحياکة – مظهرية الحياکة – تجعد الحياکة) وذلک للتعرف على تأثير اختلاف نوع وصلات وغرز الحياکة المستخدمة في حياکة أقمشة التريکو مع الجلد الصناعي على جودة وکفاءة حياکة أقمشة التريکو.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21261_bfd3fdf7bba7b2760e308cc8a1843816.pdf
أقمشة التريکو-أقمشة الانترلوک-وصلات الحياکة-غرز الحياکة – أقمشة الجلد الصناعي
Knitting Fabrics
Interlock Fabrics
Knitting Links
Sewing Stitches
Industrial Leather Fabrics
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
649
658
10.12816/0047901
21270
Original Article
إمکانية إستخدام البنکنوت المصنع من البوليمر في إنتاج العملة المصرية
Possibility of using polymer banknotes for Egyptian currency production
نصر محمد
1
مجدي عبد القادر
2
مصطفي شحاتةشحات
3
أستاذ نظم الطباعة - قسم الطباعة والنشر والتغليف - کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
أستاذ مساعد - قسم الطباعة والنشر والتغليف - کلية الفنون التطبيقية – جامعة حلوان
مصمم طباعة - دار طباعة النقد – البنک المرکزي المصري
تعتبر عملات النقد البوليمرية بديلا في الإستخدام عن العملات الورقية ،حيث أن هناک العديد من الدول التى تصدر فئاتها باستخدام تلک العملات لما لها من مزايا تفوق العملات الورقية. وتکمن أهمية البحث في إمکانية إستخدام العملات البوليمرية بدلآ من العملات الورقية في جمهورية مصر العربية ،وذلک ببحث مدى الملائمة الفنية من تطبيق ذلک بإمکانيات دار طباعة النقد المصرية. ومن أهم نتائج هذا البحث عند المقارنة بين خواص التحمل للعملات الورقية المتمثلة في عملة ورقية فئة عشرون جنيه مصري وأخري بوليمرية لفئة خمسة دولارات کندية (عينة البحث) ،وجد أن العملة البوليمرية ذات خواص تحمل أکبر من العملات الورقية بشکل کبير . وأيضا فإن مسارية الإنتاج الخاصة بطباعة العملات البوليمرية هي نفس الخطوات الإنتاجية للعملات الورقية . ويوصي البحث بإمکانية طباعة عملات النقد البوليمرية بجمهورية مصر العربية ،نظرا لملائمة خواصها التشغيلية والإستخدام النهائي.
تعتبر عملات النقد البوليمرية بديلا في الإستخدام عن العملات الورقية ،حيث أن هناک العديد من الدول التى تصدر فئاتها باستخدام تلک العملات لما لها من مزايا تفوق العملات الورقية. وتکمن أهمية البحث في إمکانية إستخدام العملات البوليمرية بدلآ من العملات الورقية في جمهورية مصر العربية ،وذلک ببحث مدى الملائمة الفنية من تطبيق ذلک بإمکانيات دار طباعة النقد المصرية. ومن أهم نتائج هذا البحث عند المقارنة بين خواص التحمل للعملات الورقية المتمثلة في عملة ورقية فئة عشرون جنيه مصري وأخري بوليمرية لفئة خمسة دولارات کندية (عينة البحث) ،وجد أن العملة البوليمرية ذات خواص تحمل أکبر من العملات الورقية بشکل کبير . وأيضا فإن مسارية الإنتاج الخاصة بطباعة العملات البوليمرية هي نفس الخطوات الإنتاجية للعملات الورقية . ويوصي البحث بإمکانية طباعة عملات النقد البوليمرية بجمهورية مصر العربية ،نظرا لملائمة خواصها التشغيلية والإستخدام النهائي.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21270_6f3de2633a21f8f4ca7b910e7a2678d3.pdf
العملات الورقية – العملات البوليمرية – مقاومة الإنفجار – مقاومة الشد – مقاومة القلويات والأحماض – مقاومة الإحتکاک – العلامات التأمين
Paper currency
Polymeric currency –Polymer note
Bursting resistance
Tensile resistance – acidic and Alkaline resistance – Color fastness to rubbing – security features – Anti soiling layer- circulation life
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
659
667
10.12816/0047902
21273
Original Article
عناصر الصورة الفنية في المشاهد الإستعراضية بأفلام يوسف شاهين
Elements of the artistic image in the Musical scenes Youssef Chahine Films
خالد عويس
1
نهله الشنديدي
2
أستاذ بقسم الفوتوغرافيا والسينما والتليفزيون بکلية الفنون التطبيقية جامعة حلوان وعميد المعهد العالي للفنون التطبيقية التجمع الخامس
مدرس مساعد بکلية الفنون التطبيقية قسم الفوتوغرافيا والسينما والتليفزيون بجامعة 6 أکتوبر
عندما نتحدث عن الاستعراض فلابد أن نتکلم عن يوسف شاهين ، فأغلب أفلامه لاتخلو من الاغاني والاستعراض حتى وإن کانت لاتصنف ضمن أفلام استعراضية بحته . ولا عجب في ذلک عندما نعرف أن شاهين کان راقصاً ويحب الرقص وکان يؤمن بأهمية الغناء والاستعراض داخل دراما الفيلم وکان يجيد توظيفهما لخدمة الحبکة الفيلمية بحيث يصبحا جزء لايتجزء ولا ينفصل عن موضوع الفيلم وسير الأحداث . ويأکد شاهين على ذلک في لقاءه مع المونتير يوسف الملاخ وإجابته عن سؤاله الأخير في متى تستخدم الأغنية والاستعراض في الفيلم الدرامي قائلاً: ( أما عن متى تدخل الأغنية أو تدخل رقصه في سياق العمل الدرامي ، لابد أن يأخذ المخرج وقت کبير للتفکير في مکان وضعهما في الفيلم ، وقد يکون ذلک الوقت مثل الوقت الذي قد يستغرق کتابة سيناريو الفيلم ، وهنا يجب أن يتسأل المخرج في أي مرحلة من مراحل الخط الدرامي في الفيلم يمکن استعمال الأغنية أو الاستعراض ، هل في المرحلة السطحية أم في مرحلة الأزمات أم في مرحلة الذروة ، لذلک لابد من المخرج أن يعرف مکان استخدامها بالظبط حتى يعطي أکبر تأثير درامي مطلوب ) . وفي البداية لابد وأن نوضح مفهوم الإستعراض وأهم تعريفات الفيلم الإستعراضي.
عندما نتحدث عن الاستعراض فلابد أن نتکلم عن يوسف شاهين ، فأغلب أفلامه لاتخلو من الاغاني والاستعراض حتى وإن کانت لاتصنف ضمن أفلام استعراضية بحته . ولا عجب في ذلک عندما نعرف أن شاهين کان راقصاً ويحب الرقص وکان يؤمن بأهمية الغناء والاستعراض داخل دراما الفيلم وکان يجيد توظيفهما لخدمة الحبکة الفيلمية بحيث يصبحا جزء لايتجزء ولا ينفصل عن موضوع الفيلم وسير الأحداث . ويأکد شاهين على ذلک في لقاءه مع المونتير يوسف الملاخ وإجابته عن سؤاله الأخير في متى تستخدم الأغنية والاستعراض في الفيلم الدرامي قائلاً: ( أما عن متى تدخل الأغنية أو تدخل رقصه في سياق العمل الدرامي ، لابد أن يأخذ المخرج وقت کبير للتفکير في مکان وضعهما في الفيلم ، وقد يکون ذلک الوقت مثل الوقت الذي قد يستغرق کتابة سيناريو الفيلم ، وهنا يجب أن يتسأل المخرج في أي مرحلة من مراحل الخط الدرامي في الفيلم يمکن استعمال الأغنية أو الاستعراض ، هل في المرحلة السطحية أم في مرحلة الأزمات أم في مرحلة الذروة ، لذلک لابد من المخرج أن يعرف مکان استخدامها بالظبط حتى يعطي أکبر تأثير درامي مطلوب ) . وفي البداية لابد وأن نوضح مفهوم الإستعراض وأهم تعريفات الفيلم الإستعراضي.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21273_130ea445d752ef7dd6c11b9e85d23c1f.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
668
689
10.12816/0047903
21276
Original Article
واجهة المستخدم للموقع الإلکتروني المتجاوب بين التصميم المسطح والتصميم المادي
The user interface of the responsive website between flat design and designmaterial
نهى البسيوني
1
المدرس بقسم العلاقات العامة والإعلان - کلية الإعلام وتکنولوجيا الاتصال -جامعة مصر للعلوم والتکنولوجيا الأستاذ المساعد بقسم التصميم الجرافيکي – کلية العمارة والتصميم – جامعة البترا
بعد أن نجح الإنسان في صنع آلته البخارية والميکانيکية والکهربائية لتنوب عنه جسدياً، سعى إلى آلة تنوب عنه عقلياً، حتى تحقق الحلم المنتظر في نهاية اربعينيات القرن العشرين، حيث خرج إلى الوجود الکمبيوتر الرقمي، ثمرة لإلتقاء علوم الفيزياء والرياضيات المنطقية والهندسة الإلکترونية، وقد أدى بدوره إلى ثورة تکنولوجيا المعلومات والاتصالات، صنيعة الامتزاج الخصب لثلاثية: عتاد الکمبيوتر Hardwear، والبرمجيات Softwear، وشبکات الاتصال Communication Networks. أدى التطور الهائل في تکنولوجيا المعلومات والاتصالات الذي يشهده العالم اليوم إلى ظهور الإنترنت کوسيلة من أکثر الوسائل تطور وتقدم في الحياة البشرية. وقد ساعد هذا المزيج الخصب على فتح نافذة واسعة للإنسان على عالمه الصاخب المضطرب، ووسيطه الجديد الذي يرى من خلاله واقعه، ويتعامل معه ويمارس فيه عن بعد معظم أنشطته العملية والذهنية، فعن بعد يسترجع المعلومات وينشرها، يعلم ويتعلم، ويشتري ويبيع، وکل ذلک من خلال نافذة المواقع الإلکترونية٬ وقد نما نمواً هائلاً خلال العقد الأخير عدد المستخدمين للمواقع الإلکترونية في جميع مجالات الحياة، کمصدر أساسي للمعلومات على المستوى العالمي. ولکي يرقى الموقع الإلکتروني إلى الحاجة أو الغاية من تصميمه٬ يجب أن يجذب المستخدمين المستهدفين٬ بحيث يوفر ويعرض المعلومات والخدمات للمستخدمين بأفضل وأسهل الطرق وأکثرها جاذبية٬ وتوظيف المعالجات التصميمية في الموقع بشکل يحقق قابلية الاستخدام Usability ٬ ويوفر تجربة المستخدم User experience بکفاءة عالية، لتنال رضا المستخدم. وکان لهذا الزخم والتضخم المعلوماتي والتصميمي في مجال تصميم المواقع الإلکترونية٬ دور کبير في وضع أسس وقواعد جديدة لتصميم واجهة المستخدم User Interfaceللمواقع الإلکترونية والتطبيقات التي تظهر من خلال الشاشة الرقمية ٬ ولا تزال تلک الاتجاهات تسير نحو التطوير والنمو٬ ونتعرض من خلال هذه الدراسة إلى بعض الاتجاهات الحديثة التي ظهرت في ميادين التصميم٬ وأخذت عالم التصميم الخاص بالمواقع الالکترونية الى التطوير.
بعد أن نجح الإنسان في صنع آلته البخارية والميکانيکية والکهربائية لتنوب عنه جسدياً، سعى إلى آلة تنوب عنه عقلياً، حتى تحقق الحلم المنتظر في نهاية اربعينيات القرن العشرين، حيث خرج إلى الوجود الکمبيوتر الرقمي، ثمرة لإلتقاء علوم الفيزياء والرياضيات المنطقية والهندسة الإلکترونية، وقد أدى بدوره إلى ثورة تکنولوجيا المعلومات والاتصالات، صنيعة الامتزاج الخصب لثلاثية: عتاد الکمبيوتر Hardwear، والبرمجيات Softwear، وشبکات الاتصال Communication Networks. أدى التطور الهائل في تکنولوجيا المعلومات والاتصالات الذي يشهده العالم اليوم إلى ظهور الإنترنت کوسيلة من أکثر الوسائل تطور وتقدم في الحياة البشرية. وقد ساعد هذا المزيج الخصب على فتح نافذة واسعة للإنسان على عالمه الصاخب المضطرب، ووسيطه الجديد الذي يرى من خلاله واقعه، ويتعامل معه ويمارس فيه عن بعد معظم أنشطته العملية والذهنية، فعن بعد يسترجع المعلومات وينشرها، يعلم ويتعلم، ويشتري ويبيع، وکل ذلک من خلال نافذة المواقع الإلکترونية٬ وقد نما نمواً هائلاً خلال العقد الأخير عدد المستخدمين للمواقع الإلکترونية في جميع مجالات الحياة، کمصدر أساسي للمعلومات على المستوى العالمي. ولکي يرقى الموقع الإلکتروني إلى الحاجة أو الغاية من تصميمه٬ يجب أن يجذب المستخدمين المستهدفين٬ بحيث يوفر ويعرض المعلومات والخدمات للمستخدمين بأفضل وأسهل الطرق وأکثرها جاذبية٬ وتوظيف المعالجات التصميمية في الموقع بشکل يحقق قابلية الاستخدام Usability ٬ ويوفر تجربة المستخدم User experience بکفاءة عالية، لتنال رضا المستخدم. وکان لهذا الزخم والتضخم المعلوماتي والتصميمي في مجال تصميم المواقع الإلکترونية٬ دور کبير في وضع أسس وقواعد جديدة لتصميم واجهة المستخدم User Interfaceللمواقع الإلکترونية والتطبيقات التي تظهر من خلال الشاشة الرقمية ٬ ولا تزال تلک الاتجاهات تسير نحو التطوير والنمو٬ ونتعرض من خلال هذه الدراسة إلى بعض الاتجاهات الحديثة التي ظهرت في ميادين التصميم٬ وأخذت عالم التصميم الخاص بالمواقع الالکترونية الى التطوير.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21276_cd8eabd4f1431073559f0eee12e25760.pdf
تصميم المواقع الإلکترونية
واجهة المستخدم
تجربة المستخدم
التصميم المسطح
التصميم المادي
والتصميم المتجاوب
Web design
User Interface (UI)
User Experience (UX)
Flat design
Material design
Responsive web design
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
690
705
10.12816/0047904
21280
Original Article
مفهوم التطور فى تصميم الأثاث
The Concept of Evolution in Furniture Design
سعيد حسن
1
علا سمير
2
هاله محمود
3
أستاذ التصميم الإدارى ورئيس قسم التصميم الداخلى والأثاث بجامعة 6 أکتوبر- کلية الفنون التطبيقية
أستاذ بقسم التصميم الداخلى والأثاث جامعة حلوان- کلية الفنون التطبيقية
مدرس مساعد بقسم التصميم الداخلى والأثاث جامعة 6 أکتوبر – کلية الفنون التطبيقية
مقدمة البحث: يعد الأثاث عنصراً متمماً للعمارة وملازماً لها، ويعتمد تصميمه کثيراً على وظيفته وعلى الفراغ الذي سيوضع فيه. سيتناول هذا البحث تطور الأثاث فى الفکر الحديث حيث إتجه تصميم الأثاث من الإستاتيکية إلى الديناميکية وتعددت أشکال الأثاث الحديث فهناک الأثاث الذکى والأثاث التفاعلى وأيضا الأثاث التطورى. الأثاث التطورى هو الأثاث الذي ينمو مع الفراغ الداخلى للمبنى التطورى والذى يشمل قطع الأثاث متعددة الأغراض والإستخدامات و التي يمکن تحويلها من شکل إلي آخر و من وظيفة إلي أخري لتناسب الفراغ التطورى بأشکاله المختلفة سواء فى حالته العادية أو فى حالة تغير المساحة الداخلية مستقبليا. سوف يستعرض البحث تعريف الأثاث التطورى وخصائصه من خلال دراسة بعض الأشکال الهندسية والخامات الحديثة مع الإستعانة بالتکنولوجيا الرقمية والتى ساعدت أن يصبح تصميم الأثاث أکثر مرونة، فبعضه قابل للطي والبعض الآخر قابل للتمدد. کما سوف نستعرض عده نماذج للأثاث التطورى مع شرحها والتى تظهر مدى قابليتها على التطور مع الفراغ الداخلى. أهداف البحث: · الحاجة إلى حلول مبتکرة لتصميم أثاث تطورى يتناسب مع المساحات المتاحة حيث يستغل المساحة الداخلية إلى أقصى مدى، وله قابلية التطور مع تطور الفراغات الداخلية للمبنى. · التصميم المرن للفراغات الداخلية التطورية يسمح للفراغات بالنمو والتطور . مشکلة البحث: يرتبط تصميم الأثاث بمساحة الفراغات الداخلية بشکل مباشر، لذلک عندما يصبح الفراغ ديناميکى متطور يتطلب ذلک مرونة فى کل من التصميم الداخلى وقطع الأثاث لتتلائم مع شکل الفراغ الجديد. وبالتالى فإن قطع الأثاث التقليدية الثابتة لا تفى بالغرض لذلک نحن فى حاجة إلى أثاث متطور ينمو مع الفراغ الداخلى ليناسب التغيرات التى تحدث فى الفراغ التطورى على المدى الطويل. أهمية البحث: إلقاء الضوء على أهمية الأثاث تطورى المکون من وحدات ديناميکية مرنة والذى ينمو ويتطور مع تطور الفراغ الداخلى بما يناسب زيادة عدد الأفراد المستخدمين للفراغ في المستقبل. فروض البحث: - أن الفراغ الداخلى المتطور فى حاجه إلى قطع أثاث قابلة للتطور للتکيف مع تغيير المساحة. - أن الأثاث التطورى أکثر مرونة من الأثاث التقليدى وأکثر مناسبة للفراغات الداخلية التطورية.
مقدمة البحث: يعد الأثاث عنصراً متمماً للعمارة وملازماً لها، ويعتمد تصميمه کثيراً على وظيفته وعلى الفراغ الذي سيوضع فيه. سيتناول هذا البحث تطور الأثاث فى الفکر الحديث حيث إتجه تصميم الأثاث من الإستاتيکية إلى الديناميکية وتعددت أشکال الأثاث الحديث فهناک الأثاث الذکى والأثاث التفاعلى وأيضا الأثاث التطورى. الأثاث التطورى هو الأثاث الذي ينمو مع الفراغ الداخلى للمبنى التطورى والذى يشمل قطع الأثاث متعددة الأغراض والإستخدامات و التي يمکن تحويلها من شکل إلي آخر و من وظيفة إلي أخري لتناسب الفراغ التطورى بأشکاله المختلفة سواء فى حالته العادية أو فى حالة تغير المساحة الداخلية مستقبليا. سوف يستعرض البحث تعريف الأثاث التطورى وخصائصه من خلال دراسة بعض الأشکال الهندسية والخامات الحديثة مع الإستعانة بالتکنولوجيا الرقمية والتى ساعدت أن يصبح تصميم الأثاث أکثر مرونة، فبعضه قابل للطي والبعض الآخر قابل للتمدد. کما سوف نستعرض عده نماذج للأثاث التطورى مع شرحها والتى تظهر مدى قابليتها على التطور مع الفراغ الداخلى. أهداف البحث: · الحاجة إلى حلول مبتکرة لتصميم أثاث تطورى يتناسب مع المساحات المتاحة حيث يستغل المساحة الداخلية إلى أقصى مدى، وله قابلية التطور مع تطور الفراغات الداخلية للمبنى. · التصميم المرن للفراغات الداخلية التطورية يسمح للفراغات بالنمو والتطور . مشکلة البحث: يرتبط تصميم الأثاث بمساحة الفراغات الداخلية بشکل مباشر، لذلک عندما يصبح الفراغ ديناميکى متطور يتطلب ذلک مرونة فى کل من التصميم الداخلى وقطع الأثاث لتتلائم مع شکل الفراغ الجديد. وبالتالى فإن قطع الأثاث التقليدية الثابتة لا تفى بالغرض لذلک نحن فى حاجة إلى أثاث متطور ينمو مع الفراغ الداخلى ليناسب التغيرات التى تحدث فى الفراغ التطورى على المدى الطويل. أهمية البحث: إلقاء الضوء على أهمية الأثاث تطورى المکون من وحدات ديناميکية مرنة والذى ينمو ويتطور مع تطور الفراغ الداخلى بما يناسب زيادة عدد الأفراد المستخدمين للفراغ في المستقبل. فروض البحث: - أن الفراغ الداخلى المتطور فى حاجه إلى قطع أثاث قابلة للتطور للتکيف مع تغيير المساحة. - أن الأثاث التطورى أکثر مرونة من الأثاث التقليدى وأکثر مناسبة للفراغات الداخلية التطورية.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21280_72f07fef48dbb38d04cfe81caf62d5d0.pdf
التصميم التطوري
الأثاث الذکي
الأثاث التفاعلي
الأثاث التطوري
Evolutionary Design
Smart Furniture
Interactive furniture
Evolutionary furniture
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
706
726
10.12816/0047905
21283
Original Article
اعتبارات تصميم المسبوکات المعدنية وإنعکاساتها على جودة سطح المنتج (دراسة تحليلية على تطبيقات مقرر تکنولوجيا السباکة)
Design considerations of metal castings and their impact on the quality of product surface
(Analytical study on the applications of casting Technology)
ياسر محمد
1
المدرس بقسم الأثاثات والإنشاءات المعدنية - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان
تمثل عمليات التشکيل بالصب أحد أفرع العلوم الهندسية التي توظف لدعم المهارات التقنية اللازمة لإعداد مصمم الأثاثات والإنشاءات المعدنية ، وبسبب وفرتها وقلة تکاليفها، يلجأ کثير من الطلاب إلى تنفيذ تطبيقاتهم العملية في مقرر تکنولوجيا السباکة* باستخدام أسلوب الصب في قوالب رملية ، متغاضين في ذلک عن المشکلات الکثيره التي تظهر بأسطح المسبوکات ، والتي تؤثر سلباً على وظائفها وجمالياتها، ولعل ذلک مرده إلى أسباب عديدة : يتعلق بعضها بافتقاد المسبوک لمعايير أساسية لم تُراعى عند عملية التصميم، أو بسبب أخطاء فنية في عمليات النمذجة والختم والصب اللاحقة، واستنادا إلى أنه يمکن معالجة الأخطاء الفنية ببعض التوعية والتدريب للفنيين، فإنه لا يمکن حل مشکلات التصميم إلا بوجود اعتبارات واضحة يسترشد بها الطالب عند تصميم المسبوکة . ومن هنا يسعي البحث إلي إجراء دراسة تحليلية لدعم معايير تصميم المسبوکات ببعض المحددات والضوابط الهندسية والفنية وبخاصة للمسبوکات الرملية للحصول على نتائج أکثر دقة وأعلي جودة، تجعل الطالب قادراًعلي ابتکار تطبيقات متناسقة بعدياً وکتلياً بجودة أسطح عالية . وبناء على ما سبق تکمن مشکلة البحث في أن تصميم المسبوکات بالقوالب الرملية يفتقر إلى ضوابط تصميمية ومحددات فنية واضحه تؤثر سلباً على جودة ودقة تشطيب سطح المنتج ، وعليه تنطلق مبررات البحث في ضوء الاستفسارات التالية: ما هي أهم المشکلات التي تظهر عند تصميم المسبوکات الرملية ؟ وما هي أهم الضوابط الحاکمة لتصميم وتنفيذ وتشطيب المسبوکات بجودة عالية ؟ وما هي الاعتبارات التصميمية التي تدعم الحصول على أسطح عالية الجودة ؟ ومن ثم فإن الهدف من البحث هو إجراء دراسة تحليلية لاستنباط ضوابط ومحددات ومعايير واضحه لتصميم المسبوکات المعدنية ، بما يتفق مع قدرات ومهارات الطالب ، وبما يساعده في تصميم وتنفيذ وتشطيب مسبوکات مبتکرة بدقة وجودة عاليتين. وذلک استنادا إلى فرضية مفادها أن فهم الطالب واستيعابه لمجموعة الاعتبارات التي تحکم عملية تصميم وتنفيذ وتشطيب المسبوکات ستجعلة قادراً على تقديم معالجات تصميمية مبتکره يسهل انتاجها وتشطيبها بجوده عالية . وذلک وفقاً لمنهج وصفي تحليلي ، يرتکز علي عدة محاور تتمثل فيما يلي : 1- عملية التشکيل بالسباکة ( مفاهيم وتقنيات ) 2- جودة تشطيب السطح في تطبيقات مقرر تکنولوجيا السباکة ( دراسة تحليلية ) 3- اعتبارات تصميمية للتحسين من جودة سطح المسبوکات المعدنية وقد انتهى البحث إلى مجموعة من النتائج تتمثل في : تختلف المشکلات المؤثرة على جودة سطح المسبوکات وتتنوع إلا أن أغلبها ينطوي تحت ثلاثة محاور أساسية : (مشکلات خاصة بالتصميم – مشکلات خاصة بالخامة – مشکلات خاصة بأساليب الانتاج والتشطيب ) . عيوب المسبوکات لا تظهر إلا بعد تجمد المصبوب وإخراجه من القالب لذا يتعين اتخاذ خطوات استباقية في تجنب المشکلات المتوقعة لضمان جودة سطح المسبوکة . يتوقف أسلوب فحص المسبوکات الأمثل وتوقيته على طبيعة الخصائص والمواصفات المطلوب الحصول عليها ، والوظيفة التي صممت من أجلها . فالخصائص الجمالية مثلا يکتفى فيها بالفحص بمجرد النظر ، أما الخصائص الإنشائية فتحتاج إلى الفحص الميکانيکي ويکون قبل تشطيب المسبوکة . يتعين على المصمم أن يکون على دراية تامة بالسباکة کعملية انتاجية وبالمشکلات التي تحدث فيها وأسبابها وخاصة التي تؤثر على جودة تشطيب سطح المسبوکة وذلک لتلافي تلک العيوب عند البدأ في وضع التصميم وبناء النموذج . يفضل عند تصميم المسبوکات المنتجة بطريقة السباکة الرملية تجنب التغيرات الفجائية عند تصميم المقاطع المختلفة في السمک ومراعاة التدرج في الانتقال من المقاطع الکبيرة إلى الصغيرة واستبعاد المقاطع الرفيعة الجدران ما أمکن مع تقليل الاتصال بين الأجزاء قدر المستطاع . عند تصميم المسبوکة والنموذج يراعى تجنب الحواف والأرکان الحادة واستبدالها بالمستديرة مع مراعاة أبعاد الثقوب والفجوات وتجنب الزوايا الحادة والمستقيمة واستبدالها بالزوايا المنفرجة . مراعاة اضافة السماحات اللازمة إلى الأبعاد الحقيقية والمتمثلة في سماحات الانکماش وسماحات التشطيب والتي تختلف تبعاً لنوع المعدن المصبوب . مراعاة البساطة ما أمکن وتجنب الأشکال المعقدة مع التقليل قدرالمستطاع من القلوب. * مقرر ( تکنولوجيا السباکة ) هو أحد مقررات اللائحة الجديدة بنظام الساعات المعتمدة ويهدف المقرر إلى اکساب الطالب مجموعة من المعارف النظرية والمهارات التطبيقية، اللذان يتعلقان ببعض أساليب الصب فى القوالب المؤقتة والدائمة، وما يتعلق بها من تجهيزات، عمليات، إجراءات فحص وتشطيب لاحد المسبوکات. ثم توظيف تلک المعارف والمهارات وجعلها أکثر قيمة في حل أحد المشکلات بالتخصص، من خلال تخطيط وتنفيذ نموذج عملي ينتج بأحد أساليب الصب کالسباکة في القوالب الرملية.
تمثل عمليات التشکيل بالصب أحد أفرع العلوم الهندسية التي توظف لدعم المهارات التقنية اللازمة لإعداد مصمم الأثاثات والإنشاءات المعدنية ، وبسبب وفرتها وقلة تکاليفها، يلجأ کثير من الطلاب إلى تنفيذ تطبيقاتهم العملية في مقرر تکنولوجيا السباکة* باستخدام أسلوب الصب في قوالب رملية ، متغاضين في ذلک عن المشکلات الکثيره التي تظهر بأسطح المسبوکات ، والتي تؤثر سلباً على وظائفها وجمالياتها، ولعل ذلک مرده إلى أسباب عديدة : يتعلق بعضها بافتقاد المسبوک لمعايير أساسية لم تُراعى عند عملية التصميم، أو بسبب أخطاء فنية في عمليات النمذجة والختم والصب اللاحقة، واستنادا إلى أنه يمکن معالجة الأخطاء الفنية ببعض التوعية والتدريب للفنيين، فإنه لا يمکن حل مشکلات التصميم إلا بوجود اعتبارات واضحة يسترشد بها الطالب عند تصميم المسبوکة . ومن هنا يسعي البحث إلي إجراء دراسة تحليلية لدعم معايير تصميم المسبوکات ببعض المحددات والضوابط الهندسية والفنية وبخاصة للمسبوکات الرملية للحصول على نتائج أکثر دقة وأعلي جودة، تجعل الطالب قادراًعلي ابتکار تطبيقات متناسقة بعدياً وکتلياً بجودة أسطح عالية . وبناء على ما سبق تکمن مشکلة البحث في أن تصميم المسبوکات بالقوالب الرملية يفتقر إلى ضوابط تصميمية ومحددات فنية واضحه تؤثر سلباً على جودة ودقة تشطيب سطح المنتج ، وعليه تنطلق مبررات البحث في ضوء الاستفسارات التالية: ما هي أهم المشکلات التي تظهر عند تصميم المسبوکات الرملية ؟ وما هي أهم الضوابط الحاکمة لتصميم وتنفيذ وتشطيب المسبوکات بجودة عالية ؟ وما هي الاعتبارات التصميمية التي تدعم الحصول على أسطح عالية الجودة ؟ ومن ثم فإن الهدف من البحث هو إجراء دراسة تحليلية لاستنباط ضوابط ومحددات ومعايير واضحه لتصميم المسبوکات المعدنية ، بما يتفق مع قدرات ومهارات الطالب ، وبما يساعده في تصميم وتنفيذ وتشطيب مسبوکات مبتکرة بدقة وجودة عاليتين. وذلک استنادا إلى فرضية مفادها أن فهم الطالب واستيعابه لمجموعة الاعتبارات التي تحکم عملية تصميم وتنفيذ وتشطيب المسبوکات ستجعلة قادراً على تقديم معالجات تصميمية مبتکره يسهل انتاجها وتشطيبها بجوده عالية . وذلک وفقاً لمنهج وصفي تحليلي ، يرتکز علي عدة محاور تتمثل فيما يلي : 1- عملية التشکيل بالسباکة ( مفاهيم وتقنيات ) 2- جودة تشطيب السطح في تطبيقات مقرر تکنولوجيا السباکة ( دراسة تحليلية ) 3- اعتبارات تصميمية للتحسين من جودة سطح المسبوکات المعدنية وقد انتهى البحث إلى مجموعة من النتائج تتمثل في : تختلف المشکلات المؤثرة على جودة سطح المسبوکات وتتنوع إلا أن أغلبها ينطوي تحت ثلاثة محاور أساسية : (مشکلات خاصة بالتصميم – مشکلات خاصة بالخامة – مشکلات خاصة بأساليب الانتاج والتشطيب ) . عيوب المسبوکات لا تظهر إلا بعد تجمد المصبوب وإخراجه من القالب لذا يتعين اتخاذ خطوات استباقية في تجنب المشکلات المتوقعة لضمان جودة سطح المسبوکة . يتوقف أسلوب فحص المسبوکات الأمثل وتوقيته على طبيعة الخصائص والمواصفات المطلوب الحصول عليها ، والوظيفة التي صممت من أجلها . فالخصائص الجمالية مثلا يکتفى فيها بالفحص بمجرد النظر ، أما الخصائص الإنشائية فتحتاج إلى الفحص الميکانيکي ويکون قبل تشطيب المسبوکة . يتعين على المصمم أن يکون على دراية تامة بالسباکة کعملية انتاجية وبالمشکلات التي تحدث فيها وأسبابها وخاصة التي تؤثر على جودة تشطيب سطح المسبوکة وذلک لتلافي تلک العيوب عند البدأ في وضع التصميم وبناء النموذج . يفضل عند تصميم المسبوکات المنتجة بطريقة السباکة الرملية تجنب التغيرات الفجائية عند تصميم المقاطع المختلفة في السمک ومراعاة التدرج في الانتقال من المقاطع الکبيرة إلى الصغيرة واستبعاد المقاطع الرفيعة الجدران ما أمکن مع تقليل الاتصال بين الأجزاء قدر المستطاع . عند تصميم المسبوکة والنموذج يراعى تجنب الحواف والأرکان الحادة واستبدالها بالمستديرة مع مراعاة أبعاد الثقوب والفجوات وتجنب الزوايا الحادة والمستقيمة واستبدالها بالزوايا المنفرجة . مراعاة اضافة السماحات اللازمة إلى الأبعاد الحقيقية والمتمثلة في سماحات الانکماش وسماحات التشطيب والتي تختلف تبعاً لنوع المعدن المصبوب . مراعاة البساطة ما أمکن وتجنب الأشکال المعقدة مع التقليل قدرالمستطاع من القلوب. * مقرر ( تکنولوجيا السباکة ) هو أحد مقررات اللائحة الجديدة بنظام الساعات المعتمدة ويهدف المقرر إلى اکساب الطالب مجموعة من المعارف النظرية والمهارات التطبيقية، اللذان يتعلقان ببعض أساليب الصب فى القوالب المؤقتة والدائمة، وما يتعلق بها من تجهيزات، عمليات، إجراءات فحص وتشطيب لاحد المسبوکات. ثم توظيف تلک المعارف والمهارات وجعلها أکثر قيمة في حل أحد المشکلات بالتخصص، من خلال تخطيط وتنفيذ نموذج عملي ينتج بأحد أساليب الصب کالسباکة في القوالب الرملية.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21283_59e9f851888d192dc4c4fd7555b3d6c9.pdf
معايير التصميم
القوالب الرملية
عيوب السطح
الجودة
تشطيب المنتج
design criteria
sand molds
surface defects
Quality
finished product
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
1
16
10.12816/0047906
21285
Original Article
المياه في العمارة الإسلامية: دراسة منسوب المياه (سابيل)
WATER IN ISLAMIC ARCHITECTURE: STUDY OF THE WATER DISPENSARY (SABIL)
أحمد الشاخص
1
داليا عزت
2
أستاذ مساعد ، قسم الهندسة المعمارية والتصميم ، کلية الهندسة ، جامعة أبو ظبي ، الإمارات العربية المتحدة
أستاذ مساعد بقسم التصميم الداخلي والأثاث ، کلية الفنون التطبيقية ، جامعة حلوان ، مصر.
المياه هي سر الوجود والبقاء، لا تشکل المياه عنصر وظيفي في العمارة الاسلامية بل تحمل قيمة ضمنية نابعة من الاعتقاد الديني. يقول الله عز وجل: (وَجَعَلْنَا مِنَ الْمَاء کُلَّ شَيْءٍ حَيٍّ أَفَلَا يُؤْمِنُونَ ) الأنبياء/30 ،تتجلى اهمية المياه في العقيدة الاسلامية في الوضوء وما يحمله من رمزية للطهر، ايضا السنة النبوية الشريفة تأکد وتحث على عدم الاسراف في المياه حتى لو کان الانسان يعيش بجانب نهر جاري.تلعب المياه في العمارة الاسلامية دور جوهري على محورين اساسيين الاول رمزي کونها تمثل في الوضوء النقاء البدني والنفسي ايضا والمحور الثاني على الصعيد الوظيفي کونها تشکل عنصر فعال في تلطيف الجو في البناء سواء داخليا او خارجيا.السبيل هو احد الابنية الاسلامية والتي استخدمت وظيفيا في توزيع المياه قديما على المساکن او عابري السبيل.ازدهر السبيل تصميميا في العصر المملوکي حيث وجد السبيل کمنشئة مستقلة يعلوها الکتاب الذي کان يستخدم لتحفيظ القران. يناقش البحث الجوانب الوظيفية والجمالية کذلک الرمزية للمياه في سياق العمارة الاسلامية وتسلط الضوء على احد اهم المنشات التي تعکس تلک القيم وهوالسبيل والذي يندرج تحت المنشات الخدمية الخيرية من خلال المنهج الوصفي التحليلي يعرض البحث الجوانب الوظيفية والجمالية لمنشئة السبيل وکيف انها صيغت لتلبي ليس فقط البعد الوظيفي والجمالي بل ايضا لتعکس القيم الرمزية النابعة من قيمة المياه في الاسلام.يمکن صياغة مشکلة البحث في صورة عدد من التساؤلات :ما هي اهمية المياه کونها عنصر حيوي لجميع الکائنات في العمارة الاسلامية؟.ما هو مردود العقيدة الاسلامية على مخرجات العمارة في تلک الفترة؟هل راعى المصمم المعماري الجوانب الوظيفية والجمالية فقط ام کان هنالک بعد عقائدي خفي تحکم في المخرجات التصميمية؟ هدف البحثالمياه هي سر الوجود والعنصر الحيوي لکل الکائنات الحية ،العقيدة الاسلامية حثت على الحفاظ على المياه في کثر من الايات القرانية والاحاديث النبوية. بل کثير من الأيات توضح القيمة الفلسفية للمياه في الاسلام کونها ترمز للنقاء والطهارة . البحث يهدف الى عرض تحليلي للقيمة المياه في الاسلام وکيف انعکس ذلک على الجانب التصميمي متمثلا في منشئة السبيل. والربط ما بين الفکر العقائدي والمخرجات التصميمية . منهجية البحثمن خلال المنهج الوصفي التحليلي، يتم استعراض وتتبع اهمية المياه في السلام وما تحمله من قيم روحانية وانسانية ، کذلک رمزية المياه في الاسلام. وباتيباع نفس المنهجية يتم عرض منشئة السبيل وعناصرها التصميمية والاستدلال من ذلک على المنهجية الفکرية للمصمم المعماري وتاثرة بالقيم العقائدية.
المياه هي سر الوجود والبقاء، لا تشکل المياه عنصر وظيفي في العمارة الاسلامية بل تحمل قيمة ضمنية نابعة من الاعتقاد الديني. يقول الله عز وجل: (وَجَعَلْنَا مِنَ الْمَاء کُلَّ شَيْءٍ حَيٍّ أَفَلَا يُؤْمِنُونَ ) الأنبياء/30 ،تتجلى اهمية المياه في العقيدة الاسلامية في الوضوء وما يحمله من رمزية للطهر، ايضا السنة النبوية الشريفة تأکد وتحث على عدم الاسراف في المياه حتى لو کان الانسان يعيش بجانب نهر جاري.تلعب المياه في العمارة الاسلامية دور جوهري على محورين اساسيين الاول رمزي کونها تمثل في الوضوء النقاء البدني والنفسي ايضا والمحور الثاني على الصعيد الوظيفي کونها تشکل عنصر فعال في تلطيف الجو في البناء سواء داخليا او خارجيا.السبيل هو احد الابنية الاسلامية والتي استخدمت وظيفيا في توزيع المياه قديما على المساکن او عابري السبيل.ازدهر السبيل تصميميا في العصر المملوکي حيث وجد السبيل کمنشئة مستقلة يعلوها الکتاب الذي کان يستخدم لتحفيظ القران. يناقش البحث الجوانب الوظيفية والجمالية کذلک الرمزية للمياه في سياق العمارة الاسلامية وتسلط الضوء على احد اهم المنشات التي تعکس تلک القيم وهوالسبيل والذي يندرج تحت المنشات الخدمية الخيرية من خلال المنهج الوصفي التحليلي يعرض البحث الجوانب الوظيفية والجمالية لمنشئة السبيل وکيف انها صيغت لتلبي ليس فقط البعد الوظيفي والجمالي بل ايضا لتعکس القيم الرمزية النابعة من قيمة المياه في الاسلام.يمکن صياغة مشکلة البحث في صورة عدد من التساؤلات :ما هي اهمية المياه کونها عنصر حيوي لجميع الکائنات في العمارة الاسلامية؟.ما هو مردود العقيدة الاسلامية على مخرجات العمارة في تلک الفترة؟هل راعى المصمم المعماري الجوانب الوظيفية والجمالية فقط ام کان هنالک بعد عقائدي خفي تحکم في المخرجات التصميمية؟ هدف البحثالمياه هي سر الوجود والعنصر الحيوي لکل الکائنات الحية ،العقيدة الاسلامية حثت على الحفاظ على المياه في کثر من الايات القرانية والاحاديث النبوية. بل کثير من الأيات توضح القيمة الفلسفية للمياه في الاسلام کونها ترمز للنقاء والطهارة . البحث يهدف الى عرض تحليلي للقيمة المياه في الاسلام وکيف انعکس ذلک على الجانب التصميمي متمثلا في منشئة السبيل. والربط ما بين الفکر العقائدي والمخرجات التصميمية . منهجية البحثمن خلال المنهج الوصفي التحليلي، يتم استعراض وتتبع اهمية المياه في السلام وما تحمله من قيم روحانية وانسانية ، کذلک رمزية المياه في الاسلام. وباتيباع نفس المنهجية يتم عرض منشئة السبيل وعناصرها التصميمية والاستدلال من ذلک على المنهجية الفکرية للمصمم المعماري وتاثرة بالقيم العقائدية.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21285_e5400fd0878924a4e1f4c9919d88a43d.pdf
"السبيل
الکتاب
الوضوء
شازوران
السقا
سلسبيل
الوقف الخيري. "
“Sabil
Kuttab
ablution (Wudu (
El-Sakka
Shazrawan
Salsabil
Charity Endowments (Wakf)
water features”
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
17
26
10.12816/0047908
21287
Original Article
تقنية جديدة تستخدم الضوء لتثبيت الأصباغ ذات القيمة المضافة المحببة
New technique using light for fixing solubilized vat dyes
عمرو علام
1
صفاء مصطفى
2
أستاذ مساعد تکنولوجيا النسيج والصباغة - کلية الفنون التطبيقية ، جامعة حلوان ، مصر.
مدرس ، وصبغ المنسوجات وتکنولوجيا التشطيب - کلية الفنون التطبيقية ، جامعة حلوان ، مصر.
نبذة مختصرة في هذه الدراسة حاول الباحث اکتشاف طريقة جديدة بإستخدام الضوء لتثبيت صبغات الاحواض الذائبة,لقد زادت مؤخرا ابتکارات من أجل تصنيع المنسوجات الذکية التي تتفاعل مع ظروف البيئة المحيطة مثل الضوء والحرارة والتفاعلات الکيميائية, في هذا البحث الصبغات التي تتأثر بهذه الظروف البيئية المحيطة تسمي صبغات الأحواض الذائبة أنثرازول زرقاء. کلمات مفتاحية: solubilized الأصباغ ذات القيمة المضافة أقل ، فوتوکروم ، وضعت بالضوء. مشکلة البحث من الغير مناسب ان يتم إختزال صبغة الأحواض لإذابتها ومن الغير عملي أيضا بيعها في الصورة المختزلة لأنها سوف تتأکسد في الهواء الجوي عائدة إلي صورتها الغير ذائبة. الحل لهذه المشکلة هو ان يقوموا المصنعون بتحويل الصورة الذائبة الحامضية إلي الإستر منها مثل تفاعل الصورة الحامضية مع حمض الکبريتيک. عند التعرض للهواء هذه الصورة الذائبة من الصبغة تتحول للصورة الغير ذائبة الملونة من الصبغة,علي عکس الصبغات القديمة عندما کانت تتحول الصبغة من الشکل الأصلي إلي اللون المطلوب في حمام الصباغة من خلال عملية أکسدة. هدف البحث في هذة الدراسة يفضل الباحث إستخدام صبغات الأحواض قبل الإختزال . في هذا البحث يتم الترکيز علي توليد عملية تلوين مختلفة للألياف السيليولوزية مثل الأقمشة القطنية. الهدف هو إمداد تسهيلات للتصاميم الفردية تقابل احتياجات المستهلکين وإرضائها. أهمية البحث إستخدام طريقة جديدة لتثبيت صبغات الأحواض الذائبة وعودتها مرة اخري إلي الإستخدام بطرق فنية حديثة. منهجية البحث بحث تجريبي تحليلي. أهم النتائج التي تم التوصل إليها بعد التجارب ودراسة العوامل المختلفة من ( درجة حرارة حمام الصباغة,ترکيز الصبغة,ترکيز الملح,ترکيز نترات الصوديوم,وقت الصباغة,زمن التعرض لضوء الشمس وزمن التعرض للأشعة الفوق بنفسجية) تم إثبات أن أفضل ظروف للصباغة هي في درجة حرارة 70 مئوية لمدة 45 دقيقة في حمام صباغة يحتوي علي( 5 جرام صبغة ,5 جرام نترات الصوديوم,5جرام ملح ) في 100 مل ماء وعينة وزنها 2 جرام ثم التعرض لضوء الشمس لمدة 20 دقيقة.
نبذة مختصرة في هذه الدراسة حاول الباحث اکتشاف طريقة جديدة بإستخدام الضوء لتثبيت صبغات الاحواض الذائبة,لقد زادت مؤخرا ابتکارات من أجل تصنيع المنسوجات الذکية التي تتفاعل مع ظروف البيئة المحيطة مثل الضوء والحرارة والتفاعلات الکيميائية, في هذا البحث الصبغات التي تتأثر بهذه الظروف البيئية المحيطة تسمي صبغات الأحواض الذائبة أنثرازول زرقاء. کلمات مفتاحية: solubilized الأصباغ ذات القيمة المضافة أقل ، فوتوکروم ، وضعت بالضوء. مشکلة البحث من الغير مناسب ان يتم إختزال صبغة الأحواض لإذابتها ومن الغير عملي أيضا بيعها في الصورة المختزلة لأنها سوف تتأکسد في الهواء الجوي عائدة إلي صورتها الغير ذائبة. الحل لهذه المشکلة هو ان يقوموا المصنعون بتحويل الصورة الذائبة الحامضية إلي الإستر منها مثل تفاعل الصورة الحامضية مع حمض الکبريتيک. عند التعرض للهواء هذه الصورة الذائبة من الصبغة تتحول للصورة الغير ذائبة الملونة من الصبغة,علي عکس الصبغات القديمة عندما کانت تتحول الصبغة من الشکل الأصلي إلي اللون المطلوب في حمام الصباغة من خلال عملية أکسدة. هدف البحث في هذة الدراسة يفضل الباحث إستخدام صبغات الأحواض قبل الإختزال . في هذا البحث يتم الترکيز علي توليد عملية تلوين مختلفة للألياف السيليولوزية مثل الأقمشة القطنية. الهدف هو إمداد تسهيلات للتصاميم الفردية تقابل احتياجات المستهلکين وإرضائها. أهمية البحث إستخدام طريقة جديدة لتثبيت صبغات الأحواض الذائبة وعودتها مرة اخري إلي الإستخدام بطرق فنية حديثة. منهجية البحث بحث تجريبي تحليلي. أهم النتائج التي تم التوصل إليها بعد التجارب ودراسة العوامل المختلفة من ( درجة حرارة حمام الصباغة,ترکيز الصبغة,ترکيز الملح,ترکيز نترات الصوديوم,وقت الصباغة,زمن التعرض لضوء الشمس وزمن التعرض للأشعة الفوق بنفسجية) تم إثبات أن أفضل ظروف للصباغة هي في درجة حرارة 70 مئوية لمدة 45 دقيقة في حمام صباغة يحتوي علي( 5 جرام صبغة ,5 جرام نترات الصوديوم,5جرام ملح ) في 100 مل ماء وعينة وزنها 2 جرام ثم التعرض لضوء الشمس لمدة 20 دقيقة.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21287_cbae172ec47e8a92a2cc2d1353669835.pdf
ذوبان الأصباغ ذات القيمة المضافة
الفوتوکرومية
التي تم تطويرها بالضوء
solubilized reduced vat dyes
photochromism
developed by light
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
27
55
10.12816/0047909
21288
Original Article
تطبيق مبادئ فنغ شوي للتصميم الداخلي
Applying Feng Shui Principles to Interior Design
هاني فران
1
أستاذ مشارک / قسم الفنون التطبيقية بکلية الفنون الجميلة / جامعة النجاح الوطنية
إنطلاقاً من الهدف الرئيسي للتصميم الداخلي المتمثل في تحقيق الراحة والسعادة وسهولة الحرکة للمستخدمين و الجمال للمباني السکنية, وهذا ما يتقاطع مع مبادىء علم "الفينغ شوي" التي تسعى لتأمين الراحة والسعادة بتحقيق التوازن بين العناصر الخمسة (التراب, الماء, النار, المعدن, الخشب) من خلال توضيح العلاقات المتبادلة بينهم, والعمل على توفير الطاقة الإيجابية داخل المبنى و الحد من الطاقة السلبية. لهذا, يسلط هذا البحث الضوء على التعريف بعلم "الفينغ شوي" وتوضيح مبادئه ومکوناته ومدارسه المختلفة والعلاقات المتبادلة بينها, لأهميته والإستفادة من تطبيق مبادئه على مخططات المباني ولاسيما المنازل, وذلک بما يخص التصميم الداخلي بشکلٍ خاص.
إنطلاقاً من الهدف الرئيسي للتصميم الداخلي المتمثل في تحقيق الراحة والسعادة وسهولة الحرکة للمستخدمين و الجمال للمباني السکنية, وهذا ما يتقاطع مع مبادىء علم "الفينغ شوي" التي تسعى لتأمين الراحة والسعادة بتحقيق التوازن بين العناصر الخمسة (التراب, الماء, النار, المعدن, الخشب) من خلال توضيح العلاقات المتبادلة بينهم, والعمل على توفير الطاقة الإيجابية داخل المبنى و الحد من الطاقة السلبية. لهذا, يسلط هذا البحث الضوء على التعريف بعلم "الفينغ شوي" وتوضيح مبادئه ومکوناته ومدارسه المختلفة والعلاقات المتبادلة بينها, لأهميته والإستفادة من تطبيق مبادئه على مخططات المباني ولاسيما المنازل, وذلک بما يخص التصميم الداخلي بشکلٍ خاص.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21288_9e02da31c421a413f4a52959af4ea808.pdf
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
56
68
10.12816/0047910
21292
Original Article
مستقبل الأثاث التفاعلي: فرص التصميم مقابل القيود
The future of interactive furniture: Design opportunities vs. limitations
هاني السيد
1
مها ابراهيم
2
استاذ مساعد بقسم التصميم الصناعى بکلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان. مصر
استاذ مساعد بقسم التصميم الداخلي والأثاث - کلية الفنون التطبيقية - جامعة حلوان. مصر
أصبح تصميم التفاعل أحد أکثر أساليب التصميم اتجاهًا في النمو بسرعة ، مما أدى إلى تطوير کل نوع من المنتجات القابلة للاستخدام. وهي تمثل وفقا لداود کيرش عالمًا جديدًا من الواجهات المادية والطبيعية والمادية. يمکننا التفاعل مع العناصر الرقمية عن طريق الإيماء وحرکة الجسم ، من خلال التلاعب بالأشياء اليومية وحتى عن طريق تدريب نشاط الدماغ للتحکم في الواجهات. لکن تصميم الأثاث التفاعلي له طبيعة خاصة جدًا ، وذلک نظرًا لعدة أسباب وعوامل تؤثر على عملية تطويره. يمکن اعتبار قابليتها للاستخدام والاستدامة مع فروعها الفرعية مثل UX المصدر الرئيسي لهذه الأسباب والعوامل ، لأن کليهما يشمل ويمثل تقريباً جميع أغلبية المعايير الحديثة التي تتحکم في طريقة تصميم المصمم وکافة عمليات التصميم. على سبيل المثال ، سيتم تحويل الأثاث إلى نوع من المنتجات الإلکترونية مع تزايد التقادم ، ما سيؤدي إلى الحد من البيئة. في هذه الورقة ، انتقدنا الحالة الراهنة للفن من الأثاث التفاعلي والتصاميم المفاهيمية المقترحة ، وذلک باستخدام مبادئ کل من قابلية الاستخدام والاستدامة. في محاولة لتصور مستقبل الأثاث التفاعلي. استکشاف کل من فرص التصميم المحتملة ، والقيود ، لجعلها أکثر وضوحا للمصممين وتشجيعهم على العمل بشکل خلاق على الأثاث التفاعلي المستدام (SIF).
أصبح تصميم التفاعل أحد أکثر أساليب التصميم اتجاهًا في النمو بسرعة ، مما أدى إلى تطوير کل نوع من المنتجات القابلة للاستخدام. وهي تمثل وفقا لداود کيرش عالمًا جديدًا من الواجهات المادية والطبيعية والمادية. يمکننا التفاعل مع العناصر الرقمية عن طريق الإيماء وحرکة الجسم ، من خلال التلاعب بالأشياء اليومية وحتى عن طريق تدريب نشاط الدماغ للتحکم في الواجهات. لکن تصميم الأثاث التفاعلي له طبيعة خاصة جدًا ، وذلک نظرًا لعدة أسباب وعوامل تؤثر على عملية تطويره. يمکن اعتبار قابليتها للاستخدام والاستدامة مع فروعها الفرعية مثل UX المصدر الرئيسي لهذه الأسباب والعوامل ، لأن کليهما يشمل ويمثل تقريباً جميع أغلبية المعايير الحديثة التي تتحکم في طريقة تصميم المصمم وکافة عمليات التصميم. على سبيل المثال ، سيتم تحويل الأثاث إلى نوع من المنتجات الإلکترونية مع تزايد التقادم ، ما سيؤدي إلى الحد من البيئة. في هذه الورقة ، انتقدنا الحالة الراهنة للفن من الأثاث التفاعلي والتصاميم المفاهيمية المقترحة ، وذلک باستخدام مبادئ کل من قابلية الاستخدام والاستدامة. في محاولة لتصور مستقبل الأثاث التفاعلي. استکشاف کل من فرص التصميم المحتملة ، والقيود ، لجعلها أکثر وضوحا للمصممين وتشجيعهم على العمل بشکل خلاق على الأثاث التفاعلي المستدام (SIF).
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21292_f7b50d48a8d9b87085d7bd2a140d5b35.pdf
تصميم التفاعل
والأثاث التفاعلي
والأثاث التفاعلية المستدامة
وسهولة الاستخدام والاستدامة
Interaction Design
Interactive furniture
Sustainable interactive furniture
Usability and Sustainability
ara
الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2357-0342
2018-10-01
3
العدد 12 (1)
69
83
10.12816/0047911
21295
Original Article
نظرة عامة على نظام إغلاق / فتح تغليف الجبن المصري واتجاهاته المستقبلية
An Overview of the Egyptian Cheese Packaging Closing/ Opening System and its Future Trends
نهى محمد
1
أستاذ مساعد ، قسم الطباعة والنشر والتغليف ، کلية الفنون التطبيقية ، جامعة حلوان ، 5 شارع أحمد زويل ، الجيزة ، مصر
تعتبر أنظمة الفتح والغلق للعبوات من الجوانب الأساسية في تحقيق الأمان والموائمة للمستهلک. تعتبر الجبن الأبيض والرومي من أنواع المنتجات الهامة التي لا تخلو منها البيوت المصرية. لا شک ان دور العبوة ليس فقط وصول المنتج بحالة جيدة ليد المستهلک بل إن هذا الدور يمتد طوال فترة الاستخدام، إلا أن العبوات المقدمة لمثل هذه المنتجات لا تقدم المستوى المطلوب من الأمان والمواءمة خاصة بعد فتح العبوة وطوال فترة الاستخدام. وتقدم هذه الورقة البحثية دراسة للعبوات المستخدمة للجبن الأبيض في السوق المصري (العبوات الکرتونية متعددة الطبقات – العبوات البلاستيکية) تم دراسة عامل سهولة الفتح وإعادة الغلق بشکل أساسي. قدمت الدراسة تحليل لأشکال العبوات المستخدمة لمنتجات الجبن الأبيض والرومي للوقوف على مدى مواءمتها للاستخدام للمستهلک المصري. کما تم استخدام المقابلة والاستبيان کأدوات لتجميع البيانات واستخدامها في المقارنة لاتجاه المُصنع والمستهلک وتقييم أداء العبوات المستخدمة. حيث أظهرت النتائج وجود عدم توافق لحد ما بين اختيارات المصنع والمقدم للمنتج في الأسواق واحتياجات المستهلک والذي ينبأ بحتمية وجود عبوات ذات تصميم متطور يتفق مع متطلبات المنتج والمستهلک. کما قدمت الدراسة حلول وأفکار تصميمية جديدة لتطوير عبوات الجبن بالسوق المصري. مشکلة البحث يمکن صياغة مشکلة البحث من خلال التساؤلات التالية: هل تقدم عبوات الجبن الأبيض والرومي بالسوق المصري المواءمة لمتطلبات المنتج والمستهلک؟ هل تعتبر أنظمة الغلق المستخدمة لعبوات الجبن الأبيض والرومي بالسوق المصري والتي تعتبر هي مفتاح رضا المستهلک الأداء الوظيفي المرجو؟ هل من المتوقع حدوث تغيرات في المستقبل القريب لشکل عبوات الجبن الأبيض والرومي؟ ما هي الحلول التصميمية التي تساعد في رفع الأداء الوظيفي لعبوات الجبن الأبيض بالسوق المصري؟ هدف البحث تقييم أنظمة الغلق والفتح لعبوات الجبن بالسوق المصري تحديد مميزات ومساوئ العبوات من وجهة نظر المستهلک والمصنع بهدف تطويرها. نظرة مستقبلية لأشکال عبوات الجبن بالسوق المصري وفقا للوضع الحالي. وضع أفکار تصميمية لرفع کفاءة أنظمة الغلق والفتح لعبوات الجبن بالسوق المصري. محاور البحث تم دراسة عوامل التلف ومتطلبات المنتج (الجبن) دراسة وصفية لأشکال عبوات الجبن الأبيض والرومي المتاحة بالسوق المصري. تحليل لأنظمة الفتح والغلق لعبوات الجبن الأبيض بالسوق المصري لاستکشاف جوانب الضعف Table (3) منظور علوي / جانبي لعبوة کرتونية –تتراباک لعبوة الجبن الأبيض منظور علوي / جانبي لعبوة بلاستيکية للجبن الأبيض يبن الشکل أعلاه الجزء العلوي من العبوة الذي ينتج من طيتين جانبيتين لجعل السطح العلوي للعبوة مسطح لتسهيل الرص والتوزيع. على أية حال تسبب طريقة غلق العبوة الکرتونية بهذا الشکل صعوبة في عملية الفتح حيث يجب أن يتم ادارتها لأعلى واستخدام أداة حادة لفتح العبوة مما يسبب ميل المستهلک للعبوة البلاستيکية سهلة الفتح. يبين المقطع العرضي للعبوة البلاستيکية الشائعة الاستخدام بالسوق المصري للجبن الأبيض تطابق الحواف الداخلية للغطاء مع حافة فوهة العبوة مع وجود منطقة خارجية مرتدة للغطاء للخارج والتي تسهل فتح العبوة ، بينما قد تسبب تسرب بسيط نسبيا حيث يستخدم فيلم بلاستيکي لضمان إحکام الغلق حتى المرة الأولى للفتح ý والنتيجة عبوة صعبة الفتح لا يمکن فتحها إلا باستخدام أداة حادة. ý کما هو موضح بالشکل يبين البروز في منطقة الغطاء منطقة ضعف عند التحميل العلوي والاحتکاک الجانبي. تحليل الأداء الوظيفي لطريقة الفتح والغلق لعبوات الجبن الأبيض يبين الجدول التالي تحليل طريقة الفتح والغلق من خلال خطوات تمثل أداء العبوة خلال العمر الاستخدامي. Table (4) Comparison of cheese packaging closing system performance: خطوات فتح وغلق العبوة العبوة الکرتونية متعددة الطبقات تتراباک العبوة البلاستيکية الفتح الاول صعبة الفتح ( تتطلب أداة) Easy open (press and move upward) سهلة الفتح (اضغط والفتح بالاتجاه العلوي) الاستخدام تظل العبوة مفتوحة بعد الفتح الأول مما يعرضها للجفاف مما يتطلب نقلها في عبوة أخرى محکمة الغلق وإلا قد تتعرض لفقد الرطوبة والجفاف والنمو البکتيري , يمکن للغطاء القيام بدوره طوال عمر العبوة الغلق لا يمکن إعادة غلق العبوة يمکن غلقها بإحکام ولکن بدون وجود الغشاء الداخلي إعادة الفتح تظل مفتوحة بدون غطاء أداء جيد في عمليات إعادة الفتح للعبوة من خلال الغطاء إعادة الاستخدام - غطاء بلاستيکي صلب يمکن استخدامه للفتح والغلق لمرات إعادة الغلق لا يمکن غلقها بعد الفتح الاول يمکن تصميم الغطاء الصلب من عملية إعادة الغلق للعبوة بشکل متکرر التخلص منها § دراسة مقارنة لاتجاهات المستهلک والمصنع وتمت من خلال المقابلة الشخصية والاستبيان والتي أوضحت وجود تعارض فيما يفضله المستهلک وما يطرحه المصنع ويراه الأفضل من خلال اعتبارات أخرى. بعض الحلول والأفکار التصميمية لتطوير عبوات الجبن الأبيض وفقا لنتائج الدراسة Attempted solution for easy – open/re-closable "tetra pack" cheese package عبوة کرتونية سهلة الفتح – يمکن من خلالها التخلص من صعوبة الفتح التي تواجه المستهلک عند فتحها الحل المقترح الأول لمشکلة فتح العبوة هو تقديم مناطق ضعف نقطية من خلال تثقيب طبقة الکرتون حول الجزء الأعلى لجوانب العبوة وباستخدام خيط مغزول داخل خامة العبوة فإن عملية فتح العبوة تکون أسهل. المحاولة الثانية اقتراح نفس الفکرة الأولى ولکن باستخدام الخيط المغزول ليس في جوانب العبوة في منطقة اللحام العلوي والذي يمکن ان يسهل عملية الفتح للعبوة. يمکن إضافة سمة إعادة الغلق من خلال استخدام غطاء بلاستيکي (قد يکون بولي إيثلين عالي الکثافة) يمکن إلحاقها بالعبوة بعد الفتح. يتيح رفع الغطاء ليسمح بفتح العبوة من خلال استخدام الخيط المغزول واستخدام الغطاء مرة أخرى للغلق والاستخدام والفتح المتکرر وإعادة الغلق. النتائج والتوصيات يفضل المستهلک عبوات الجبن سهلة الفتح والقابلة لإعادة الفتح والغلق. بالنسبة للمستهلک تعتبر عبوات الجبن الأبيض البلاستيکية ملائمة للاستخدام حيث تقدم الأمان في الاستخدام والحفاظ على المنتج بعد الفتح الأول من خلال غطاء يمکن من إعادة الغلق والفتح المتکرر وسهولة الوصول للمحتوى لکامل المحتوى. بالنسبة لمصنعي الجبن بالسوق المصري، تعتبر العبوات الکرتونية (تتراباک) هي العبوة المفضلة والتي تحقق الأمان للمنتج خلال النقل والتوزيع. هناک ضرورة لتطوير العبوات الکرتونية (تتراباک) لتطوير نظام الغلق والفتح للعبوة (سهولة الفتح – إعادة الفتح والغلق). لا تعتبر عبوات الجبن الرومي المقدمة بالسوق المصري ملائمة للاستخدام للمستهلک. هناک اتجاه للشرکات المصنعة لتقديم عبوات جديدة ملائمة للجبن الرومي لمنع النمو البکتيري (أکياس قابلة للفتح والغلق.
تعتبر أنظمة الفتح والغلق للعبوات من الجوانب الأساسية في تحقيق الأمان والموائمة للمستهلک. تعتبر الجبن الأبيض والرومي من أنواع المنتجات الهامة التي لا تخلو منها البيوت المصرية. لا شک ان دور العبوة ليس فقط وصول المنتج بحالة جيدة ليد المستهلک بل إن هذا الدور يمتد طوال فترة الاستخدام، إلا أن العبوات المقدمة لمثل هذه المنتجات لا تقدم المستوى المطلوب من الأمان والمواءمة خاصة بعد فتح العبوة وطوال فترة الاستخدام. وتقدم هذه الورقة البحثية دراسة للعبوات المستخدمة للجبن الأبيض في السوق المصري (العبوات الکرتونية متعددة الطبقات – العبوات البلاستيکية) تم دراسة عامل سهولة الفتح وإعادة الغلق بشکل أساسي. قدمت الدراسة تحليل لأشکال العبوات المستخدمة لمنتجات الجبن الأبيض والرومي للوقوف على مدى مواءمتها للاستخدام للمستهلک المصري. کما تم استخدام المقابلة والاستبيان کأدوات لتجميع البيانات واستخدامها في المقارنة لاتجاه المُصنع والمستهلک وتقييم أداء العبوات المستخدمة. حيث أظهرت النتائج وجود عدم توافق لحد ما بين اختيارات المصنع والمقدم للمنتج في الأسواق واحتياجات المستهلک والذي ينبأ بحتمية وجود عبوات ذات تصميم متطور يتفق مع متطلبات المنتج والمستهلک. کما قدمت الدراسة حلول وأفکار تصميمية جديدة لتطوير عبوات الجبن بالسوق المصري. مشکلة البحث يمکن صياغة مشکلة البحث من خلال التساؤلات التالية: هل تقدم عبوات الجبن الأبيض والرومي بالسوق المصري المواءمة لمتطلبات المنتج والمستهلک؟ هل تعتبر أنظمة الغلق المستخدمة لعبوات الجبن الأبيض والرومي بالسوق المصري والتي تعتبر هي مفتاح رضا المستهلک الأداء الوظيفي المرجو؟ هل من المتوقع حدوث تغيرات في المستقبل القريب لشکل عبوات الجبن الأبيض والرومي؟ ما هي الحلول التصميمية التي تساعد في رفع الأداء الوظيفي لعبوات الجبن الأبيض بالسوق المصري؟ هدف البحث تقييم أنظمة الغلق والفتح لعبوات الجبن بالسوق المصري تحديد مميزات ومساوئ العبوات من وجهة نظر المستهلک والمصنع بهدف تطويرها. نظرة مستقبلية لأشکال عبوات الجبن بالسوق المصري وفقا للوضع الحالي. وضع أفکار تصميمية لرفع کفاءة أنظمة الغلق والفتح لعبوات الجبن بالسوق المصري. محاور البحث تم دراسة عوامل التلف ومتطلبات المنتج (الجبن) دراسة وصفية لأشکال عبوات الجبن الأبيض والرومي المتاحة بالسوق المصري. تحليل لأنظمة الفتح والغلق لعبوات الجبن الأبيض بالسوق المصري لاستکشاف جوانب الضعف Table (3) منظور علوي / جانبي لعبوة کرتونية –تتراباک لعبوة الجبن الأبيض منظور علوي / جانبي لعبوة بلاستيکية للجبن الأبيض يبن الشکل أعلاه الجزء العلوي من العبوة الذي ينتج من طيتين جانبيتين لجعل السطح العلوي للعبوة مسطح لتسهيل الرص والتوزيع. على أية حال تسبب طريقة غلق العبوة الکرتونية بهذا الشکل صعوبة في عملية الفتح حيث يجب أن يتم ادارتها لأعلى واستخدام أداة حادة لفتح العبوة مما يسبب ميل المستهلک للعبوة البلاستيکية سهلة الفتح. يبين المقطع العرضي للعبوة البلاستيکية الشائعة الاستخدام بالسوق المصري للجبن الأبيض تطابق الحواف الداخلية للغطاء مع حافة فوهة العبوة مع وجود منطقة خارجية مرتدة للغطاء للخارج والتي تسهل فتح العبوة ، بينما قد تسبب تسرب بسيط نسبيا حيث يستخدم فيلم بلاستيکي لضمان إحکام الغلق حتى المرة الأولى للفتح ý والنتيجة عبوة صعبة الفتح لا يمکن فتحها إلا باستخدام أداة حادة. ý کما هو موضح بالشکل يبين البروز في منطقة الغطاء منطقة ضعف عند التحميل العلوي والاحتکاک الجانبي. تحليل الأداء الوظيفي لطريقة الفتح والغلق لعبوات الجبن الأبيض يبين الجدول التالي تحليل طريقة الفتح والغلق من خلال خطوات تمثل أداء العبوة خلال العمر الاستخدامي. Table (4) Comparison of cheese packaging closing system performance: خطوات فتح وغلق العبوة العبوة الکرتونية متعددة الطبقات تتراباک العبوة البلاستيکية الفتح الاول صعبة الفتح ( تتطلب أداة) Easy open (press and move upward) سهلة الفتح (اضغط والفتح بالاتجاه العلوي) الاستخدام تظل العبوة مفتوحة بعد الفتح الأول مما يعرضها للجفاف مما يتطلب نقلها في عبوة أخرى محکمة الغلق وإلا قد تتعرض لفقد الرطوبة والجفاف والنمو البکتيري , يمکن للغطاء القيام بدوره طوال عمر العبوة الغلق لا يمکن إعادة غلق العبوة يمکن غلقها بإحکام ولکن بدون وجود الغشاء الداخلي إعادة الفتح تظل مفتوحة بدون غطاء أداء جيد في عمليات إعادة الفتح للعبوة من خلال الغطاء إعادة الاستخدام - غطاء بلاستيکي صلب يمکن استخدامه للفتح والغلق لمرات إعادة الغلق لا يمکن غلقها بعد الفتح الاول يمکن تصميم الغطاء الصلب من عملية إعادة الغلق للعبوة بشکل متکرر التخلص منها § دراسة مقارنة لاتجاهات المستهلک والمصنع وتمت من خلال المقابلة الشخصية والاستبيان والتي أوضحت وجود تعارض فيما يفضله المستهلک وما يطرحه المصنع ويراه الأفضل من خلال اعتبارات أخرى. بعض الحلول والأفکار التصميمية لتطوير عبوات الجبن الأبيض وفقا لنتائج الدراسة Attempted solution for easy – open/re-closable "tetra pack" cheese package عبوة کرتونية سهلة الفتح – يمکن من خلالها التخلص من صعوبة الفتح التي تواجه المستهلک عند فتحها الحل المقترح الأول لمشکلة فتح العبوة هو تقديم مناطق ضعف نقطية من خلال تثقيب طبقة الکرتون حول الجزء الأعلى لجوانب العبوة وباستخدام خيط مغزول داخل خامة العبوة فإن عملية فتح العبوة تکون أسهل. المحاولة الثانية اقتراح نفس الفکرة الأولى ولکن باستخدام الخيط المغزول ليس في جوانب العبوة في منطقة اللحام العلوي والذي يمکن ان يسهل عملية الفتح للعبوة. يمکن إضافة سمة إعادة الغلق من خلال استخدام غطاء بلاستيکي (قد يکون بولي إيثلين عالي الکثافة) يمکن إلحاقها بالعبوة بعد الفتح. يتيح رفع الغطاء ليسمح بفتح العبوة من خلال استخدام الخيط المغزول واستخدام الغطاء مرة أخرى للغلق والاستخدام والفتح المتکرر وإعادة الغلق. النتائج والتوصيات يفضل المستهلک عبوات الجبن سهلة الفتح والقابلة لإعادة الفتح والغلق. بالنسبة للمستهلک تعتبر عبوات الجبن الأبيض البلاستيکية ملائمة للاستخدام حيث تقدم الأمان في الاستخدام والحفاظ على المنتج بعد الفتح الأول من خلال غطاء يمکن من إعادة الغلق والفتح المتکرر وسهولة الوصول للمحتوى لکامل المحتوى. بالنسبة لمصنعي الجبن بالسوق المصري، تعتبر العبوات الکرتونية (تتراباک) هي العبوة المفضلة والتي تحقق الأمان للمنتج خلال النقل والتوزيع. هناک ضرورة لتطوير العبوات الکرتونية (تتراباک) لتطوير نظام الغلق والفتح للعبوة (سهولة الفتح – إعادة الفتح والغلق). لا تعتبر عبوات الجبن الرومي المقدمة بالسوق المصري ملائمة للاستخدام للمستهلک. هناک اتجاه للشرکات المصنعة لتقديم عبوات جديدة ملائمة للجبن الرومي لمنع النمو البکتيري (أکياس قابلة للفتح والغلق.
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_21295_e511b94bcbe9c32d84227bab7615109a.pdf
Closing/ opening system
packaging
White cheese
Openability
convenience