2024-03-28T11:16:33Z
https://mjaf.journals.ekb.eg/?_action=export&rf=summon&issue=26848
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
رؤية معاصرة لنظم البناء التقليدي للمسکن الريفى بمنطقة حوض البحر الابيض المتوسط
جيهان
الدجوى
اهمية البحث هى اظهار القيمة الاقتصادية والتکنولوجية لنظم البناء التقليدية للمسکن العربى الريفى بمنطقة البحر المتوسط کمعمار يضع العامل الاقتصادى محور اساسى للبناء، حيث الخامات انتجت التقنيات، وعبء تطويع الخامة وتطوير التقنية لتعويض ضعف الخامة عن طريق قيمة مضافة، وحلول انشائية اقتصادية.تکمُن مشکلة البحث فى الاجابة على التساؤل: هل يمکن الاستفادة من نظم البناء التقليدية للمسکن العربى الريفى بمنطقة حوض المتوسط للحصول على تصميمات معمارية اقتصادية تتمتع بمقومات المسکن المعاصر؟ وهل هناک اسباب تشرح تلک البساطة المُرضِية فى التنفيذ؟. يهدف البحث الى اعادة احياء نظم البناء التقليدية للمسکن العربى الريفى والمرتبط ارتباطا وثيقا بالبيئة المحيطة، وابتکار تصميم معمارى يتحقق فيه معايير البناء المستوحاه من ذلک الارث. ويفترض البحث امکانية استغلال موارد التربة المحلية فى بناء هياکل معمارية اقتصادية تجمع بين عوامل (انسانية - اجتماعية - بيئية) معا من خلال رؤية معاصرة، وتقتصر حدود البحث على اجزاء المسکن الرئيسية: (غلافه وهيکله). وقد تناول البحث نظم البناء والتقنية المحلية الموروثة فى البيئات المختلفة للمنطقة محل الدراسة، من خلال منهج وصفى تحليلى لهياکل المحددات الرأسية والافقية، واقتصر على المساکن ما بين القرن الثامن عشر وحتى الثلاثينات الاولى من القرن العشرين، ثم تم تطبيق نظم البناء على تصميم معمارى فى احد البيئات المصرية من خلال منهج تطبيقى. وتم عرض النتائج ومناقشتها حيث أمکن الاستفادة من نظم البناء التقليدية بمنطقة سيناء فى تصميم معمارى لشاليهات احدى القرى السياحية يتمتع بمقومات المسکن الحديث، ويرى البحث ان المستثمر المقاول الذى لديه القدرة على تنفيذ مجتمع کامل قائم على خامات وتقنيات التربة المحلية سيکون رائداً ومثالاً يُحتزى به فى مجال عمارة المستقبل بمصر وجميع البلاد العربية النامية.
نظم البناء التقلیدى
المسکن العربى الریفى بمنطقة حوض البحر الابیض المتوسط
خامات البناء المحلیة
2021
09
01
1
24
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_137013_acb886b2ddaedece6badba3b2e125ebe.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
الطبيعة کمصدر إستلهام في العمارة و التصميم الداخلي
مروة وائل السفطي
السفطي
کانت دائما الطبيعة مصدر إلهام لبداية الإنسان في جوانب مختلفة من حياته عبر التاريخ وکانت العمارة و التصميم الداخلي اهم ما يتم اخذ الطبيعة في الاعتبار بهم بينما في الوقت الحاضر ، يقوم المهندسون المعماريون ومصممو الديکور الداخلي ببناء المباني دون وجود هدف أو هدف محدد يقلل من قيمة المباني. و لا يمکن فصل العمارة و التصميم الداخلي في کل مجتمع عن الطبيعة حيث يستخدم العديد من المصممين مفاهيم مستوحاة من الطبيعة ولکن مع وجود بعض الأجزاء المفقودة في أحد أشکالهم أو وظائفهم أو هيکلهم. لذلک ، فإن أفضل حل للمهندسين المعماريين والمصممين لزيادة التحسين في أعمال التصميم الخاصة بهم هو النظر إلى الطبيعة بمنظور أعمق ومحاولة تطبيقها في تصميمهم لمشاريعهم الذي يمثل قلب عملية التصميم ومحاولة فهم الطبيعة شکلا و بناءا حيث ان الطبيعة دائما ما تؤثر على الإدراک البشري.يتناول البحث أهمية دراسة العمارة البيئية المحاکية للطبيعة و الکائنات الحية کأحد إتجاهات التطور الفکري الإنشائي للعمارة ، فهو يفترض ويلقي الضوء علي أهمية الإستفادة من العلوم الحيوية في مجال التصميم المعماري الحديث وماله من أثر علي السلوک الإنساني و الصحة العامة لدي المستخدم . الهدف من هذا البحث هو فهم العلاقة بين الطبيعة والإدراک البشري والدور الذي تلعبه الطبيعة في التصميمات المعمارية المعمارية لتحقيق المباني المتکاملة مع البيئة المحيطة. کما أنه يلفت انتباه المهندسين المعماريين إلى الطبيعة والإلهام من الطبيعة في وجهات نظر مختلفة. تقدم هذه الورقة المشاريع التي لها مفاهيم مختلفة في التصميم المعماري والداخلي لتقديم مبادئ توجيهية لتصميم المباني المتکاملة مع الطبيعة من خلال تحليل الأمثلة. وتخلص هذه الورقة إلى أهمية تحقيق تکامل کامل بين المبنى الخارجي والداخلي والطبيعة المحيطة باستخدام مفهوم طبيعي واضح من البيئة المحيطة لحل مشاکل التصميم.
الطبیعة
الإستلهام
التصمیم الداخلی
العمارة
2021
09
01
25
41
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136962_5b6ba9c34eb20e06adabcc5906196bda.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
مواد العزل الصوتي الصديقة للبيئة للجدران الفاصلة بين الفراغات المتجاورة والمعتمدة بيئيا
عمرو
الجوهري
عندما أصبحت المباني عبارة عن فراغات متجاورة ومتقاربة ومتعددة الوظائف والأنشطة , فکان لابد من التأکد من أداء الجدران الفاصلة والتي تقسم مساحة المبني إلي عدد من الفراغات المتجاورة والمختلفة الوظائف وذلک لتحسين جودة البيئة الداخلية للفراغات من خلال العزل الصوتي لتحقيق الخصوصية والتي أصبحت مطلوبة بشکل ملح بعد التغيير الملحوظ في نمط الحياة بسبب المستجدات الأخيرة ووباء کوفيد 19, مثل الإقامة والعمل من المنزل , فمن أهم الإعتبارات المؤثرة علي تصميم ومراجعة الجدران الفاصلة بين الفراغات المتجاورة هو تحديد رتبة العزل الصوتي والتأکد من تحقيقه الحد الأدني المطلوب طبقا لطبيعة الفراغات المتجاورة في ما يخص إنتقال الصوت سواء من الجدار نفسه أو الإنتقال الجانبي من خلال الفواصل الأنشائية بين عناصر المبني وبعضها مثل الفاصل الإنشائي بين الجدار مع السقف أو مع الأرضيات , تهتم الدراسة وتشجع علي إستخدام المواد الصديقة للبيئة والمعاد تدويرها ومواد التربة والمواد قليلة الأستهلاک للطاقة المدمجة والمواد التي لها أثر إقتصادي جيد والتي تساعد علي تأهيل المبني لکسب نقاط في حالة تقييمة من أحد أليات تقييم المباني البيئية والمستدامة مثل نظام تقييم المباني المستدامة (الليد) بالولايات المتحدة الأمريکية أو نظام (الهرم الأخضر) لتقييم المباني المستدامة بجمهورية مصر العربية وذلک في إطار تحقييق الإستدامة البيئية والإقتصادية للموارد , لذلک تکمن فکرة البحث مستخدما المنهج التحليلي الرقمي المقارني بإستخدام الأليات العلمية بين حساب قيمة رتبة العزل الصوتي للجدار الفاصل أثناء التصميم وقياس قيمة رتبة العزل الصوتي للجدار الفاصل بإستخدام المعدات المتخصصة إستنادا إلي الأساليب البسيطة المعتمدة عالميا للخروج بمجموعة النتائج والتوصيات التي تحقق أهداف البحث والتي تساعد المعماري في إتخاذ القرارات خلال مرحلة تصميم وتنفيذ الجدار الفاصل بشکل يحقق الحد الأدني لرتبة العزل الصوتي لضمان تحقيق جودة البيئة الداخلية ويؤهل المبني لکسب نقاط إضافية أثناء التقييم سواء في تقييم البيئة الداخلية أو تقييم المواد المستخدمة.
تصمیم الجدران الفاصلة
رتبة العزل الصوتی
نظم تقییم المبانی البیئیة والمستدامة
المواد الصدیقة للبیئة
2021
09
01
42
58
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136973_1766dfb974f2d506e3439779dd04e140.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
التطريز بشرائط الساتان لرفع القيمة الفنية والجمالية للأقمشة الوبرية القطنية (المناشف) في ضوء الجودة
بسمه
درويش
يلعب التطريز دور مهم فى تزيين وتجميل الملابس والمنسوجات المختلفة وهو ليس مجرد غرز تحاک حول خطوط التصميم المطلوب فهو فرصة للتجريب مع اللون والملمس والغرز لإعطاء تأثيرات متنوعة لسطح المنتج باستخدام الغرز والخيوط المختلفة لذلک نجد أن استخدام شرائط الساتان بأشکالها وألوانها وملمسها الناعم ولمعانها يؤثر بشکل مباشر على قيمة المنتج ونظرا لندرة الدراسات المتعلقة بالتطريز على الاقمشة الوبرية مثل الفوط والمناشف بشرائط الساتان نظرا لطبيعة تلک الأقمشة التى تمتاز بوجود عراوى أو خيوط مقصوصة على شکل وبر لتؤدي وظيفتها والغرض منها فى التجفيف وامتصاص الماء لذلک قامت الباحثة بالتطريز على تلک الأقمشة بشرائط الساتان لإثراء ورفع القيمة الفنية والجمالية لها لعدم الاستغناء عنها کمنتج يستعمل بشکل شخصي ، لذلک تم اختيار موضوع البحث التطريز بشرائط الساتان لرفع القيمة الفنية والجمالية للأقمشة الوبرية (المناشف) في ضوء الجودة حيث يهدف إلى زيادة الوعي للمستهلک فى مطابقة المنتج المطرز لمواصفات الجودة للحصول على منتج يلبي رغباته بأفضل تشطيب و بأفضل الخامات و بسعر مناسب تحقيقا للجودة المنشودة وصولاً إلى تلک النتائج حيث وجدت علاقة ذات دلاله احصائية بين درجة قبول ونجاح التصميمات المطرزة بشرائط الساتان على الأقمشة الوبرية القطنية ( المناشف) و اتفاق آراء المتخصصين حيث فاز المنتج الثالث بأعلى نسبة اتفاق والمنتج الخامس علي أقل نسبة اتفاق تحقيقا للهدف.کذلک وجدت علاقة ذات دلاله احصائية بين درجة قبول ونجاح التصميمات المطرزة بشرائط الساتان على الأقمشة الوبرية القطنية ( المناشف) و اتفاق آراء المستهلکين فاز المنتجان الثاني والثالث علي أعلي درجة ومن أهم التوصيات الإهتمام بکل ما هو جديد فى مجال التطريزعلى الأقمشة المختلفة والإستفادة من التطريز بشرائط الساتان لإثراء جماليات الإکسسوارات
التطریز
القیمة الجمالیة
الأقمشة الوبریة
2021
09
01
59
90
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136959_9bdab15f49f9febe77f7c0acc07ad204.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
استخدام انماط فن الشارع کوسيلة إعلانية موجهة للطفل
رنا
محمد فوزي کامل
مى
على ندا
تامر
عبد اللطيف
في ظل الثورة التکنولوجية أصبح الابداع هو أساس أى عمل فني مما أدى إلي البحث عن أفکار غير تقليدية تکسر جميع القيود المتسلسلة حول مفهوم الاعلان بشکله البسيط المتعارف عليه ليخرج من هذا النمط إلي أنماط أخري صادمة عند استيعاب المتلقي لها لتحقق الهدف المرجو منها ببعض المجهود الذهني بإستغلال جميع ما هو في البيئة محيط بنا وببعض أنواع الفنون التي ظهرت ما بعد الحداثه وصنعت ضجة في وقتها ومازال التطوير مستمر بها ليستغلها مصمم الاعلان في وقتنا الحاضر في توليفها مع فن الاعلان في طابع درامي او فکاهي حسب نوع المنتج أو الخدمة لينال إعجاب المتلقي ويستحوذ علي فئات جديدة لمتلقيين جدد .ولأن التکنولوجيا ساهمت في رفع مستوي الابداع والابتکار في تصميم الاعلان التي بدورها انتجت أفکار غير نمطية فريده من نوعها تعمل علي تشغيل ذهن المتلقي ليصبح جزء من صناعه الاعلان فکان واجباً علي الاعلان ان يدخل هذا العصر الجديد في تطويع الوسائل التکنولوجية الحديثة في صناعه تفاعلية الاعلان .استغل فن الشارع جميع الانماط والاشکال والفنون والتقنيات في إنتاج انماط جديدة مختلفة منبثقة من الانماط المعتاد عليها ليحدث ضجة في صناعة الاعلان ومنها يلفت الانتباه وبالتالي يحدث إثارة للاهتمام ومن خلالها يتم الادراک والتفاعل مع الفکرة لاقناع المتلقي بشکل اسرع وثابت في الذهن في هذا البحث سوف يتم مناقشة کيفية تطويع البيئة ذاتها في إنتاج اعلان فن الشارع street art advertising و دور فن الشارع في تأثيث الشارع بشکل مختلف قابل تطبيقه في صناعة إعلان وأيضاً مدى استفادة فن الشارع من فنون ما بعد الحداثة والفنون المنبثقة منه وأثرها في إنتاج شکل جديد وغير تقليدي للاعلان للفت انتباه الطفل وإثارة إهتمامه عند التعرض للرسالة الإعلانية .
فن الشارع
ثقافة الطفل
الاختراق الإعلانی
2021
09
01
91
106
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136948_f005fe55eaf399086e532e0f106c2aff.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
تطوير الطريقة التقليدية لحشو المانيکان و مطابقته لجسم المرأة
رانيا
عطية
المانيکان هو قالب يمثل الجسم البشري, ويطابقه من حيث الهيئة وشکل القوام ويتم شراؤه على أن يکون أصغر قليلاً من قياسات الجسم البشري المطلوب إعداد الملابس له حتى يتسنى إعطاؤه هيئة وشکل القوام الفردي, له أنواع متعددة يصنع من الخشب أو الورق المقوى أو المعدن أو السلک أو من مادة مطاطية أو من الإسفنج, ويصنع تبعاً للمواصفات القياسية التابعة للتوحيد القياسي لکل دولة, ولذلک لا يطابق جسم المرأة ولکنه صنع بشکل قياسي متناسق الأجزاء, ثم يتم إعداد المانيکان قبل التشکيل عليه طبقاً لقياسات وشکل جسم بشري معين مع إعطاء شکل تفاصيل هذا الجسم بقدر المستطاع بطرق فنية خاصة. أهداف البحث :1- تطوير الطريقة التقليدية لحشو المانيکان2- مطابقة قياسات المانيکان لقياسات الجسم3- مطابقة جانبي المانيکان في الشکل والمقاس.منهج البحث :تم استخدام المنهج شبه التجريبى.أدوات البحث :بطاقة ملاحظة لقياس مدى التطابق بين قياسات المانيکان وقياسات الطالباتتوصل البحث الى النتائج التالية : حصلت أسئلة المحور الأول على معامل جودة تتراوح من 99.9 % الى 96.30 % مما يدل على مطابقة قياسات دورانات المانيکان للجسم المستهدف. حصلت أسئلة المحور الثانى على معامل جودة يتراوج من 99.92 % الى 97.04 % مما يدل على مطابقة قياسات أطوال المانيکان للجسم المستهدف. حصلت أسئلة المحور الثالث على معامل جودة تتراوح من 99.63 % الى 96.3 % مما يدل على مطابقة قياسات جانبي المانيکان والشکل العام. حصلت الطالبات في تقييم بطاقة الملاحظة ککل على معامل جودة 98.7 % وي نسبة مرتفعة مما يدل على تطابق قياسات المانيکان للجسم المستهدف نتيجة وجد فروق ذات دالة إحصائية عند مستوى معنوية 0.01 بين أراء أفراد العينة فى جودة استخدام التطوير المقترح للطريقة التقليدية أثناء حشو المانيکان.
المانیکان
حشو المانیکان
المطابقة
2021
09
01
107
118
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136915_637c6147782a00759b36e82d9cc95d5d.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
الأعمال الفنية لفن البورتريه المعاصر مصدر اقتباس ابتکاري لمصممي الموضة
rehab
hassaan
الملخص: فن البورتريه هو أي تمثيل فني على هيئة لوحة أو صورة ضوئية أو نحت أو غير ذلک لشخص ما في وضعه المواجه أو الجانبي، و يعني فن البورتريه برسم الشخصية من وجهة نظر الفنان الذي يرسمه. تناول الفنانون المعاصرون البورتريه بأساليب عديدة خرجوا به من خلالها عن النمط التقليدي الکلاسيکي و ذلک في مختلف أنواع الفنون، و لأن تصميم الموضة عمل ابداعي يعتمد على استلهام المصممين من مصادر متنوعة ، و المصمم في بحث دائم عن مصادر جديدة و غير تقليدية في محاولة لإنتاج اعمال فنية تميز بالابتکارية و الأصالة، فالدراسة الحالية تعد دراسة تطبيقية بالدرجة الأولى تستند الى الاستلهام من أعمال الفنانين التشکيليين للبورتريه بالأسلوب المعاصر في فن الموضة على أن يکون أسلوب استلهام الموضة ذاته يتبع الأسلوب الفني الذي نهجه الفنان صاحب العمل الأصلي مصدر الاستلهام، حيث لاحظت الباحثة أن کثيرا من مصممي الموضة عند استلهامهم من الفنون الأخرى کالتصوير بمدارسه المختلفة أو النحت أو الخزف يقومون بتحوير عناصر العمل الفني و نقلها في خطوط تصميم الموضة المقترحة فقط، مما يفقد تصميم الموضة المقترحة أحيانا المرجعية الفنية الجمالية للعمل الفني الأصلي. الدراسة الحالية تلفت انتباه مصممي الموضة لأهمية الاحتفاظ بهوية العمل الفني الأصلي عند الاستلهام. يتبع البحث المنهج الفني و هي منهجية علمية تتوافق مع الدراسات الابداعية کالفنون و التصميم و التي تتناول موضوعات التفکير الابداعي و الطلاقة في تداعي الأفکار و المرونة العالية في الحساسية للمشکلات. و تمثلت نتائج الدراسة في تصميم مجموعة موضة کاملة تحت عنوان "بورتريه". تم تصميم تسعة عشر تصميما.الکلمات المفتاحية: فن البورتريه ـ تصميم الموضة ـ الاستلهام في الموضة ـ الفن المعاصر ـ الموضة المعاصرة.
فن البورتریه
تصمیم الموضة
الاستلهام فی الموضة
الفن المعاصر
الموضة المعاصرة
2021
09
01
119
135
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136300_4ab85ffadee61872fb292832e3a77e6f.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
القيم الجمالية لحروف الخط المصري القديم والخط المسند في صياغات طباعية جديده (دراسة مقارنة)
ريهام
شمس
يعتبر الخط المصري والخط المسند من أقدم الخطوط المستخدمة في الحضارات الإنسانية، وقد اتصف کل منهما بالعديد من الخصائص الشکلية والصوتية.ويمثل الخط المصري القديم نظام الکتابة والفن الزخرفي الذي استخدم في مصر القديمة ويتميز إلى (الهيروغليفي - الهيراطيقي – الديموطيقي) وقد انحدر من الخط الهيروغليفي - الخط السيناوي الأول - الذي استنبطت منه لاحقًا کل نظم الکتابة في العالم تقريبًا سواء الباقية أو البائدة منها وعلى رأسها اليونانية القديمة والقبطية ثم الرومانية، وکتابة اللغات الأوربية. ويعد الخط المسند أحد ضروب الکتابة العربية الجنوبية، وتتکون حروفه من الخطوط المجردة والمستقيمة واللينة لتشکل علاقات هندسية وعضوية مختلفة. وتوقف استخدام هذا الخط بالقرن السابع الميلادي بعد ظهور العصر الإسلامي . ويجب على الفنان الممارس وأصحاب الحرف الفنية وبيوت الأزياء العربية والمصرية، توجيه الاهتمام الى التراث الثقافي العربي القديم وبصفة خاصة خطوط ورموز اللغات القديمة، مع اعادة صياغتها في تکوينات فنية جديدة تعکس ألوان الواقع وظلال الحداثة. ويهدف البحث الى الاستفادة من طواعية التشکيل ومرونة حروف الخط المصري القديم والخط المسند في تشکيل العديد من التصميمات الفنية المبتکرة وطباعتها بالجمع والتوليف بين بعض الأساليب الطباعية المختلفة - کأسلوب الرسم المباشر، الإستنسل، والنقل الحراري - على أسطح (الأقمشة، الخشب، البلاستيک، والفلين) لتنفيذ مشغولات فنية ووظيفية عديدة ( وحدات إضاءه، ملابس، مفروشات، معلقات،و أغلفة للکتب والدفاتر) في محاولة لتحقيق مداخل تشکيلية فنية جديدة تثري مجال طباعة المنسوجات، وتساهم في صبغ التراث العربي العريق بصبغة الحداثة واحيائه في لباس معاصر يساعد على انتشاره بين ثقافات العالم الحديث . وقد قامت الباحثة بتطبيق تجربة البحث على (15) طالب وطالبة بالمستوى الأول للدبلوم بقسم التربية الفنية بکلية التربية النوعية – جامعة المنصوره - فترة الفصل الدراسي الثاني للعام الجامعي 2018 – 2019م
الخط المصری القدیم
الخط المسند
الطباعة بالنقل الحراری
2021
09
01
136
161
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136949_95a1dad24fd101f88b55db95b90578f1.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
تعزيز العلاقات الاجتماعية الأسرية فى ظل أزمة کورونا (کوفيد-19) من خلال الرسائل الإعلانية
رانيا عزت
أمين
سمر
أبو دنيا
للإعلان دور رئيسي وحيوى فى مجتمعنا، حيث أن حصة الإعلانات التي يشاهدها المتلقى في العديد من الوسائل الإعلانية کبيرة جداً، فأصبح المتلقى في ظلها يقلد کل ما يشاهده فى هذه الإعلانات، والتي يکون لها دوراً کبيراً في تغيير السلوک المجتمعى سواء على مستوى الأسرة أو المجتمع. ففى ظل أزمة کورونا وبسبب تفشى هذا الفيروس واضطرار الناس محلياً ودولياً للمکوث فى الحجر المنزلى، لاحظنا تغير الإعلانات فى هذه الفترة من حيث الرسالة الإعلانية المقدمة للمتلقى، ونلاحظ مظاهر التغيير فى العلاقات الاجتماعية الأسرية فى المجتمع والتغيير فى الإعلانات المقدمة للمتلقى فى ظل هذه الأزمة، فمن خلال تناول دراسة المحفزات اللاشعورية فى الإعلانات فى ظل أزمة کورونا، والمستوى اللاشعورى أو اللاوعى عند المتلقى؛ ومن خلال معرفة الذات البشرية والرغبات والأحاسيس والمشاعر التى تخص الفرد، يمکن تحفيز اللاشعور للمتلقى من خلال الرسالة الإعلانية التى يحتوى عليها الإعلان وإقناعه بالرسالة الإعلانية الموجهة إليه والاستفادة منها فى تشکيل سلوک إيجابى لدى المتلقى يعزز العلاقات الاجتماعية الأسرية، وتوجد عدة طرق لتحفيز اللاشعور عند متلقى الرسالة الإعلانية عند استخدمها فى تصميم الإعلان تساعد على التأثير على سلوک المتلقى إستجابة للرسالة الإعلانية وتساعد فى تشکييل سلوکه بشکل إيجابى سوف نتناولها فى البحث.يعتبر فيروس کورونا تبعاً لمنظمة الصحة العالمية فيروس يسبب طائفة من الأمراض للإنسان، تتراوح بين نزلات البرد الشائعة ومتلازمة الإلتهاب الرئوى الحاد،وقد انتشر الفيروس بنطاق واسع وسريع فى الصين والعديد من البلدان الأخرى، وتم الحد من هذا الانتشار عن طريق فرض الحجر الصحى المنزلى للأفراد. وفىظل هذه الأزمة نلاحظ التغي فى محتوى الإعلانات المقدمة للمتلقى، فأصبحت معظم الإعلانات تؤکد فى محتواها على إلتزام الأفراد بالبقاء فى المنزل، وتقدم أفکار لکيفية التواصل مع أفراد الأسرة خلال فترة الحجر المنزلى ، مما أدى إلى تعزيز العلاقات الاجتماعية الأسرية من خلال هذه الرسائل اللاشعورية الإعلانية التى تم تقديمها إلى المتلقى فى ظل هذه الفترة (أزمة کورنا). فقد اهتم البحث بتفعيل دور الإعلانات وما تتضمنه من رسائل إعلانية (مباشرة أو غير مباشرة (لتعزيز العلاقات الاجتماعية الأسرية فى ظل أزمة کورونا، وذلک من خلال البحث وتحليل عينة مختارة من الإعلانات و من خلال عمل استبيان على مجموعة من المتلقين من خلال عرض إعلانات تستخدم طرق تدفع بالحافز اللاشعورى وقياس فاعلية هذه الطرق التى تدفع بالحافز اللاشعورى عند متلقى الإعلان.
کورونا
العلاقات الأسریة
الرسالة الإعلانیة
المحفزات اللاشعوریة
سلوک المتلقى
2021
09
01
162
182
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136977_efd2b10519603baf08b5f6e754ecb53e.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
لغة الجسد في تصميم الإعلان في ظل جائحة کورونا
يسرا
محمد عبد الحميد
سمر
أبو دنيا
عطيات
محمد الجابري
بعد أن استيقظ الملايين على حديث عن فيروس غامض يمکنه سلب البشر حياتهم، استخف الکثيرون بالأمر ، فلم يتخيل أحد أن يتحول ذلک الفيروس إلى کابوساً يطارد الجميع لفترة لا يُعرف مداها. و إلى جانب الخوف من العدوى، ساهم الحجر المنزلي والتباعد الاجتماعي في زيادة حالة القلق، فالإنغلاق القسري بين جدران البيت لعدة أسابيع، أمر غير اعتيادي يتسبب بالعديد من المشاکل والاعتلالات النفسية خاصة في التواصل مع الآخريين. ولم يسرق فيروس الکورونا أرواح الناس فحسب، وإنما أيضاً السلوکيات الجسدية، التي تساعد في إظهار التعاطف مع الآخرين والتخفيف من معاناتهم. فقبل تطور التکنولوجيا وإنشاء الرموز التعبيرية عبر وسائل التواصل الإجتماعي، کان يعتمد البشر على لغة الجسد بشکل أساسي ، حيثُ إنّ 55% من التواصل يکون من خلال لغة الجسد و38% يکون من خلال نبرة الصوت و7% من خلال الکلمات.ولکن تسبب فيروس کورونا بتجريدنا من التقارب العاطفي، الذي نحتاجه أحياناً عند الشعور بالضعف، أو الوحدة، أو الخوف، واليوم نواجه صعوبة في رؤية تعابير الوجه وحرکات الجسم، بسبب ارتداء الکمامات الطبية والتباعد الإجتماعي .حتى أن الأفکار الإعلانية اختلفت خلال الفترة الحالية وذلک من خلال اعتماد أغلب الشرکات على رؤيتها للمسئولية المجتمعية من توعية بإجراءات الوقاية من فيروس کورونا و التباعد الإجتماعي و غيرها. فشرکات الإعلانات اتجهت إلى حلول بديلة لتصوير الإعلان فى الفترة الحالية لمنع التکدس أثناء التصوير وذلک ضمن الإجراءات الاحترازية لمواجهة الکورونا منها تصوير الفيديو عن طريق الموبايل أو صور فوتوغرافية لتعبيرات الجسد ثم عمل مونتاج لها وتصميم الإعلان . فعملت هذه الأزمة على الإهتمام بإتجاهات مختلفة في مجال الإعلان و خاصة في لغة الجسد و توصيل الفکرة الإعلانية للمتلقي بما يواکب هذه الفترة.
کورونا
لغة الجسد
الإعلان
2021
09
01
183
198
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136980_9ef172f507377350b29cd6357a668cba.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
وحدات المعنى الاساسية في اللغة والتصوير السينمائي (مدخل سيميولجي)
سوسن
عامر
تناولت العديد من الدراسات الخاصة بسيمولوجيا السينما و الفيلم في الستينيات موضوعات متعلقة بوحدات المعنى الأساسية والافصاح المزدوج/الثنائي و الوحدة الصغرى، و مصطلحات مستويات المعنى، و کل ذلک کان محاولات من قبل الرواد في مجال الدراسات السيميولوجية السينمائية لايجاد تکافؤات بين وحدات اللغة و وحدات الفيلم. وظهر خلال ذلک مصطلح الإفصاح الثنائي او المزدوج الذي يظهر في رسالة الفيلم و الذي يمکن تجزئته الى مفردات بحيث تحمل تلک المفردات المعنى في ذاتها وتسمى وحدات المعنى الأساسية morphems والتي ترتبط بشکل مباشر بدراسة الوحدة الأصغر التي تظهر في الدراسات اللغوية في وحدات الصوت الأساسية باللغة المنطوقة او وحدات الکتابة الأساسية باللغة المکتوبة. ذکر ميتز -وهو أحد اهم الرواد في مجال الدراسات الخاصة بسميولوجيا الفيلم- في تفسيره للسبب وراء عالمية السينما جانبين، الجانب الاول: ان الادراک البصري اقل تنوعا في العالم من تنوع اللغات، الجانب الثاني: ان السينما ليس بها افصاح مزدوج الذي يمثل البداية لدراسة وحدات المعنى الأساسية والوحدات الصغرى، مشکلة البحث: تناول کريستيان ميتز في دراساته السينمائية السينما کمنظومة لغة بدلا من تناولها کلغة، واعتمد في ذلک من وجهة نظره على عدم وجود الإفصاح الثنائي بالفيلم السينمائي مما ينفي إمکانية وجود وحدات أساسية ذات معنىmorphems ووحدات صغرى سينمائية بالفيلم، کما لم تتناول أي دراسة وجود وحدات المعنى الاساسية في التصوير السينمائي، أهمية البحث: دراسة وحدات المعنى الأساسية morphems والوحدات الصغرى في التصوير السينمائي، مما يضعها في تکافؤ مع اللغة ويساهم بشکل اکبر في دراسة لغوية الفيلم ککل، هدف البحث: دراسة الوحدات ذات المعنى الأساسية morphems والوحدات الصغرى في التصوير السينمائي وکذلک الافصاح المزدوج، منهجية البحث: يتبع البحث المنهج الوصفي الاستدلالي.
فتحة العدسة
وحدات الصوت الاساسیة
وحدات المعنى الاساسیة
وحدات الاضاءة
اللون
2021
09
01
199
207
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_137278_479619a4c9405e1981b6510baaab51cc.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
المحاکاة التشکيلية والجمالية للحديد الزخرفي کمدخل لتطوير المشغولة الفنية لمواجهة تحديات سوق العمل
شريف
ربيع عبد الرحمن
المحاکاة التشکيلية والجمالية للحديد الزخرفي کمدخل لتطوير المشغولة الفنيةلمواجهة تحديات سوق العملThe Plastic and Aesthetic Simulation of Decorative Iron as an Approach for the Development of Artistic-work to Face Market Challengesملخص البحث: أکدت العديد من الدراسات على ضرورة إعداد وتأهيل طالب وخريج الفنون إعداداً جيداً لمواجهة تحديات سوق العمل، ليکون فعالاً في تنمية المجتمع من جميع النواحي وخاصة الإقتصادية منها، وذلک بتوجيهه للمشروعات الإنتاجية الصغيرة وخاصة في المجالات الفنية التى تسهم بشکل کبير في دعم الإقصاد والمجتمع . حيث يمکن تقديم مدخلاً فنياً جديداً لأحد المشروعات الإنتاجية ليکون منطلقاً لتنفيذ منتجات فنية صغيرة أو کبيرة ذات أبعاد تشکيلية وقيم جمالية مميزة، بخامات رخيصة ومتوفرة في الأسواق المحلية بالإضافة إلى سهولة التعامل معها وتشکيلها، مما يکون له أثر إيجابي لإرضاء وإهتمام أفراد المجتمع، مما يعکس ضمان نجاحه کمشروع إنتاجي يواجه به تحديات سوق العمل . وبناءاً على ذلک فقد إتجه الباحث نحو الاستفادة من الأبعاد التشکيلية والقيم الجمالية للحديد الزخرفي کأحد الفنون الثرية بطرزها وأساليبها التشکيلية المتعددة، لعمل مشغولات فنية تصلح لأن تکون نواة لأحد المشروعات الإنتاجية الصغيرة، ومن ثم فقد تخير الباحث شرائح البولى ستيرين وذلک لمميزاتها و خواصها التشکيلية والشکلية التي يمکن أن تحاکي المظهر وليس الوظيفة للحديد الزخرفي، حيث يمکن تنفيذ العديد من العناصر والوحدات الزخرفية منها بطريقة سهلة وسريعة، وإنتاج مشغولات تصلح کمشروع إنتاجي صغير لشباب الخريجين، وتکمن إشکالية البحث في إلقاء الضوء على إمکانية محاکاة الأبعاد التشکيلية والقيم الجمالية لفن الحديد الزخرفي من خلال خامة البولي ستيرين لإنتاج مشغولات فنية تصلح کمشروع إنتاجي صغير للشباب لمواجه تحديات سوق العمل.الکلمات المفتاحية : ( المحاکاة – الحديد الزخرفي – المشغولة الفنية – سوق العمل)
المحاکاة
الحدید الزخرفی
المشغولة الفنیة
سوق العمل
2021
09
01
208
229
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136935_f452609807a2b21236d655c57ae4d0b2.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
القيم الجمالية والتشکيلية لحضارتي (المايا –الأزتک) (دراسة تحليلية)
الشيماء
بغدادي
وليد
عبدالله
صالح
عبد المعطي
تعتبر وسط أمريکا أهم المناطق المعروفة بتعدد الحضارات التي تضم مجموعة من الشعوب التي لها روابط ثقافية وتاريخية وثيقة اهتمت بعلوم الفلک وحرکات النجوم والکواکب بالإضافة إلي أنظمة الکتابة المعقدة المسجلة في المخطوطات وعلي جدران المعابد وتميزت التعبيرات الفنية بالتنوع ورکزت في الغالب على موضوعات دينية أو موضوعات اجتماعية وسياسية، أو بموضوعات ترتبط بالآلهة والأحداث التاريخية ، واعتمدت المنظومة الإجتماعية علي تشکيلات مختلفة تميزت بدرجة متزايدة من التعقيد الاجتماعي والسياسي لتصبح هذه الشعوب نتاجا لمزيج من القوة العسکرية والدبلوماسية ، وثرائها بالرموز الفنية والأيقونات والکتابات المعقدة بالإضافة إلي المعرفة الواسعة بعلوم الفلک ويمکن ملاحظة تنوع أشکال الفنون الذي ينم عن النضج والوعي من المبدعين. حيث تم التوصل إلى أهداف ارتبطت بوجود الآلهة من أجل الوفاء بالمهام التي کشفت عنها هذه الآلهة ، وبدأ الفنان التوجه إلى جوهر الأشياء ليتعلم ويتأمل في وجود الکون ، وتقديم الشکر إلى الآلهة، وظهر ذلک في فنون متنوعة ما بين العمارة ، والرسم والمخطوطات والنحت،إلي أن وصلت لمرحلة الإنهيار حيث خضعت ثقافات الشعوب الأصلية تدريجيًا للحکم الاستعماري الإسباني مما أدي إلي تدمير جزء کبير من هذه الثقافة.لقد اثبتت الحفريات والرسوم والجداريات التي تم العثور عليها في المواقع الأثرية ان هذه الشعوب حققت اقوي ازدهار لها ، ولم تعرف العصور التالية إلا حالات نهوض لامعة بهذا القدر أو ذاک لدرجة أن النصوص المتعلقة بشعوب" الأزتک" يمکن لها أن تنطبق بشکل واضح علي أساليب الحياة في المدن القديمة ابتداء من العمارة والرموز الهيروغليفية ، وحتي التنظيم الإجتماعي أو الطقوس الدينية ، وقد اتاح هذا الإنتصار الذي حققه علم الآثار إقرارعلاقة تواصل وثيقة مابين الکتابات والأعمال الفنية.
القیم الجمالیة
حضارة
وسط امریکا
المایا
الأزتک
2021
09
01
230
254
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_137008_f3cfdce13e2c971f0d4d00445e46fe8d.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
إعادة تدوير بقايا أقمشة الستائر والمفروشات لإنتاج ملابس نسائية تحقق الإستدامة (دراسة تطبيقية في مدينة دمياط)
طارق
زغلول
تتميز محافظة دمياط بشهرة عالمية في صناعة الأثاث، وترتبط صناعة الأثاث إرتباطاً وثيقاً بأقمشة الستائر والمفروشات. وتنتشر في دمياط ورش بها مخلفات لأقمشة الستائر والمفروشات يتم التخلص منها وإهدارها والذي يمثل مشکلة إقتصادية وبيئية لدمياط. ويهدف البحث إلى إعادة تدوير بقايا ومخلفات هذه الأقمشة في ورش تصنيعها في دمياط لتصميم وإنتاج ملابس نسائية کاجوال تحقق الإستدامة. حيث تم تطبيق دراسة تدريبية على طلاب الفرقة الثانية، بقسم الملابس الجاهزة، بکلية الفنون التطبيقية، جامعة دمياط في مقرر تکنولوجيا إنتاج الملابس. وتم تقسيم الطلاب إلى أربعة مجموعات: المجموعة الأولى أعادت تدوير ستائر البراقع، المجموعة الثانية أعادت تدوير مفروشات جلدية و فرنشات الستائر، المجموعة الثالثة أعادت تدوير مفروشات على شکل ورق الجرائد ، المجموعة الرابعة أعادت تدوير مفارش السفرة. . وتم عمل إستبيان للمتخصصين في مجال الملابس الجاهزة. حصلت المجموعة الرابعة التي تعيد تدوير بقايا مفارش السفرة على أعلى تقييم من المتخصصين في مجال الملابس في أغلب محاور الجودة في کلاً من: جودة التصميم، وجودة إعادة التدوير، وجودة قياسات الجسم، وجودة الحياکة. وجاءت في المرکز الثاني المجموعة الأولى التي تعيد تدوير بقايا ستائر البراقع بفارق ضئيل عن المجموعة الرابعة في أغلب محاور الجودة وتفوقت عليها في جودة التشطيب النهائي. تميزت الموديلات المُعاد تدويرها بأنها تلائم الفئة العمرية المقترحة، وتعطي قيم جمالية، وتلائم خطوط الموضة. وحققت هذه الموديلات إستفادة إقتصادية للمنتج، ووسيلة بيئية للتخلص من المخلفات، وشکل جمالي للمنتج. . وحققت الموديلات ضبط جيد للمنتج، ودقة في المقاسات، ودقة في الباترون. وتميزت الموديلات بجودة الغرز، وجودة وصلات الحياکة، وتناسب وصلات الحياکة مع التصميم. وتميزت الموديلات أيضاً بجودة الکي، وشکل نهائي للمنتج يساعد على تسويقه، ويجذب إنتباه المستهلکين.
الإستدامة
إعادة التدویر
بقایا الأقمشة
الستائر والمفروشات
الملابس النسائیة
2021
09
01
255
270
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136953_2dd556035308d2e0083456d1533d83b5.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
معاييــــر تنظيـــــم عرض الإعــــلان الخـــارجي الرقمي المتـــحرک
نهلة
جميل
عبير
مصطفى
سمر
أبو دنيا
شملت تصنيفات الإعلان الخارجي Outdoor Advertising أنماط ووسائط إعلانية جديدة ويشمل کل ما هو مقدم من وسائط و أنماط إعلانية خارج المنزل يمکن أن يطلق عليها Out Of Home Advertising))، وتختلف المعالجة البصرية للرسالة الإعلانية طبقاً لخصائص کل وسيط و البيئة المحيطة والزاوية ومسافة الرؤية ، ويتضمن الإعلان الخارجي أکثر من 100 نوع مختلف کما يختلف عن بقية أنواع الإعلان التي يتم التعرض إليهم داخل المنزل. ومع التطورات المتلاحقة قدم الإعلان الخارجي خيارات لا حدود لها و اتجاهات متعددة للتصميم الإبداعي، و ظهرت العشرات من الأحجام و الأشکال و المواقع التي تبدو بلانهاية و التقنيات المذهلة التي تقدم فرصاً لا حدود لها لتصميم إعلانات فعالة.تعد الإعلانات الخارجية الرقمية المتحرکة DOOH Ads واحدة من أکثر الوسائط ديناميکية وأسرعها نموا في صناعة الإعلان وذلک لنمو الإستثمار في التکنولوجيا الرقمية والجهود المستمرة في دفع هذا النمو، واستحداث وسائل جديدة ومتطورة تساعد في مشارکة المتلقي.هناک مجموعة متنوعة من المعايير التي تنظم عرض الإعلان و تظبط تلک العملية وتضع القواعد التي تنظمها و تجعلها عملية منظمة وأکثر دراسة وليست بالعشوائية التي يمکن أن تسبب الحوادث والمشاکل المرورية وأيضًا تساعد على تحقيق هدف الإعلان من ضمان وصول الرسالة الإعلانية بسلاسة للمتلقي دون تشتيت أوفقد. وسيتناول البحث تلک المعايير والضوابط من حيث مواصفات موقع الإعلان تبعًا لهدف الرسالة ومضمونها، وبيئة الموقع وتغيرات المناخ وتأثيرها على الوحدة الإعلانية ورؤية الإعلان ومواصفات مسافة الرؤية المناسبة لحجم شاشة العرض وموقع الإعلان. وأيضًا هناک معايير جمالية لضبط عرض الشاشات الرقمية للإعلان على المباني والأماکن العامة ألا تؤثر على جماليات التراث والمناظر الطبيعية.قام البحث على دراسة ورصد العديد من المعايير التنظيمية لکثير من دول العالم المشابهة في الظروف البيئية ومواصفات الطرق مع مصر. للوصول إلى معايير وقواعد تنظم عرض الإعلان الخارجي الرقمي المتحرک.
الإعلان الخارجی الرقمی المتحرک
وحدة الإعلان الرقمی
مسافة الرؤیة
الظروف البیئیة
2021
09
01
271
292
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136981_b9d36af870d418a7ea5dc34ee4599e0c.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
الإعلان کأداة لإدارة الأزمات المؤسسية أثناء جائحة کورونا
مى
حسن محمد حسن
عطيات
محمد الجابري
سمر
أبو دنيا
أن الأزمة الراهنة التى يشهدها العالم بسبب جائحة کورونا افقدت العالم توازنه ولها أثارها العميقة فى جميع القطاعات الاقتصادية والأسواق العالمية نتيجة الإجراءات الاحترازية والقيود التي فرضتها معظم دول العالم لاحتواء المرض ، أدت هذه الإجراءات إلى تأثر جميع الأنشطة الاقتصادية وانخفاض الطلب على إنتاج معظم الأنشطة ، الأمر الذى أثر على قدرة جميع الشرکات على الإنتاج والاستمرار في السوق والاحتفاظ بالعمال والاستمرار في دفع رواتبهم في هذه الظروف الصعبة، ومن ثم لن تستطيع الصمود في السوق إلا الشرکات القادرة على التحمل لفترات طويلة ، وقد تأثر مجال الإعلان فى مصر بشکل واضع بعد أزمة کورونا ، وغيرت کثير من الشرکات استراتيجيتها الإعلانية فى محاولة لمواجهة الأزمة والحد من الأثار السلبية لها.فالأزمة وضعية حرجة ومربکة تمر بها أي شرکة وهي تتطلب ذکاء وسرعة في التعامل مع دراسة معمقة للوضع العام لتکون رسائل المؤسسة أکثر واقعية ونفعاً واختياراتها مبنية علي قاعدة سليمة لکي تتمکن من تحويلها إلي فائدة ملموسة يمکن ترجمتها في مشاريع مستقبلية لصالح المؤسسة .وتعتبر إعلانات الشرکة ذات أهمية کبيره فى إدارة أزمة کورونا ، فإعلان الأزمات هو الإعلان الذى يعتمد فى تصميم رسالته الإعلانية على استعطاف الجمهور وذلک عکس الإعلان التجاري الذى يقوم بدوره الرئيسي فى الترويج وبيع المنتج، ويعد إعلان الأزمات هو المنفذ الاتصالي الرئيسي المتاح للمؤسسات کوسيلة لاستعادة الصورة الذهنية وتحسين سمعتها لأنها تتيح تقديم استجابات سريعة للأزمة بصوت موحد مع تقديم رسائل المؤسسة المختلفة بطريقة منظمة عبر العديد من قنوات الاتصال المتعددة ، فيحدث تواصل مباشرة مع عدد کبير من الجمهور مع إنشاء مواقف إيجابيه و تحسين المشاعر الإيجابية بشکل مباشر نحو المؤسسة في عيون المستهلکين
إدارة الأزمة
الصورة الذهنیة
إعلان الأزمات
جائحة کورونا
2021
09
01
293
307
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136978_e0aab479fd1b42a5c0d952d80c87e0ec.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
تطبيقات البيئة الرقمية (Paint 3D) کمصدر لتصميم أزياء مستلهمة من التراث المصري
دعاء
أحمد
عمرو
حسونه
نسرين
حسن
لم يقتصر التقدم التکنولوجي والتقنيات الحديثة في البيئة الرقمية على استبدال المعلومات والأبحاث بل تخطط ذلک فأصبحت من أهم وسائل التصميم، ونظرا لسرعاتها وتقنياتها الحديثة فقد استخدمت في العديد من برامج التصميم بشکل عام، والأزياء بشکل خاص. ففن الوسائط المختلطة Mixed Media هو اسٌتخدم أکثر من نوع خامة وأکثر من تقنية، وقد أصبح يطلق هذا المفهوم على الأعمال الفنية المستخدمة لأکثر من وسيط حيث يعنى فن الوسائط ال مختلطة بأنه الدمج بين المواد والخامات والأدوات والوسائل والتقنيات للوصول للعمل الفن التشکيلي. وتساهم تقنيات دمج الوسائط في تعبير الفنان عن أفکاره بأسلوب مبتکر لاستخدامه خامات ومواد وتقنيات غير تقليدية. تٌناول هذا البحث فن دمج الوسائط أو الوسائط المختلطة وبالأخص (Paint 3D) في تصميم ملابس معاصرة مستلهمة من التراث المصري وتتلاءم مع متطلبات المجتمع ومعبرة عن الاتجاه الفني السائد قائمة على استخدام أحد برامج البيئة الرقمية (Paint 3D) فقد تم رسم وتصميم التصميمات باستخدام القلم والورقة ثم تم إدخالها إلى الحاسوب من خلال جهاز التصوير الضوئي ثم إدخالها إلى البرنامج وتلونيها بألوان digital)) باستخدام قلم خاص معد للاستخدام على اللوحات الإلکترونية المحمولة ثم إدخال صور الزخارف الشعبية لشمال سيناء (مصدر الإلهام) (digital) ،وضبطها في أماکنها طبقاً للتصميم ووضع عليها بعض الرتوش اللونية باستخدام القلم. فأسلوب التلوين المستخدم هو أسلوب يدوي ذات تقنيات (digital)، وبالتالي تحقق الغرض من استخدام البرامج الرقمية وتطبيقاتها. وقد بنيت هذه ا التصميمات على محورين هما (المحور الأول: مدى تحقيق الابتکارية في التصميم ويتضمن 6 عبارات، المحور الثاني: مدى الصلة بمصدر الإلهام ويتضمن 5 عبارات (وقد تم التحقق من مدى الصدق والثبات لهم والتحقق من مدى تتحقق هذه المحاور من خلال الاستبيانات المقدرة من قبل محکمين متخصصين واستنتج منه تحقق المحورين في التصميمات وبالتالي تحقق الغرض من البحث وهو توظيف أسلوب الوسائط المختلطة في تصميم الأزياء المستلهمة من التراث الشعبي واستخدام تطبيقات البيئة الرقمية في مجال تصميم الأزياء.
التطبیقات الرقمیة
الوسائط المختلطة
(Paint 3D)
تصمیم أزیاء
الاستلهام من التراث
2021
09
01
308
334
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136975_ac064e439c469520a58227c3f93af203.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
الديناميکية کفعل أساسي في أعمال المدرسة التجريدية التعبيرية في التصوير المعاصر
غصون عبد الله
العيدان
تقوم اتجاهات التجريدية التعبيرية فى التصوير على أساس تقنية الأفعال الديناميکية العفوية "التلقائية" المباشرة على السطح التصويرى بمعنى إرتباط هذا المفهوم بما يعرف بالأفعال التصويرية المباشرة والمفرد منها الفعل التصويرى المباشر ، إن العملية الأدائية في الفن الفعلي هي وسيلة التعبير ، فالفن الفعلي إداة رئيسية في التعبير ، والعمل الفني هو إسقاط لفعل الفنان أثناء ممارسته لفعل الفن ، وسطح اللوحة هو الحيز الذي يظهر فيه الفنان حرکاته الجسدية أثناء ممارسته للعمل ، وتعبر هذه الحرکات عن مشاعره وانفعالاته المختلفة وعادة ما يکون هذا العمل الفني محملا بعناصر المفاجأة والإثارة والطابع الديناميکي العفوي ، وترتبط الديناميکية العفوية الأفعال التصويرية المباشرة، بما يعرفه البعض بفعل الفن دون الوعى بأفکار تؤيد الخطأ ، و تستخدم المتابعة کأساس لرسوم فنانى الفعل ليس لها معنى يصور اى هدف آياً کان او بطريقة مماثلة لا يعنى اثارة العواطف ، يدل أن هذا المعنى يتصل بملاحظة العمق فى الاشعور ، وهذا منح رسوم الفنان عالم اللاشعور ، ارتباط فعل اللاشعور بالديناميکية العفوية عن طريق أن العفوية توثر على فعل الرسام ، فالرسام سوف يدع طلاء الرسم يقطر على قماش اللوحة الکانفاس ببساطة بحرکة دائرية اکثر ليصطدم الطلاء على سطح الکانفاس ، وبذلک يکون قد أتاح ببساطة لکل طلاء الرسم أن يميل لقصد اللاشعور اللاوعى لذلک أتاح اللاشعور التعبير عن جزء خاص بالنفس . مثل فى رسومات بولوک،عندما أبتکر هذه الرسوم هو أراد ببساطة أن يدع نفسه ليتغيب فى نشوة . ذلک فعل لاشعورى يظهر نفسه ، ولذلک فهو إندفاع غريزى، ففى معظم الوقت ، الشخص يعبر ببساطة عن الدافع بدون تفکير فى ماذا يفعل فعل الرسامين ، يؤدى إلى اظهار الفعل العفوى بدون تفکير، کل هذا اياً کان ، يصعب شرحه لأنه يفترض إنه ظهور لاشعورى.
الديناميکية
التعبيرية
التصوير المعاصر
2021
09
01
335
355
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_151844_e53900a2c12f6c68ff56b130114acc24.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
سيکولوجية العمل الفني في القصة الدرامية لإنتاج أعمال فنية معاصرة
هاجر إسماعيل
السيد
فريال
عبد المنعم
داليا
الشرقاوى
يشهد مجتمعنا الآن تغيرات في التکنولوجيا في کيفية التناول عند التعبير عن المواقف والأحداث ، وذلک عند سرد القصص والأعمال الدرامية .نجد أنه هناک الکثير من الروايات والکتب الأدبية والتاريخية التي يتم توثيقها عن طريق التصوير الدرامي، من أفلام ومسلسلات ومسرحيات ، التي يمکن التعبير عنها في صورة قصص ومجلدات ، ولکن من الواجب مراعاة الرموز المعبرة عن کل عصر وکل موقف حتى تنقل الصورة صحيحة وصادقة ، ومن المهم أن يتم مراعاة الدراسات المحيطة للبيئة التي حدثت بها من ملابس وأوضاع الحياة ، وأيضا أهمية العمل وأثره على المتلقي من کل الأعمار ، وتأکيد استخدامات الألوان المعبرة حتى تنقل الأحداث کاملة ، و من المهم أن يتم دراسة التاريخ قبل تناوله دراميا حتى ننقل کل الشکل من الفکر والعبادات والرموز الدالة عنها في کل عصر ، وبذلک يسهل استخدام التصوير القصصي في التعبير عن کل ذلک. وقد اضفى الإنسان بتصويره القصصي على کل ما حوله طابعاً جمالياً خاصاً ورمزاً فنياً ، فالرمز فى مجال التصوير القصصي متطور وأکثر حرية فهو يسمو بالإشارة على الأشياء المألوفة ، متخذاً معنى جديداً ، وهو ينشأ من ارتباطات شخصية تولد فى عقل الفنان وتعبر عن خصوبة رؤيته الفنية وهو ما يسمى بالرمز الفني . وللرمز الفني معنىً جمالياً يساعد على تفسيره وفهمه سواء من حيث المدلول اللوني أو المدلول الشکلي له ومن هنا نجد ان الرمزية في الفن مهمة واتجاه فني يرمز لعدة جوانب .فالبحث يتحدث عن التصوير القصصي وعلاقته بالدراما , وکذلک الحرکة الرمزية ، العمل الفني والسکولوجيا، ويشمل أيضا بعض التجارب لإعادة صياغة بعض الرموز والتي من المصري القديم
الرمزیة
السیکولوجیا
العمل الفنی
التصویر القصصی
الحرکة الرمزیة
2021
09
01
356
370
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136963_75b0a8d96a9139d38d75fbc95e557086.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
الإيقاع الحرکي للخط الکاليجرافى کرؤية جمالية في التصميم والتشکيل على المانيکان
منى
الدمنهورى
سوزان
حجازى
ملخص البحث:يعد الخط وسيلة المصمم الأولى السهلة والسريعة ليرى افکارة تشکيليا, فجمال التصميم يکون من خلال العلاقة بين أشکال الخطوط المختلفة ومدى ارتباطها مع بعضها البعض، والخط الکاليجرافى يختص بتجميل الحروف الکتابية وزخرفتها في اشکال هندسية غير مألوفة واخراجها بطريقة جميلة ومعبرة، فهو فن الرسم بالتعبير الحر للکلمة، ومن هنا جاءت فکرة البحث فى محاولة الاستفادة من الجماليات التشکيلية للخط الکاليجرافى کمفردة تصميميه تحقق مداخل ابداعية جديدة من خلال استثمار ما يمتلکه الخط الکاليجرافى من قيم جمالية وإيقاعات بصرية مميزة تساعد على ابتکار العديد من القيم المضافة لاثراء تصميم الأزياء المنفذة باسلوب التصميم والتشکيل على المانيکان, و قد هدفت الدراسة إلى اثراء فکر مصمم الأزياء والتشکيل على المانيکان, للتأکيد على الهوية العربية من خلال التمسک بجماليات الخط الکاليجرافى کقيمة تشکيلية تعطى تکوينات ابتکارية کوحدات زخرفية. وتوظيفها برؤية فنية معاصرة في مجال ازياء النساء. وبناء على ذلک تم إقتراح عشرون تصميما تصلح للتصميم والتشکيل على المانيکان ، ومعرفة اراء المتخصصين فى التصميمات المقترحة ، مع تنفيذ عدد(5) تصميمات بأسلوب التصميم و التشکيل على المانيکان، والتى حصلت على أعلى النسب بالنسبة لاراء المحکمين، ثم معرفة اراء المستهلکات فى التصميمات المنفذة . وکان من أهم نتائج البحث وجود فروق ذات دلالة احصائية بين آراء المتخصصين والمستهلکين في التصميمات المقترحة و المنفذة مما يدل على أن الاستلهام من الخط الکاليجرافى أعطى قدرة على الابتکار والتناغم بين الحروف مما اعطى ثراء للتصميم المستلهم بحرية تامة مما يحقق النظرة الجمالية للأزياء بهوية عربية اصيلة. وأن التصميمات المنفذة تلبى احتياجات المستهلکات برؤية عصرية جديدة.الکلمات المفتاحية: الإيقاع الحرکي, الخط الکاليجرافى, رؤية جمالية, التصميم على المانيکان ،التشکيل على المانيکان
الکلمات المفتاحیة: الإیقاع الحرکی؛ الخط الکالیجرافى؛ رؤیة جمالیة؛ التصمیم على المانیکان
التشکیل على المانیکان
2021
09
01
371
410
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_137244_652490aa28515b89e96c8b3a246808ed.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
أثر تطبيق نماذج التفکير التصميمي على طلاب تصميم التعبئة والتغليف لتنمية مهارات التفکير الإبداعي
ميسره
عاطف المطيعي
مما لا شک فيه أن طلاب التخصصات العملية والفنية (ذات الطابع الإبداعي والابتکاري) يعانون کثيرا من أجل تحقيق مستويات جيدة من الابتکار والحداثة خاصة عند تعرضهم لمشاکل التصميم التطبيقي، ويشير هذا البحث للحاجة إلى تطبيق منهج تربوي يحسن من إبداعهم وينمي من أفکارهم الابتکارية وذلک من خلال اکتساب مهارات التفکير التصميمي وتحديداً لدى طلاب تصميم التعبئة والتغليف، ويکون هذا المنهج في التفکير بديلاً عن مناهج وطرق التدريس التقليدية والمتبعة في تخصصات الفنية والتصميمية عامة وفي تخصص تصميم التغليف خاصة، کما أن البحث يسلط الضوء علينا کمتخصصين في تدريس التصميم وتدريس مجالات الفنون التطبيقية من الاهتمام باتباع تقنيات ومنهجيات مستحدثة تعزز من مهارات التفکير الإبداعية والابتکارية لدى طلابنا، وهذا کان الغرض من هذه الدراسة.نموذج التفکير التصميمي طريقة أو أسلوب من أساليب تدريس قد تم تطبيقه على طلاب قسم التصميم وتحديدا داخل مقرر تصميم التعبئة والتغليف في کلية الزهراء للبنات بمحافظة مسقط بسلطنة عمان، ويتبع في نظام الدراسة بالکلية استخدام منهج "التعلم القائم على مشاريع" لجميع المواد والمقررات العملية التصميمية، ولقد تم تنفيذ نموذج التفکير التصميمي عبر العديد من الفصول الدراسية ما بين العام الأکاديمي 2016 وإلى العام الأکاديمي 2020. ولقد تم تکريم العديد من الطالبات بعد فوزهن في العديد من المنافسات والمسابقات الدولية والمحلية من خلال مشاريعهم المنتجة في تلک المقررات والتي تم تدريسهم فيها بمنهجية التفکير التصميمي.وتقدم هذه الدراسة أدلة على أن منهجية التفکير التصميمي هي استراتيجية تربوية ناجحة تنمي نشاط التفکير الإبداعي وتعزز مهارات الطلاب الابتکارية وتنتج حلولاً تصميم فريدة ومميزة وتلقى الانتشار السريع داخل ميدان العمل الواقعي وتتيح فرص کبيرة من الخبرة لطلاب تصميم التعبئة والتغليف على وجه الخصوص.
التفکیر الإبداعی
التفکیر التصمیمی
التعلم القائم على المشاریع
تصمیم التعبئة والتغلیف
2021
09
01
411
432
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136967_71f15b539157fa794d3120e017082126.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
الابعاد الفلسفية لمفهوم التخييل الذاتى فى الفنون البصرية فى ضوء اعمال بينالي القاهرة الدولى الثالث عشر
هالة
عمارة
هالة
عمارة
ملخص البحث :کان ظهور فن التخييل الذاتى على يد الأديب الفرنسي "سيرج ديبروفسکي"عام 1977 بمثابة رد فعل مضاد لدعاوى موت المؤلف وإستقلال العمل الفنى عنه داخل مجتمع ما بعد الحداثة ، وسعيا لإحياء الذات الفاعلة / الفنان من خلال تمثيله للأنا الملتبس بداخله ما بين الواقع و الخيال، لذلک اصبح من الأشکال الفنية التى أثارت جدلا واسعا فى نهايات القرن العشرين نظرا لانه يجمع بين السيرة الذاتية والتخييل وعلى الرغم من کونه احد اشکال الفنون الادبية الا ان فکرة التخييل الذاتى إرتبطت ببعض من اعمال الفنون البصرية قديما وحديثا وتميزت بطابع نقدي فلسفي فى بعض اشکال فن ما بعد الحداثة ، خاصة التي يؤديها الفنان بنفسه کبطل للعمل الفنى مثل الفن المفاهيمي وفن الأداء وفن الصورة الفوتوغرافية ، ولذلک تسعى الدراسة الحالية إلى رصد الأبعاد الفلسفية لمفهوم التخييل الذاتى فى اعمال الفنون البصرية ليتحول إلى أحد آليات نقد العمل الفنى وقراءته وذلک فى ضوء أعمال بينالي القاهرة الدولي الثالث عشر 2019.الذي امتازت الکثير من اعماله بکونها من اعمال التخييل الذاتى سواء اعمال المسابقة الرسمية او اعمال ضيف الشرف الفنان الفرنسي جيرار جاروست ، لذلک تمثلت مشکلة البحث فى السؤال التالي : ماهى الأبعاد الفلسفية لمفهوم التخييل الذاتى فى الفنون البصرية فى ضوء أعمال بينالي القاهرة الدولي الثالث عشر ؟.لذلک افترض البحث ان فنانى ما بعد الحداثة إستطاعوا أن يحققوا تصورا بصريا لمفهوم التخييل الذاتى يمتلک أبعادا فلسفية يمکن تتبعها فى بعض أعمال بينالي القاهرة الدولي الثالث عشراما هدف البحث فکان يهدف إلى تتبع الأبعاد الفلسفية لمفهوم التخييل الذاتي فى مجال الفنون البصرية فى ضوء أعمال بينالي القاهرة الدولي الثالث عشر
فن التخییل الذاتى
الابعاد الفلسفیة
بینالی القاهرة الدولی
2021
09
01
433
448
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136957_497165ac47dfba51ed3d8f0dc028206e.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
التکوينات التشکيلية للفراغ ودورها الابتکارى في تصميم الملابس
هدى
النبراوى
تتميز التکوينات التشکيلية للفراغ بأهمية کبيرة في إظهار أسس التصميم المختلفة، من خلال تکوين علاقات فنية متعددة بين عناصر تصميم الأزياء المختلفة وبالاطلاّع على مجموعة من تصاميم الملابس النسائية المعاصرة لبعض مصممي الأزياء العالميين، وُجد أن کثير من الاتجاهات الحديثة لتصميم الملابس والتي تنتمي لجيل الطباعة ثلاثية الأبعاد والخامات الحديثة المدمجة بالتکنولوجيا قائمة على التکوينات التشکيلية للفراغ ومصاغة بفکر ابتکاري يميزه الأصالة، وعليه فقد أوجدت الباحثة موضوعا بحثيا جدير بالدراسة والتحليل الموضوعي لعلاقة التکوينات التشکيلية للفراغ من حيث القيم التشکيلية وأسس التکوين التشکيلي للفراغ وفاعليته الابتکارية في تصاميم الملابس النسائية المعاصرة وذلک بوضع أسس ومحاور يمکن الاستناد عليها عند التحليل الفني لتکوينات الفراغ في تصميم الملابس . وتضمنت أهداف البحث ما يلي:1-التعرف على مفهوم التکوينات التشکيلية للفراغ ومدى فاعليته في التصميم.2- الکشف عن دور التکوينات التشکيلية للفراغ في التفکير الابتکاري لتصميم الملابس.3- تحديد أسس ومحاور لتحليل التکوينات التشکيلية للفراغ في تصميم الملابس.وتناول الإطار النظري مجموعة محاور هي:المحور الأول: التفکير الابتکاري في التصميم المحور الثاني: التکوينات التشکيلية للفراغ في التصميم المحور الثالث: التکوينات التشکيلية للفراغ ودورها الابتکاري في تصميم الأزياء المعاصر واتبع البحث المنهج الوصفي التحليلي لتحليل نماذج العينات وعددها 5 نماذج وجاء اختيارها تبعا لما يخدم أهداف البحث وقد توصلت الباحثة إلى مجموعة نتائج أهمها: -يمکن لمصممي الملابس تحقيق الابتکار في التصميم من مرونة وطلاقة وأصالة بتوظيف التکوينات التشکيلية للفراغ في التصميم، من خلال الترابط والوحدة بين التکوينات التشکيلية للفراغ، وعلاقة الفراغ بالکتلة الصماء في التصميم، الدينامية کناتج فعل التکوينات التشکيلية للفراغ المتضمنة رسوخ وقوه واندماج التکوينات التشکيلية مع التصميم محققة الجمالية الوظيفية للتصميم.
تکوینات الفراغ
الابتکار
تصمیم الملابس
2021
09
01
449
475
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136979_2aa94118d508df330c821189798f0688.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
أثر مساحة مستشعر الکاميرا الرقمية على خصائص الصورة
هشام أحمد أحمد
مرعي
إن لمساحة مستشعر الکاميرا، تأثيراً بالغ الأهمية على جودة وکمية التفاصيل التي يمکن الحصول عليها في الصورة الفوتوغرافية أو السينمائية أو التليفزيونية، فکما هو الحال في الأفلام التقليدية، کلما کانت مساحة الصورة التي تکونت على مستشعر الکاميرا أکبر، کلما قلت نسبة التکبير اللازمة لها للحصول على أبعاد الصورة النهائية، وبالتالي ستکون التفاصيل والدرجات اللونية أفضل في الصورة النهائية، مما لو کانت الصورة الأصلية قد تکونت على مستشعر أصغر، مما يتطلب نسبة تکبير أعلى للحصول على الصورة النهائية. وتؤثر مساحة مستشعر الکاميرا کذلک على العديد من خصائص الصورة الرقمية، منها ما يتعلق بمظهر الصورة مثل: زاوية مجال الرؤية، وعمق الميدان. ومنها ما يتعلق بجودة الصورة مثل: مدى التباين الذي تستطيع الکاميرا تسجيله، ونسبة التشويش في الصورة. ولذلک تعتبر مساحة مستشعر الکاميرا من أهم العوامل التي تساعد على تقييم جودة أداء الکاميرات الرقمية، بل إنها قد تأتي في الأهمية قبل قوة تحديد الکاميرا resolution، حيث أن زيادة عدد بکسلات مستشعر الکاميرا، لا يعني بالضرورة زيادة جودة الصور التي تنتجها، بل قد يکون له تأثير عکسي في بعض الأحيان، إذا کانت مساحة المستشعر صغيرة. وتکمن مشکلة البحث في کيفية الموازنة بين مساحة المستشعر وبين قوة التحديد بما لا يتعارض مع جودة الصورة، وکذلک حساب زاوية مجال الرؤية للعدسة والتحکم في عمق الميدان مع المستشعرات ذات المساحات المختلفة. ولذلک يهدف البحث إلى دراسة تأثير مساحة مستشعر الکاميرا الرقمية على خصائص الصورة المتعددة من حيث: زاوية مجال الرؤية، وعمق الميدان، وقوة التحديد، ومدى التباين، والاستجابة الضوئية، ونسبة التشويش في الصورة. وذلک حتى يمکن التحکم بشکل کامل في خصائص الصورة، وکذلک تحقيق أقصى استفادة ممکنة من الکاميرا المستخدمة في التصوير.
الصورة الرقمیة
مساحة مستشعر الکامیرا
مدى التباین
زاویة مجال الرؤیة
عمق المیدان
2021
09
01
476
494
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136941_bdef0669c1ad52e8072de327b6877ed2.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
تصميم الکتب الفنية الإلکترونية من خلال أعمال الفنان جون تينيل " نموذجاً "
وليد
عبدالله
أن الوضع الحالي في ظل الأزمة العالمية الحالية تفرض تحديات کثيرة لکنها تقدم فى الوقت نفسه عددًا من الفرص التي يمکن استغلالها، ومنها اللجوء لتعميم استخدام التکنولوجيا الحديثة والتعامل بشکل إلکتروني في کل المجالات ومنها التعلم عن بعد , وذلک أدى التطور الهائل فى تکنولوجيا المعلومات والاتصالات الذي يشهده العالم اليوم إلى ظهور الکتاب الإلکترونى کوسيلة من أکثر الوسائل تطوراً وتقدماً, وقد ساعد هذا التقدم الخصب على فتح نافذة واسعة للإنسان على عالمه التکنولوجي، ووسيطه الجديد الذي يرى من خلاله واقعه المعرفى والثقافى من خلال نافذته الجديدة ، يعلم ويتعلم، وقد نمت الکتب الفنية الإلکترونية نمواً هائلاً خلال العقد الأخير عدد المستخدمين لهذه الکتب الإلکترونية فى جميع مجالات الحياة المعرفية المختلفة ، کمصدر أساسى للمعلومات على المستوى العالمى .دور التصميم فى الکتب الفنية الإلکترونية مع دخولنا الألفية الثالثة أصبح التصميم الفني لتطبيقات الوسائط والبرمجيات الحديثة مجالاً مذهلاً من الناحية التکنولوجية ، لذا أصبح مصمم الجرافيک الآن واعياً على نحو ما بالطفرات الثورية التکنولوجية التي حدثت مأخراً والتى جعلت من التکنولوجيا المستخدمة في العالم على المستوى العالمي أو المحلي، أو الشخصي، لهذة التطبيقات دوراً هاماً , فى کل المجالات ومنها الکتب الفنية الإلکترونية , لذلک يرى الباحث أن تطور التصميم بما يحويه من صورة للمتلقي فى الکتاب الإلکترونى هى بداية (المرحلة) الفعلية للتعميم فى مصر والوطن العربي على کل المناحى فى المؤساسات التعليمة بکل مراحلها المختلفة وإيضاً المؤساسات الثقافية ( المکتبات - بنک المعرفة ) وذلک يحدث من خلال عدة مراحل متوالية، ليصبح ( التصميم ) من أهم عناصر الکتب الإلکترونية, لأنه أصبح يلعب دوراً يتزايد يوماً بعد يوم في حياتنا اليومية فى ظل هذة الأزمة العالمية الراهنة .
التصمیم
الکتب الفنیة
الکتب الفنیة الإلکترونیة
الفنان جون تینیل
2021
09
01
495
525
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136987_8b52457056147c8ac9a7fd96b9b8a86b.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
تأثير استخدام نسب خلط مختلفة من ألياف الموز على الخواص الميکانيکية للأقمشة المنسوجة
حافظ
حواس
ياسمين
ابو العمايم
تعد الخواص الميکانيکية من اهم خصائص الاقمشة المنسوجة، والتي تؤثر علي مقدار الاجهادات التي تتحملها الاقمشة اثناء الاستخدام . زاد الاهتمام مؤخراً باستخدام المواد المتجددة خاصاً ذات الاصل النباتي نظراً لزياده الوعي والاهتمام البيئي . الياف الموز والتي لها القدرة علي التحلل الحيوي وليس لها تأثير ضار علي البيئه يمکن تصنيفها بانها الياف صديقة للبيئه. تهدف هذه الورقة البحثية لفهم الخواص الميکانيکية للاقمشة (موز / قطن) المنسوجه باستخدام ثلاثة نسب خلط مختلفة من الياف الموز في اللحمات کما يلي: ( 50% موز : 50% قطن / 33.4% موز : 66.6% قطن / 25% موز : 75% قطن) علي التوالي . مع استخدام ثلاثة تراکيب نسجية مختلفة في طول التشييفة ( ساده 1/1 ، مبرد 2/2 ، اطلس 4).تم اجراء الاختبارات للخواص الميکانيکية للاقمشة المنتجة تبعاً للمواصفات القياسية الامريکية بما في ذلک ( اولاً: اختبار قوه الشد والاستطاله في کلاً من اتجاهي السداء واللحمه ، ثانياً: مقاومه التمزق في اتجاه اللحمه “علماً بان من متغيرات البحث لم يکن لها دلاله معنويه علي مقاومه التمزق في اتجاه السداء لذا لم يتضمن البحث نتائح هذا الاختبار” ، ثالثاً: مقاومه الاقمشة للتاکل بالاحتکاک) .تم تقييم النتائج باستخدام التحليل الاحصائي وتلاحظ وجود علاقة طردية بين زياده نسبة الياف الموز وقوه الشد في اتجاه السداء والاستطاله في کلاً من الاتجاهين ، الا انة هناک علاقة عکسية بين زياده نسبة الياف الموز في الاقمشة المنتجة و قوة الشد في اتجاه اللحمه وقوه التمزق في اتجاه اللحمه و مقاومه الاقمشة لاحتکاک.سجل الترکيب النسجي ساده 1/1 اعلي معدلات قوة الشد في کلاً من اتجاهي السداء واللحمة والاستطاله في اتجاه السداء ومقاومه الاقمشة لاحتکاک ، من ناحيةً اخري سجل الترکيب النسجي اطلس 4 اعلي قيمه في قوه التمزق في اتجاه اللحمه والاستطاله في اتجاه اللحمه .
الالیاف الطبیعیة
الیاف الموز
الخواص المیکانیکیة
الاقمشة المنسوجة
الالیاف صدیقة للبیئة
2021
09
01
526
539
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136986_1f905c5c03dcb4de01ac7c094958dccc.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
أهمية الترويج البصري في إيصال الهوية المؤسسية لمتاجر البيع بالتجزئة
هدي
عثمان
في البيئة التنافسية الحالية لبيع التجزئة، يکافح تجار التجزئة من أجل زيادة مبيعاتهم ونقل علاماتهم التجارية إلى جمهور عريض وأفضل طريقة لتحقيق هذا الغرض هي النظر في أهمية الترويج البصري. يؤکد Ries (2012) أن الجماليات داخل بيئة محلات بيع التجزئة لا تؤثر فقط على مستوى راحة المتسوق ولکن يمکن أن تؤثر على معنويات الموظفين وإنتاجيتهم. يساعد الترويج البصري تجار التجزئة على بناء صورة قوية وإيجابية لمتجرهم. الترويج البصري هو العملية التي من خلالها يصبح عرض متجر البيع بالتجزئة للمنتجات جذابًا ومغرياً وجاذباً للعملاء، ليس فقط کحافز لدخول المتجر ، ولکن لخلق انطباع في ذهن العميل. يناقش Van den Bosch, De Jong and Elving (2005) بأن الرسائل المرئية في الهوية المؤسسية تفيد المنظمة في الرؤية والتميز والأصالة والشفافية واتساق هوية الشرکة. وبالتالي، يفترض أن يکون عرض النوافذ مع الرسائل المرئية المختلفة للشرکة مسؤولاً عن توصيل هوية الشرکة. يناقش Westcott Alessandri, (2001) بأن العروض المرئية يمکن أن تُجسر باستمرار مهمة الشرکة وهوية الشرکة. يناقش Topalian, (1984) بأن الترويج البصري يدعم التواصل الفعال للشرکات لأنه يأتي مع الفهم العميق داخل الشرکة من حيث ماهية الشرکة وما تمثله الشرکة. إن الغرض من هذه الورقة البحثية هو التحقق من أهمية الترويج البصري کوسيلة للتواصل، وتحليل کيفية إيصال الترويج البصري للهوية المؤسسية للمحلات التجارية. أهمية هذه الورقة البحثية هو المساهمة في فهم التأثير المقنع للتسويق البصري في تکوين الانطباع الأول لدي المستهلک، وتمثيل وتعزيز الهوية المؤسسية للشرکة. أهم النتائج الرئيسية لهذه الورقة البحثية هي: إن الترويج البصري هي استراتيجية محلات بيع التجزئة التي تزيد من جمالية التصميم بقصد زيادة المبيعات. يظل الترويج البصري قناة مهمة لايصال الهوية المؤسسية للشرکات.
الترویج البصری "V.M"
متجر البیع بالتجزئة
الهویة المؤسسیة
نوافذ العرض
تصمیم العرض
2021
09
01
540
560
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136943_b1393217ac41ea0b32aae66ccb210823.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
فلسفة النحات شارل کريسون في تصميم الأثاث
ايناس حسنى ابراهيم
عانوس
يدين تصميم الأثاث الفرنسي خلال القرن الثامن عشر بالکثير لمصمم الأثاث النحات : "شارل کريسون" فهو يمثل حالة فنية متفردة في تاريخ تصميم الأثاث الفرنسى . لقد أثرتکوينه الفني في مجال النحت بشکل مباشرعلى إبداعاته في مجال تصميم الأثاث الذى غلب عليه الطابع النحتى و الذى جمع فيه ببراعة ما بين الخشب و البرونز المذهب. لقد جاء مجسداً لأسلوب الوصاية و موظفا ًلخصائص الخامة لخدمة التصميم. يهدف البحث إلى عمل دراسة تحليلية للفکر التصميمى لـ "کريسون" ونظرا لضخامة انتاجه فسوف يقتصر البحث على الدراسة الوصفية التحليلية للکومود الذى تصدر أعماله فأبدع في تصميماته و عدد في انواعه و أشکاله و لما احتله الکومود من مکانة متميزة آنذاک . يشهد لکريسون بأنه قام وحده بجميع ما تطلبه قطعة الأثاث من مهام التصميم ، مراحل التنفيذ ، انتقاء الخامات ، تصميم الزخارف ، تصميم و تنفيذ قوالب البرونز التي تفرد بها وحده دون غيره . تعتمد منهجية البحث على المنهج التاريخى حيث دراسة نشأة کريسون ، أصوله الفنية و تکوينه الفني کنحات يليه المنهج الوصفى التحليلى من خلال تصنيف ووصف و تحليل المجموعات المختلفة للکومود بهدف تحديد السمات المميزة ، مصادر الاستلهام ، العناصر الزخرفية و استنباط الفلسفة التصميمية. لقد تم تصنيف کل مجموعة وفق الزخرفة البرونزية التي تميزها : مجموعة الکومود" ذات الإطارات البرونزية المذهبة" ، مجموعة "النخيل والزهور" ، مجموعة "النخيل المتعاقد وأغصان اللبلاب "و غير ذلک من بقية المجموعات .. و خلص البحث إلى أن التکوين الفني لکريسون أثر على سيادة الطابع النحتى على تصميماته و إلى الأهمية التي أولاها للبرونز المذهب و أساليب توظيفه مقارنة بخامة الاخشاب .
شارل کریسون
کومود الوصایا
البرونز المذهب
2021
09
01
561
578
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_137012_c9528fbd4a8e9e1095bea07d49c05ba1.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
التکامل بين التصميم التراثي المحلي وعملية التصميم المعدله لإنجاز منتج ثلاثي الأبعاد بمقياس 1: 1 وتأسيس النمو العملي
داليا محمد عزت
سليم
Maha
El Halaby
ملخص البحث Abstractيعد فهم واکتساب الخبرة العملية وکيفية تحسين أداء عملية التصميم إحدى أولويات تخصصات التصميم. عملية التصميم هي رحلة معقدة ذات تأثير اجتماعي لاستکشاف واکتشاف أساليب جديدة. بمشارکة طلاب المرحلة الجامعية الثانيه من البرنامج الخاص لعلوم تصميم الأثاث ، کانت عملية التصميم التي تبناها هيئة التدريس هي جوهر دورة استوديو تصميم الأثاث الإسلامي، ودمج وتطبيق التصميم التراثي المحلي الذي تم ترجمة في قطعة أثاث حقيقية. تم تطبيق عملية التصميم المعدله على جميع الطلاب ؛ ومع ذلک ، تم تحليل ودراسه حاله لمجموعة محدده من الطلاب(مجموعه المقرنصات). طُلب من الطلاب تنفيذ مشروع حقيقي ساعدهم على بناء فهم واکتساب المعرفة لتحسين الأسس المهنية الخاصة بهم وإخراجهم من مناطق الضعف وقلة الخبره العمليه والمهنيه الخاصة بهم إلى مناطق النمو العملي والمهني. اختاروا العناصر المعمارية الإسلامية کعناصر تصميميه لها تأثير مماثل في حدود القيم الإسلامية ، من أجل تقديم شبکة تصميميه جديدة. ثم طبقت الشبکة الجديدة في نماذج الأثاث کتطبيق حقيقي لإنتاج التصور الجديد للتصميم الإسلامية المعاصرة. سيقدم هذا البحث تحليل دراسة حالة في البرنامج الخاص لعلوم تصميم الأثاث في المجالات ذات الاهتمام التي تم دعمها من خلال عملية تصميم معدله تم تبنيها من هيئه التدريس وايضا المشاريع تم تنفيذها عملي. بالإضافة إلى ذلک ، سيتم عرض أمثلة مجموعات الطلاب التي تعکس تأثير التراث على تصميم الأثاث المعاصر وتأسيس الخبرة العملية. الهدف هو التأثير على الطلاب ذو الخبره المحدوده و ايضا ذو الموارد المهنية المحدودة لاکتساب الخبرة العملية والخروج بأفکار منتجة لتصميم / إنتاج الأثاث على الرغم من خبرتهم المحدودة.التصميم الداخلي والأثاث بحاجة الى الخبره العمليه لتلبية متطلبات الاسواق اليوم مع التشجع على استراتيجية النمو العملي للطلاب.
التصمیم التراثی المحلی
عملیة التصمیم
المنتج
2021
09
01
579
594
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_137257_f6e2ddb30a36cdf49cc21808a712a347.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
البعد الرابع کمؤثر في تصميم وحدات الأضاءة
مني سيد رمضان أحمد
حمزة
داليا
محمود خليل
ارتبط البعد الرابع بالحرکة باعتباره بعداً زمنياً يرفض الاستاتيکية ويتجه إلى استيعاب التصميم بطرق مختلفة، فيستطيع المصمم أن يتحکم بعناصر التصميم من (خطوط، ومساحات، وألوان، وملامس، وخامات) فى توجية الحرکة فى التصميم سواء على المستوى ثنائى الأبعاد أو ثلاثى الأبعاد کما يدخل الضوء والظل فيه کعنصر أساسى لبناء الحرکة، فقد دعت الاتجاهات الحديثة في تصميم وحدات الإضاءة إلى فکر جديد يتبنى مفهومي المرونة والتفاعلية في الأداء مما يحقق أعلى کفاءة للمنتج وذلک ليزيد من تلبية رغبات المستخدم المختلفة والمتغيرة. نلاحظ ان للحرکة سواء استاتيکية او ديناميکية لها تأثير بالغ الأهمية في إحداث نقلة في مجال تصميم وحدات الإضاءة. کما أن ارتباط البعد الرابع بالتفاعلية التي اصبحت من محاور احتياجات المستخدم جعلته يتجه بشکل کبير إلى المنتجات التفاعلية التي توفر له استخدامات متعددة وتصميمات مختلفة تحاکى طبيعة العصر وترضى طموحه. لذا رأى الباحث أن مشکلة البحث تکمن فى ضرورة وجود وحدات إضاءة تفاعلية تحمل فلسفة البعد الرابع التصميمية وتساهم فى تحقيق احتياجات المستخدم الوظيفية و إثراء حسه الجمالي, کما تکمن أيضاً فى صعوبة التنافسية للمنتجات المصرية من خلال تصميمات تقليدية لا ترقى للمنافسة المحلية أو الدولية .ويهدف البحث إلى إيجاد حلول مرنة فى تصميم وحدات الإضاءة وذلک من خلال التکامل الحرکي بين عناصر التصميم, والتکامل بين خاماته (المعدنية- الزجاجية), مما يتيح تفاعل المستخدم معها ومع المنتج تبعاً لطبيعة احتياجاته الوظيفية أو الجمالية أو کلاهما معاً. ويفترض البحث أن تناول البعد الرابع التصميمية من حيث فلسفته الزمانية والمکانية يثرى من القيم التشکيلية والجمالية والوظيفية لوحدات الإضاءة مما يثرى بالتالي السوق المصري. ونتيجة لذلک فقد خلص البحث الى وضع بعض الأفکار التصميمية التي تحقق تفاعلية ومرونة لوحدات الإضاءة.
البعد الرابع
الخداع البصرى
التصمیم التفاعلی
التصمیم المرن
وحدات الإضاءة الحرکیة
2021
09
01
595
615
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136974_79ea47db0a9218df2903226d8ef447b1.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
إعادة اکتشاف تراث متاحف الزمن الجميل بالقاهرة
دعاء
ابو المجد
ماجدة
سيبلي
جليلة
القاضي
تتناول هذه الورقة البحثية بعض الاستراتيجيات المبتکرة للمشارکة العامة التي تم تطويرها عام ٢٠١٦ في إطار مشروع مسارات متاحف الزمن الجميل( BECAMI) و هو مشروع بحثي ممول من قبل مجلس الآداب والعلوم الإنسانية (AHRC) في المملکة المتحدة وصندوق العلوم والتکنولوجيا (STDF) في مصر، الهدف الأساسي منه هو اثارة وعي المجتمع المصري بوجه عام، و الأجيال الجديدة بوجه خاص، بأهمية التراث الثقافي لنهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين في مصر من أجل تمکينهم من فهم مرحلة هامة من تاريخهم و تعزيز قيم المواطنة، و الانتماء و الهوية لديهم. للوصول لهذا الهدف، في مصر تم الترکيز على المتاحف نظرا لکونها أوعية لذاکرة الأمة، حافظة لتراثها على مر العصور و نوافذ تطل منها الأجيال علي هذه الذاکرة . هذا و قد تم اختيار اثني عشر متحفا في مدينة القاهرة تمثل ثلاثة أنواع من التراث الثقافي المصري: تراثها المعماري الملموس ذي الأهمية التاريخية العالية؛ التراث الممثل في المقتنيات المعروضة الملموسة؛ وتراثها غير المادي المرتبط بالظروف الاجتماعية والاقتصادية والثقافية والسياسية في عصر النهضة العربية هو جانب جوهري من ذاکرة الأمة المصرية کوديعة لتاريخ الشخصيات الأيقونية في السياسة والموسيقى والأدب والفنون التي شکلت هوية العالم العربي. لکنها للأسف ما زالت مجهولة للغالبية العظمي من السکان تلقي الورقة البحثية الضوء بداية على سياسات الدولة لإعادة توظيف البيوت الأثرية و القصور کمتاحف، ثم تعرض الاثني عشر متحفا مظهرة تنوعهم النوعي و الجغرافي و المعماري و المورفولوجي، لترکز علي شرح الإطار النظري للمشروع من خلال شرح المفاهيم الاربعة التي يرتکز عليها أي الزمن الجميل، و المسارات و الاتاحة و تعظيم الرؤية. ثم تتناول المنهجية التنفيذية التي ترتکز على تصميم مسارات حقيقية من خلال تدخلات تخطيطية مبتکرة في الفراغات العامة، تربط بين مجموعات من المتاحف المتقاربة مکانيا في حلقات، مما يساهم في تحويلها إلى أجزاء في کتاب مفتوح يکون أکثر قابلية للقراءة ومرئيًا ويمکن الوصول إليه بصورة جذابة. في الجزء الأخير تعرض الورقة بالتفصيل مخرجات المشروع من التصميمات المختلفة للمسارات. في الخلاصة تشير الورقة إلى مخرجات أخري لورشات عمل استهدفت شرائح عمرية أصغر سنا .اعتمدت على ابتکار مطبوعات والعاب تعريفية و مطويات للتفاعل مع مقتنيات المتاحف لتنتهي الي التأکيد علي الدور التعليمي و المحفز للمتاحف في ربط الأجيال الجديدة من المصريين بذاکرة ابائهم و اجدادهم.
تراث الزمن الجميل
المتاحف
المسارات
2021
09
01
616
639
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_141607_2202e85e8b1ec51acb4633dd3c0bad08.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
مفهوم التصميم التعليمى وکيفية تطبيقه فى برامج التصميم الداخلى (دراسة حالة على أستوديو تصميم المنشآت السياحية)
دلال
محمد
تعود بدايات ظهور علم تصميم التعليم إلى نهايات النصف الأول للقرن العشرين ، وبالتحديد إلى ما بعد الحرب العالمية الثانية ، ,يعد التصميم التعليمي مکوناً هاماً من مکونات مجال تکنولوجيا التعليم ، وهو أحد المهام الأساسية للمتخصصين فى تکنولوجيا التعليم.التصميم التعليمي عملية متکاملة لتحليل حاجات المتعلم والاهداف وتطوير الانظمة والاهتمام بتطوير الفعاليات التعليمية وتجريبها واعادة فحصها، و هو عملية منهجية تهدف إلي تخطيط المنظومات التعليمية لتعمل بأعلى درجة من الفاعلية والکفاءة لتسهيل التعليم وحدوث التعليم لدى الطلاب ، ويعد التصميم التعليمي قمة ما توصلت اليه التقنيات التربوية في معالجة مشکلات التعليم والتعلم وتطوير مستوياته وتقديم المعالجات التصحيحية الخاصة بکل منها.يؤدي تصميم التعليم إلى الانتباه نحو الأهداف التعليمية : من الخطوات الأولى في تصميم التعليم , تحديد الأهداف التربوية العامة والأهداف السلوکية الخاصة للمادة المراد تعليمها , هذه الخطوة من شانها أن تساعد المصمم في تميز الأهداف القيمة من الأهداف الجانبية وتمييز الأهداف التطبيقية من الأهداف النظرية.التصميم التعليمى ؛ تصميم المنشآت السياحية ؛ نماذج التعليم.تعود بدايات ظهور علم تصميم التعليم إلى نهايات النصف الأول للقرن العشرين ، وبالتحديد إلى ما بعد الحرب العالمية الثانية ، ,يعد التصميم التعليمي مکوناً هاماً من مکونات مجال تکنولوجيا التعليم ، وهو أحد المهام الأساسية للمتخصصين فى تکنولوجيا التعليم.مشکة البحث:• عدم استخدام طرق التصميم التعليمى المتعارف عليها فى معظم الأحيان عند تطوير أو استحداث المواد الدراسية بمعاهد وکليات الفنون.أهداف البحث:• الوصول الى تطوير منهج تصميم منشآت سياحية بالمعهد العالى للفنون التطبيقية – 6 أکتوبر بطريقة علمية سليمة. • ارثاء قواعد علمية لتطوير أى منهج أو برنامج دراسى لمعاهد وکليات الفنون لما لها من طبيعة خاصة لمقرراتها.أهمية البحث:• الوصول الى مراحل وطريقة لتطوير مناهج التصميم لکليات الفنون.حدود البحث:التطبيق على قسم الديکور والعمارة الداخلية بالمعهد العالى للفنون التطبيقية – مدينة 6 أکتوبر ومنهج تصميم منشآت سياحية.
التصمیم التعلیمى
تصمیم المنشآت السیاحیة
نماذج التعلیم
2021
09
01
640
655
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_137240_fb75fdb400e5886c8a1d73440da46eec.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
تصوير نُصَّبٍ النصر التذکاريΤροπαιον (التروبايون) في الفن اليوناني و الروماني
شهيرة
هاشم
لم يُعرف بشکل واضح المدلول اللفظي لکلمة Τροπαιον ( التروبايون) ولم تُعرب الکلمة فى لفظٍ واحد بل في الفاظ عدة وان کان لها مٌعنى واحد (سوف يسرد من خلال هذه الدراسة لاحقا) اتفق مؤرخو الدراسات اليونانية والرومانية على أن (التروبايون) بوجه عام يقصد به الاشارة للنصر ، کما أنه يعکس دلالة فنية لأحد التقاليد العسکرية فى العصرين اليوناني والروماني وفى نفس الوقت هو اشارة سياسية لما بعد الانتصار.- فکلمة التروبايون Τροπαιον (فى اللغة اليونانية القديمة) تعني مجموعة من الدروع الملتقطة والأسلحة والمعدات الحربية التي تمثل الغنائم بعد النصر، وفي اللغة اللاتينية القديمة Tropaeum وهي عبارة عن هيکل ثابت مزين بمجموعة من الدروع والأسلحة ومقدمات السفن المنحوتة وما شابه ذلک التي تم الاستيلاء عليها من الطرف المهزوم.ونظراً لأن الکثير من الأدلة المتعلقة بالنَصْبٌ التذکارية اليونانية ذات طبيعة أدبية والأدلة الأثرية المتاحة محل جدل ونقاش من حيث معنى الکلمة وما يتعلق بها من مظهر مادى مجسد فى شکل نُصَّبَ للنصر قائم بذاته أو کومة من الأسلحة.لذا الهدف من (هذه الدراسة محاولة للتعرف على هذا العنصر الفني) من حيث الآراء اللغوية وتحديد أصولها ومدى انعکاسها فنياً فى الفن اليوناني والروماني ، لذا فقد قُسمت الدراسة إلى عدة نقاط:أولاً-أصل ومعنى کلمة Tropaion (التروبايون) ثانياً-بداية ظهور التروبايونثالثاً- عرض ودراسة بعض النماذج الفنية لنمط التروبايون فى الفن اليوناني والروماني.وقد تميزت النماذج الفنية المصورة لشکل التروبايون في العصرين اليوناني والروماني بتشابه طُرزهِا الفنية مع بعض الاختلاف الطفيف بينهم ، إلا أن هذا الاختلاف ساعد الدراسة في إمکانية وضع تصنيف لأشکال التروبويان الفنية التي تخدم الهدف من تجسيده کنصب للنصر التذکاري و کيفية الإعلان عن هذا النصر.
نصب تذکاری
التروبایون
زی عسکری کامل
جذع شجرة قائم
کومة من الأسلحة
2021
09
01
656
686
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_137009_939c4ccbc080e68f6956efa5fbdae3bc.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
الخزّاف "الصيوان" إطلالة جديدة في ضوء توقيع ينشر لأول مرة
عبد الخالق علي عبد الخالق
الشيخة
من المعروف أن أقاليم الدولة الإسلامية في العصور الوسطى من الصين شرقاً حتى المغرب والأندلس غرباً، لم تکن بمعزل عن بعضها البعض، إذ لم تکن الحدود السياسية المعروفة الآن موجودة، وکان المسلمون ينتقلون عبر تلک الأقاليم الشاسعة بيسر وسهولة، وهم أينما حلوا فإنما بأرض الإسلام. کذلک کان الصنّاع ينتقلون بحرية تامة بين الأقاليم الإسلامية المختلفة، وکانت تنقلاتهم بحثاً عن الاستقرار والعيش الآمن وإجزال العطاء من رعاة الفن من الحکام وغيرهم. وفن صناعة وزخرفة الخزف الإسلامي في العصور الوسطى لم يخرج عن هذه القاعدة، إذ لعب الصنّاع والفنانون في مجال صناعة وزخرفة الخزف دوراً رئيساً في نقل الأساليب الفنية والصناعية والزخرفية خلال تنقلاتهم المستمرة من مکان لآخر. وتعتبر الأمثلة القليلة الباقية من توقيعات الخزافين المسلمين التي سجلوها على بعض منتجاتهم المصدر الرئيسي للتعرف على أسمائهم وموطنهم الأصلي وأساليبهم الفنية وتخصص کلٍ منهم ومکانته بين أقرانه، إذ أن المصادر التاريخية المعاصرة قد أغفلت في معظم الأحيان الحديث عن الُصنّاع والفنانين أو التأريخ لهم إلا نادراً. وقد تميز الخزف المملوکي بتسجيل توقيعات ُصنّاعه، ويهدف هذا البحث إلى إلقاء الضوء على أحد الخزّافين غير المعروفين والمسمى "الصيوان" اعتماداً على توقيعه المسجل على قاع إناء غير منشور من الخزف محفوظ في متحف جاير أندرسون / بيت الکريتلية، بالقاهرة تحت رقم سجل (164). الکلمات المفتاحية: العصر المملوکي، الخزف، الخزافين، الصيوان، ابن الصيوان الشامي. أهمية البحث: البحث يتناول موضوع جديد کليا لم يسبق دراسته من قبل وهو الخزاف "الصيوان" من خلال إنتاجه الخزفي الذي سجل عليه اسمه. منهج البحث: المنهج الوصفي – التحليلي – المقارن – التوثيقي.
العصر المملوکی
الخزف
الخزافین
الصیوان
ابن الصیوان الشامی
2021
09
01
687
699
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136926_96327b2432bad56d3531076ed5c679f0.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
شاهد قبر الأميرة المرابطية بدر بنت الأمير أبي الحسن على الصنهاجي (496هـ/ 1103م). دراسة آثارية فنية
علاء الدين
عبد العال
اهتم الأندلسيون بوضع الشواهد على قبورهم منذ فترة مبکرة تصل إلى ما قبل القرن 3هـ/ 9م-وفق ما وصلنا من شواهد قبور مؤرخة، وقد اختصت الأندلس في منطقة الغرب الإسلامي بثروتها الکبيرة والغنية من الشواهد، فمتاحف إسبانيا والبرتغال ثرية بالشواهد، وتضاف إليها يوميًا اکتشافات جديدة من هذا النوع، وقد قام ليفي بروفنسال E.Levi Provencal بدراسة الشواهد المتوفرة في الأندلس، وبناءً على الشکل والزخرفة قسمها إلى أربعة أصناف، وأخذ عنه هذا التقسيم توريس بلباس L.Torres Balbasوقد ذکر بروفنسال أنه قد عثر على أقدم لوحتين قوسيتين في قرطبة، کانت إحداهما تخص أميرة مرابطية توفيت عام 496هـ/ 1103م-الشاهد موضع الدراسة-والأخرى تخص سيد من سادة المرابطين توفى في عام 517هـ/ 1123م، کما يوجد بمتحف قرطبة لوحة لضريح شيخ موحدي توفى سنة 587هـ/ 1191م وتظهر فيها الکتابة بالخط الکوفي في باطن القوسين المشکلين على هيئة العقد المعروف فنيًا بحدوة الفرس الحادةوتقوم الدراسة بدراسة شاهد قبر مصدره مدينة قرطبة، ومحفوظ حاليًا بمتحف الآثار الوطنية بمدريد، مؤرخ في نصف ربيع الآخر سنة 496هـ/ 26 يناير 1103م، وهو عبارة عن قطعة مستطيلة من الرخام، والنقوش الکتابية منفذة عليه بالحفر البارز، وتصميم الشاهد يتخذ هيئة حنية المحراب المکونة من عمودين اسطوانيين على الطراز الکورنثي.کما تقوم الدراسة بدراسة النقوش الکتابية المنفذة على الشاهد من حيث الشکل والمضمون، ودراسة التصميم الزخرفي للشاهد الذي على هيئة حنية المحراب، وأثره على تنفيذ النقوش الکتابية، وأيضًا دراسة الزخارف المعمارية والهندسية والنباتية المنفذة على الشاهد، مع محاولة تتبع مراحل ظهور التصميم الزخرفي للشواهد التي على هيئة حنية المحراب ببلاد الأندلس، ومدى تأثير هذا التصميم الزخرفي على شواهد قبور مدينة ألمرية على وجه الخصوص.
شاهد قبر
الأمیرة
المرابطیة
الأندلسیة
المضمون
2021
09
01
700
733
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_136960_91bdf1b0926075abe9366c016222e770.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
تصور مقترح لمجابهة الغزو الأيديولوجي للرموز الماسونية على الانتاج الفني لطلاب الفنون بمصر
لمياء
المهدى
السيد
جادو
بات العالم اليوم قريه کونية واحده وخاصة بعد التقدم الهائل في نظم الاتصالات والمعلومات و أصبح من السهل لجميع الطلاب النهل من المصادر المختلفة عبر الشبکة العنکبوتية أکثر من المراجع الموثقة والاحجام عن المکتبات, وساعد عدم مصداقية بعض المصادر و شيوع الغزو الثقافي الهائل عبر النت أن ينهل الطالب الجامعي من المصادر غير الموثوق بها او مجهولة المصدر ,ومن واقع التدريس لمرحلة البکالوريوس بکلية التربية الفنية لوحظ توجه الطلاب الى اختيار بعض الرموز الماسونية في تصميم مشغولا تهم الفنية وذلک لاتجاههم الى الشبکة العنکبوتية کمصدر لاستلهام رموز تصميمات مشغولا تهم دون وعى او فهم للمضمون الفکري والعقائدي لتلک الرموز وتتحدد مشکلة البحث في التساؤلات هل يعرف طالب کلية التربية الفنية الابعاد الايديولوجية للرموز العقائدية الماسونية ؟ هل يوجد فروق بين تصميمات المشغولات الفنية للطلاب الذين خضعوا للتعريف بنوعية الرموز وانتمائها العقائدي والفکري وبين الذين استلهموا من الرموز العقائدية مشغولا تهم الفنية دون التعرف على أيديولوجيته ويهدف البحث الى تحديد الوعى الثقافي لطالب کلية التربية الفنية عن ايديولوجية الرموز العقائدية الماسونية و-التعرف على مدى تأثير الغزو الثقافي للرموز العقائدية الماسونية على طالب کلية التربية الفنية واکتشاف دور تعريف الطلاب بالرموز العقائدية الماسونية وايديولوجيتها على اختياراتهم لتلک الرموز لتصميم منتجاتهم الفنية ودعم نظرية الامن الفکري لطلاب کلية التربية الفنية للحد من غزو الرموز الماسونية لا نتاجهم الفني. وتکمن أهمية البحث فيما يتناوله من موضوع هام على الساحة المحلية والاقليمية من غياب الانتماء للجيل الحالي ومجابهة الغزو الثقافي لطلاب التربية الفنية .,ويتبع البحث المنهج الوصفي التحليلي التجريبي في إطار تجربة على شعبتين لطلاب بمرحلة البکالوريوس بکلية التربية الفنية جامعه حلوان في انتاج تصميمات مشغولات فنية على ان تکون احدى الشعب لديها معرفة ووعى بمضمون الرموز العقائدي لافتراض انه هناک فروق بين المشغولات الفنية للطلاب الذين خضعوا للتعريف بنوعية الرموز وانتمائيتها العقائدية والفکرية وبين الطلاب الذين استلهموا من الرموز العقائدية مشغولا تهم الفنية دون التعرف على ايديولوجيتها ,و وضع تصور لغرس ثقافي لتدعيم الامن الفکري لطلاب کلية التربية الفنية .
الامن الفکری
نظریة الغرس الثقافی
الرموز الماسونیة
الغزو الأیدیولوجی-
2021
09
01
734
765
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_137234_d49cd4ca070e5cc04668442478e31cbb.pdf
مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
2356-9654
2356-9654
2021
6
29
التعرف على الصبغات الطبيعية في بعض السجاجيد الأثرية الإيرانية باستخدام مطياف الکتلة مالدي زمن الطيران غير المتلف
نبيل
مبروک
تقدم الدراسة طريقة تحليل غير متلفة بواسطة مطياف الکتلة مالدي زمن الطيران للتعرف على الصبغات الطبيعية في أربعة من السجاجيد الأثرية الإيرانية يعود تاريخها إلى القرن 17-18م وفق سجلات المتحف، منسوبة إلى مدينتي سربند وتبريز. تهدف الدراسة إلى کشف اللثام عن طريقة التحليل التي ربما لم تُستعمل في هذا الفرع من العلوم، والتعرف على العينات المأخوذة من هذه السجاجيد التي وصلت إلى درجة متقدمة من التلف، وتحتاج إلى تدخل سريع لإنقاذها. أثبتت الدراسة استعمال صبغة النيلة الطبيعية في الصباغة باللون الأزرق، الأزرق الفاتح، الکحلي، والکحلي الشاحب في السجاجيد الأربعة. ثبت استعمال صبغة النيلة الطبيعية أيضاً (کصبغة زرقاء) في العينات ذات الألوان الزيتي، الزيتي الفاتح، والأزرق المائل للاخضرار في السجاجيد الأربعة، جنباً إلى جنب مع صبغة البليحة والبذور الفارسية في عينة اللون الزيتي الفاتح في سجّادة تبريز الثانية. ثبت استعمال صبغتي الفوة والکوشنيل في الصباغة باللون الأحمر النحاسي في سجّادة سربند الأولى، بنما استعملت صبغتا الفوة والعصفر للصباغة باللون الأحمر النحاسي في سجّادة تبريز الثانية. أما صبغة الفوة منفردة فقد ثبت استعمالها في الصباغة باللونين الأحمر النحاسي والأحمر الطوبي في السجّادة الثالثة/الرابعة. أثبتت النتائج الکشف عن وجود صبغة البليحة في اللون البيج في السجّادة الثالثة/الرابعة، أما اللون البيج في السجّادة الأولى والثانية، وکذلک اللون الأصفر الشاحب في السجّادة الثانية فلم يتم الکشف عن أي صبغة بهم. أثبتت الطريقة إمکانية کبيرة في التعرف على الکثير من المرکبات المکوِّنة للصبغات الطبيعية بطريقة تُعد غير متلفة وسريعة جداً ودون أي استخلاص للصبغات أو تجهيز للعينات. أبدت الطريقة قصوراً في التفريق بين المرکبات ذات الکتلة المولية الواحدة کما هو الحال في الإنديجوتين والإنديروبين في الصبغة الزقاء، کما أن المرکبات التي تمکنت الطريقة من الکشف عنها حتى الآن، وطبقاً لطريقة التحليل تُعد قليلة نسبياً، ولا تکفي أحياناً لتحديد نوع الصبغة عند وجود نفس المرکب في أکثر من صبغة. نظراً للکثير من الميزات الخاصة بها؛ توصي الدراسة بمزيد من البحث حول هذه الطريقة لتحديد سبب قلة المرکبات التي يتم الکشف عنها، وما إن کان بالإمکان التغلب على ذلک.
الصبغات الطبیعیة
السجاجید الإیرانیة
مطیاف الکتلة مالدی زمن الطیران
فحص وتحلیل
غیر المتلف
2021
09
01
766
780
https://mjaf.journals.ekb.eg/article_137238_bf525ec7933ce48c7209b4f564ab75ed.pdf